PHOTOSHOP專色通道分享

/ＰHOTOSHＯＰ專色通道探討

(1)專色通道，可以保存專色信息的通道——即可以作為一個專色版應用到圖像和印刷當中,這是它區(qū)別于Ａlpｈa通道的明顯之處。同時，專色通道具有Alpha通道的一切特點：

保存選區(qū)信息、透明度信息.每個專色通道只是一個以灰度圖形式存儲相應專色信息,與其在屏幕上的彩色顯示無關。

專色及其特點

專色油墨是指一種預先混合好的特定彩色油墨(或叫特殊的預混油墨),用來替代或補充印刷色（CMYK）油墨，如明亮的橙色、綠色、熒光色、金屬金銀色油墨等，或者可以是燙金版、凹凸版等，還可以作為局部光油版等等,它不是靠CMYK四色混合出來的，每種專色在付印時要求專用的印版（可以簡單理解為一付專色膠片、印刷時為專色單獨曬版），專色意味著準確的顏色.

專色有以下幾個特點:

?

1。準確性。每一種專色都有其本身固定的色相，所以它解決了印刷中顏色傳遞準確性的問題；

２。實地性。專色一般用實地色定義顏色，而無論這種顏色有多淺。當然,也可以給專色加網(wǎng),以呈現(xiàn)專色的任意深淺色調(diào);

?

3.不透明性和透明性。蠟筆色（含有不透明的白色）、黑色陰影（含有黑色）和金屬色是相對不透明的，純色和漆色是相對透明的；?

4。表現(xiàn)色域寬。專色色域很寬，超過了ＲGB、CMYK的表現(xiàn)色域，所以,大部分顏色是用CＭＹK四色印刷油墨無法呈現(xiàn)的。

我們在使用專色和專色通道之前，要清楚專色圖像是否需要鏤空；專色油墨疊印在其它油墨上時,如何防止龜紋的出現(xiàn)；如果要把專色圖像導入排版軟件或矢量軟件，又如何把專色圖像文件保存為ＤCS2.0EPS文件等問題都需要清楚。?

一句話——時刻保持頭腦清晰！?下面我們開始逐步說明：?

一、創(chuàng)建專色通道（范例版本：PS6簡體中文版）

專色通道可以在什么色彩模式下創(chuàng)建生成呢?答案是可以在除了位圖模式以外所有色彩模式下生成專色通道。有人可能會說，那不是亂了套嗎？難道RGB和ＬAB模式下的圖像可以印刷嗎?先不要著急,等我慢慢道來?

因為創(chuàng)建專色通道的基本方法都是一樣的,我選擇了通道最少的灰度模式開始.為了方便瀏覽和制作，我按55mm×9０mm名片尺寸來做的,文中提到的所有方法可以適用于任何與專色有關的印刷、包裝（因為不可能將所有可能遇到的專色類型都寫出來）.

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圖文解釋，大腳部落(ATRIBEOFBEETLE—ＣRUSＨＥRＳ)，并不是說我的腳真的很大是這樣的

TRIＢＥ:部落,宗族由具有同一祖先、文化和領導集團的許多家庭、氏族或其他集團構成的社會組織單位；也有這樣的意思：一伙具有共同職業(yè)、興趣或習慣的一群人。

BＥEＴLＥ—CＲＵSHER：大腳，大靴子。其中BEＥTＬＥ也有笨人的意思，引申為菜鳥.

大腳部落：表示一伙具有共同職業(yè)、興趣或習慣的一群菜鳥自己的天地,同時都是腳踏實地，一步一個腳印的實干者。?

至于設計方面沒有做任何的考慮，大家不要想太多，僅僅是個例子?

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?

創(chuàng)建專色通道的方法有幾種：?

?

第一種：創(chuàng)建一個空的專色通道

?

步驟1、從通道面板的下拉菜單中選擇“新專色通道”，

步驟２、彈出對話框選擇顏色及密度后確定。?

專色一般選擇PANＴＯＮE色,當選擇PAＮTONＥ色后,名稱框中會自動添加該專色名稱。

?

關于密度的解釋見[二、指定專色的密度（透明性，也稱硬度）］。

?也可以是自定的任何顏色，比如K:16,名稱改為專色銀。?

選擇PANＴOＮＥ色時，一般根據(jù)客戶需要或在設計需要的范圍內(nèi)進行查找并選定。然后在

?該專色通道上進行操作即可。我給它加了一個色塊；

?看看圖像，在灰度模式下居然可以看到彩色,呵呵不用奇怪,專色實際上也是?

一種游離于正常印刷色彩以外的顏色，可以不受色彩模式的影響,在目前的狀態(tài)下，不

論你轉什么可行性色彩模式，專色通道是不變的.我這么說，是不是大家已經(jīng)可以理解?

?為什么在多種色彩模式下生成專色通道，我們只要保證最后的色彩模式以及存儲格式能?

符合印刷要求就可以了，而不用再去擔心專色通道是不是會跟著變化(它的適應能力實

?在太強了)。

?第二種：通過選區(qū)創(chuàng)建新專色通道

步驟１、取出或選中圖像區(qū)域(產(chǎn)生選區(qū)），通道面板菜單中選“新專色通道”命令,

?步驟２、彈出對話框選擇顏色后確定（同第一種);

?第三種:把Alｐha通道轉換成專色通道?

步驟1、先選中要轉換的Aｌpｈa通道,然后從通道面板下拉菜單中選擇“通道選項”?

或鼠標左鍵雙擊該Aｌphａ通道?接著在“通道選項”對話框中，選中專色通道；

?接著在“通道選項”對話框中，選中專色通道；

?步驟2、更改需要的顏色和名稱后確定.注意,此時彈出的顏色選框是正常的拾色

器選框，如果需要PＡNＴONE色，就單擊“自定"按鈕,切換到“自定顏色”選框,然后?

?選擇需要的專色（除了PANTONE色,我們當然還可以選擇其它專色，比如FACＯLTOＮE等，?

?但一般習慣用PAＮＴONE，因為軟件和RIP對PATＯNE的支持比較好)，也可以自定顏色，如

?第一種方法中的專色銀。

?大家要清楚一點,專色在顯示器上的呈現(xiàn)效果,與印刷在紙上的效果不是很接近，

甚至很不接近（比如金、銀）。這只是為了便于在屏幕上預覽顏色和精確定位.顏色庫?

中的顏色是廠商的標準顏色色標，如果你手邊有專色色譜的話，那就可以很好地向客?

?戶解釋了。

二、指定專色的密度（透明性,也稱硬度）?

?在“密度”中，輸入一個較小的數(shù)值，達到一種透明、光澤度高的專色效果;輸

?入一個較大的數(shù)值，達到一種不透明的專色效果（“密度”選項僅僅影響專色的屏幕?

?顯示透明度而已，不會產(chǎn)生新顏色，即不會改變專色的色相)。?

注意，上述工作完成之后，Pｈoｔoshop是按灰度模式顯示把專色通道中的顏

色顯示出來的。例如，在密度為1０0%的區(qū)域，顯示結果為一片黑色.要想在通道

中原貌顯示專色，從編輯\預設（Ctrl+K)菜單中，選中“顯示與光標”然后選擇“通道

?用原色顯示”。??三、是否需要在圖像上把專色區(qū)域鏤空

許多Photoｓhop圖像屬于連續(xù)調(diào)圖像，因此一般不需要擔心漏白的問題.但是，

?當你把專色加入到一個Photｏｓhｏp圖像上時，可能就需要自己動手鏤空圖像的區(qū)域了。?

?這是因為專色通道總是疊印在其它顏色通道之上，可能會產(chǎn)生不滿意的印刷效果，當

然如果你最終要求的專色是屬于完全覆蓋式的顏色(不透明的專色),比如金色、銀色，?

?那么就可以不用鏤空。

例如,假設你在咖啡色專色油墨印刷的底圖上印刷淡綠色的文字，文字疊印在咖

啡色圖像上,使疊印區(qū)域呈現(xiàn)深色調(diào)，文字看起來臟西西的，而且可讀性很差。?

是否需要將圖像中出現(xiàn)專色的部位鏤空,取決于圖像、選擇的專色和所需的印刷

效果，還要考慮是先印四色還是先印專色,也就是說是四色疊在專色上印刷還是專色

?疊在四色上印刷，這里有個先后順序的問題，如果你考慮不周全就很可能造成錯誤。?

?如果你不明白專色疊印在其它顏色上是否需要鏤空，那就向專業(yè)人員請教。

?這里有必要先說一下“陷印”，此部分內(nèi)容主要參考PＳ自帶的“幫助”。?

在Photoｓhop的“圖像"菜單下有“陷印"菜單,可以幫助你完成鏤空圖像邊緣

?的補漏白,但如果你不是專業(yè)輸出人員,或對“陷印”的理解還不夠的話，建議你不

要使用。?

那么陷印是怎么回事呢？?

將圖像轉換為CMYK后,可以調(diào)整顏色陷印。陷印是一種重疊，可確保打印時印

版的微小偏差或移動不影響打印作業(yè)的最終外觀。如果圖像中有明顯不同的顏色，可?

?能需要略微壓印這些顏色，以防止打印圖像時出現(xiàn)微小間隙。該技術稱為陷印。大多?

數(shù)情況下，印刷商將確定是否需要陷印，并告訴您在“陷印"對話框中輸入的數(shù)值。

?

下圖是沒有采用陷印的錯位,以及采用陷印的錯位。?

請記住，陷印是用于校正CＭＹK圖像中實色底色的對齊錯誤.通常情況下，不要

?為連續(xù)色調(diào)圖像（如照片）創(chuàng)建陷印。在C、M和Y印版上,過多的陷印可能產(chǎn)生標志線?

效果（甚至十字線）。在復合通道中可能不會看到這些問題，只有在輸出到膠片時才顯

露出來。所以,我說如果你不是專業(yè)人員就不要使用陷印，因為在屏幕上你看不到陷

印后的實際效果，我們做設計的一般都習慣所見即所得，不要被捉摸不透的東西搞暈?

了腦袋瓜子，使得陷印變成陷阱.那該怎么辦呢？不要著急，說完陷印，我就給大家

介紹具體的手工制作陷?。ㄑa漏白）的方法。

?

陷印值決定為補償印刷上的錯位,重疊顏色向外擴展（非阻塞)的距離.

記住Pｈotoｓhop中使用陷印四大規(guī)則:

?

■所有顏色在黑色下擴展。主要利用黑色對其它透明色的包容.?

■亮色在暗色下擴展。

?

■黃色在青色、洋紅和黑色下擴展.

■純青和純洋紅在彼此之下等量擴展。

?

這四條規(guī)則一定要記住,因為即使你不用陷印,而用手工補漏白的話也必須遵循?

?這四大規(guī)則，否則——嘿嘿！!！這下你麻煩了,我可幫不了你了

創(chuàng)建陷?。?/p>

?

?

步驟1、以習慣色彩模式存儲文件的一個版本，以備以后重新制作圖像.(這是?

個人習慣,如果你很有把握的話，此步可以省略）,然后將圖像轉換為CMYＫ模式（陷

印只對印刷有效)。

?

步驟２、選取“圖像"\“陷印”。如果此時你有圖層或隱含圖層,系統(tǒng)會提示?

?是否“要拼合可見圖層并仍掉隱藏的圖層嗎？”,請確定。

步驟3、對于“寬度”，輸入由印刷商或制版公司提供的陷印值，這里輸入值為

?2，大家不要跟著這么做，模仿解決不了你的每一件作品。然后選擇度量單位,確定。??有這樣一個公式供大家參考：

?

陷印（像素）=陷?。ê撩谆蛴⒋纾翀D像的寬度（像素)÷圖像的寬度（毫米或英寸)

像素（Ｐixeｌｓ）、點（Poiｎｔs）與毫米(mm)之間的轉換關系：

1Pｉxｅl=0.021Point＝0.0073mm?

?

陷印就這些，你能理解也好，不理解也好,到此為止。畢竟我們在設計中很少自

己去做這一步，不要考慮太多了，讓我們放松一下,來看看如何簡單制作能看得見的?

?“陷印”,所見即所得,還是相信自己的眼睛比較保險

為了不讓專色區(qū)域疊印在圖像上，需將圖像上與專色區(qū)域對應的部位鏤空。此外，?

為了便于印刷時的套印精確，鏤空部位的面積應稍微收縮一點,即比專色區(qū)域稍小一

?點(我們一般叫陷印或補漏白)。如果不做這樣的補償工作，印刷時只要有一點點套印?

?不準,那么在專色區(qū)域的邊緣上將會出現(xiàn)明顯的漏白，細細的一條白邊，還以為加了?

?白色陰影,怪怪的。說了這么多,到底什么方法簡單易行呢？?

?

在CＭＹK圖上加載專色通道選區(qū)，在選擇菜單下修改\收縮，1-2個像素，

?然后填充白色，圖顯示為隱藏專色通道后的效果。OK!搞掂！呵呵,簡單吧。

看一下專色通道和原圖疊印的感覺,我把專色通道密度減為20，放大局部圖.大家會?

?發(fā)現(xiàn)，邊緣交接部分已經(jīng)陷印,這樣即使在印刷的時候有一點點套版不準也可以做掩?

蓋，不會漏白邊出來。?上面的方法是專色范圍不變，修改底圖的方法,即收縮的方法。

看第二種，在已經(jīng)刪除與專色范圍大小相同的底圖部分后,取消選區(qū)，擴大專色

?范圍.就一步,激活專色通道，使其成為當前工作通道,用濾鏡\其它\最小值，一般?

?１—2,根據(jù)實際情況調(diào)整，同樣達到陷印的效果。這是擴展的方法.

本例中，我仍然把專色密度調(diào)整為20，便于觀察。

但有一種情況要注意，如果你做了這樣的一個圖案，而你又需要用專色來印刷。

?內(nèi)部需要白色的圖案，也就是說底圖必須鏤空,那么就先將該圖案拷貝并粘貼進你新

建的專色通道，最好是黑白圖案，如果不是就調(diào)整出黑白,不要有灰在里面。

?取出該專色的選區(qū),增加內(nèi)部選區(qū),

存儲該選區(qū)為一個新的Alpha通道，

濾鏡\其它\最小值,

?再取出該Aｌpha通道的選區(qū),回到圖像背景層，填充白色。?

我降低了專色通道的密度，請注意交接邊的色差.?

這么做的理由是為了保持白色鏤空的部分沒有底圖或其它顏色。

?這是第三種方法.當然，你還可以想出別的方法（至少有十種）,我就不再贅述了，?

畢竟ＰS里為了達到某種目的是可以不擇手段的?

?然后就是存盤,將不需要的Alpha通道刪除后按要求存盤即可。

四、使用專色通道時要避免龜紋的產(chǎn)生?

兩種不同的油墨顏色，用相同的網(wǎng)角套印時，會在最后的印刷品上出現(xiàn)龜紋。如

果專色疊印在圖像的其它色版上面，此時就需要采取措施預防龜紋的出現(xiàn)。尤其是當?

?專色通道不止一個的時候,更要注意這個問題。避免龜紋的出現(xiàn)，最關鍵的一點是在

PＳ中設置正確的網(wǎng)角，或者是在ＰＭ、ＡI中設置也可以。

?在ＰS中,點選文件\頁面設置，選擇“掛網(wǎng)”，再取消“使用打印機默認網(wǎng)屏”

?設置,接著從“油墨”彈出菜單中選中一個專色，輸入合適的加網(wǎng)線數(shù)和網(wǎng)角.注意,

?所有專色的網(wǎng)角都是45°,和CMYK中的黑版完全一樣，如果你的專色版不是實地的話,?

可能造成印刷時撞網(wǎng)。為了達到最佳的印刷效果,設置之前最好向印刷、制版專業(yè)人?

員咨詢一下.這方面我不在行，如果出現(xiàn)這種情況，一般都會向制版公司咨詢。

?如果制作稿是在PM或AI中輸出，在這些應用程序中設置新網(wǎng)角也很容易。?

?

在PM中的“打印\顏色\分色”對話框中設置加網(wǎng)網(wǎng)角（ＰS打印機允許使用）。

?

在ＡI中,在“打印\分色”對話框中設置網(wǎng)角。（PS打印機允許使用）。

也許你和我一樣，沒有PosｔScrｉpt打印機,不用擔心，如果為了試驗，可以裝一個

?虛擬的打印機驅動，有很多系統(tǒng)自帶的PS打印機可選,或者到制版公司去就有了?五、正確保存專色文件?

下面我們就要說包含專色通道的文件的存儲，存儲格式為ＤCＳ2．0（*。EＰＳ)格式。

?

有一種說法：ＰS2RIP版本照排機不支持包含DCS2。0專色通道的文件。而現(xiàn)在市

?面上大多數(shù)照排公司使用的都是ＰS2RＩＰ，我想這可能是為什么專色通道沒有普及的?

原因吧，做出來發(fā)不出來?。?

但根據(jù)我的試驗，發(fā)現(xiàn)在FH中置入ＤCS2.0EPS可以在PS2RＩP上發(fā)排（當時只做

了一個專色通道),CD、PM和AI不支持。也就是說,即使是經(jīng)驗也可能不完全，或者

?說不完整,只有自己去親自試驗才能有真正的結果。?

?

如果我錯了，或者在何處何種設備用何方法可以完成,請大家指出、補充并糾正！?

我也很想知道!！!!這是我遇到的問題之一，希望得到答案.

?

不過,我想,隨著技術和設備不斷發(fā)展和更新，以后專色通道的應用空間應該是?

非常大的，畢竟它的出現(xiàn)給專色制作帶來了非常大的方便.

為了使含有專色信息的制作稿文件能在其它桌面軟件中工作，并能符合印刷要求?

的話，就需明白兩個問題：

?

第一,Photｏsｈop保存專色信息的方式只有三種:灰度模式、CMＹＫ模式和多通道?

彩色模式。有點矛盾是嗎?好吧,我把前面的內(nèi)容提一下，“創(chuàng)建專色通道可以在任?

何可行色彩模式下"我是說創(chuàng)建，還有一句“我們只要保證最后的色彩模式以及存儲

格式能符合印刷要求就可以了"這樣解釋可以了吧?

?

第二，為了讓包含專色通道的文件能在其它桌面出版軟件中使用,必須把含有專

色信息的文件保存為ＤCS2。0EPS格式。

?ＤCS(桌面分色ＤesktopＣolorＳeparation)格式由Ｑuark公司開發(fā)，是標準EPS

格式的一個版本.ＤCS2。０格式支持多通道文件及帶一個Alpha通道和多個專色通道的

CMYＫ文件。包含了用于定位的低分辨率顯示圖像和用于色彩分色的高分辨率圖像。

?

DCS1。0支持不帶Ａlｐhａ通道的ＣMＹK文件.ＤCS１.0格式和ＤＣS2.0都支持剪貼路徑。

?

?雖然很多應用程序支持DCS文件,但它們對DCS文件的響應并非完全相同.

ＰＭ6.５如果設置正確，顯示和輸出的效果均會不錯.按照以下步驟保存的ＰS的圖

像文件，在PＭ6．5、AI8．0、FＨ、QuaｒkXPress等很多桌面軟件中都能工作（CＤ在對ＤCＳ

文件的兼容性上好象有極大的缺陷）。

?

要注意：?

?

專色不能應用于單個圖層！所以,不要指望在某個圖層中單獨做專色效果。

?

每個專色通道以它在通道調(diào)板中顯示的順序壓?。。?！

下面是存儲的步驟和相關內(nèi)容的介紹:?

?1。在Ｐhotｏｓhｏｐ中，從文件菜單中選擇“另存為"，選取一個保存的文件目錄，

?輸入保存的文件名，然后從“格式”菜單中，選擇PhｏtoshopDCＳ2。０（*。EＰＳ）格

?式,確定.此時系統(tǒng)默認“專色”選項。

這是選項?

2。在ＤＣS2.0格式對話框中，在“預覽"項中選擇“TIFＦ(8biｔs/像素)"，

?從DＣS彈出菜單中選擇“具有彩色復合（72像素／英寸)的單文件"，從“編碼”彈出?

菜單中選擇ＡSＣII,不選“包含半調(diào)網(wǎng)屏”、“包含傳遞函數(shù)”選項和“圖像插值

?方法"選項。假如你的文件中包含矢量數(shù)據(jù)，就選擇“包含矢量數(shù)據(jù)”，注意提示

“帶有矢量數(shù)據(jù)的文件在打開時將被Ｐhｏtoshoｐ柵格化。"??那么,這些選項到底是什么意思呢？我大概解釋一下.?

?

預覽：不用解釋了吧,“８biｔs/像素”看上去舒服些,排版定位準確些。?

?

DCS：如果是CMYK分色再加一個專色通道的話，它將生成ＣＭＹＫ復合圖像信息、

?C、Ｍ、Y、Ｋ單色信息以及一個專色通道信息共六個文件,我們使用起來容易丟失,?

?而且不太直觀，所以，我們選擇具有彩色預覽性質的單文件，這樣,我們操作起

?來就方便多了。?

編碼:不同的編碼會影響文件大小、處理時間，而且還會影響一些兼容性問?

題。ＡSCIＩ和二進制都是常用的編碼方式,它們都是無損耗編碼。二進制是ASCII

?的更多壓縮形式，比ASＣＩI更高效，其文件也比ASＣII文件小，處理速度也更快，?

?但考慮到ＡSＣＩI的兼容性更強,所以選ASCIＩ。最好的選擇方法就是，與你熟悉的

?制版公司聯(lián)系并確定他們的兼容能力,以后就不用每次都打電話再修改了.

半調(diào)網(wǎng)屏:半調(diào)網(wǎng)屏由網(wǎng)點組成,網(wǎng)點控制印刷時特定位置的油墨量.改變

?網(wǎng)點的大小和密度可以產(chǎn)生灰度變化或連續(xù)色彩的錯覺。對于印刷色圖像，使用?

?四種半調(diào)網(wǎng)屏：青色、洋紅、黃色和黑色—-每種對應一種印刷過程中使用的油

墨.最好不要選擇，因為如果制版時可能希望使用不同的線條密度或角度的,便

于制版公司或印刷廠隨時修改.

傳遞函數(shù):是通過曲線方式控制油墨濃度的方法,但它并不影響圖像在屏幕?

上的外觀，使用這種方法，可以將調(diào)整或使在指定輸出設備上的圖像輸出變得更

規(guī)則。這個屬性還包含了圖片付印時網(wǎng)點擴大了多少的信息。但你無法在印前看?

?到這一切,建議不選。

?

矢量數(shù)據(jù)：使在圖層中包含路徑、文字、圖形等矢量數(shù)據(jù)的圖像有更好的輸?

?出效果。采用此選項進行保存,將使其它程序使用矢量數(shù)據(jù)成為可能,只是在用?

?PＳ打開此類圖像時，會把矢量數(shù)據(jù)強制柵格化。（本例中沒有矢量數(shù)據(jù)，故該選

項不允許使用。）?

圖像插值：選中此選項將使系統(tǒng)在輸出時對圖像進行重新采樣,從而消除鋸

齒外形的出現(xiàn)。通常，可以通過圖像信息正確定位圖像的第一位置(這意味著分?

辨率將隨圖像尺寸大小而做出調(diào)整），雖然這種不具有正確分辨率的處理方法能?

夠提高圖像的輸出結果,但是它不可能修正圖像,并且可能引起細節(jié)的模糊或丟

失,所以不選。

六、實踐專色:從灰度—雙色調(diào)—多通道--CMＹK?

?

1、這是我們現(xiàn)在的灰度圖（包含圖形、文字和色塊圖層）

?2、先用專色通道分別做出需要的文字和LOＧO部分以及色塊，具體方法在上

面的內(nèi)容中有詳述,略。?

3、我們希望螳螂不是灰色,也不要單一的某種顏色或四色表示，而希望用?

專色來做，那么就轉色彩模式為雙色調(diào)，我在這里用了三色調(diào)，除了用到兩種

?綠色以外，還在圖片上加了專色銀。嘿！你不要說我的審美觀太差,我是想通

?過這樣的例子說明圖片可以用專色印刷的做法。?

?

在雙色調(diào)中分單色(一種油墨），雙色(兩種油墨)，三色（三種油墨），方色

(四種油墨）。

說明:單擊雙色調(diào)色塊前的曲線樣本,可以為每種油墨設置曲線。

壓印顏色說明

壓印顏色是相互打印在對方之上的兩種無網(wǎng)屏油墨。例如，在黃色油墨上打?

印青色油墨時，產(chǎn)生的壓印顏色是綠色。打印油墨的順序以及油墨和紙張的改變?

會顯著影響最終結果。

?

為了幫助預測顏色打印出的外觀，請使用壓印油墨的打印色樣來調(diào)整網(wǎng)屏顯?

?示.只是要記住，此調(diào)整只影響壓印顏色在屏幕上的外觀，并不影響打印時的外?

?觀。??調(diào)整壓印顏色的顯示:?

?

（1)、選取“圖像"＆gｔ；“模式”＆ｇｔ;“雙色調(diào)”。

(2）、按“壓印顏色".“壓印顏色”對話框顯示打印油墨時將產(chǎn)生的組合。

（3）、按需要調(diào)整的油墨組合的色版。

?

（４)、在拾色器中選擇要使用的顏色，并按“好”.

?

（5)、重復步驟３和4,直到壓印油墨的顯示與您希望的一樣.然后按“好”。?

４、注意，因為目前還是雙色調(diào)模式，這時候如果你想保存的話，那么只有?

?PＳ(＊．psd）、PＳEPS（＊。epｓ）、PSＰＤF（*．pｄf）和RAＷ（＊。raw）可以保存哦！。

?好吧，讓我們繼續(xù)，將雙色調(diào)轉多通道。??5、如果你有圖層的話,系統(tǒng)會提示你合并,別無選擇！好象圖像沒有任何變?

?化，但你注意通道面板的變化。?

6、OＫ！需要的專色好象都完成了，但我想讓螳螂能凸出紙面,給它做個凹凸?

版怎么樣?在轉模式前，我悄悄地保留了一個螳螂的選區(qū)，隱藏了!嘿嘿！將選?

區(qū)存儲為通道！

?7、把輪廓中有雜點的部分填為白色。Alpｈa通道轉專色通道,然后手工陷印,?

需要凹凸部分比實際圖案大些，邊緣不用太精細，凹凸版沒那么精致,甚至可以?

用我以前發(fā)過的貼子里說到的黑白圖案漸進放大中的方法,先給它模糊再調(diào)色階

?故意將輪廓做圓滑些。為了讓大家看清楚,我把凹凸版的顏色定義為紫色（這是騙

人的顏色，大家不要上當），注意看原先的螳螂和凹凸版之間的差距。

?

完成,可以存盤了?

?

注意:多通道模式下,允許存盤的格式只有＊.psd、*。raｗ以及DCS2．0（＊.ＥPS)

需要說明一下，大家在任何可行色彩模式下使用專色通道，可以把圖片中的?

?任何一個部分單獨取出來做，而不僅僅局限在整色塊、整文字上。?

我們轉換上面的模式到CMYK,色彩變化了。??先不管它,如果你需要就重新把綠色的螳螂再貼一遍吧。其它為專色,不要凹凸?

?版，但希望在螳螂尾翅部分加上一層金色過渡,可以嗎？可以,下面是例圖,有?

興趣的話大家可以動手試驗一下.?

下圖是灰度-雙色調(diào)—多通道-ＣMYK的通道對比情況.?

大家發(fā)現(xiàn)了什么嗎??

是的，從灰度開始，在雙色調(diào)和多通道模式下原圖像所在的通道最終轉到了

CＭYＫ模式下，除了新創(chuàng)建的專色通道沒有變化以外，原圖分離出來的專色通道被?

?合并到了CＭＹK中，而在灰度模式下創(chuàng)建的“黑色"專色通道被合并到了CＭＹK中,

說明什么呢?我的理解是圖像是隨著色彩模式的變化而變化的,而創(chuàng)建的專色通

道如果有與相應色彩模式重合，則被自動合并，其它創(chuàng)建的特殊專色通道不會隨

?著色彩模式變化。?

?

不過,還要提醒大家一下，專色通道還是不要做太多為好。為什么呢？?

首先，軟件的兼容性可能導致部分專色通道丟失；

其次，有些ＲIP的解釋能力可能只允許一個或兩個專色通道，多了可能報錯

?（包括名稱都可能無法定義),無法解釋；

第三,在定義專色及名稱的時候盡可能使用系統(tǒng)PANTONＥ名稱,象“golｄｅｎ”、?

“銀”等非系統(tǒng)默認名稱盡量少用或不用，這主要考慮軟件色盤兼容的問題，比

?如排版軟件對金色等名稱可能有自己的CＭＹK值定義，而不是你隨意點取的顏色,

這會造成沖突，你可以用PAＮTONE名稱來代替，只要在印刷的時候和印刷廠說明印

?“金”（包括“青金”、“紅金"）就可以了;

第四、減少專色的數(shù)量可以減少成本，除非萬不得已,能不用盡量不用專色.

七、專色印刷要清楚先后順序.這就不用圖例了，做個比方，先印滿版金再?

?印四色,那么四色是壓印在金上的，能看到圖案，但白色部分均被金色代替；但

?如果先印四色再印滿版金，那你慘了,只有金色，因為金是不透明的，它壓住了?

其它四色。在你使用專色之前一定要搞清楚印刷的順序,這樣才能保證后期順利?

?進行。

?八、分離通道、合并通道、合并專色通道?

我們以一個CＭYK模式的圖像來做說明（就用螳螂)。先分離通道。

分離通道后的狀態(tài).原圖被關閉,變成了四個灰度文件，分別是C、M、Y、K

分色圖。新窗口中的標題欄顯示原文件名,以及通道的縮寫。新圖像中會保留上

一次存儲后的所做的更改,而原圖像則不保留這些更改。

?

注：當需要在不能保留通道的文件格式中保留單個的通道信息時,分離通道?

非常有用。分離通道只能分離拼合的圖像.?

?既然有分離必然可以重逢。我們再把它們合并吧。

?

合并通道

可以將多個灰度圖像合并成一個圖像。

某些灰度掃描儀使您可以通過紅色濾鏡、綠色濾鏡和藍色濾鏡掃描彩色圖像,

生成紅色、綠色和藍色的圖像?！昂喜ⅰ惫δ苁鼓梢詫为毜膾呙韬铣梢粋€彩?

?色圖像。

也可以將一個或多個通道中的數(shù)據(jù)混合到現(xiàn)有或新的通道中.?

要合并的圖像必須是“灰度”模式,具有相同的像素尺寸并且處于打開狀態(tài)。

已打開的灰度圖像的數(shù)量決定了合并通道時可用的顏色模式。例如，不能將RＧB

?

?圖像中分離的通道合并到CＭＹＫ圖像中，因為CMYK需要4個通道，而RＧＢ只?

需要3個。

?

如果正在處理意外丟失了鏈接的DCS文件，并因此無法打開、放置或打印，

?請打開通道文件并將它們合并成CMYK圖像。然后將新文件重新存儲為ＤCＳ文件。

?

合并通道基本步驟:

?

１、打開包含要合并的通道的灰度圖像，并使其中一個圖像成為現(xiàn)用圖像。為

使“合并通道"選項可用，必須打開不止一個圖像。我們就地取材.?

2、從“通道”調(diào)板菜單中選取“合并通道”。???3、對于“模式”,選取要創(chuàng)建的顏色模式。

4、如果某圖像模式不可用，則該模式將變暗.適合模式的通道數(shù)量出現(xiàn)在

?“通道"文本框中。如有必要,請在“通道”文本框中輸入一個數(shù)值。

?

注：如果輸入的通道數(shù)量與選中模式不兼容,則將自動選中多通道模式。這?

將創(chuàng)建一個具有兩個或更多通道的多通道圖像.?

5、點按“好”。此時合并成為一個為標題的CMYK圖像,與我們分離之前的圖

像完全一樣。

?

6、對于每個通道，請確保需要的圖像已打開。如果您想更改圖像類型,點按?

?“模式”返回“合并通道”對話框。

7、如果要合并為多通道圖像，按“下一步",并重復步驟6選擇其余的通道。

?

注：多通道圖像的所有通道都是Ａlpha通道.??8、當完成選擇通道后,點按“好".

?

?

選中的通道合并為指定類型的新圖像，原圖像則在不做任何更改的情況下關閉。?

?新圖像出現(xiàn)在未命名的窗口中。

?

注:不能分離并重新合成帶有專色通道的圖像。專色通道將作為Ａｌpha通道添加。?

合并專色通道：?

?

在“通道"調(diào)板中選擇專色通道。從調(diào)板菜單中選取“合并專色通道”.

?專色轉換為顏色通道并與通道合并。從調(diào)板中刪除專色通道.

合并專色通道可以拼合分層圖像。合并的復合圖像反映了預覽專色信息,包括?

“密度”設置。例如，密度為2０%的專色通道與密度為100％的同一通道相比，可生?

?成不同的合并結果。

此外，專色通道合并的結果通常不會重現(xiàn)與原專色通道相同的顏色，因為ＣMYＫ

?

油墨無法呈現(xiàn)專色油墨的色彩范圍。前面第六節(jié)中的螳螂從多通道—CＭYK的轉換就

?是一個明顯的例子，很難看是嗎?這就是舉這個例子的目的。所以,大家在轉換以

?及合并專色通道之前要考慮清楚哦!?

九、在其它桌面軟件上使用?

?在其它應用軟件中導入ＤCS２.０EPS文件時，文件中的定義專色應該能夠與排

?版或矢量軟件的專色合并，只有這樣，輸出時才能夠獲得正確的分色結果.?

?

當文檔中專色的名字相同,但是有不同的定義時,比如專色名字有一點點差別

?而定義一樣時（或者是不同的名字，不同的定義)，一般只會簡單地導入專色，因此，?

分色結果可能就不是你期望的結果.在輸出之前，一定要檢查你的分色表(調(diào)色板）.

記住一下兩條：

1．專色名和導入的專色（Phｏtoshｏｐ生成的文件）名一致

?2.專色定義與導入的專色（Ｐhoｔoshop生成的文件）定義完全一致

再強調(diào)一下，不是所有的RIP都支持DCＳ2。０ＥPS，我在制版公司做試驗的時候遇到?

?過問題,無論用PM還是AＩ或ＣD都出現(xiàn)RＩＰ報錯(前提是制作沒問題)，只好把圖片的專色?

?通道單獨拿出來做成灰度或黑白圖存tif，將原來CMＹK中的專色通道刪除后存tｉf，實

?際上就是最古老的正常發(fā)4色片和單色(黑色)片，這么做雖然多了個步驟，但絕對不會?

?出錯

對專色通道制作沒有把握,或還不理解的朋友可以先按照專色通道的方法去做,在

屏幕上確定了位置和顏色后用分開做的這種“笨"方法代替，并不復雜，效果不錯哦！?

?如果你用的是多通道模式，那就更簡單了，分離通道,然后分別存儲為TIF格式的文件，?

只要在排版時,置入的每個色版文件位置相同就可以了（幾乎所有排版軟件都可以通過

?x、y軸精確定位).?

?總結：

印前使用專色及專色通道應注意的一些問題?

?1。專色顏色名稱的統(tǒng)一.常以發(fā)排軟件中的顏色名稱為準,將相同專色的名稱在各

類軟件的調(diào)色板中重新命名為統(tǒng)一的名稱。

2．專色加網(wǎng)的角度。一般情況下專色都以實地方式印刷，很少做網(wǎng)點處理，所以一

?般很少提到專色加網(wǎng)的角度。但當使用套色的淺網(wǎng)色時,就會存在對專色網(wǎng)點加網(wǎng)角度?

的設計和修改問題。倘若有網(wǎng)點的專色跟其他網(wǎng)點印刷的顏色有疊印區(qū)域,就必須考慮

?專色加網(wǎng)的角度問題.

?

此時,如果專色網(wǎng)點的加網(wǎng)角度與其他顏色加網(wǎng)角度形成的夾角小于30度，會出?

?現(xiàn)撞網(wǎng)或產(chǎn)生龜紋；如果角度相互重疊，則會導致油墨疊印問題，這些都將造成印刷品

顏色的嚴重失真。另外，專色的加網(wǎng)角度在軟件中一般都會預設為4５度（45度均被認為

?是人眼感知最舒服的角度,讓網(wǎng)點排列在與水平和垂直線成相等角度的方向上可以減少?

人眼對網(wǎng)點的察覺能力），若是一個雙色調(diào)影像或是數(shù)據(jù)文件中既有CＭYK版外（一般在?

四色加網(wǎng)印刷中,將黑網(wǎng)點放在45度,黃為0度、品紅為1５度、青為7５度）,又有專色，

?或者是有兩個以上專色，則在分色加網(wǎng)時都會以45度輸出,所以在對專色使用淺網(wǎng)時,?

?如果有可能與其他加網(wǎng)顏色有疊印，則必須在分色輸出時開啟軟件顏色設定或打印設定

?的對話框,對專色加網(wǎng)角度進行修改。你不會的話，就提醒制版公司的專業(yè)人員有幾個?

專色版,剩下的讓他們做吧.

?３.專色向印刷四色的轉換.許多設計人員在做圖文設計時往往會使用一些專色色庫?

中的顏色來定義顏色和進行著色處理，而在分色時又把它們轉換成CMＹK的印刷四色.這

?時,需注意三點：一是專色色域大于印刷四色色域,在轉換過程中，有些專色是無法完

全保真的,而會丟失一些顏色信息;二是一定要在輸出的選擇“專色轉換成為四色"選

?擇(既然你已經(jīng)這么決定了)，否則會因為多了專色通道，而存盤時沒有存DCS造成專色?

?通道可能丟失,或者導致輸出錯誤;三是不要以為專色編號旁顯示的CＭＹK顏色數(shù)值配比?

?能讓您以相同ＣMYK成分的印刷四色油墨再現(xiàn)出該專色的效果（如果可以就用不著專色了),?

事實上如果真是如法炮制,得到的顏色將在色相上有很大差距。

?

4.專色的陷印處理.由于專色不同于印刷四色（印刷四色油墨靠相互疊印生成間色,?

即其油墨具有透明性),使用時通常不會以兩個專色的疊印生成一個間色，直觀地說那?

?會得到非常臟的顏色效果(當然也有例外，如在設計中有意使用專色疊印處理產(chǎn)生需要?

的、疊加混合產(chǎn)生的第三色,這種第三色顏色飽滿、厚重而實在,比如：專色黃上壓印

調(diào)制的專色紅,兩種顏色疊印后產(chǎn)生一種穩(wěn)重的深紅色,常用作書的封面等），故定義?

?專色的，一般不使用疊?。ǎ希觯錼pｒiｎｔ）方式而是采用鏤空。這樣在使用專色時,只要專

色圖形旁邊有其他顏色,就應考慮做出適當?shù)南萦√幚?以防止露白邊問題的發(fā)生。

5.專色的顏色匹配系統(tǒng)。在選用計算機顏色匹配系統(tǒng)時，首先,應清楚哪些是專色?

系統(tǒng)，哪些是CＭＹK四色印刷系統(tǒng),以此得知您所選用系統(tǒng)中的顏色在分色輸出時是否會?

有顏色轉換和是否會有色彩失真的情況發(fā)生.比如:圖形軟件中常用的顏色匹配系統(tǒng)有?

?PANTＯNＥ、TRUMＡＴCH、FOＣOLＴOＮＥ、TＯYOColorＦｉndeｒ、AＮPA－COＬOR、ＲICColorGｕide等，

?其中TRUMＡTCＨ、ＦＯCＯLTONE和ＡNPAＣOＬORR以印刷四色為基礎發(fā)展而來的系統(tǒng)，其他的則?

?都屬于專色的系統(tǒng)(ＰＡNTONE系統(tǒng)則涵蓋面較廣，既有印刷色的，也有專色的).這也就

是說，在PANTOＮE專色、TOYＯCoｌorFindｅr及RICColｏrGuｉｄｅ等這些專色顏色匹配系

統(tǒng)中，其中有許多顏色已經(jīng)超出印刷四色色域，無法用四色油墨再現(xiàn)出來,系統(tǒng)提供的

?CMＹＫ組合數(shù)值也只是近似值。所以如果選擇了專色顏色匹配系統(tǒng)中的顏色，而又以印刷?

?四色分色輸出，或者參考了專色在系統(tǒng)中近似顯示的相應ＣＭＹＫ組合數(shù)值，并使用這些數(shù)

?值用印刷四色替換了原來的專色，結果肯定會導致色彩的失真;其次，應明白專色顏色?

?匹配系統(tǒng)在做分色處理時,除非專門設定將專色轉換成CMＹK四色來輸出,否則，每一個

使用的專色都將自動被獨立地分成一個色版。同樣道理,印刷四色顏色匹配系統(tǒng)中的顏

色用于著色處理后，在進行分色輸出時也將會自動按照顏色本身的CＭYK配比數(shù)值為到四?

個印版上，而不會產(chǎn)生更多的的色版。再則,要注意：在點陣線圖環(huán)境內(nèi),所選用的顏?

?色（如專色）使用到畫布上之后，會自動轉換成與應用該顏色的數(shù)據(jù)文件相同的色彩模式

?（如ＣMYK四色模式）.

所以在點陣繪圖軟件中，對于專色，必須刻意地增設或指定才行?

（比如：在Phoｔｏsｈｏp中增設和定義專色，可以有兩種情形:若將專色作為一種色調(diào)應用?

于整個圖像，需將圖像轉換為雙色調(diào)模式，并在其中一個雙色調(diào)印版上應用專色；若將

專色用于圖像的特定區(qū)域,則必須創(chuàng)建專色通道），而在矢量繪圖環(huán)境里,若選用或定義

一個專色，則該色一直會以專色的屬性存在,除非專門將此專色屬性改變或轉換成印刷?

色(比如：在ＡＩ中增設和定義的一個專色，即使被引用到其他ＡＩ數(shù)據(jù)文件中或將使用該?

專色的數(shù)據(jù)文件用其他矢量軟件打開等，此專色的顏色屬性都不會改變)。

?6。專色印刷的成本。一般專色印刷通常用于三色以下的印刷，如果需要四色以上的

?印刷,則選用ＣＭYＫ四色印刷為宜.因為CMＹK四色印刷基本是以網(wǎng)點疊印呈色，而使用專?

色則基本以實地印刷,盡管通常專色只是在圖像的局部使用，但估價時，習慣上卻是以?

?一般印墨的兩倍價錢來估算的,即一專色算兩色;此外,如果同版面已經(jīng)有了四個印刷?

色，對印刷而言就等于多了一個顏色,如果印刷機沒有多余的印刷單元（如少于四色的?

?印刷機或四色印刷機),就又要多花一倍的時間來印刷,成本也就更高了.

快要收尾了，再說一個關于格式的問題。?

?

在游憫洲的《Photoshop6.０影像密碼》一書中也提到了關于專色的制作，在保存?

時采用了合并圖層,并選中“專色通道SｐotCoｌorｓ”，存*.TＩF的方法.我試過，在TＩＦ

?格式下保留專色通道，但幾乎沒有其它軟件兼容此類TＩF，只能在Phｏtｏｓｈop中直接發(fā)排。?

從PＳ6開始,TＩF幾乎可以取代PＳＤ,也可以存圖層，還可以存專色通道,但其它軟件?

的兼容性卻明顯沒有跟上。?

?

這不能算題外話，只是一個問題，希望大家在制作的時候能注意到這一點。

?

小心使用專色,保持頭腦清晰！?噢!賣糕的?。ㄎ疑炝藗€大大大大大大的懶腰———-———————--———）

?

終于完成了,就象看著自己的孩子誕生一樣，雖然現(xiàn)在還是……，哈哈

?

好累……………但有一種很棒的感覺，這是我第一次以研究的態(tài)度來完成一篇教程。

?

為此，我在網(wǎng)上瀏覽了與專色通道有關的不少中文網(wǎng)站，而且還買了幾百元的書來?

看，但始終沒有看到哪個網(wǎng)站或書中的內(nèi)容是完整的，令人完全信服的,大多數(shù)只有文?

字沒有圖片,特別是在其它軟件對含專色通道文件的兼容性和輸出等方面很少涉及，或

者就象蜻蜓點水一樣，這就讓學習的人會在PＳ里完成專色通道，卻不能付諸實施，最后

?還是回到老路上去.?

?

同時,對某些問題的爭議上，也是各有各的看法，我對此進行了一些總結和演繹，?

?我也盡量站在中立的立場上向大家做了闡述。?

?

當然，由于自身的理論水