照相機攝影過程中的拍攝技術(shù)介紹

照相機攝影過程中的拍攝技術(shù)介紹第一頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三第一節(jié)曝光一、曝光對影像質(zhì)量的影響1、曝光與密度負片：曝光過度，密度就大，俗稱“底片厚”；曝光不足，密度就小，俗稱“底片薄”。正片(彩色反轉(zhuǎn)片)：曝光過度，膠片密度小，色彩淺淡、透亮；曝先不足，膠片密度大，色彩濃重、暗黑。

第二頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三2、曝光與影像清晰度影像清晰度除與聚焦準(zhǔn)確與否密切相關(guān)之外，也與曝光有關(guān)，表現(xiàn)在曝光量、實際使用的光圈大小與快門速度的快慢。第三頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三(1)曝光量曝光嚴(yán)重過度或嚴(yán)重不足，都導(dǎo)致影像清晰度下降。

曝光嚴(yán)重過度，影像輪廓線被柔化而不夠清晰，顆粒增粗。

曝光嚴(yán)重不足，缺乏構(gòu)成影像的必要密度，無法清晰地再現(xiàn)影像了。第四頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三第五頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三由于沒有考慮到畫面以白色為主,需要增加曝光量，這張片子把淺粉白色的蝴蝶蘭拍攝成灰白色，是一張曝光不足的失敗片子。在拍攝的時候，如增加半檔到1檔曝光，將使這張照片得到正確的曝光量，表現(xiàn)出粉白色調(diào)的浪漫花語。第六頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三這張片子雖然前景曝光基本正確，但是作為表現(xiàn)的主要部分，大面積天空的色彩和云彩細節(jié)因過曝而丟失。所以是一張曝光過度的失敗片子。如果能以天空的曝光為基準(zhǔn)，參考山脈和前景的曝光，就能得到一張朝陽斜照山脈、前景形成剪影、以紫藍色天空和白云為主要表現(xiàn)對象的寧靜清晨照片。第七頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三這張人物肖像照片，人臉部分曝光正確，很好地抓住和表現(xiàn)了人物神態(tài)。背景的暗化更強調(diào)了人物，是一張曝光正確的照片。

第八頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三

從最明亮到最黑暗，假設(shè)人眼能夠看到以下范圍（見下圖），那么膠片（或CCD等電子感光器件）所能表現(xiàn)的遠比人眼看到的范圍小得多，這個有限的范圍就是感光寬容度。因此我們就不難了解，為什么在逆光的條件下，人眼能看清背光的建筑物（暗）以及耀眼的天空云彩（明）。而一旦拍攝出來，要么就是云彩顏色絢爛而建筑物變成了黑糊糊的剪影，要么就是建筑物色彩細節(jié)清楚而原本美麗的云彩卻成了白色的一片。第九頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三人眼、膠片（或CCD）所能看到或表現(xiàn)寬容度范圍第十頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三因為明暗反差過大，云層曝光正確的同時，建筑物嚴(yán)重曝光不足，色彩細節(jié)全無，成了黑色的剪影。但這正是這張圖片想要表現(xiàn)的效果，所以盡管建筑物嚴(yán)重曝光不足，這張圖片仍然可以說是“曝光正確”的片子。事實上，當(dāng)時人眼范圍是基本上能看清建筑物的細節(jié)的。拍攝者利用了“感光寬容度”原理，正確的曝光云層，而讓建筑物成為剪影，使片子有一種神秘而又威嚴(yán)的感覺。如果需要將建筑物色彩細節(jié)都能夠表現(xiàn)出來，那么天空就會成為全白一片。第十一頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三考慮到感光寬容度問題，在拍攝這張照片的時候，選擇陰天拍攝，使得前后景的光線差別不大，因而拍攝出前景曝光正確，而后景也有細節(jié)反映出來的片子。如果在光線強的時間拍攝，可能前景曝光正確的同時，后景卻幾乎全黑沒有細節(jié)。第十二頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三第十三頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三這張片子雖然前景曝光基本正確，但是作為表現(xiàn)的主要部分，大面積天空的色彩和云彩細節(jié)因過曝而丟失。所以是一張曝光過度的失敗片子。如果能以天空的曝光為基準(zhǔn)，參考山脈和前景的曝光，就能得到一張朝陽斜照山脈、前景形成剪影、以紫藍色天空和白云為主要表現(xiàn)對象的寧靜清晨照片。第十四頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三第十五頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三

這張人物肖像照片，人臉部分曝光正確，很好地抓住和表現(xiàn)了人物神態(tài)。背景的暗化更強調(diào)了人物，是一張曝光正確的照片。

第十六頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三

從最明亮到最黑暗，假設(shè)人眼能夠看到以下范圍（見下圖），那么膠片（或CCD等電子感光器件）所能表現(xiàn)的遠比人眼看到的范圍小得多，這個有限的范圍就是感光寬容度。因此我們就不難了解，為什么在逆光的條件下，人眼能看清背光的建筑物（暗）以及耀眼的天空云彩（明）。而一旦拍攝出來，要么就是云彩顏色絢爛而建筑物變成了黑糊糊的剪影，要么就是建筑物色彩細節(jié)清楚而原本美麗的云彩卻成了白色的一片。第十七頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三人眼、膠片（或CCD）所能看到或表現(xiàn)寬容度范圍第十八頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三第十九頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三因為明暗反差過大，云層曝光正確的同時，建筑物嚴(yán)重曝光不足，色彩細節(jié)全無，成了黑色的剪影。但這正是這張圖片想要表現(xiàn)的效果，所以盡管建筑物嚴(yán)重曝光不足，這張圖片仍然可以說是“曝光正確”的片子。事實上，當(dāng)時人眼范圍是基本上能看清建筑物的細節(jié)的。拍攝者利用了“感光寬容度”原理，正確的曝光云層，而讓建筑物成為剪影，使片子有一種神秘而又威嚴(yán)的感覺。如果需要將建筑物色彩細節(jié)都能夠表現(xiàn)出來，那么天空就會成為全白一片。第二十頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三第二十一頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三考慮到感光寬容度問題，在拍攝這張照片的時候，選擇陰天拍攝，使得前后景的光線差別不大，因而拍攝出前景曝光正確，而后景也有細節(jié)反映出來的片子。如果在光線強的時間拍攝，可能前景曝光正確的同時，后景卻幾乎全黑沒有細節(jié)。第二十二頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三(2)光圈大小同一曝光量可以由許多不同的曝光組合來達到。例如f16、1／30，f11、1／60，f8、1／125，f2．8、1／1000等曝光組合的曝光量相同。光圈大小直接影響被攝景物中縱深的清晰度。光圈大時，縱深景物被紀(jì)錄得較為清晰的范圍就??；光圈小時，縱深景物被紀(jì)錄得較為清晰的范圍就大。攝影中把這種效果稱為“景深”。

第二十三頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三第二十四頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三第二十五頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三第二十六頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三(3)快門速度快門速度對影像清晰度的影響主要是指手持相機拍攝時，防止相機抖動帶來的影像全面虛糊。第二十七頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三曝光模式

模式大約可分為光圈優(yōu)先，快門速度優(yōu)先等。光圈優(yōu)先是由拍攝者人為選擇拍攝時的光圈大小，由相機根據(jù)景物亮度、CCD感光度以及人為選擇的光圈等信息自動選擇合適曝光所要求的快門時間的自動曝光模式，也即光圈手動、快門時間自動的曝光方式。這種曝光方式主要用在需優(yōu)先考慮景深的拍攝場合，如拍攝風(fēng)景、肖像或微距攝影等?？扉T速度優(yōu)先相反。

第二十八頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三3、曝光與色彩在彩色攝影中，準(zhǔn)確的色彩再現(xiàn)需要以準(zhǔn)確的曝光為前提，曝光過度或不足都會導(dǎo)致影像的偏色。第二十九頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三二、影響曝光量調(diào)節(jié)的客觀因素1、光線的強弱曝光時，要注意光源強弱，還要注意被攝體的受光情況、光線角度及至光源的距離。光線強弱變化，要求我們相應(yīng)調(diào)整曝光組合。2、膠卷的片速片速，即感光度。片速高的膠卷對光線的敏感度大，只需較小曝光量就能滿足曝光需要；片速低的膠卷對光線的敏感度小，需較多的曝光量才能滿足曝光需要。如100度膠卷：1／125、f8，200度：1／125、f11、50度：1／125、f5．6，依次類推。第三十頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三3、顯影的條件顯影的條件直接影響曝光的結(jié)果。改變顯影條件，如改變顯影液配方、或延長、縮短顯影時間、或提高、降低顯影溫度等，就意味著在拍攝時也需相應(yīng)調(diào)整曝光。4、光圈快門與測光系統(tǒng)的準(zhǔn)確性

光圈與快門速度的準(zhǔn)確性，以及相機測光系統(tǒng)的準(zhǔn)確性是直接影響曝光效果的潛在因素。因此，注意檢查相機的這三者性能，對準(zhǔn)確曝光是必要的。

第三十一頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三三、影響曝光量調(diào)節(jié)的主觀因素1、表現(xiàn)意圖攝影時我們往往會有意識地多曝光或少曝光來達到自己的表現(xiàn)意圖。如你想充分表現(xiàn)景物的亮部細節(jié)時(如雪景中的白雪)，就需要在準(zhǔn)確曝光的基礎(chǔ)上減少一些曝光；當(dāng)你想充分表現(xiàn)景物中的暗部細節(jié)時(如一只黑貓)，又需要比準(zhǔn)確曝光增加一些曝光。這些為達到自己的表現(xiàn)意圖而在準(zhǔn)確曝的基礎(chǔ)上曝光過度或不足也是一種正確曝光。曝光調(diào)節(jié)是以正確曝光為目的的。第三十二頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三2．實際需要的準(zhǔn)確性

“實際需要”：一是針對膠卷的曝光寬容度而言，二是針對實際用途而言。從實用價值說，彩色與黑白負片對曝光要求寬容些，曝光調(diào)節(jié)也就相對容易些、隨意些。

不同的用途對曝光準(zhǔn)確性的要求也不同。商品廣告照片與旅游紀(jì)念照片對曝光準(zhǔn)確性的要求是明顯不同的。放大成四英寸存入相冊與放大二十英寸供展覽對曝光的要求也不一樣。用幻燈機放映的幻燈片與只是用于袖珍觀片器觀看的幻燈片，兩者在拍攝時也有不同要求。

第三十三頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三

四、如何估計曝光量1、室外曝光量估計室外曝光參考表天氣情況光圈快門速度強烈陽光f16膠卷ISO片速的倒數(shù)薄云f11

厚云f8

陰天f5.6第三十四頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三注意事項(1)如果相機快門標(biāo)記沒有所用片速的倒數(shù)，就用與之最接近的快門速度，如IS0100膠卷就用l／125，IS0400膠卷就用1／500秒。

(2)上表適用春、秋季日出后兩小時至日落前兩小時。夏季縮小一檔光圈，冬季開大一檔。

(3)陽光下，景物正面受光：上表適用；側(cè)面受光：應(yīng)開大一檔；背面受光：應(yīng)開大2—3檔。

(4)陽光下開闊的陰影處參照陰天的曝光量。

(5)“強烈陽光”指無云或霧遮日，有明晰的影子，“薄云”有淡淡的影子；“厚云”幾乎沒影子；“陰天”中對重陰天應(yīng)開大一檔光圈。第三十五頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三2、室內(nèi)曝光量估計（1）室內(nèi)自然光曝光量估計室內(nèi)自然光曝光量估計要充分考慮窗戶的朝向、多少、開或關(guān)；房間樓層高低；窗外是否開闊、是否有遮光物；室內(nèi)墻壁色澤的深淺；被攝體距窗戶的距離等因素。晴天、距窗1米左右，IS0100膠卷，面朝窗戶一一1／30、f4，背朝窗戶——1／30、f2。離窗戶近，光圈開大些，反之，光圈縮小些。

利用室內(nèi)自然光拍攝時，應(yīng)注意被攝體的受光情況。通常應(yīng)避免入陽光照射到被攝體的部分，否則，反差極大，影像質(zhì)量較差。

第三十六頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三2）室內(nèi)燈光曝光量估計室內(nèi)燈光曝光量估計主要取決：光源強度(包括功率大小、光源多少)；照射距離(被攝體至光源的距離)；被攝體受光角度。（略）第三十七頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三3、“寧多勿少”與“梯級曝光法”（1）“寧多勿少”對曝光量的估計無把握時，寧可把曝光量調(diào)節(jié)得多一些，不要估計少了，以致曝光不足。因膠卷允許曝光過度能力顯著大于曝光不足。曝光嚴(yán)重過度，只不過是影像質(zhì)量下降，還能得到影像；曝光嚴(yán)重不足，往往失去影像。第三十八頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三（2）梯級曝光法“梯級曝光法”又稱“括弧式曝光”、“加減曝光法”，即對同一被攝對象采用若干不同的曝光量拍攝。通常先按估計的曝光量拍一張，然后再分別增加和減少曝光量拍攝。如估計為1／30、f4，拍攝后再用1／30、f2．8和1／30、f5，6拍攝。增加和減少曝光量的間隔是依次相差一檔還是半檔、拍攝三張一組還是五張一組等，可根據(jù)自己對正確曝光量的把握程度以及對曝光準(zhǔn)確性的要求來決定。第三十九頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三二、測光（1）平均測光平均測光是測定被攝體的綜合亮度，即把較大測光范圍內(nèi)的各種景物亮度綜合，取其平均亮度值，以此作為推薦曝光量或進行自動曝光的依據(jù)。在單鏡頭反光相機上，平均測光就是測量取景畫面全部景物的平均亮度。因此，當(dāng)這種平均亮度等于18％中灰色時，平均測光就能取得良好的曝光效果，但是當(dāng)畫面出現(xiàn)大面積過亮或過暗的背景時，平均測光就會導(dǎo)致明顯的甚至是嚴(yán)重的曝光不足或過度。第四十頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三(2)偏重中央測光

又稱“中央重點測光”。其測光讀數(shù)是以取景畫面“一定面積”的被攝體亮度為主，其余部分景物的亮度為輔。這種“一定面積”多數(shù)位于畫面中央，也有的位于畫面中央偏下。了解你的偏重中央測光是偏重中央還是中央偏下十分重要，以便你在測光時有意識地使偏重區(qū)域?qū)?zhǔn)中灰色調(diào)的景物。

單鏡頭反光相機的測光系統(tǒng)多數(shù)屬于偏重中央測光，它受過亮或過暗背景的影響要小于“平均測光”，因而，偏重中央測光的準(zhǔn)確性通常大于平均測光。第四十一頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三（3）部分測光與點測光部分測光(又稱“局部測光”、”區(qū)域測光”)和點測光都是僅僅測量畫面中央很小部分的景物亮度，以此作為測光讀數(shù)和自動曝光的依據(jù)。這種區(qū)域大些的占畫面10％左右，稱為“部分測光”，小些的占畫面3%左右，稱為“點測光”。

部分測光和點測光不受畫面其他景物亮度影響，只要把極小的測光區(qū)域?qū)?zhǔn)景物中偏重中央測光的18％中灰色調(diào)，通常就能獲取準(zhǔn)確的曝光數(shù)據(jù)。由于測光范圍極小，時也要格外小心，一旦把測光區(qū)域?qū)ο蚓拔锏母吖獠炕蛏畎挡?，就會?dǎo)致明顯的曝光不足或過度。

主要優(yōu)點是當(dāng)你在遠離被攝體的情況下。也能準(zhǔn)確地選擇局部測光，以滿足曝光需要。第四十二頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三（4)多點測光又稱“多模圖測光”、“分區(qū)綜合測光”等，是一種高級的測光系統(tǒng)，相機的測光系統(tǒng)

采用多個測光原件，各自向畫面的既定區(qū)域測光，

把各自的測光數(shù)據(jù)輸入相機的微型電腦，由電腦進行運算，得出準(zhǔn)確的自動曝光數(shù)據(jù)。拍攝時，相機的電腦會根據(jù)多個測光原件各自測出的光值情況，選擇一種運算模式，然后提供相應(yīng)的自動曝光。這種“多點測光”也被稱為“智能化”的測光系統(tǒng)和“會思考的測光系統(tǒng)”。它的主要優(yōu)點是對各種光線條件下的自動曝光效果較好。第四十三頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三這張照片的構(gòu)思是利用前景突出一種壓迫感，表現(xiàn)故宮的尊威。拍攝的時候，主體城樓和前景的光比差異較大。使用多點測光模式，以城樓為主，拍攝出主體曝光合適，前景成為剪影的照片。符合構(gòu)思目標(biāo)。

第四十四頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三當(dāng)時的場景光線很平，取景區(qū)內(nèi)的仙人掌色彩和光線都比較平均。使用中央重點平均測光模式，就能得到一張曝光正確的照片。

第四十五頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三從取景環(huán)境看，需要表現(xiàn)的主體荷花較亮，而荷葉等較暗，且莖桿參差影響構(gòu)圖。拍攝這張片子的時候，因為荷花反光較多，荷葉和池塘反光少，利用相機的點測光功能，對主體荷花花瓣進行點測，就能對荷花正確曝光，突出荷花色彩好細節(jié)佳，而池塘曝光不足，黑暗掩蓋了層次的莖桿，更好的強調(diào)了主體荷花。第四十六頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三人像攝影最重要的是表現(xiàn)人的臉龐，特別是眼神。這張圖片利用自然光，拍攝時對面部進行點測光，使面部正確曝光，周邊環(huán)境、衣物由于曝光不足變得黑暗。畫面簡潔，人物突出，類似影室里用背景布的感覺。如果平均測光，就會造成周邊環(huán)境清晰，人臉曝光過度顯得慘白。第四十七頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三這幅作品拍攝于SRAS期間，地鐵的入口處，陽光反射強烈，人影變長，周圍環(huán)境陰暗，給人一種陰森而恐懼的感覺。其實，拍攝時肉眼看到的環(huán)境很亮，點測陽光反射的地面為曝光值，使周邊環(huán)境暗化，突出反射的地面和人影，從而營造出這種感覺。如果用平均測光，得到的是一種曝光正常，周邊環(huán)境較亮的片子。第四十八頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三第四十九頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三這張照片的構(gòu)思是利用前景突出一種壓迫感，表現(xiàn)故宮的尊威。拍攝的時候，主體城樓和前景的光比差異較大。使用多點測光模式，以城樓為主，拍攝出主體曝光合適，前景成為剪影的照片。符合構(gòu)思目標(biāo)。

第五十頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三第五十一頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三

當(dāng)時的場景光線很平，取景區(qū)內(nèi)的仙人掌色彩和光線都比較平均。使用中央重點平均測光模式，就能得到一張曝光正確的照片。

第五十二頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三第五十三頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三從取景環(huán)境看，需要表現(xiàn)的主體荷花較亮，而荷葉等較暗，且莖桿參差影響構(gòu)圖。拍攝這張片子的時候，因為荷花反光較多，荷葉和池塘反光少，利用相機的點測光功能，對主體荷花花瓣進行點測，就能對荷花正確曝光，突出荷花色彩好細節(jié)佳，而池塘曝光不足，黑暗掩蓋了層次的莖桿，更好的強調(diào)了主體荷花。第五十四頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三第五十五頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三人像攝影最重要的是表現(xiàn)人的臉龐，特別是眼神。這張圖片利用自然光，拍攝時對面部進行點測光，使面部正確曝光，周邊環(huán)境、衣物由于曝光不足變得黑暗。畫面簡潔，人物突出，類似影室里用背景布的感覺。如果平均測光，就會造成周邊環(huán)境清晰，人臉曝光過度顯得慘白。第五十六頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三第五十七頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三這幅作品拍攝于SRAS期間，地鐵的入口處，陽光反射強烈，人影變長，周圍環(huán)境陰暗，給人一種陰森而恐懼的感覺。其實，拍攝時肉眼看到的環(huán)境很亮，點測陽光反射的地面為曝光值，使周邊環(huán)境暗化，突出反射的地面和人影，從而營造出這種感覺。如果用平均測光，得到的是一種曝光正常，周邊環(huán)境較亮的片子。第五十八頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三第五十九頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三數(shù)字相機上的常用英文標(biāo)識和圖形標(biāo)識

AEL曝光鎖定

AF自動調(diào)焦

ASPM曝光模式

（A光圈優(yōu)先、S快門優(yōu)先、P程序快門、M手動曝光）

AUTO自動，自動曝光或白平衡自動調(diào)整

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WB白平衡第六十一頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三第二節(jié)景深1、景深的含義景深指被攝景物中能產(chǎn)生較為清晰影像的最近點至最遠點的距離。

當(dāng)鏡頭聚焦于被攝景物中的某一點，這一點在膠片上能清晰地結(jié)像。景深就是指這種能被紀(jì)錄得較為清晰的景物縱深距離，這種距離大，稱為景深大；這種距離小，稱為景深小。

第六十二頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三

2、影響景深的因素及其規(guī)律（1）光圈、攝距與焦距對景深的影響

光圈與景深成反比。光圈大、景深??；光圈小，景深大。例如f16的景深大于f2。

攝距與景深成正比。攝距遠，景深大；攝距近，景深小。例如聚焦于10米的景深大于聚焦于1米的景深。

鏡頭焦距與景深成反比。鏡頭焦距長，景深小，鏡頭焦距短，景深大。例如焦距100mm的鏡頭其景深效果小于焦距28mm的鏡頭。

第六十三頁，共六十七頁，編輯于2023年，星期三

3、最小景深與最大景深

小景深能使環(huán)境虛糊、主體清楚，主體突出。這種技術(shù)又可稱為“選擇性聚焦”。獲取最小景深的最簡單的方法是使用最大光圈。在不影響構(gòu)圖效果的前提下，采用