戲劇藝術(shù)欣賞

戲劇藝術(shù)欣賞第一頁(yè)，共十二頁(yè)，編輯于2023年，星期三一、戲劇藝術(shù)及特點(diǎn)1.戲?。壕C合性舞臺(tái)表演藝術(shù)。1）它運(yùn)用文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、表演等多種藝術(shù)形式以及舞臺(tái)裝置，把生活中的矛盾沖突，時(shí)分尖銳強(qiáng)烈、集中地再現(xiàn)于舞臺(tái)之上，從而塑造人物形象，反映社會(huì)生活。2）分為編劇創(chuàng)作劇本、導(dǎo)演指揮排練、演員臺(tái)上表演三個(gè)階段。第二頁(yè)，共十二頁(yè)，編輯于2023年，星期三2.戲劇的分類與藝術(shù)特點(diǎn)1）分類：根據(jù)表現(xiàn)手段不同，可分為話劇、歌劇、輕歌劇、戲曲、詩(shī)劇、舞劇、啞劇等；按照矛盾沖突的性質(zhì)和意義不同，可分為悲劇、戲劇、正?。ū矂。?；根據(jù)作品容量，分為多幕劇和獨(dú)幕劇；按題材可分為歷史劇、現(xiàn)代劇、兒童劇等。2）藝術(shù)特點(diǎn)：集中性；沖突性；扮演性第三頁(yè)，共十二頁(yè)，編輯于2023年，星期三二、戲劇藝術(shù)欣賞過(guò)程1.認(rèn)真閱讀劇本，了解劇情（背景、情節(jié)）;2.理清劇情脈絡(luò)，把握矛盾沖突；3.欣賞人物語(yǔ)言，分析人物形象；4.了解戲劇知識(shí)：動(dòng)作性（除外在動(dòng)作，肢體語(yǔ)言、沉默有時(shí)也是表現(xiàn)），要有突出性格、預(yù)示劇情或推動(dòng)劇情的作用；合理利用懸念、驚奇、延宕、渲染等藝術(shù)手法。第四頁(yè)，共十二頁(yè)，編輯于2023年，星期三三、中外戲劇史概述1.中國(guó)戲劇史（戲劇、戲曲的總稱，現(xiàn)代話劇別稱）A起源：原始時(shí)代的歌舞，如狩獵舞、戰(zhàn)爭(zhēng)舞B奴隸社會(huì)的樂(lè)舞、戰(zhàn)舞、文舞，以夸耀奴隸主功績(jī)，裝點(diǎn)威嚴(yán)；西周末年出現(xiàn)職業(yè)藝人“優(yōu)”，全為男子。C秦漢“角抵戲”（漢“百戲”）北朝唐“參軍蒼鶻”“踏搖娘”D北宋“官本雜劇”，金“院本雜劇”E元雜劇關(guān)漢卿《竇娥冤》、王實(shí)甫《崔鶯鶯待月西廂記》、白樸《墻頭馬上》、馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》；南戲有荊、白、拜、殺四大傳奇，高則誠(chéng)《琵琶記》第五頁(yè)，共十二頁(yè)，編輯于2023年，星期三

角抵戲又稱“百戲”（又稱散樂(lè)，與宮廷中的“雅樂(lè)”相對(duì)應(yīng)，它實(shí)際上是漢代民間歌舞、雜技、武術(shù)、魔術(shù)的總稱），秦漢時(shí)期，盛行百戲。以角抵為基礎(chǔ)的、有故事情節(jié)和配樂(lè)的武打娛樂(lè)活動(dòng)稱角抵戲。代表作《東海黃公》第六頁(yè)，共十二頁(yè)，編輯于2023年，星期三金代戲劇的代表樣式——院本，是“戲”向“戲曲”飛躍的基礎(chǔ)，是中國(guó)古代戲曲發(fā)展的一個(gè)重要階段，但金代只存有“院本名目”，對(duì)“院本”形態(tài)難有真正的認(rèn)識(shí)?，F(xiàn)存七百零六個(gè)名目，分屬“和曲院本”、“上皇院本”、“題目院本”、“霸王院本”、“諸雜大小院本”、“院幺”、“諸雜院爨”、“沖撞引首”、“拴搐艷段”、“打略拴搐”、“諸雜砌”等十一類。前五類均冠以“院本”，是根據(jù)題材及故事容量所作的概括。后六類比較復(fù)雜，多為院本所需要的各種表演伎藝。金院本每場(chǎng)四、五人，有末泥、副末、裝孤、副凈、引戲等，后來(lái)增出裝旦，形成比較完整的腳色行當(dāng)。院本的表演手段不止說(shuō)白與科范，已有“曲”的因素。第七頁(yè)，共十二頁(yè)，編輯于2023年，星期三F明傳奇代表：湯顯祖明傳奇與元雜劇表演上的改進(jìn)：分角色。臨川四夢(mèng)：紫釵記、牡丹亭、邯鄲記、南柯記。G現(xiàn)代話劇：田漢；曹禺；郭沫若；老舍H戲曲：京劇、越劇第八頁(yè)，共十二頁(yè)，編輯于2023年，星期三中國(guó)傳統(tǒng)京劇的程式角色體制，即行當(dāng)分工。是根據(jù)所扮角色的身份、年齡、性別、地位、性格、扮相及唱、念、做、打的不同而作區(qū)分。生：老生、小生、武生、娃娃生凈：花臉，性格、品質(zhì)、相貌有特異的男子。銅錘花臉（唱念）、架子花臉（做）、武花臉丑：小花臉，語(yǔ)言幽默滑稽的男子，文、武丑旦（女性）：青衣、花旦、武旦、刀馬旦、老旦、彩旦、玩笑旦和潑辣旦等。第九頁(yè)，共十二頁(yè)，編輯于2023年，星期三唱：西皮、二黃、昆腔和一些曲牌雜腔小調(diào)念：角色的道白，具詩(shī)歌性且與唱腔協(xié)調(diào)打：舞臺(tái)上演員的各種撲翻武打做：舞臺(tái)上演員舞蹈化的形體動(dòng)作，即身段，是從日常生活的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工逐漸提煉出的具有一定規(guī)范性的程式動(dòng)作。水袖：抖袖、投袖、揮袖、招袖、揚(yáng)袖、擺袖等髯口：捋須、端須、推須、擋須、吹須、揉須、攤須等翎子功：晃翎、雙翎左右晃圈挑單翎的“丹鳳朝陽(yáng)”、翎尖各自繞成小圈的“風(fēng)點(diǎn)頭”等第十頁(yè)，共十二頁(yè)，編輯于2023年，星期三2.外國(guó)戲劇史概述A.古希臘三大悲劇家埃斯庫(kù)羅斯、索?？死账?、歐里庇得斯；喜劇阿里斯托芬B.文藝復(fù)興時(shí)的莎士比亞C.17世紀(jì)法國(guó)古典主義“三一律”，以高乃依、拉辛為代表的悲劇作家和喜劇作家莫里哀D.啟蒙主義思潮影響下德國(guó)狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)中，歌德《浮士德》及席勒《強(qiáng)盜》、《陰謀與愛(ài)情》E.19世紀(jì)后期挪威易卜生，俄果戈理、契科夫F.20世紀(jì)荒誕派劇作家加繆《誤