現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件

現(xiàn)代服飾藝術(shù)《現(xiàn)代服飾藝術(shù)》跨專業(yè)選修課32學時2學分這門課，學什么？第一章1900-1910：現(xiàn)代時裝的開端第二章1910-1919：身體的解放第三章1920-1929：“女男孩”的年代第四章1930-1939：典雅風格的回復第五章1940-1949：不滅的時裝第六章1950-1959：“新面貌”風格-舊觀念第七章1960-1969：動蕩時代的時裝第八章1970-1979：反時裝運動第九章英國時裝第十章為成功而穿第十一章意大利時裝第十二章時裝的未來20世紀服裝風潮當代大眾審美意識流行與未來《現(xiàn)代服裝藝術(shù)》授課方式教師：講授+市場調(diào)研+視頻賞析學生：手繪+PPT制作《現(xiàn)代服飾藝術(shù)》作業(yè)及考核平時作業(yè)兩次+考試作業(yè)一次考試作業(yè)：完成主題性設(shè)計的作業(yè)，根據(jù)款式的特點作裝飾設(shè)計，在裝飾的部位進行圖案設(shè)計的作業(yè)訓練。

衣料繞體縫制袍服箍裙束身現(xiàn)代時裝衣料繞體文明古國--歐洲古羅馬時期公元前600年希頓托嘎縫制袍服早期基督教時代--哥特式時代公元1世紀-14世紀袍robe內(nèi)衫外袍箍裙束身文藝復興--19世紀公元15世紀-19世紀巴洛克風格洛可可風格新古典風格《絕代艷后》瑪麗?安東尼奧特王后“時尚大臣”

羅斯?貝爾丹服裝款式的發(fā)展及其生產(chǎn)方式，在傳統(tǒng)中一直徘徊不前。胸衣把女性身體束縛成一個標準樣式，服裝設(shè)計不是要達到個性、特征，而是模式化和標準化?，F(xiàn)代意義的“時裝”英文fashion（大眾時尚）法文hautecouture（高級定制）第一章1900-1909年：現(xiàn)代時裝的開端第二章1910-1919：身體的解放服裝設(shè)計之父：查爾斯?弗雷德里克?沃斯CharlesFredericWorth1850—1880年直至1848年革命后，第二共和國的誕生，巴黎迎來了一位被評價為“高級時裝締造者”的英國年輕人。查爾斯.弗雷德里克.沃斯。在最殘酷的高盧人的城市中，高級時裝的奠基之父是個英國人。沃斯第一個啟用真人做模特歐仁妮皇后薩岡公主雅克·杜塞（JacquesDoucet）

雅克.杜塞（JacquesDoucet）1、法國時裝形成的重要促成人，優(yōu)雅傳統(tǒng)風格的維護者。2、保羅·波烈、維奧涅特夫人等設(shè)計大師的伯樂。3、重要的收藏家和藝術(shù)鑒賞家嘗試以蕾絲、珠片等材料代替繡花“我想要營造的是賢惠的主婦，親切的夫人，而不是性感的淑女?！?900-1909年：

保羅.波列————現(xiàn)代第一個時裝設(shè)計家最根本的思想：把婦女從緊身胸衣里解放出來。保羅波烈改革緊身胸衣，設(shè)計了現(xiàn)代意義上的胸罩。初期的設(shè)計受到當時流行的“新藝術(shù)運動”（ArtNouveau）和18世紀法國“帝政風格”的影響。他的妻子蒂妮斯(Denise)身材苗條、平胸，性格古典希臘風格禮服打破S形曲線的主流趨勢，展現(xiàn)女性自然美簡化風格“20世紀第一人”女性身體的自然表達樸素、年輕和溫柔的女性美顛覆了過去繁瑣、成熟、做作的女性形象。新藝術(shù)運動當時，對舊世界的眷戀與對新世界的驚喜，交織在世紀初的西方人心里，對流行于維多利亞時代的緊身與繁瑣服飾的拋棄，已經(jīng)勢在必行，Poiret敏感地看到了這一點。他的設(shè)計思想不可能擺脫新藝術(shù)運動思潮的影響，該時期的服飾風格和新藝術(shù)運動一樣，是在矛盾中的過渡產(chǎn)物。在真正代表二十世紀現(xiàn)代款式出現(xiàn)之前，這個時期的革新，不能不求助于異國的風情或歷史的陳跡。一千零一夜東方風格的引入：日本、中國、印度和阿拉伯風格。華麗的裝飾：色彩鮮艷的刺繡、錦緞、流蘇、珍珠和罕見的羽毛等。袍服

Poiret十分酷愛東方藝術(shù)和戲劇，俄國芭蕾舞則是他創(chuàng)作思想飛躍的契機，印度男人的頭巾、中東和日本和服的外型、鮮明、強烈的東方色彩，奠定了歐洲現(xiàn)代服裝的基調(diào)。在新舊時代交替的年代里，是Poiret獨具慧眼，一改曲線統(tǒng)治了幾百年的歐洲服裝，使直線重新獲得統(tǒng)治地位，從而開啟了二十世紀現(xiàn)代造型線的雛型?！读瞬黄鸬纳w茨比》

簡.帕昆JeannePaquinPaquin在當時的名氣相當響亮擔任1900年萬國博覽會服裝部分負責人第一位獲得法國榮譽軍團勛章的女性法國第一位在紐約等世界各地開設(shè)分店的女設(shè)計師。豪華舞會晚禮服，調(diào)和的中間色調(diào)、18世紀裝飾造型為主大量使用花邊、刺繡、昂貴的皮草日禮服簡潔典雅，受保羅波烈影響晚禮服

腰圍分界線提高，突出女性豐盈的肩部和上肢線條1900-1909年的服裝樣式S形、A形——自由形態(tài)追求類同——變化和個性典雅的半透明色彩——色彩華麗鮮艷第二章1910-1919：身體的解放1910——1914“美妙時光”1914——1919一戰(zhàn)期間1900-1914年女性的偶像演藝界的紅星成為時髦女性模仿的對象沙拉·伯恩哈特（SarahBernhardt）、艾利諾拉·杜塞（EleonoraDuse）現(xiàn)代舞蹈家成為新潮女性的崇拜偶像，更成為女性解放的偶像。伊莎多拉·鄧肯（IsadoraDuncan）、瑪塔·哈里（MartaHari）沙拉·伯恩哈特SarahBernhardt《茶花女》阿爾豐斯·慕夏，1896年艾利諾拉·杜塞（EleonoraDuse）伊莎多拉·鄧肯（IsadoraDuncan）美國著名舞蹈家，現(xiàn)代舞的創(chuàng)始人，是世界上第一位披頭赤腳在舞臺上表演的藝術(shù)家。

1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)以后，女裝發(fā)生了巨大的變化，戰(zhàn)爭中女性出入于公司和工廠，長裙極不方便，過剩的裝飾已經(jīng)不再適用。環(huán)境、勞動和資金不足迫使女裝走向簡潔化。自由戀愛、有學問、有職業(yè)是戰(zhàn)后新女性的理想形象。第一次世界大戰(zhàn)期間服裝在這個過程中，女性的褲子第一次成為了正式的服裝部分。這導致了服裝設(shè)計的重大改革；也出現(xiàn)了新一代的時裝設(shè)計師，比如愛德華?莫林諾克斯（Edward

Molyneux）、讓?巴澤（Jean

Patou）和麥德林?維奧涅特(Madeleine

Vionnet)等等，服裝設(shè)計經(jīng)歷了一個從早期到成熟期的過度階段。俄國芭蕾舞團演出愛德華.莫林諾克斯（edward

Mdyneux）他是開創(chuàng)現(xiàn)代婚紗設(shè)計業(yè)的先河?！八姆种b”是他發(fā)明的。著名客戶希臘公主由畫家到士兵再轉(zhuǎn)型為時裝設(shè)計師的他致力于為女性打造貼身、細長且狹窄、流線型的古典主義禮服，以及日常套裝EdwardMolyneux在1931年設(shè)計的禮服，具有鮮明的帝政式高腰線EdwardMolyneux設(shè)計1935FW中其中一件19391942秋冬采用的是人造絲作為原材料制成.1946“四分之三裝”:即緊身上半身的長裙晚禮服同緊身小外套相結(jié)合的禮服套裝。在1934年，希臘公主Marina到他這里要求定做婚紗，將Molyneux的設(shè)計直接引進了上流社會，讓他的名聲變得眾人皆知，也令他成為定制婚紗設(shè)計師的第一人。他的設(shè)計作品影響了不少人，他發(fā)掘并培養(yǎng)了之后成為著名的設(shè)計師ChristianDior和PierreBalmain（曾為Molyneux工作六年）。1946年

Molyneux設(shè)計了日裝“小黑裙”以供巴黎的女人來應(yīng)變?nèi)魏问虑椋ㄗ螅?；Balmain設(shè)計的是右邊這件灰色的日裝。Molyneux的logo標簽讓.巴鐸

（JeanPatou）

他是法國重要的早期設(shè)計師，他的設(shè)計開創(chuàng)了女性運動服的先河。他設(shè)計的宗旨是：服裝應(yīng)該非常簡單而雅致。讓.巴鐸每一季都推出一種色彩，命名為巴鐸藍、巴鐸綠……主導當季的流行色。他也是第一個擁有專屬色彩和布料的設(shè)計師。蘇珊·朗格倫（SuzanneLenglen）女子網(wǎng)球歷史上最偉大的運動員之一，是第一位轉(zhuǎn)為職業(yè)網(wǎng)球選手的女子網(wǎng)球運動員。引導了網(wǎng)球服的變化麥德林.維奧涅特

(MadeleineVionnet)

貢獻一：斜線剪裁方式貢獻二：對面料的研究和使用世界上最早采用化學纖維的面料。貢獻三：第一把流蘇獨立固定在服裝上第三章1920-1929年：“女男孩”的時代時裝設(shè)計史上具有重要意義的時期——女裝男性化時裝業(yè)的成熟——20世紀時裝設(shè)計大師夏奈爾男性的欣賞立場——女性的感受為中心咆哮的二十年代（theRoaringTwenties）所謂的“現(xiàn)代”時期，“現(xiàn)代”生活意識及時行樂、快樂并頹廢的生活方式。年輕和新奇成為流行。人們從以往更愛戶外運動和體育“女男孩”年代（theBoyishTwenties）由于戰(zhàn)爭，女性政治經(jīng)濟地位提高，女權(quán)主義被提倡。女性開始否定自我特征并崇尚男性化的風氣，“女扮男裝”，甚至還包括妝容、身材、意識形態(tài)。這種理想形象是胸部扁平、皮包骨頭的骨感女孩，時髦消瘦的體型稱為“flappers”。boyish代表人物ClaraBowboyish代表人物ClaraBowboyish代表人物ClaraBow電影《藝術(shù)家》描寫了20年代好萊塢盛況boyish代表人物時裝大師CocoChanel她是時裝設(shè)計家中為數(shù)不多能走完藝術(shù)生命全程并永獲成功的天才，她比其他設(shè)計家的藝術(shù)生命更長，國際時裝界推崇她為世界三大服裝設(shè)計師之一，她是當之無愧的。如果說，波烈改變了婦女的裝束，那么夏奈爾是從思想上改變了女性對服裝的觀念。早年的生活對她設(shè)計的影響“如果你沒有翅膀的話，就不要阻止翅膀的生長”。Cheap&Chic她在1910年正式以“Chanel”為名，開創(chuàng)了第一家服裝店。以迥異于當時主流性的觀念，來表現(xiàn)別出心裁的設(shè)計風格。在1910年代，開始引導女性穿著運動休閑服，以及設(shè)計不受拘束的服裝款式。長珠鏈和假珠寶1920年代，她推出了“夏奈爾5號”香水。Chanel經(jīng)典套裝在女裝的設(shè)計中，夏奈爾也大量運用男裝的款式與面料。時裝設(shè)計的里程碑——小黑裙the

littleblackdress"女人一心想著所有的色彩，而常會忽略了無色彩。"她認為黑色與白色一樣，凝聚了所有色彩的精髓。奧黛麗赫本Chanel藉由“苗條、帥氣、簡潔、自由、朝氣、富現(xiàn)代感”的美學風格，為女性塑造出一種年輕不受拘束的形象。是典型的20年代Boyish風貌代表。第四章1930-1939年：典雅風格的回復美國發(fā)明了松緊帶和針織女裝，這種針織物具有絲綢般的質(zhì)地，拉鏈也已廣泛運用在女裝上。30年代新材料的開發(fā)明星成為推動社會服裝產(chǎn)業(yè)的主要動力源。一戰(zhàn)后，各國電影公司不斷推出明星，尤其是好萊塢。高級時裝也因此得到了再一次發(fā)展，一種復古的典雅之風吹至時尚界。20世紀30年代，女裝“女男孩式”boyish風格開始消失，直線被曲線替代，女性身體的優(yōu)美線條又重新顯現(xiàn)。特別是晚禮服，后背袒露幾乎至腰，無袖，腰和臀部都是緊裹的，有時在肩部還要飾以狹窄的緞帶或碩大的人造花，至臀部展寬。人們厭煩了模仿男孩子的女性服裝的矯揉造作和缺乏女性風采，轉(zhuǎn)而追求更具女人味的時裝狐貍毛披肩通過精心設(shè)計的剪裁方式，突出胸部，腰部和臀部，但又不張揚是一種很自然的體形的流露，簡單又不簡陋晚裝都是暴露背部和肩部的，所以為了御寒披肩種類也繁多，其中最流行的是狐貍皮的披肩，特別是銀狐貍皮披肩。1929-1933年經(jīng)濟危機后，在當時很流行一種改造方法是，把20年代的短裙下擺加上綢緞邊，皮毛或是其他裝飾，把裙子接長達到30年代流行的長度。ElsaSchiaparelli伊爾莎·斯奇培爾莉伊爾莎·斯奇培爾莉（ElsaSchiaparelli）（1890-1973）生于意大利羅馬。她被認為是20世紀最有名的服裝設(shè)計師之一，也是一位作家。時尚界的超現(xiàn)實主義者夾克式禮服優(yōu)雅復古且具有實用性寬肩、正常腰位、窄裙子30年代高級成衣發(fā)展的代表。羊毛紡織面料再加工，寬肩設(shè)計宿敵or盟友？CocoChanel與ElsaSchiaparelli。前者踏著社交樓梯力爭上游，后者與藝術(shù)家關(guān)系密切被捧為才女。CocoChanel常常為此冷笑，“哼，那個意大利女人”。卻被Schiaparelli諷刺，“你不過是個小資女人”Schiaparelli2015春夏高定秀的古怪印花MadameGresMadameGres（1903-1993）是法國著名的服裝設(shè)計師，被Vogue在1988年稱贊為二十世紀最偉大的時裝設(shè)計師。她于1942年創(chuàng)立名為“Gres”的服裝屋。她延續(xù)了MadeleineVionnet的褶皺式希臘美學風格，將露背設(shè)計進行了新改變，創(chuàng)作了斜肩式禮服。擅長設(shè)計單肩式夜禮裙著MadameGres把所有的布料都看做是石頭去精心雕刻,將服裝當作獨特的藝術(shù)品