古詩《長(zhǎng)干行二首》李白

古詩《長(zhǎng)干行二首》李白長(zhǎng)干行二首

[唐]李白

其一

妾發(fā)初覆額，折花門前劇。

郎騎竹馬來，繞床弄青梅。

同居長(zhǎng)干里，兩小無嫌猜，

十四為君婦，羞顏未嘗開。

低頭向暗壁，千喚不一回。

十五始展眉，愿同塵與灰。

常存抱柱信，豈上望夫臺(tái)。

十六君遠(yuǎn)行，瞿塘滟滪堆。

五月不行觸，猿聲天上哀。

門前遲行跡，一一生綠苔。

苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。

八月胡蝶來，雙飛西園草。

感此傷妾心，坐愁紅顏老。

早晚下三巴，預(yù)將書報(bào)家。

相迎不道遠(yuǎn)，直至長(zhǎng)風(fēng)沙。

其二

憶妾深閨里，煙塵不曾識(shí)。

嫁與長(zhǎng)干人，沙頭候風(fēng)色。

五月南風(fēng)興，思君下巴陵。

八月西風(fēng)起，想君發(fā)揚(yáng)子。

去來悲如何，見少離別多。

湘潭幾日到，妾夢(mèng)越風(fēng)波。

昨夜狂風(fēng)度，吹折江頭樹。

淼淼暗無邊，行人在何處。

好乘浮云驄，佳期蘭渚東。

鴛鴦綠蒲上，翡翠錦屏中。

自憐十五余，顏色桃花紅。

那作商人婦，愁水復(fù)愁風(fēng)。

作品賞析

詩人李白寫過很多反映婦女生活的作品，《長(zhǎng)干行二首》就是其中杰出的詩篇。它以一位居住在長(zhǎng)干里的商婦自述的口氣，敘述了她的愛情生活，傾吐了對(duì)于遠(yuǎn)方丈夫的殷切思念。它塑造了一個(gè)具有豐富深摯的情感的少婦形象，具有動(dòng)人的藝術(shù)力氣。

這是兩首愛情敘事詩。第一首詩對(duì)商婦的各個(gè)生活階段，通過生動(dòng)詳細(xì)的生活側(cè)面的描繪，在讀者面前綻開了一幅幅鮮亮生動(dòng)的畫面。詩人通過運(yùn)用形象，進(jìn)行典型的概括，開頭的六句，婉若一組民間孩童玩耍的風(fēng)情畫卷?！笆臑榫龐D”以下八句，又通過心里描寫生動(dòng)細(xì)膩地描繪了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下來的詩句中，更以濃重的筆墨描寫閨中少婦的離別愁緒，詩情到此形成了鮮亮轉(zhuǎn)折。

“門前遲行跡”以下八句，通過節(jié)氣變化和不同景物的描寫，將一個(gè)思念遠(yuǎn)行丈夫的少婦形象，鮮亮地躍然于紙上。最終兩句則透露了李白特有的浪漫主義顏色。這闋詩的不少細(xì)節(jié)描寫是很突出而富于藝術(shù)效果的。如“妾發(fā)初覆額”以下幾句，寫男女兒童天真無邪的`嬉戲動(dòng)作，活潑可愛?！扒嗝分耨R”成為至今仍在使用的成語。又如“低頭向暗壁，千喚不一回”，寫女子初結(jié)婚時(shí)的羞怯，特別細(xì)膩真實(shí)。詩人留意到表現(xiàn)女子不同階段心理狀態(tài)的變化，而沒有作簡(jiǎn)潔化的處理。再如“門前遲行跡，一一生綠苔”，“八月胡蝶黃，雙飛西園草”，通過詳細(xì)的景物描寫，展現(xiàn)了思婦內(nèi)心世界深邃的感情活動(dòng)，深刻動(dòng)人。

其次首詩與第一首詩同是寫商婦的愛情和離別的詩。其次首詩恰似第一首詩中的少婦風(fēng)塵仆仆地劃著小船來到長(zhǎng)風(fēng)沙的江邊沙頭上等候久別的丈夫。此詩在描述女子情感脈絡(luò)上特別細(xì)密柔婉，像是山林中的清泉涓涓流暢而又還回曲折，給讀者留下數(shù)不清的情韻，把少婦的閨怨描寫得淋漓酣暢。這首詩中，詩人用“嫁與長(zhǎng)干人，沙頭候風(fēng)色”兩句便將女仆人公的身世交代得清清晰楚?！拔逶履巷L(fēng)興”以下四句交代了詩中丈夫的行蹤。“昨日狂風(fēng)度，吹折江頭樹”則表現(xiàn)了她對(duì)夫婿安危的深切關(guān)懷，最終，“自憐十五余，顏色桃花紅。那作商人婦，愁水復(fù)愁風(fēng)”以少婦感懷身世的方式將滿腔離愁別恨渲染得恰到好處。這首詩將南方女子溫順細(xì)膩的感情刻畫得非常到位。全詩感情細(xì)膩，纏綿動(dòng)聽，步步深化，語言坦白，音節(jié)和諧，格調(diào)清爽雋永，也屬詩歌藝術(shù)的上品。

但是，與第一首詩相比起來，其次首詩顯得要稍遜一籌。其次首詩與其他描寫閨怨題材的詩一樣，是從少婦時(shí)期入手，而第一首詩卻別出心裁，偏偏從童年時(shí)期的兩小無猜寫起，李白在此詩中打破了陳規(guī)，自出機(jī)杼。它通過描繪出的一副副生活場(chǎng)景，細(xì)心渲染環(huán)境氣氛，使得人物性格更加生鮮自然，顯示出完整性和獨(dú)創(chuàng)性。一連串具有典型意義的生活片段和心理活動(dòng)的描寫，幾乎顯示了女仆人公的一部性格進(jìn)展史。這些是其次首詩所沒有達(dá)到的藝術(shù)高度。

透過第一首詩典型化的語言，塑造出了一個(gè)典型的商人小婦形象。這就是典型的塑造——典型環(huán)境中的典型人物。用“清水出芙蓉，自然?去雕飾”來贊美這首詩是最貼切不過了，相形之下，其次首詩略顯平凡，一則在于它的遣詞用句沒有前者的創(chuàng)新性，二者它的敘述方式?jīng)]有擺脫掉其他相同題材詩歌的影子。它更加注意愁怨的描寫，而第一首的最終兩句“相迎不道遠(yuǎn)，直至長(zhǎng)風(fēng)沙”則帶有一絲脫離封建禮教的解放顏色。因此，第一首詩塑造的人物更加鮮亮飽滿，更令讀者寵愛。

《長(zhǎng)干行二首》的風(fēng)格纏綿動(dòng)聽，具有嚴(yán)厲膚淺的美。商婦的愛情有熱鬧奔放的特點(diǎn)，同時(shí)又是那樣地堅(jiān)貞、長(zhǎng)久、專一、膚淺。她的丈夫是外出經(jīng)商，并非奔赴疆場(chǎng)，吉兇難卜；因此，她雖也為丈夫的安危擔(dān)憂，但并不是摧塌心肺的悲慟。她的相思之情正如春蠶吐絲，綿綿不絕。這些內(nèi)在的因素，打算了作品風(fēng)格的膚淺柔婉。

詞句解釋

⑴長(zhǎng)干行：屬樂府《雜曲歌辭》調(diào)名。下篇一作張潮。黃庭堅(jiān)作李益詩。

⑵床：井欄，后院水井的圍欄。

⑶長(zhǎng)干里：在今南京市，當(dāng)年系船民集居之地，故《長(zhǎng)干曲》多抒發(fā)船家女子的感情。

⑷抱柱信：典出《莊子·盜跖篇》，寫尾生與一女子相約于橋下，女子未到而突然漲水，尾生守信而不愿離去，抱著柱子被水淹死。

⑸滟（yàn）滪（yù）堆：三峽之一瞿塘峽峽口的一塊大礁石，農(nóng)歷五月漲水沒礁，船只易觸礁翻沉。

⑹天上哀：哀一作“鳴”。

⑺遲行跡：遲一作“舊”。

⑻生綠苔：綠一作“蒼”。

⑼胡蝶來：一作“胡蝶黃”。胡蝶，即蝴蝶。清王琦《李太白文集注》云：“楊升庵謂蝴蝶或白或黑，或五彩皆具，唯黃色一種至秋乃多，蓋感金氣也，引太白‘八月蝴蝶黃’一句，以為深中物理，而評(píng)今本‘來’字為淺。琦謂以文義論字，終以‘來’字為長(zhǎng)?！弊鳌S’字亦有道理。

⑽早晚：多早晚，猶何時(shí)。三巴：地名。即巴郡、巴東、巴西。在今四川東部地區(qū)。

⑾長(zhǎng)風(fēng)沙：地名，在今安徽省安慶市的長(zhǎng)江邊上，距南京約700里。

⑿妾：一作“昔”。

⒀沙頭：沙岸上。風(fēng)色：風(fēng)向。

⒁下：一作“在”。巴陵：今湖南省岳陽市。

⒂發(fā)：動(dòng)身。揚(yáng)子：揚(yáng)子渡。

⒃湘潭：泛指湖南一帶。

⒄淼淼：形容水勢(shì)浩大。

⒅浮云驄（cōng）：駿馬。西漢文帝有駿馬名浮云。

⒆蘭渚：生有蘭草的小洲。

⒇翡翠：水鳥名?！昂贸恕彼木洌阂蛔鳌氨笨椭镣豕?，朱衣滿汀中。日沒來投宿，數(shù)朝不愿東”。

創(chuàng)作背景

此詩為李白初游金陵時(shí)所作，時(shí)間在唐玄宗開元十三年（725年）秋末之后不久。長(zhǎng)干，是地名，在今南京市秦淮區(qū)中華門外秦淮河南。樂府舊