畢業(yè)設(shè)計(jì)論文-論張愛(ài)玲小說(shuō)的語(yǔ)言藝術(shù)特色

PAGE學(xué)習(xí)中心編號(hào)：學(xué)習(xí)中心編號(hào)：131學(xué)習(xí)中心名稱：齊齊哈爾農(nóng)墾電大西南大學(xué)網(wǎng)絡(luò)教育學(xué)院畢業(yè)論文論文題目：論張愛(ài)玲小說(shuō)的語(yǔ)言藝術(shù)特色學(xué)生：學(xué)號(hào)：專業(yè)：漢語(yǔ)言文學(xué)教育層次：專升本指導(dǎo)教師：PAGE論張愛(ài)玲小說(shuō)的語(yǔ)言藝術(shù)特色摘要張愛(ài)玲是一個(gè)很擅長(zhǎng)運(yùn)用語(yǔ)言文字的女作家，她的小說(shuō)比喻不拘俗套、出奇制勝，善于將不同的事物聯(lián)系在一起；她的色彩語(yǔ)言也與眾不同，不同的色彩在她的小說(shuō)了有著不同的意義；她也大量使用象征和意象。這些都是張愛(ài)玲小說(shuō)語(yǔ)言的獨(dú)特之處。張愛(ài)玲就是這樣一位藝術(shù)家。張愛(ài)玲在其小說(shuō)中對(duì)凄涼的故事背景、氛圍的營(yíng)造，悲涼的人情關(guān)系的揭示和蒼涼的人生感悟的描摹，形成了獨(dú)具一格的審美和創(chuàng)作風(fēng)格。關(guān)鍵詞：張愛(ài)玲小說(shuō)，語(yǔ)言特色，蒼涼，奇喻目錄內(nèi)容摘要………………………I一、“意象”營(yíng)造故事氛圍，“涼”字方顯本色…………1（一）用“意象”營(yíng)造故事氛圍……………………1（二）對(duì)“涼”字的偏愛(ài)………………2二、比喻與暗示的奇妙運(yùn)用…………4（一）感覺(jué)化的比喻……………………4（二）暗示化的比喻……………………5三、語(yǔ)言色彩鮮明、描寫(xiě)景色奇……………5（一）色彩語(yǔ)言的獨(dú)特性………………5（二）用顏色來(lái)表現(xiàn)象征………………7參考文獻(xiàn)……………………8致謝…………………………8PAGE13前言張愛(ài)玲的小說(shuō)不僅在人性方面有深刻入微的挖掘，表現(xiàn)“壓抑的悲哀”相當(dāng)出色，更令筆者驚嘆的是她的語(yǔ)言特色，也介乎新舊雅俗之間，既有“古典小說(shuō)的根底”，又有“市井小說(shuō)的色彩”?？煞Q出神入化，有很多令人叫絕的齊喻、齊景、齊彩、奇情。以一個(gè)年輕女子的柔婉作品入木三分刻畫(huà)、冷艷逼人的描寫(xiě)，她的觀察之細(xì)致，筆力之張揚(yáng)，語(yǔ)言之放恣，且不論作品是否在超級(jí)發(fā)揮上達(dá)到大師水準(zhǔn)，奇秀精當(dāng)四字形容她無(wú)疑是相宜的。一、“意象”營(yíng)造故事氛圍，“涼”字方顯本色在中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的百花園中，張愛(ài)玲的小說(shuō)堪稱一絕。她的小說(shuō)仿佛是一樹(shù)的繁花異果，又似剛剛從人間的溫厚情感里洗練出來(lái)的，詞語(yǔ)新鮮而獨(dú)特，令人愛(ài)不釋手。（一）用“意象”營(yíng)造故事氛圍所謂“意象”，也就是包含著隱喻、象征等深層意蘊(yùn)的一個(gè)個(gè)有著色彩、光澤、聲音的物象形態(tài)。張愛(ài)玲小說(shuō)大多有著鮮亮的視覺(jué)效果，善于運(yùn)用意象化的手法，使許多原本抽象的東西，如人物的命運(yùn)、心理、情緒、感覺(jué)等，像一幅幅流動(dòng)的畫(huà)面，具有具體的形態(tài)，從而給小說(shuō)帶來(lái)濃郁的詩(shī)意。這些意象都是人所習(xí)見(jiàn)的物象，符合日常的經(jīng)驗(yàn)，符合規(guī)定情景，并沒(méi)有奇情異趣和夸張變形，每一筆都是嚴(yán)格意義上的寫(xiě)實(shí)，然而由于她能夠在意象營(yíng)造上別出心裁，融入人物的主觀感受及她對(duì)生命的感悟，使原本無(wú)生命的景、物仿佛有了自己的生命，獲得了超越本體的象征意義，令讀者能在這些習(xí)見(jiàn)事物構(gòu)成的意象中感悟到生活的某些本質(zhì)方面。意象在張愛(ài)玲的小說(shuō)中真是多如繁星，不勝枚舉。雖然張愛(ài)玲小說(shuō)意象紛呈，但以“月亮”出現(xiàn)的最大、最典型，也最有特色。“月亮”不僅出現(xiàn)的時(shí)間、地點(diǎn)和人物心理之間的關(guān)系有鮮明的對(duì)應(yīng)，而且“月亮”在張愛(ài)玲世界中的每一次升起，都帶著不同的感情色彩，具有不同的象征意蘊(yùn)?？梢哉f(shuō)，破解張愛(ài)玲小說(shuō)中“月亮”的不斷出現(xiàn)，對(duì)于了解張愛(ài)玲的創(chuàng)作心理，把握她小說(shuō)的藝術(shù)特征都是有幫助的?！督疰i記》有多處寫(xiě)到“月亮”。小說(shuō)一開(kāi)場(chǎng)就有一輪三十年前的月亮引導(dǎo)讀者進(jìn)入一個(gè)傷感、凄清的故事：“三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……我們也許沒(méi)趕上看見(jiàn)三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼。”（《金鎖記》）小說(shuō)的結(jié)尾處又以月亮的沉落作比：“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)完——完不了。”（《金鎖記》）結(jié)束了故事，也結(jié)束了七巧的命運(yùn)。在這篇小說(shuō)中，“月亮”的幾次出現(xiàn)或者是模糊的、殘缺的，或者是癲狂恐怖的，都缺乏月光在通常意義上的浪漫的情調(diào)，這一方面是由于張愛(ài)玲用月亮來(lái)象征人物的不幸命運(yùn)和變態(tài)情欲的可怖，另一方面也含有張愛(ài)玲對(duì)人生難得圓滿的嘆惜之情。在張愛(ài)玲的其他小說(shuō)中，如《沉香屑第一爐香》、《傾城之戀》、《茉莉香片》、《沉香屑第二爐香》等都有生動(dòng)的關(guān)于月亮的比喻和描寫(xiě)。這個(gè)不斷浮現(xiàn)在張愛(ài)玲世界中的“月亮”意象是各色各樣的，有寒冷的、光明的、朦朧的、同情的、傷感的、殘缺的等等。（二）對(duì)“涼”字的偏愛(ài)張愛(ài)玲看透了人生的虛無(wú)無(wú)奈，因此她的態(tài)度是悲觀的。她以蒼涼來(lái)界定她的作品基調(diào)，其實(shí)就是蘊(yùn)涵著悲劇的態(tài)度。這促使張愛(ài)玲的小說(shuō)里“涼”字特別多。如“蒼涼的手勢(shì)”、“悲涼的風(fēng)”、“冰涼的感覺(jué)”等等。她的故事大都有著“蒼涼”、“悲涼”的意味，讀起來(lái)有一種憂郁感，但并不沉重，是所謂一種淡淡的哀怨，一種很美、很舒服的感覺(jué)。張愛(ài)玲在《傳奇再版前言》里寫(xiě)道：“有一天我們的文明，不論是升華還是浮華，都要成為過(guò)去。如果我最用的字是荒涼，那是因?yàn)樗枷氡尘袄镉秀耐{”[1]?！秲A城之戀》開(kāi)頭第二段是“胡琴咿咿呀呀拉著，在萬(wàn)盞燈的夜晚，拉過(guò)來(lái)又拉過(guò)去，說(shuō)不盡的蒼涼的故事——不問(wèn)也罷?！苯Y(jié)尾也是這樣，一個(gè)“破落戶”家的離婚女兒，被窮酸兄嫂的冷嘲熱諷趕出娘家，跟一個(gè)跑經(jīng)世故、狡猾精刮得老留學(xué)生談戀愛(ài)，是香港的陷落成全了這場(chǎng)曠世戀情。張愛(ài)玲用詞新鮮、獨(dú)特，一層一層劃出了疲乏、厚倦、茍且、渾身小智小慧的柳原和白流蘇。他們沒(méi)有悲壯，只有蒼涼?！氨瘔咽且环N完成，而蒼涼則是一種啟示。”“從淺水灣飯店過(guò)去一截子路，空中飛跨著一座橋梁，橋那邊是山，橋這邊是一塊灰磚砌成的墻壁，攔住了這邊……柳元看著她道：這堵墻，不知為什么使我想起了地老天荒那一類的話……有一天，我們的文明整個(gè)地毀掉了，什么都完了——燒完了，炸完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，也許我會(huì)對(duì)你有一點(diǎn)真心”[2]。好一個(gè)遼闊浩蕩的境界，所以流蘇也只能“擁被坐著，聽(tīng)著那悲涼的風(fēng)?！薄霸谶@不可理喻的世界里，誰(shuí)知道什么是因，什么是果？誰(shuí)知道呢？也許就因?yàn)橐扇?，一個(gè)大城市傾覆了。成千上萬(wàn)的人死去，成千上萬(wàn)的人痛苦著，接著是驚天動(dòng)地的大改革……流蘇并不覺(jué)得她在歷史上的地位有什么微妙之處。她只是笑吟吟地站起身來(lái)，將蚊煙香盤(pán)踢到桌子底下去?！闭媸切锊氐叮x來(lái)不由得從內(nèi)心升起一股寒意，可滿心的是歡喜。張愛(ài)玲的用詞就是這樣處處柔中帶剛，棉里藏針，且又細(xì)水長(zhǎng)流。張愛(ài)玲寫(xiě)流蘇搬進(jìn)新房子那段，“客廳里門(mén)簾上的油漆還沒(méi)干，她用食指摸著試了一試。然后把那黏指頭貼在墻上，一貼一個(gè)綠跡子。為什么不？這又不犯法。這是她的家。她笑了。索性在那蒲公英黃的粉墻上打了一個(gè)鮮明的綠手印。”這陰郁而強(qiáng)烈的感情，充滿了悲涼的氣氛，也處處綴上了張愛(ài)玲飛揚(yáng)的、任性的且又勃勃生氣的個(gè)性。張愛(ài)玲借她筆下的人物淋漓盡致地寫(xiě)出了一段中國(guó)歷史，以及在歷史長(zhǎng)河中的一節(jié)亂世的愛(ài)情。一個(gè)經(jīng)典的故事，帶有些許落寞的、渴望毀滅舊事物的夢(mèng)幻，我們分明看到了張愛(ài)玲自己在四十年代的上海和香港的亂世清結(jié)。正如胡蘭成評(píng)張愛(ài)玲：“因?yàn)閻?ài)悅自己，她會(huì)穿上短衣長(zhǎng)褲，古典的繡花的裝束，走到街上去，無(wú)視于行人的注目，且自個(gè)兒陶醉于傾倒于她會(huì)在戲臺(tái)上看到或從小說(shuō)里讀到，而以想象使之美化的一位公主，或者僅僅是丫鬟的一個(gè)俏麗的動(dòng)作，有如她之為《燈借紅》這美麗的字眼那樣。這并不是自戀。自戀是傷感的，執(zhí)著的，而她卻是跋扈的。倘要比方，則基督在人群中走過(guò)，有一個(gè)聲音說(shuō)道：‘看那，主人來(lái)了！’她的愛(ài)悅自己是和這相似的，誠(chéng)如她文中的人物和語(yǔ)言。”《傾城之戀》里，人生成了警句。柳原說(shuō)得不錯(cuò)：“死生氣闊——執(zhí)子之手，與子皆老”。是一首悲哀的詩(shī)，世界是荒涼的，并且太沉重了，他的機(jī)智與風(fēng)趣只是瑩燭的微藍(lán)的光，在黑暗中照亮自己。張愛(ài)玲就是喜歡用“蒼涼”、“悲涼”、“荒涼”、“悲壯”這些詞來(lái)形容人生。她深知家長(zhǎng)的中國(guó)，懂得平凡生命的樂(lè)趣，摸到它的滋味，能享受生活，也“在享用的瞬間領(lǐng)悟到生命得悲愴和不可理喻。”張愛(ài)玲在《自己的文章》里說(shuō)：“我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒(méi)有美，似乎缺少人性。悲壯則如大紅大綠的配角，是一種強(qiáng)烈的對(duì)照。但它的刺激性還是大于啟發(fā)性。蒼涼之所以有更深長(zhǎng)的回味，就因?yàn)樗袷[綠配桃紅，是一種參差的對(duì)照”[3]。張愛(ài)玲的語(yǔ)言之所以有獨(dú)特的魅力，是因?yàn)樗芎秃?jiǎn)奧斯訂一樣地涉筆成趣，一樣地筆中帶刺，但是刮破她滑稽的表面，我們可以看出她的“大悲”——對(duì)于人生熱情的荒謬與無(wú)聊的一種非個(gè)人的深刻悲哀。，使得這位寫(xiě)“傳奇”的年輕作家，成為中國(guó)現(xiàn)代文壇上獨(dú)一無(wú)二的人物，我們也就不難理解她的“蒼涼”了。二、比喻與暗示的奇妙運(yùn)用張愛(ài)玲的小說(shuō)有諸多令人叫絕的奇喻，張愛(ài)玲是一個(gè)不吝嗇使用比喻的作家，她仿佛就是一個(gè)在文學(xué)的河邊玩著沙的小孩子，比喻對(duì)她而言就是她身邊前后左右無(wú)窮無(wú)盡的沙子，隨手一抓便是一把，再拿捏塑一番，就成了具有美感的作品。她利用暗示，把動(dòng)作、言語(yǔ)、心理打成一片，輕描淡寫(xiě)地呵出一片蒼涼的氣氛和風(fēng)格。（一）感覺(jué)化的比喻張愛(ài)玲的比喻生動(dòng)、形象，構(gòu)成方式為外物感覺(jué)化。人生是舞臺(tái)，個(gè)人逃不脫要扮演劇中的某個(gè)角色。張愛(ài)玲卻在這人生舞臺(tái)上導(dǎo)演著，如果解說(shuō)，用筆娓娓動(dòng)聽(tīng)地為我們介紹過(guò)去異常或正在進(jìn)行的人生戲劇里的奇情奇景，她用自然景物襯托了人物的心靈空間，讓人從中領(lǐng)悟出最悲愴的人生之謎。在張愛(ài)玲的作品里，似乎萬(wàn)事萬(wàn)物皆可拿來(lái)做比喻，就連很多別人已經(jīng)寫(xiě)過(guò)、寫(xiě)濫的事和物在她的筆下，也突然就與其他事物發(fā)生了聯(lián)系，變成了絕妙的比喻，變成了她任意驅(qū)使表達(dá)愛(ài)憎的工具。在《沉香屑第一爐香》里她曾寫(xiě)到“薇龍那天穿著一件磁青薄綢旗袍，給他那雙綠眼睛一看，她覺(jué)得她的手臂像熱騰騰的牛奶似的，從青色的壺里倒了出來(lái)，管也管不住，整個(gè)的自己全潑出來(lái)了”。這是一段以熱牛奶比喻女人臂膊之潔白美麗的絕妙描寫(xiě)。在一般人的概念里，固體的手臂再白，卻與液狀的牛奶毫不相干，兩者的差距不言而異，只有一點(diǎn)“白”是相似的。寫(xiě)女人肌膚嫩白的比喻又何止千種萬(wàn)種，卻從來(lái)沒(méi)有人把這樣的肌膚之白比作自己往外潑的牛奶。這樣的描寫(xiě)既通過(guò)讀者的視覺(jué)來(lái)讓人感受到喬琪的色迷心竅、蠢蠢欲動(dòng)的形象，又表現(xiàn)了薇龍的竭力自持卻又虛榮不能自拔的心態(tài)。（二）暗示化的比喻暗示化的比喻是張愛(ài)玲小說(shuō)的語(yǔ)言的精華。在《金鎖記》里，她寫(xiě)道：“她到了窗前，揭開(kāi)了那邊上綴有小絨球的墨綠樣式窗簾，季澤正在弄堂里往外走，長(zhǎng)衫搭在肩上，清甜的風(fēng)像一群白鴿子鉆進(jìn)他的紡綢褲縫里去了，哪兒都鉆到了，飄飄拍著翅子?！边@是人物處于陰沉壓抑的環(huán)境中，愛(ài)情終歸破滅的情境。沒(méi)有大段的鋪張描寫(xiě)和渲染，文字經(jīng)濟(jì)動(dòng)人，卻將那種傷感表現(xiàn)的非常深入。這真是神來(lái)之筆，自然靈動(dòng)。這種奇喻的效果比機(jī)智的議論更為出奇制勝，“金鎖”鎖住的不自由處境卻偏以白鴿來(lái)作喻，且那么貼切、形象、突兀而自然、傳神，仿佛信手捏來(lái)，這就令人不得不承認(rèn)作家天才的存在了。憑張愛(ài)玲靈敏的頭腦和對(duì)感覺(jué)快感的愛(ài)好，她小說(shuō)里用喻及意象的豐富，在中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家中可以說(shuō)是首屈一指的。張愛(ài)玲的用喻表現(xiàn)為明顯的暗示化。曹七巧用黃金鎖住了愛(ài)情，結(jié)果卻鎖住了自己。愛(ài)情折磨了她一世和一家，她戰(zhàn)敗了，她是弱者。這種暗示化的比喻由于作者深切的憐憫，也喚起了讀者的憐憫。張愛(ài)玲對(duì)人物的心理分析，并不采用冗長(zhǎng)的獨(dú)白或枯索繁瑣的解剖，她利用暗示，把動(dòng)作、言語(yǔ)、心理打成一片，“輕描淡寫(xiě)地呵出一片蒼涼的氣氛和風(fēng)格。張愛(ài)玲的作品不僅在語(yǔ)氣上一氣呵成，有無(wú)懈可擊的結(jié)構(gòu)美，而且在悲劇的詩(shī)化上邊，用心良苦，給人以余音裊裊的震蕩與不盡的低徊。在中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的百花園中，把小說(shuō)用喻寫(xiě)得華美而又悲哀，富麗而又蒼涼，唯張愛(ài)玲了。三、語(yǔ)言色彩鮮明、描寫(xiě)景色奇特張愛(ài)玲在她的《天才夢(mèng)》里寫(xiě)到：“對(duì)于色彩、音符、字眼我極其敏感”，“我學(xué)寫(xiě)文章，愛(ài)用色彩濃厚，音韻鏗鏘的字眼，如‘珠灰’、‘黃昏’、‘婉妙’、‘splendour’、‘melancholy’，因此常犯了堆砌的毛病。直到現(xiàn)在，我仍然愛(ài)看《聊齋志異》與俗氣的巴黎時(shí)裝廣告，便是為了這種有吸引力的字眼?！保ㄒ唬┥收Z(yǔ)言的獨(dú)特性傳統(tǒng)的小說(shuō)家用黑色代表罪惡，藍(lán)色代表憂郁，紅色代表熱情，白色代表春節(jié)，但張愛(ài)玲卻有自己非常獨(dú)特的色彩心理。正如前面所提到過(guò)的，在《沉香屑第一爐香》里，薇龍的手臂是讓人無(wú)限向往的，白，像牛奶，這當(dāng)然是一個(gè)健康而青春的女孩所應(yīng)該具有的特質(zhì)，但是并非所有的白色手臂都像薇龍那樣招人喜歡。《封鎖》里也有這樣一段對(duì)女人白色手臂的描寫(xiě)：

“他不怎么喜歡身邊這女人。她的手臂，白倒是白的，像擠出來(lái)的牙膏。她的整個(gè)的人像擠出來(lái)的牙膏，沒(méi)有款式?！睆倪@個(gè)《封鎖》里的男人眼里看出去，女人從手臂到整個(gè)身體都是沒(méi)有款式的牙膏，白，卻毫無(wú)生氣毫無(wú)內(nèi)涵。牙膏的白生澀而有刺鼻的味，明晃晃地成了一個(gè)人，站在那里不由讓人起膩嫌棄。白也不再扮演我們?nèi)粘Ｏ矏?ài)的形象了。這就是張愛(ài)玲化的色彩語(yǔ)言。不僅是對(duì)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的描述，還帶有鮮明的傾向性，帶有強(qiáng)烈的主觀情緒，讓讀者在不經(jīng)意中就輕易地接受了她通過(guò)色彩傳遞過(guò)來(lái)的主觀論調(diào)。在《花調(diào)》里，從家居到陳設(shè)環(huán)境到任務(wù)的服裝也都用了大量的白色。開(kāi)篇即是“她父母小小地發(fā)了點(diǎn)財(cái)，將她墳上加工修葺了一下，墳前添了個(gè)白大理石的天使，垂著頭，合著手，腳底下環(huán)繞著一群小天使。上上下下十來(lái)雙白色的石頭眼睛。在石頭的縫里，翻飛著白石的頭發(fā)，白石的裙褶子，露出一身健壯的肉，乳白的肉凍子，冰涼的?！?/p>

而在世時(shí)川嫦則終年穿著藍(lán)布長(zhǎng)衫，夏天淺藍(lán)，冬天深藍(lán)，從來(lái)不和姊姊們?yōu)榱送瑫r(shí)看中一件衣料而爭(zhēng)吵。當(dāng)姊姊們都出嫁都，輪到川嫦作為故事主人公的三次亮相都被白色包圍著。第一次是“川嫦正迎著光，他看清楚她穿著一件蔥白素綢長(zhǎng)袍，白手臂與白衣服之間沒(méi)有界限”，這是鄭家請(qǐng)章云藩；第二次是病中“川嫦可連一件像樣的睡衣都沒(méi)有，穿上她母親的白布褂子，許久沒(méi)洗澡，褥單也沒(méi)換過(guò)?！钡谌问桥R終前“她叫李媽背她下樓去，給她雇了一部黃包車。她趴在李媽背上像一個(gè)冷而白的大白蜘蛛?！?/p>

白色作為一種無(wú)彩色，在色彩心理學(xué)上既與死亡、絕望、悲哀、無(wú)光、沉默、焦慮相連，又與純潔相關(guān)。張愛(ài)玲這里的白色顯然與純潔無(wú)關(guān)，只是暴露了現(xiàn)實(shí)、家庭、人性的丑陋和荒涼，展示了女性的一無(wú)所有悲劇身份與命運(yùn)。川嫦的生命的意義就是等待、等待，等待著姊姊們的出嫁，自己的成長(zhǎng)，等待著男人們的填補(bǔ)，而在死后還被修飾演變成為展示一個(gè)充滿溫暖愛(ài)意的家庭神話的裝飾品，而事實(shí)上對(duì)于整個(gè)世界、以及家人的眼里，川嫦只不過(guò)是一個(gè)拖累。白色在此具有了一種諷刺與控訴的含義。張愛(ài)玲小說(shuō)的語(yǔ)言色彩鮮明，景色奇特，她《傾城之戀》中講流蘇到旅館去，寫(xiě)“整個(gè)的房間像暗黃的畫(huà)框，鑲著窗子里一幅大畫(huà)，那澎湃的海濤，直漸到窗簾上，把窗簾的邊緣都染藍(lán)了?！边@些語(yǔ)言色彩是極好的。在《金鎖記》里，她寫(xiě)道：“天是森冷的蟹殼青，天底下黑的只有些矮樓房，因此一望望得很遠(yuǎn)。地平線上的曉色，一層綠，一層黃，一層紅，如同切開(kāi)的西瓜——是太陽(yáng)要上來(lái)了?！边@段色彩的描寫(xiě)，更襯出了女主人公的陰郁、悲涼的心境?！巴饷媸桥模睦镱^是徹頭徹尾的涼了。”“窗外還是那使人汗毛凜凜的反常的明月——漆黑的天上一個(gè)灼灼的小而白的太陽(yáng)。屋里看得分明那玫瑰紫繡花椅披桌布，大紅平金五鳳齊飛的圍屏，水紅軟緞對(duì)聯(lián)，繡著盤(pán)花篆字……月光里，她的腳沒(méi)有一點(diǎn)血色——青、綠、紫，冷去的尸身的顏色?！边@種參差對(duì)照的色彩，有如一個(gè)西洋旅客的眼光觀賞著這個(gè)古老的中國(guó)。這種以圖案畫(huà)的手法表現(xiàn)的語(yǔ)言色彩，極富有創(chuàng)造性和結(jié)構(gòu)美。抽象、冷艷、華麗。而圖案的手法愈抽象，也愈能放恣地發(fā)揮她的才氣，并且表現(xiàn)她對(duì)于美的顏色寄以宗教般的虞誠(chéng)，更加凸顯了她的個(gè)性化語(yǔ)言。（二）用顏色來(lái)表現(xiàn)象征以色彩代表某一事物或觀念,使表色彩的語(yǔ)言具有象征性質(zhì),這是自古有之的文化現(xiàn)象。由于不同的色彩能引起人們不同的心理體驗(yàn)和感受,使色彩詞帶上情感的附加意義。這就使得作家對(duì)某些色彩詞產(chǎn)生濃厚的意識(shí)傾向,并賦予這些色彩詞不同的象征意味。張愛(ài)玲從振保的視角用“玫瑰”這一俗套而淺白的比喻來(lái)象征女性，用紅色和白色象征兩種不同類型的女性。和其他顏色相比,“紅”在視覺(jué)上給人以最強(qiáng)烈的刺激，它使人興奮、激動(dòng)。紅色喻示著激情和野性的自由,大都表現(xiàn)青年男女的性意識(shí)、個(gè)性自由、對(duì)生命欲求的渴望和焦灼不安的靈魂。紅色類色彩詞象征著青春與活力,包含著美與性的暗示。美麗的紅玫瑰在振保眼中極具誘惑力，她吻合了他對(duì)于情欲的理想追求。然而這樣的女人是不適合當(dāng)妻子的，妻子不像情人，她必須是圣潔的，這樣才能給夠他安全感和面子。白色是最矛盾的顏色。一方面它象征著純潔正直的品行，意味著清白無(wú)暇。另一方面它又給人以蕭條沒(méi)落之感，因而被當(dāng)作喪事的顏色。白色是圣潔的，但不像紅那樣使人親近,溫暖。張愛(ài)玲愛(ài)把白與青連在一起,她的白,代表單調(diào)、乏味、冷漠、自私、厭惡、慘淡和恐怖。所以真正的圣潔不可能留得住振保的心，她只是一件干凈的擺設(shè)，能夠給主人帶來(lái)地位感，卻禁不起把玩。

“紅”與“白”本可以形成強(qiáng)烈對(duì)比,代表兩極相斥的力量,一光明一黑暗。但在張愛(ài)玲筆下它們不再對(duì)峙,紅的不過(guò)是蚊子血,白的也只是飯粘子,誰(shuí)也沒(méi)有驕傲的姿態(tài)。不論是熱烈的情婦還是圣潔的妻子,充其量只是男性一生中參差出現(xiàn)的色彩而已,一樣的殘破不堪,因此“紅”與“白”的界限消解了,它們統(tǒng)合在“蒼涼”的旗幟下。小說(shuō)以振保的視角為基點(diǎn)，借用“玫瑰”這一陳腐比喻描寫(xiě)女人，并用“白”象征“貞潔”，“紅”象征“奔放”。紅玫瑰是振保的性愛(ài)理想，白玫瑰是他的婚姻理想，兩者并行不悖的在他的世界里存在著，而他是二者的絕對(duì)主人。無(wú)庸質(zhì)疑，張愛(ài)玲精湛的語(yǔ)言技巧也是她的小說(shuō)永遠(yuǎn)吸引著讀者的原因。她的奇巧的比喻，她的詭異的色彩運(yùn)用，和她的文章里反復(fù)出現(xiàn)的各種象征和意象，給她的小說(shuō)印上了特有的標(biāo)記。只有張愛(ài)玲才有如此的絕妙語(yǔ)言，也只有如此的絕妙語(yǔ)言才能配得上這位有才情的女作家。參考文獻(xiàn):［１］張愛(ài)玲《傳奇》再版序．張愛(ài)玲文集：第四卷［Ｍ］合肥安徽文藝出版社１９９２：１３５[２]張愛(ài)玲《傳奇》,上海雜志社出版.1944年8月.156頁(yè)[３]張愛(ài)玲《傾城之戀》,北京十月文藝出版社,2006年12月.194頁(yè)[４]《張愛(ài)玲文集》(第四卷)安徽文藝出版社.1992年7月.173頁(yè)[５]黃修己《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)簡(jiǎn)史》，中國(guó)青年出版社1984年版[６]唐弢《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史簡(jiǎn)編》，人民文學(xué)出版社1984版[７]王瑤《中國(guó)新文學(xué)史稿》（上下），上海文藝出版社1982版[８]李歐梵.漫談中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中的“頹廢”[J].今天，1993，（6).

[９]水晶.張愛(ài)玲的小說(shuō)藝術(shù)[M].臺(tái)北：大地出版社，1973.致謝我要特別感謝我的論文指導(dǎo)老師胡安定教授。在論文的寫(xiě)作前和寫(xiě)作過(guò)程中，從論文的選材、開(kāi)篇到篇章結(jié)構(gòu)的定型，觀點(diǎn)的斟酌，到詞句的運(yùn)用，始終細(xì)心指導(dǎo)，嚴(yán)格審核，認(rèn)真修改。三年的時(shí)光轉(zhuǎn)眼即逝，但難以忘懷的是老師的教導(dǎo)和同學(xué)的友情?；仡櫸宜〉玫拿恳稽c(diǎn)進(jìn)步，都離不開(kāi)老師和同學(xué)的幫助，在此以這篇并不圓滿的論文獻(xiàn)給老師和同學(xué)，希望用自己的奮發(fā)進(jìn)取回報(bào)老師和同學(xué)們的幫助和關(guān)愛(ài)。碩士論文是碩士研究生所撰寫(xiě)的學(xué)術(shù)論文，具有一定的理論深度和更高的學(xué)術(shù)水平，更加強(qiáng)調(diào)作者思想觀點(diǎn)的獨(dú)創(chuàng)性，以及研究成果應(yīng)具備更強(qiáng)的實(shí)用價(jià)值和更高的科學(xué)價(jià)值。碩士論文是碩士研究生所撰寫(xiě)的學(xué)術(shù)論文。優(yōu)秀的碩士論文能夠反映出作者對(duì)所學(xué)習(xí)專業(yè)的理論知識(shí)掌握的程度和水平，能夠幫助作者構(gòu)建起良好的完整的知識(shí)體系，還能夠反映作者獨(dú)立的科研能力和學(xué)術(shù)理論的應(yīng)用水平，對(duì)研究的課題的思考和獨(dú)立見(jiàn)解。較之學(xué)士論文，碩士論文應(yīng)當(dāng)具有一定的理論深度和更高的學(xué)術(shù)水平，更加強(qiáng)調(diào)作者思想觀點(diǎn)的獨(dú)創(chuàng)性，以及研究成果應(yīng)具備更強(qiáng)的實(shí)用價(jià)值和更高的科學(xué)價(jià)值。因而撰寫(xiě)碩士論文將對(duì)作者提出更高的要求——數(shù)據(jù)資料翔實(shí)充分、論證分析詳盡縝密、推理演算思路清晰、論文結(jié)構(gòu)規(guī)范清晰、專業(yè)詞匯運(yùn)用準(zhǔn)確。電路與系統(tǒng)學(xué)科研究電路與系統(tǒng)的理論、分析、測(cè)試、設(shè)計(jì)和物理實(shí)現(xiàn)。它是信息與通信工程和電子科學(xué)與技術(shù)這兩個(gè)學(xué)科之間的橋梁，又是信號(hào)與信息處理、通信、控制、計(jì)算機(jī)乃至電力、電子等諸方面研究和開(kāi)發(fā)的理論與技術(shù)基礎(chǔ)。因?yàn)殡娐放c系統(tǒng)學(xué)科的有力支持，才使得利用現(xiàn)代電子科學(xué)技術(shù)和最新元器件實(shí)現(xiàn)復(fù)雜、高性能的各種信息和通信網(wǎng)絡(luò)與系統(tǒng)成為現(xiàn)實(shí)。信息與通訊產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展以及微電子器件集成規(guī)模的迅速增大，使得電子電路與系統(tǒng)走向數(shù)字化、集成化、多維化。電路與系統(tǒng)學(xué)科理論逐步由經(jīng)典向現(xiàn)代過(guò)渡，同時(shí)和信息與通訊工程、計(jì)算機(jī)科學(xué)與技術(shù)、生物電子學(xué)等學(xué)科交疊，相互滲透，形成一系列的邊緣、交叉學(xué)科，如新的微處理器設(shè)計(jì)、各種軟、硬件數(shù)字信號(hào)處理系統(tǒng)設(shè)計(jì)、人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)及其硬件實(shí)現(xiàn)等。廣告提案廣告提案廣告提案的準(zhǔn)備工作創(chuàng)意、表現(xiàn)提案廣告實(shí)施計(jì)劃提案策略提案廣告策劃大師廣告策劃的含義、特點(diǎn)及作用廣告策劃的內(nèi)容和程序廣告策劃的基本原則廣告調(diào)查與分析廣告市場(chǎng)調(diào)查的內(nèi)容廣告市場(chǎng)調(diào)查的步驟廣告市場(chǎng)調(diào)查問(wèn)卷的構(gòu)成設(shè)計(jì)市場(chǎng)細(xì)分與產(chǎn)品定位市場(chǎng)細(xì)分產(chǎn)品定位廣告戰(zhàn)略策劃廣告預(yù)算策劃廣告創(chuàng)意廣告文案創(chuàng)意第一節(jié)平面廣告創(chuàng)意廣播廣告創(chuàng)意電視廣告創(chuàng)意網(wǎng)絡(luò)廣告創(chuàng)意廣告媒體與渠道策劃廣告推進(jìn)程序策劃廣告實(shí)施策略廣告效果評(píng)估廣告策劃文案寫(xiě)作廣告策劃書(shū)的編制技巧可行性研究報(bào)告行業(yè)分析報(bào)告可行性研究可行性報(bào)告項(xiàng)目可行性報(bào)告行業(yè)調(diào)查報(bào)告可行性報(bào)告格式調(diào)查報(bào)告報(bào)告格式辭職報(bào)告述職報(bào)告實(shí)習(xí)報(bào)告社會(huì)實(shí)踐報(bào)告報(bào)告范文申請(qǐng)報(bào)告材料加工碩士論文，主要介紹液態(tài)金屬的成型工藝、金屬焊接成型和材料表面處理工程。具體包括：液態(tài)金屬的工藝性能、砂型鑄造、鑄造工藝設(shè)計(jì)、鑄造工藝CAD/CAE、電弧的特性、焊絲的熔滴過(guò)渡、焊縫成形、埋弧焊、氬弧焊、二氧化碳?xì)怏w保護(hù)焊、等離子弧焊、熱噴涂、氣相沉積、激光表面工程技術(shù)等。是碩士研究生所撰寫(xiě)的學(xué)術(shù)論文，具有一定的理論深度和更高的學(xué)術(shù)水平，更加強(qiáng)調(diào)作者思想觀點(diǎn)的獨(dú)創(chuàng)性，以及研究成果應(yīng)具備更強(qiáng)的實(shí)用價(jià)值和更高的科學(xué)價(jià)值。試卷分析中學(xué)試卷高中試卷高考試卷英語(yǔ)四級(jí)試卷成人高考試卷考卷公務(wù)員考試小學(xué)試卷中考試卷高考試卷高考試卷數(shù)學(xué)試卷英語(yǔ)試卷語(yǔ)文試卷醫(yī)學(xué)論文，論文下載中心免費(fèi)論文，畢業(yè)論文，各專業(yè)論文論文聯(lián)盟-論文網(wǎng),論文,論文下載,論文發(fā)表,論文網(wǎng)站,畢業(yè)論文,論文,畢業(yè)論文,論文下載,論文范文-找論文網(wǎng)論文,畢業(yè)論文,論文下載,論文范文-找論文網(wǎng)

請(qǐng)刪除以下內(nèi)容，O(∩_∩)O謝謝?。?！conduction,transferofheatorelectricitythroughasubstance,resultingfromadifferenceintemperaturebetweendifferentpartsofthesubstance,inthecaseofheat,orfromadifferenceinelectricpotential,inthecaseofelectricity.Sinceheatisenergyassociatedwiththemotionsoftheparticlesmakingupthesubstance,itistransferredbysuchmotions,shiftingfromregionsofhighertemperature,wheretheparticlesaremoreenergetic,toregionsoflowertemperature.Therateofheatflowbetweentworegionsisproportionaltothetemperaturedifferencebetweenthemandtheheatconductivityofthesubstance.Insolids,themoleculesthemselvesareboundandcontributetoconductionofheatmainlybyvibratingagainstneighboringmolecules;amoreimportantmechanism,however,isthemigrationofenergeticfreeelectronsthroughthesolid.Metals,whichhaveahighfree-electrondensity,aregoodconductorsofheat,whilenonmetals,suchaswoodorglass,havefewfreeelectronsanddonotconductaswell.Especiallypoorconductors,suchasasbestos,havebeenusedasinsulatorstoimpedeheatflow(seeinsulation).Liquidsandgaseshavetheirmoleculesfartherapartandaregenerallypoorconductorsofheat.Conductionofelectricityconsistsoftheflowofchargesasaresultofanelectromotiveforce,orpotentialdifference.Therateofflow,i.e.,theelectriccurrent,isproportionaltothepotentialdifferenceandtotheelectricalconductivityofthesubstance,whichinturndependsonthenatureofthesubstance,itscross-sectionalarea,anditstemperature.Insolids,electriccurrentconsistsofaflowofelectrons;asinthecaseofheatconduction,metalsarebetterconductorsofelectricitybecauseoftheirgreaterfree-electrondensity,whilenonmetals,suchasrubber,arepoorconductorsandmaybeusedaselectricalinsulators,ordielectrics.Increasingthecross-sectionalareaofagivenconductorwillincreasethecurrentbecausemoreelectronswillbeavailableforconduction.Increasingthetemperaturewillinhibitconductioninametalbecausetheincreasedthermalmotionsoftheelectronswilltendtointerferewiththeirregularflowinanelectriccurrent;inanonmetal,however,anincreaseintemperatureimprovesconductionbecauseitfreesmoreelectrons.Inliquidsandgases,currentconsistsnotonlyintheflowofelectronsbutalsointhatofions.Ahighlyionizedliquidsolution,e.g.,saltwater,isagoodconductor.Gasesathightemperaturestendtobecomeionizedandthusbecomegoodconductors(seeplasma),althoughatordinarytemperaturestheytendtobepoorconductors.Seeelectrochemistry;electrolysis;superconductivity.AlmosteveryonehasexperiencedtheDopplereffect,thoughperhapswithoutknowingwhatcausesit.Forexample,ifoneisstandingonastreetcornerandanambulanceapproacheswithitssirenblaring,thesoundofthesirensteadilygainsinpitchasitcomescloser.Then,asitpasses,thepitchsuddenlylowersperceptibly.ThisisanexampleoftheDopplereffect:thechangeintheobservedfrequencyofawavewhenthesourceofthewaveismovingwithrespecttotheobserver.TheDopplereffect,whichoccursbothinsoundandelectromagneticwaves—includinglightwaves—hasanumberofapplications.Astronomersuseit,forinstance,togaugethemovementofstarsrelativetoEarth.Closertohome,principlesrelatingtotheDopplereffectfindapplicationinradartechnology.Dopplerradarprovidesinformationconcerningweatherpatterns,butsomepeopleexperienceitinalesspleasantway:whenapoliceofficerusesittomeasuretheirdrivingspeedbeforewritingaticket.Soundandlightarebothexamplesofenergy,andbotharecarriedonwaves.Wavemotionisatypeofharmonicmotionthatcarriesenergyfromoneplacetoanotherwithoutactuallymovinganymatter.Itisrelatedtooscillation,atypeofharmonicmotioninoneormoredimensions.Oscillationinvolvesnonetmovement,onlymovementinplace;yetindividualpointsinthewavemediumareoscillatingevenastheoverallwavepatternmoves.Thetermperiodicmotion,ormovementrepeatedatregularintervalscalledperiods,describesthebehaviorofperiodicwaves—wavesinwhichauniformseriesofcrestsandtroughsfolloweachotherinregularsuccession.Aperiod(representedbythesymbolT)istheamountoftimerequiredtocompleteonefullcycleofthewave,fromtroughtocrestandbacktotrough.Periodismathematicallyrelatedtoseveralotheraspectsofwavemotion,includingwavespeed,frequency,andwavelength.Frequency(abbreviatedf)isthenumberofwavespassingthroughagivenpointduringtheintervalofonesecond.ItismeasuredinHertz(Hz),namedafternineteenth-centuryGermanphysicistHeinrichRudolfHertz(1857-1894),andaHertzisequaltoonecycleofoscillationpersecond.Higherfrequenciesareexpressedintermsofkilohertz(kHz;103or1,000cyclespersecond);megahertz(MHz;106or1millioncyclespersecond);andgigahertz(GHz;109or1billioncyclespersecond.)Wavelength(representedbythesymbolλ,theGreekletterlambda)isthedistancebetweenacrestandtheadjacentcrest,oratroughandanadjacenttrough,ofawave.Thehigherthefrequency,theshorterthewavelength.Amplitude,thoughmathematicallyindependentfromtheparametersdiscussed,iscriticaltotheunderstandingofsound.Definedasthemaximumdisplacementofavibratingmaterial,amplitudeisthe"size"ofawave.Thegreatertheamplitude,thegreatertheenergythewavecontains:amplitudeindicatesintensity,which,inthecaseofsoundwaves,ismanifestedaswhatpeoplecommonlycall"volume."Similarly,theamplitudeofalightwavedeterminestheintensityofthelight.electromagneticradiation,energyradiatedintheformofawaveasaresultofthemotionofelectriccharges.Amovingchargegivesrisetoamagneticfield,andifthemotionischanging(accelerated),thenthemagneticfieldvariesandinturnproducesanelectricfield.Theseinteractingelectricandmagneticfieldsareatrightanglestooneanotherandalsotothedirectionofpropagationoftheenergy.Thus,anelectromagneticwaveisatransversewave.Ifthedirectionoftheelectricfieldisconstant,thewaveissaidtobepolarized(seepolarizationoflight).Electromagneticradiationdoesnotrequireamaterialmediumandcantravelthroughavacuum.Thetheoryofelec