油畫修復(fù)翻譯文件架上繪畫2第2章

術(shù)語(yǔ)“紡織品支撐體”涵蓋了所有用于歐洲棉還是合成材料做成的。編織材料既被用作加上繪畫的支撐體，也被用作彩繪旗幟、四旬齋幔的支撐體。早期的作于紡織品支撐體上的繪畫是從1516世紀(jì)的到來(lái)，紡18世紀(jì)

所有的有機(jī)材料都會(huì)老化，也包括紡織品支老化的紡織品支撐體呈現(xiàn)在修復(fù)師面前的問題在過去常以覆背這種一攬子“解決方法”來(lái)加以應(yīng)對(duì)（見17頁(yè)起）?，F(xiàn)代修復(fù)師們因受到更良好的訓(xùn)練、擁有現(xiàn)代檢測(cè) 和越來(lái)越精密的視覺儀器而變得敏銳，再也無(wú)法找到一種令人滿意的一攬子解決方法了。大約從0紀(jì)0年代早期開始，人們做過各種嘗試，用針對(duì)性的研究來(lái)檢測(cè)病害的各種起因，并研發(fā)新的方法來(lái)保護(hù)是14年在（英國(guó)）倫敦格林威治舉辦的覆背技術(shù)研討會(huì)的發(fā)起人

病害類型及成

及組織者——烏爾巴尼（Urbani）、里斯-（Jn）爵士、塔里n）、布瓦索納nn）、沃爾特斯、尤其是珀西瓦爾-普雷斯科特（iPtt）——或更晚的r）、赫德利）、梅克倫堡（lng（賽爾等人的研究成果和物說(shuō)明，對(duì)于紡織品支撐體老化，現(xiàn)在我們已經(jīng)有了關(guān)于的更為廣泛的知識(shí)基礎(chǔ)，可以在此基礎(chǔ)上來(lái)建立保護(hù)與修復(fù)工作。尤其是，這次覆背技術(shù)研討會(huì)既給人們提供了一個(gè)停下來(lái)思考的機(jī)會(huì)，也標(biāo)志著紡織品支撐體處置技術(shù)的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這是幾種主要的覆大多數(shù)紡織品支撐體的病害實(shí)例都是由纖維素的 特性（見下圖及對(duì)頁(yè)插圖左圖）、不慎（見80頁(yè)插圖和 （見81頁(yè)插圖引起的。

只能被減緩。和顏料層一樣，氧化的畫布會(huì)部分地喪失彈性并變脆（、 燥”的過程中會(huì)吸收大量的氧氣。所有的天然纖維和部分合成纖維都會(huì)受到電磁波譜中可見光和不可見光的損害，特別是紫外線。光是能量的表現(xiàn)，而能量會(huì)傳遞給紡織品支撐體。較高的空氣相對(duì)濕度和起催化劑作用的顏料都會(huì)加速紡織品支撐體的腐壞。金屬與畫布直接接觸也會(huì)造成加速氧化的效畫布在與鐵釘接觸的地方會(huì)變色（由棕至黑）并受到腐蝕（對(duì)頁(yè)插圖，左圖）。據(jù)說(shuō)含鐵的土黃嚴(yán)重的工業(yè)化也助長(zhǎng)了破壞的過程。廢氣中污染大氣的硫酸和亞硫酸之類無(wú)機(jī)酸對(duì)纖維素具有腐蝕作用。由于建筑的位置與裝備，存放或展二氧化硫所形成的硫酸會(huì)毀壞纖維。落在畫作背面或內(nèi)框與紡織品支撐體之間的縫隙（貯塵袋）里的塵粒則會(huì)起到敷料的作用，加速這一損壞過程（84頁(yè)插圖）。霉和細(xì)菌會(huì)分解纖維素。為分解纖維素，霉和細(xì)菌需要很高的空氣相對(duì)濕度或真正的凝結(jié)水——幸運(yùn)的是，這種條件現(xiàn)在只會(huì)偶爾出現(xiàn)在私人或公共收藏場(chǎng)所（見5頁(yè)插圖），不過沒采暖的博物館、教堂、城堡或鄉(xiāng)間宅邸除外。纖維素被微生物分解的情況下，支撐體的表面指征與氧化的指征相似。纖維也會(huì)喪失強(qiáng)度和彈性，變脆，直到最終 。

過去，人們經(jīng)常試圖用干性油對(duì)繪畫進(jìn)行處置，以恢復(fù)“脆化”畫作的彈性，但這只會(huì)加速（即松脂或糖蜜）和現(xiàn)代聚乙烯醇（PVA）-基的 的損害（見80頁(yè)插圖）。天然織物有驚人的吸濕性能。纖維從大氣中吸收水分并膨脹，變短變粗。隨著空氣相對(duì)濕度升高，纖維會(huì)漸漸變粗。由經(jīng)線和緯線或松或緊地編織成的紡織品就會(huì)收縮。相反，當(dāng)它釋放出水分后又會(huì)伸展和松弛。換句話說(shuō)，纖維素纖維在吸水后會(huì)變粗，在釋放出水蒸氣后會(huì)變細(xì)。如果將一塊紡織物弄濕，它會(huì)表現(xiàn)出的反應(yīng)，所有可能發(fā)生的反應(yīng)都會(huì)比空氣相對(duì)濕度發(fā)生變化的情況下快得多、明顯得多。1967年，F(xiàn)科爾內(nèi)留·迪蓬（F.CorneliusduPont）

20%95%時(shí)，處置的畫布會(huì)收縮大約6.5%，而刷過底膠的亞麻布會(huì)在布面繪畫——即在涂刷底料和設(shè)色前用膠料預(yù)處理過的畫布——中，膠料和底料會(huì)將紗線“膠合”在一起，填補(bǔ)它們的孔隙，并可能填平某些纖維間的縫隙，使纖維“硬化”，形成繪畫表面。單根紗線之間的摩擦力將不再單獨(dú)對(duì)整體結(jié)構(gòu)的內(nèi)聚力產(chǎn)生影響。纖維對(duì)空氣相對(duì)濕度波動(dòng)的反應(yīng)將會(huì)受到膠料和底料中所含的皮骨膠的紡織品在經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次收縮膨脹運(yùn)動(dòng)后，繪畫會(huì)明顯變大。在經(jīng)過一段時(shí)間后，曾經(jīng)繃緊的畫會(huì)在內(nèi)框上松垂?！斑@段時(shí)間”的長(zhǎng)短取決于支撐體的編織密度和氣候變化的頻率與速度。這種作用不僅表現(xiàn)為紡織品支撐體的變形；也會(huì)使繪畫層受到影響。（比如凝結(jié)水膨脹的皮骨膠就會(huì)形成一種機(jī)械強(qiáng)度有限的凝膠狀物質(zhì)。它是固態(tài)與液態(tài)之間的一種過渡狀態(tài)。

病害類型及成

在這種條件下，畫布的收縮力會(huì)占上風(fēng)，支撐體也會(huì)收縮。它所導(dǎo)致的張力會(huì)引起繪畫層與紡織品支撐體脫離（見1頁(yè)插圖上圖；我們稱之為“水損”（rd）（見86頁(yè)插圖）?？諝庀鄬?duì)濕度的變化也會(huì)改變支撐體的屬性當(dāng)含水量增加，它的柔韌性、熱傳導(dǎo)能力和彈性都會(huì)增加；而它的強(qiáng)度、硬度、化學(xué)抵抗力和水汽阻隔能力都會(huì)降低。 和 （ul）的研究表明，會(huì)導(dǎo)致支撐體病害的不僅是過高的空氣相對(duì)濕度和紡織品支撐體潮濕；張力和溫度的變化也會(huì)導(dǎo)致畫布尺寸和機(jī)械性能發(fā)生長(zhǎng)時(shí)間的變化，這種變化常常也是不可的。 N=3.46oz（98.1g力，即約等于0.1kg力；101g力）100至200m或10-20/m久而久之，空氣相對(duì)濕度的波動(dòng)與溫度的變化會(huì)已經(jīng)“松弛”的畫布會(huì)受到重力（下垂）和其他可導(dǎo)致支撐體變形的較弱力量的影響。舉例來(lái)說(shuō)，這些較弱的力量中就包括繪畫層對(duì)氣候波動(dòng)的反應(yīng)（見88頁(yè)插圖）（［Cup］部分）。因此，對(duì)于保護(hù)表面的繪畫

每種紡織品支撐體都有它的“理想”張力。如果繃得過緊，在一小段時(shí)間后它還會(huì)回到一個(gè)， 和 稱之“最大可持力”（）。在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，人們已經(jīng)用過多種方法，試圖在盡可能長(zhǎng)的時(shí)間里保持畫布的最佳張力，這些方法包括：借助可吸收動(dòng)的特制彈簧系統(tǒng)使畫布繃緊、通過涂膠或涂一層顏料使畫布硬化、覆背，或?qū)嫴伎囋趧傂曰咨?。布面繪畫的背后會(huì)形成氣候囊。由于內(nèi)框或裝飾性外框的厚度，會(huì)在墻壁和紡織品支撐體之間形成一個(gè)小的空氣容腔，它有著與室內(nèi)空氣不同的溫度和相對(duì)濕度。這種差異因墻壁的類型和位置不同（外墻、隔熱墻等）而不同。作為一條定律，畫背面的溫度總會(huì)更低，而空氣相對(duì)濕度總會(huì)更高。當(dāng)畫掛得離墻非常近或幾乎壓在護(hù)壁板上，這種差異可能就會(huì)相當(dāng)明顯。氣候囊會(huì)助長(zhǎng)水蒸氣透過紡織品支撐體和色層的擴(kuò)散。這會(huì)紡織品補(bǔ)丁、粘貼物和背面題記會(huì)增加畫布對(duì)擴(kuò)散的阻力（見對(duì)頁(yè)插圖），這也是使這些東。使用多種材料來(lái)保護(hù)修復(fù)紡織品支撐體還會(huì)產(chǎn)生可逆性的問題。比如，被添加或引入的材料能否在處置后完全從繪畫表面或本體內(nèi)部完全清

與葡萄》

病害類型及成 病害類型及成 紡織品支撐體和涂在上邊的涂層都是多孔質(zhì)材料。由于修復(fù)采用的處置和粘合劑，這些孔隙或多或少地會(huì)被填住，迄今為止使用過的任何一種材料都無(wú)法實(shí)現(xiàn)上述意義上的完全可逆性。目前，頂多只能確定殘留物會(huì)對(duì)結(jié)構(gòu)產(chǎn)生多大程度的影響；而將來(lái)會(huì)如何還不得而知。紡織品支撐的 （調(diào)控候和光和“積極”防護(hù)（處置）來(lái)加以延緩；它是無(wú)法 病害類型及成 為繪畫層“覆面”是指在繪畫層的局部或整個(gè)表面粘貼一片紙張、棉網(wǎng)，或細(xì)薄的天然或人它形成的是一種“輔助支撐體”，在處置過后即（82年（34年、和弗里梅爾l）（1896年）和其他人的文獻(xiàn)中都曾描述過覆面技術(shù)（亦見“脫層的回貼與加固”部分）。在對(duì)紡織品支撐體進(jìn)行的所有操作中，可能都要對(duì)繪畫層做部分或完全覆面。選擇哪種形式的覆面取決于繪畫層與紡織品支撐體附著的情況和計(jì)劃采用的操作類型。如果用水性粘合劑進(jìn)行覆面，應(yīng)當(dāng)先將繪畫繃平或“固定”，以防止在操作過程中原作的紡織品支撐體對(duì)水分產(chǎn)生強(qiáng)烈反應(yīng)而發(fā)生層間分離。舊的紡織品支撐體背面不總是平滑潔凈的。根據(jù)計(jì)劃實(shí)施的修復(fù)操作類型，需在處置過程中irreularitie或?qū)λ鼈兗右粤粢?。這些疵體、沉積物和殘留物包括編織瑕疵、所有類別的污染、煙熏沉積物（焦油）、陳舊紡/或微生物。要為厚涂法的畫作實(shí)施背面清潔，就不可能不用到所謂的承托體。如果不使用承托體，清潔所需的壓力就足以損壞繪畫層。對(duì)于較薄的厚涂色層，柔軟的承托體就足夠了；而對(duì)于厚涂色層更為突出的畫作，則建議使

不同質(zhì)量、年代和尺幅的紡織品支撐體和覆存 和/（頁(yè)插圖及右圖）。線結(jié)、加粗的紗線和接縫會(huì)在一幅畫的背面形成疵體，在畫作覆背時(shí)，會(huì)被頂起來(lái)，透過織物顯現(xiàn)于畫的正面。結(jié)果就會(huì)在色層一面看到“腫塊”和/或沿接縫拱起的壟頁(yè)插圖）為防止這些疵體被拱出，紡織品支撐體在覆背前需要進(jìn)行預(yù)處理，通常還要用到所謂的“承托體”。承托體是用厚而柔軟的材料做成的，線結(jié)和隆起可以陷入其中。如果就算是用了恰當(dāng)?shù)某型?或砂紙將其清除。這當(dāng)然會(huì)削弱紗線的穩(wěn)定性，因此也會(huì)削弱紡織品支撐體的穩(wěn)定性。要減薄疵體，可在畫作或紡織物覆背的背面涂一層底料或31與白堊粉的混合物。它們會(huì)把紡織物的間隙填起來(lái)，疵體就會(huì)以凸起的形式顯現(xiàn)出來(lái)；再將它們磨平即可。另一種埋嵌疵體的方法，是使用較厚的覆背材料，或在覆背與。大幅繪畫的紡織品支撐體常常是用兩塊或兩塊以上布料縫制而成的，接縫在畫的背面就會(huì)形成一道壟。如果不在覆背前進(jìn)行適當(dāng)?shù)念A(yù)處理，或采用恰當(dāng)?shù)母脖臣夹g(shù)，這道壟就會(huì)被拱起來(lái)，在畫的正面凸顯出來(lái)。將繪畫正面朝下放在低壓或真空加熱工作臺(tái)去除紡織物接縫處凸起的邊是一項(xiàng)重大的操作?？p線常常也會(huì)在這一過程中受損，使兩塊畫布之間的連結(jié)被破壞。如果沒 發(fā)現(xiàn)這種損兩 普通修復(fù)操

關(guān)于這點(diǎn)人們有著不同的意見。如今我們采納與勒相同的觀點(diǎn)，為所有對(duì)接的去除支撐體原始狀態(tài)的 ，應(yīng)當(dāng)加以 ，相反，人們應(yīng)當(dāng)接受接縫被拱起并從畫正面顯出來(lái)如果選擇畫面朝下的覆背方法，就會(huì)存在一種風(fēng)險(xiǎn)——盡管有承托體，繪畫層還是可能被壓在真空封套中覆背（見18頁(yè)）可能是風(fēng)險(xiǎn)最小的方法。使用這種方法，在覆背的過程中可以同時(shí)查看畫的兩面。在為畫布涂過底膠之后，底料便是直接涂在（）和粘結(jié)劑構(gòu)成的。在使用大孔隙的紡織品支撐體和/擠出來(lái)，在經(jīng)緯線之間的孔隙處形成“余料團(tuán)” 支撐體的背面都會(huì)被表面塵垢和/或臟污的貯塵

袋污染。用豬鬃刷、干凈的海綿、橡皮或細(xì)噴砂通常就可以把一些類型的污垢從繃在內(nèi)框上的畫布背面“干燥”清除。畫布的表面或結(jié)構(gòu)內(nèi)部的塵垢可以用豬鬃刷清除。對(duì)于污染更為嚴(yán)重的畫布，可使用清潔海綿或軟橡皮（壁紙橡皮）；不論哪一種情況，都需要用真空吸塵器將擦除物吸走（對(duì)頁(yè)插圖，下圖）。真正的嚴(yán)重污染物和早期油浸處置形成的結(jié)垢可以在細(xì)噴砂的輔助下清除（關(guān)于這種技術(shù)94頁(yè)）。針之類的東西。在繃好的畫布背面，可以試著用壓縮空氣、適用的刮刀和類似物品了清潔貯塵袋（94頁(yè)插圖）粘合劑是在工作材料——此處指紡織品——之間起永久性連接作用的物質(zhì)。修復(fù)師用它們來(lái)粘附織物補(bǔ)丁、加固斷開的線，并為畫布接邊或做覆背。在覆背織物被除去后，粘合劑會(huì)部分或全部地留在支撐體背面，形成殘留物。因?yàn)樗鼈儠?huì)形成凹凸不平的表面，使紡織品支撐體受到應(yīng)和/粘合劑殘留物不僅存在于紡織品支撐體的表面/

紡織物深處。粘合劑殘留物可以使用手術(shù)刀或細(xì)也可以先用酶處置后再清除（我認(rèn)為這種方法有糨糊或膠料之類的這些水性天然粘合劑——如果比較脆，起初涂得也不是非常厚，且與支撐體的粘結(jié)已經(jīng)很弱——就可以在干燥狀態(tài)下用手術(shù)刀刮掉。然而，能刮掉的通常只有畫布表面的（以防過敏此外，還有一點(diǎn)很重要，在工作過程中應(yīng)當(dāng)開著真空吸塵器——吸塵器應(yīng)帶有盡可能細(xì)密的過濾網(wǎng)——以便將脫離的顆粒和孢子等從工作環(huán)境中即時(shí)清除。已被微生物 的糨糊更容易清除一些。如果用鉛白做粘結(jié)劑，它硬化后就只能以機(jī)械方法清除，必要時(shí)可以使用細(xì)牙鉆。粉化的鉛白當(dāng)然是的，清除時(shí)也需要戴防毒面具，穿工作服，戴手套。粘合劑的機(jī)械減薄或清除是有限度的。如果堅(jiān)實(shí)的粘合劑殘留物仍牢固地附著在紡織品支撐體上，就要用相當(dāng)大的力氣來(lái) 手術(shù)刀。這會(huì)在畫的背面造成壓力，并因此對(duì)整個(gè)繪畫結(jié)構(gòu)造成壓力（縱向的壓力和橫向的切力）。操作過程中應(yīng)不斷地檢查繪畫層。對(duì)粘合劑殘留物的徹底清除最好只局限在紡織品的表面，很少有清除織物縫隙內(nèi)殘留物的情況，而繪畫結(jié)構(gòu)內(nèi)部的則從不需要清除。這種操作的原理與噴砂法相同。噴砂劑在一再噴在待清潔的表面上。氣壓和震蕩是可以調(diào)節(jié)和控制的。種考古上的沉積物。作為繪畫修復(fù)工藝的 普通修復(fù)操 以及清除紡織品支撐體背面的膠料或糨糊殘留物和干燥的油畫顏料（對(duì)頁(yè)插圖，中圖）——最早出現(xiàn)在布瓦索納nn）和珀西瓦爾-普雷斯科特t）在1987年的描述中

方法成功與否取決于噴嘴的大小、氣壓、噴砂劑的類型和直徑、采用的工作距離、紡織品支撐體的狀況，以及待清除雜質(zhì)的硬度（雜質(zhì)必須比它們附著的支撐體更硬更脆才行）。在使用細(xì)噴砂法時(shí)，塵垢并非被磨掉，而是修復(fù)師在開始工作時(shí)通常會(huì)采用低氣壓和少量的噴砂劑，再漸漸增加氣壓和噴砂劑的用量，直到達(dá)到所需的劑量。為清潔紡織品支撐體背面的油畫顏料，奧尼貝尼ii用直徑為70-1（μ5r的壓力，3級(jí) ，和內(nèi)徑0.6mm的噴嘴取得了成功。糨繪畫背面的水溶性或吸水性的粘合劑殘留物若與紡織品支撐體連結(jié)緊密，通常先用濕氣或敷皮骨膠棉織品、面團(tuán)或甲基纖維素制作。

低，應(yīng)按照國(guó)際象棋棋盤形式的分區(qū)，逐步進(jìn)行約2（5，按棋盤格的樣式放置，每?jī)蓧K敷料之間空一格。按照通過 實(shí)驗(yàn)確定的作用時(shí)間進(jìn)行濕敷，然后用手術(shù)刀、豬鬃刷和/或布將膨脹的粘合劑留物清除，這樣一來(lái)，干凈的方塊和臟的方塊便會(huì)形成所謂的“國(guó)際象棋棋盤”。完成這個(gè)第一階段的處置之后，用尺寸合適的紙板將整個(gè)表面覆蓋起來(lái)，再用重物壓覆。這可以使紡織品支撐體保持平整，同時(shí)還能將水分吸走。為加速這一過程，同時(shí)防止粘合劑殘留物粘在紙板上，應(yīng)常常將紙板翻面，或干脆用新紙板替換。在下一步的操作中，用相同的方法來(lái)處置之前沒有處置過的方格。

蠟-樹脂殘留物或 -達(dá)18（3）96頁(yè)插圖）-其刮掉；剩余的部分用白精油敷料軟化，并用手術(shù)刀或布清除。這種殘留物也可以用低壓或真空熱工作臺(tái)吸出。為確保溶劑盡可能滲透粘合劑膜，蘭德格雷貝（ndr）建議用溶劑膏來(lái)清除蠟-樹脂殘留物。譬如，有種適合的溶劑載體為lM（1/10ozKlucelM5fl.oz.溶劑混合物

（10）見方的方格內(nèi)，為防止溶劑混合物揮發(fā)過快，還要在上邊蓋一片吸墨紙和一塊玻璃片。按實(shí)驗(yàn)探知的反應(yīng)時(shí)間進(jìn)行軟化之后，修復(fù)師用蠟-樹脂粘合均勻地從紡織品上清除，并做到盡可能“深入”的清除，要在低壓工作臺(tái)上進(jìn)行后續(xù)的操作。在工作臺(tái)上放兩塊強(qiáng)度不同的吸墨紙，厚的一張放在下邊，薄的一張放在上邊。在薄的那張上薄涂一層上述溶劑膏。在上邊放一塊大網(wǎng)眼薄尼龍無(wú)紡為 （85℉ 普通修復(fù)操

（29℃））粘合劑的殘留物只能用溶劑和/或術(shù)刀清除。溶劑的選擇須取決于 粘合劑的類型（劑142頁(yè)起，需在實(shí)驗(yàn)室內(nèi)或通過實(shí)驗(yàn)探知所需溶劑的種類。許多合這些溶劑顯得相對(duì)“強(qiáng)烈”。酶（酵母可控制有機(jī)物所有的化學(xué)反應(yīng)（新陳代謝）們?cè)谒悦浇橹锌墒股锘瘜W(xué)反應(yīng)速度更快。在繪畫修復(fù)中，極偶然的情況下也用酶做表面和光油層及糨糊殘留物的清除。在這里，我們只討論糨糊的清除。在179年的一份研第一次提出用酶溶解糨糊殘留物。使用酶的問題在于，它們不僅會(huì)滲透糨糊，也會(huì)滲透到繪畫結(jié)構(gòu)中并 反應(yīng)（這里指的是我們不希望發(fā)生的反應(yīng)， 統(tǒng)I含蠟、松節(jié)、輕質(zhì)統(tǒng)I酶K和葡萄糖。羧甲基纖維素被用作酶的載體。用系統(tǒng)I

讓混合物滲透入結(jié)構(gòu)之中。這樣做的目的在于，防止之后涂在糨糊上的系統(tǒng)I中的酶滲入。就我的觀點(diǎn)而言，這種做法風(fēng)險(xiǎn)極高。使用這種方法需要對(duì)于所涉及的繪畫結(jié)構(gòu)極為詳細(xì)的了解，也需要有經(jīng)驗(yàn)的微生物學(xué)家的建議。

或破洞的長(zhǎng)方形或方形的織物。在很偶然的情況下，也會(huì)發(fā)現(xiàn)在紡織品支撐體背面粘貼的紙質(zhì)補(bǔ)丁。貼簽指的是粘在畫作背面、通常提供繪畫相的 于20紀(jì)年之前，人們只知道可以用紡織物補(bǔ)丁代替覆背修補(bǔ)支撐體背面的 或破洞。蠟-樹脂和 膠。存在于撐體背的紡織和/或明顯龜裂的形式顯現(xiàn)于畫作正面（見下圖）。是否會(huì)出現(xiàn)這些跡象——通常并不直接取決于與紡織物補(bǔ)丁和貼簽；罪魁禍?zhǔn)资怯脕?lái)粘附紡織物或紙張的粘。 在19世紀(jì)初期就觀察到了這一點(diǎn)，這就是為何他不建議使用糨糊，而建議使

用所謂的“顏料膩?zhàn)印保⊿pachfarbe）（鉛白和在用皮骨膠作為粘合劑，或?qū)⑵す悄z加入另一種粘合劑——即糨糊——時(shí)，支撐體就會(huì)發(fā)生可見的變形（留痕。然而，我的觀察證明，用蠟-紡織品支撐體變形。如果紡織物補(bǔ)丁不是用鉛白P）很容易清除。通?？梢詫⑦@種補(bǔ)丁整塊地從畫布背面揭下，或分成一條一條，以盡可能平行于畫布的方向撕掉。留在紡織品支撐體背面的粘合劑殘留物則可以用上述方法之一來(lái)清除。自從發(fā)現(xiàn)了可用于繪畫修復(fù)的合成粘合劑，人們也開始用它們來(lái)為畫布粘補(bǔ)丁。因?yàn)橛行┖铣赡z的的粘合力很強(qiáng)，常常只能先用溶劑軟化以后才能將其取下。

普通修復(fù)操 陳舊的紡織品支撐體通常都已做過覆背；換/或破裂的情況下。這種操作被稱作重覆背（relni）。首先，修復(fù)師需檢查繪畫層與支撐體之間的附著情況，查看是否需要做覆面，然后再將畫從內(nèi)框上拆下，正面朝下放在一個(gè)蓋著箔或紙的臺(tái)面上（見“覆蓋體和承托體的材料”部分）。以盡可能平行于畫面的角度，從一角開始沿對(duì)角線方向?qū)⒏脖钞嫴冀蚁?。在分離過程中，應(yīng)當(dāng)有同板子的邊緣要盡量靠近分離線。這種方法主要適/或粘合比較牢固的情況，應(yīng)當(dāng)一塊一塊地揭除覆背。沿著條邊把覆背畫布弄松，每隔1至2in切一個(gè)口子，然后逐條將畫布揭下。陳舊的覆背織物通常脆而易于蠟-樹脂粘合劑的覆蠟-樹脂粘合會(huì)變脆，喪失部分粘結(jié)強(qiáng)度。清除用糨糊膠合的覆背畫布過程更為復(fù)雜，尤其是在底料中含有較大量的皮骨膠或 粘合劑時(shí)。然而用鉛白作覆背的紡織品支撐體幾乎無(wú)法重覆背。覆背織物（下但用機(jī)械方法清除鉛白層卻非常勁。

另一 的操作是為用“白木工膠（il、d、l）做覆背的畫作進(jìn)重覆背。在這種情況下，覆背織物把得很牢，常常需要先用溶劑將粘合劑軟化，然后才能將覆背取下。出于預(yù)防的目的，現(xiàn)在許多修復(fù) 又畫作又重新繃裝內(nèi)框，并在沒有支撐性紡織品覆背的情況下重新懸掛起來(lái)。而對(duì)于將來(lái)而言，很難說(shuō)這是不是一個(gè)好的解決方案。

普通修復(fù)操 在一種叫做貼畫ufe）的工藝中，油（11頁(yè)起。偶爾也需要去除這類支撐體?？赡艿脑蛴校豪L畫呈現(xiàn)出僵硬（板狀）的外觀；出現(xiàn)某種特殊的龜裂；紡織品與剛性支撐體之間的雜質(zhì)形成的痕/或空鼓。要去除厚木板或木板支撐體，需要縛固繪畫/露出原作紡織物支撐體（99頁(yè)插圖）。如果有必要，可以用平刮刀或手術(shù)刀松動(dòng)粘結(jié)的部位，粘結(jié)比較結(jié)實(shí)的地方，還需要用水或溶劑進(jìn)行局部潤(rùn)濕。以盡可能水平的角度才能有效揭除支撐體。過程中也可能會(huì)出現(xiàn)意外。碰到原來(lái)（PA粘合劑）并壓平的部位，就無(wú)法繼續(xù)剝離支撐體了。這樣就必須將剛性覆背整體切除。變形是指繪畫表面走形。既有支撐體因內(nèi)部張力或受到壓力而發(fā)生變形的情況，也有繪畫層因內(nèi)部張力而發(fā)生變形，造成支撐體“跟著”變形的情況8頁(yè)插圖。所有這些現(xiàn)象都會(huì)顯現(xiàn)在畫的正面，在側(cè)光下尤其明顯。在本章中，我（頁(yè)起）。支撐體變形包括不同種類的鼓包和凹痕，可以細(xì)分為受壓鼓包和受壓凹痕、張力鼓包和張力凹痕、褶痕、貯塵袋和空鼓。鼓包是紡織品支撐體局部凸起變形，凹痕則是凹陷變形。它們是由于繪畫正面或背面受到局部壓力（受壓凹痕和受壓鼓包），和/合劑造成的張力——所致。褶痕是支撐體的波浪狀變形。它們是因石膏繃帶、高張力粘合劑、內(nèi)（松垂）（右上插圖）而形成的?？展氖羌徔椘分误w從覆背織物或剛性覆背上脫開隆起形成的鼓包或褶/或原作支撐體和覆背之間的“動(dòng)作”差異所致。貯塵袋則是經(jīng)年累月在內(nèi)框下邊的框條與畫布背面之間形成的（見右下圖）。

如果受壓鼓包和張力鼓包較小，通常無(wú)需將畫作從內(nèi)框上拆下來(lái)，就可以用潤(rùn)濕與壓覆結(jié)合可以用一塊加熱的木板。這種方法只能用于天然纖維織物；合成纖維或玻璃纖維織物并不會(huì)對(duì)水小褶痕可以靠擴(kuò)張內(nèi)框（帶楔子的活榫內(nèi)框或螺桿式內(nèi)框）或借助工作框來(lái)消除。如果褶痕已經(jīng)變得特別“硬”，就需要在一個(gè)氣候封套內(nèi)進(jìn)行處置（見 頁(yè)插圖）。如果榫內(nèi)框收縮，導(dǎo)致框條的連接部位不再牢固，或內(nèi)框長(zhǎng)時(shí)間處于過分緊張狀態(tài)下，畫布的張力就會(huì)使得框條內(nèi)彎。這會(huì)使畫布從框角部位向內(nèi)產(chǎn)生褶痕。此時(shí)已不可能重新把內(nèi)框撐緊，因此必須為繪畫做一個(gè)新的穩(wěn)固的活榫內(nèi)框或螺桿式內(nèi)框。支撐體與覆背之間存在空鼓時(shí)，能否不取下輔助支撐體就將空鼓回平，取決于空鼓的大小。對(duì)于凸起不明顯的小空鼓，可以從背面注射粘合劑，并通過壓覆使其回平。對(duì)于凸起較為明顯、在這種情況下，需要將織物覆背或剛性支撐體去除，將表面回平，再重新為繪畫做覆背。微生物這一術(shù)語(yǔ)涵蓋的主要是一組單細(xì)胞低它們可能是隨著灰塵一起附著于畫面上的。在這些微生物中，通常只有真菌和細(xì)菌在適當(dāng)?shù)臈l件下能在畫的表面或內(nèi)部發(fā)育。在8世紀(jì)晚期發(fā)現(xiàn)，繪畫在濕度高情況下會(huì)生霉，他們嘗試用各種方法（用油性或樹脂類物來(lái)低畫對(duì)空氣中濕的敏感。對(duì)于那些不得不放置在非常潮濕的環(huán)境中的畫，他們?cè)囉眠^用松脂與熟亞麻油混合而成的粘性混合物，有時(shí)也加入 松節(jié)油。到20紀(jì)30年代以后，修復(fù)師們才更加深入地思索受生物 的藝術(shù)作品的處置問題，的 果于20紀(jì)80代。各種微生物對(duì)溫度、濕度、養(yǎng)料的需求截然29-7715-25℃， 普通修復(fù)操

位

細(xì)菌的理想生長(zhǎng)溫度是68-86℉（20-30℃）。可供霉菌發(fā)育的空氣相對(duì)濕度區(qū)間為70-90%。細(xì)菌發(fā)育需要的空氣相對(duì)濕度幾乎達(dá)到10，譬如，在沒有空調(diào)的房間（教堂、古建、私人收藏館）內(nèi)，進(jìn)入空氣后在繪畫和雕塑作品表面形成凝結(jié)水的情況。天然纖維紡織品支撐體——拜其成分和吸濕性所賜——為微生物提供了理想的生存條件。因?yàn)楸趁娴臍夂驐l件更為“適宜”（氣候囊）以微生物通常從畫的背面開始出現(xiàn)。在空氣相對(duì)濕度頗高的情況下，皮骨膠和糨糊會(huì)形成微

在用糨糊做覆背的畫的底料中，微生物的密度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于沒有覆背的畫上的微生物。紡織物表面的生 很容易辨識(shí)（見頁(yè)左下圖）微生物不僅會(huì) 紡織物和存在于紡織品內(nèi)部及表面的物質(zhì)；它們也會(huì)滲透到色層之中，改變它的物理化學(xué)構(gòu)造。在空氣相對(duì)濕度高的條件下，發(fā)生在帶有紡織品支撐體的繪畫上的許多病害（如脫層）都是由微生物引起，或因微生物而加劇的（亦見“微生物病害”一）。

有時(shí)可以在糨糊中發(fā)現(xiàn)螨的跡象（104頁(yè) 普通修復(fù)操

右上圖）80%90%、溫度為74-77℉（23-25℃）的地方發(fā)育；它們靠霉菌維生。它們?cè)谟锌照{(diào)的展廳和室內(nèi)便會(huì)

到20世紀(jì)早期，人（補(bǔ)丁或?yàn)楫嬜鞲脖车确椒▉?lái)處理脆弱或受損的紡織品支撐體。覆背是全能的方法，可以處理不論大小、 、過窄或被割斷；畫布“脆化”、杯形起翹、開裂等問題，都能依靠覆背的方法得到減輕或消除。近些時(shí)候，人們對(duì)覆背越來(lái)越強(qiáng)的批評(píng)態(tài)度，加之繪畫修復(fù)用的現(xiàn)代合成粘合劑的發(fā)明，為支撐體的處置方法帶來(lái)了改變。畫在紡織品支撐體上的畫作可能出現(xiàn)、或刺傷的問題。是紡織物受到過度拉伸造成的線性貫通傷口。是張力的切口是因疏忽或 破壞而在繪畫本體上造成的“齊口”貫通傷口。破洞是紡織品支撐體由于老化——即織物氧化——而出的“瑕”。括和破洞兩種形式。對(duì)于修復(fù)損傷的表現(xiàn)形式取決于織物的類型、紗線的強(qiáng)度、畫布的 、（）的作用、存在的機(jī)械影響的類型、破壞的性質(zhì)、支撐體的緊張程度和繪畫在初次受到損壞后的保存情通常，在 或破洞的周圍會(huì)因機(jī)械應(yīng)力釋放而造成拉伸和變?cè)谡嬲潭ㄖ?，需將這一區(qū)域回平（亦見“變形的處置”部分）。在回平之后，由于曾發(fā)生過不同程度的拉伸， 的兩側(cè)邊緣會(huì)發(fā)生交疊，并導(dǎo)致表面不 。為消除這種不 的情況，有人建議在

口的線頭重新對(duì)合在一起。然后 紙部位縛固、回平，再實(shí)施進(jìn)一步處置。如果紡織品支撐體被拉伸得太嚴(yán)重，就需要用手術(shù)刀將交疊部分去除。繪畫上也會(huì)出現(xiàn)邊緣再也無(wú)法對(duì)合的（atr）。在回平之后，的兩側(cè)邊緣之間仍留有較大的間隙。在極個(gè)別的情況下，修復(fù)師可以試著將部位潤(rùn)濕，并用重物拉墜，將（06頁(yè)左圖）。這種方法并不）繪畫層出現(xiàn)細(xì)微的裂隙。如果在氣候封套內(nèi)對(duì)被（103頁(yè)插圖）在 的邊緣重新被拉合到一起時(shí)，應(yīng)從正用 /（2頁(yè)插圖）使用何種粘合劑，需視之后的處置中所采用材料而定。 和切口應(yīng)將被扯斷的線粘合起來(lái)進(jìn)行修復(fù)，而破洞則必須植入一塊形（7頁(yè) 進(jìn)行處置，修復(fù)后其邊緣部位會(huì)發(fā)生走形，并將覆背的織物帶變形。這種變形發(fā)生的速度取決于

覆背的替代性措 以及畫作所承受的環(huán)境氣候波動(dòng)、沖擊和的織物補(bǔ)丁是粘貼在局部受損部位的紡織品支（見1607頁(yè)插圖，右圖?？椢镅a(bǔ)丁被用于固定支撐體，也為下一步的修復(fù)操作奠定基礎(chǔ)。用補(bǔ)丁加固 或破洞是一種歷史方法。最早是在何時(shí)采用織物補(bǔ)丁已不得而知。適合用作補(bǔ)丁的織物應(yīng)與原作支撐體的結(jié)構(gòu)與材質(zhì)相匹配然而事實(shí)證明，紗布和從畫上取下來(lái)的舊織物覆、蠟-樹脂混合物、鉛白、底料，或 或蠟粘合劑粘在畫上的。形 織物補(bǔ)丁常會(huì)造成紡織品支撐體發(fā)生局部變形。人們?cè)J(rèn)為，織物補(bǔ)丁不可避免地必然會(huì)引

132在論著中建議使用“顏料膩?zhàn)印保ㄣU白。即便是在今天，人們還是會(huì)（見107頁(yè)，左圖）。在00年代、60年代，人們用蠟-脂混合物將織物補(bǔ)丁粘貼在畫作的背面。盡管它會(huì)明顯降低涂膠的區(qū)域的水蒸氣擴(kuò)散，但這種補(bǔ)丁卻不會(huì)使畫面變形。曾用于粘貼補(bǔ)丁的現(xiàn)代粘PA371。?-?in（2-3）的過渡，應(yīng)將補(bǔ)丁織物的四邊各抽掉幾排紗線，1/3n（1）

體高度相符。鑲嵌的 有兩種方式：或是沿著洞的輪廓描圖，在一塊畫布上剪出這個(gè)形狀；或是把用來(lái)制作鑲嵌的織物繃在木板上，松緊度與原作相同，然后把畫放在上面，正面朝上，透過破洞用一把 的小手術(shù)刀把鑲嵌用的織物割成洞的形狀?？梢杂脛e針將它固定在一塊木板上。如果待覆背的畫上有較大的破損，也要粘合織物鑲嵌，以防破洞的邊緣部位透顯出來(lái)。部位粘合指的是用粘合劑將紡織品支撐（109頁(yè)插圖（）種重要替代方法（、1頁(yè)插圖）。在1993年.魯（.ux的一篇中，有對(duì)這種方法歷史演進(jìn)過程的綜述。在文獻(xiàn)中，這種方法

這種方法涉及的多種操作還是不夠。限定不同的技術(shù)和粘合劑，還應(yīng)使用不同的專門術(shù)語(yǔ)。，定。紀(jì)60年代早期， 粘合劑的出色粘合促使修復(fù)師開始采用一種不同的方法。他們?cè)诋嫷谋趁?處滴入“白乳膠PA粘合劑）。水分蒸發(fā)后，會(huì)留下一塊“塑料補(bǔ)丁”。這種方法可以有效地“封閉” 口并固支撐。1980-181年，加布勒首次描述了線頭粘合的技術(shù)。他在修復(fù)一幅費(fèi)迪南德·賀德勒（d）的畫時(shí)，用“一小滴一小滴的環(huán)氧樹脂”ulusndft300）一根一根地粘接線頭。96爾了一篇廣泛研究線頭粘合技術(shù)的論著。他的方法是，將部位的支撐體回平，并將扯斷的線頭擺好，讓對(duì)在一起。將粘合劑涂頭部位，并用一根細(xì)焊針加熱。熱量會(huì)使水分釋放并使線頭兩兩粘合在

一起

覆背的替代性措

線頭焊接是將粉末狀的粘合劑（例如，尼龍紡織品焊接粉506將線頭膠合在一起。盡管人們提到這種技術(shù)時(shí)稱之為“焊接”，但嚴(yán)格來(lái)說(shuō)這個(gè)術(shù)語(yǔ)并 確。它并不是像金屬焊接工藝那樣，靠引入一種同質(zhì)材料（在這里指的便是“液態(tài)”畫布）將物質(zhì)連結(jié)或“焊接”在一起的。在這里，是用一種不同的料——也就是粘合劑——來(lái)連結(jié)紡織品的線頭。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，這里用的方法是“釬”。為進(jìn)行粘合和焊接，靠近 部位的支撐體和繪畫層都必須“固定”。否則在，在操作前就需要將線頭和繪畫層縛固。長(zhǎng)度不足以“織補(bǔ)”在一起的線頭需要被加長(zhǎng)一些。如果損壞面積太大，或間隙過大，無(wú)法再將線頭加長(zhǎng)或編織，就需要嵌入一片涂有底料或未涂底料的畫布“織物鑲嵌”）。為增加粘合與焊接的強(qiáng)度，有時(shí)會(huì)（見12頁(yè)插圖。

192（Beltr了一種針線縫合部位的方法。這種理念是舊的。修復(fù)師偶爾也會(huì)碰到用粗線和大針腳縫合的的畫（見3頁(yè)上圖）但直到貝爾廷格提出外手術(shù)針的使用之后，令人滿意的解決方法才變?yōu)榭赡埽?3頁(yè)插圖）?？p合前需將 部位回平，然后將畫正面朝下放在堅(jiān)實(shí)的支撐物上。沿著被扯斷的線并入一段尼龍絲，在經(jīng)緯線交疊的部位，尼龍絲也隨著上下穿插，在離 口有一定距離的部位打結(jié)。把線結(jié)拉過紗線交疊處，使它受到輕微的拉力時(shí)可以“掛住”。接著將縫線平行于 口拉一段距離，到下一道橋接處，再打結(jié)折回?？p合完成后，尼龍絲網(wǎng)格把原來(lái)的線頭和/或

用 部位粘合的粘合劑有環(huán)氧樹脂（etd）聚醋酸乙烯酯（nl、h1、4或）、鱘魚膠與小麥淀粉、聚丙烯酸t(yī)l50）、聚乙烯醇（il）a3、rll7（人造線）ih3（人造線），和尼龍紡織品焊粉5。手術(shù)的質(zhì)量取決于粘合劑和所用的粘合技術(shù)。做得好的粘合可將 部位完美閉合，恢復(fù)到幾乎看不出來(lái)。嚴(yán)重?fù)p壞的紡織品支撐體需要做覆背。為防止 部位的邊緣在今后隆起，需要在覆背前將

在紡織品支撐體內(nèi)框邊緣部位（也叫做包邊“tunr”）的背面粘貼細(xì)織物進(jìn)行補(bǔ)強(qiáng)的做法被稱作邊緣補(bǔ)強(qiáng)。這種補(bǔ)強(qiáng)通常集中在支撐體的折疊部位——在陳舊的紡織品支撐體中這部分常被磨損或“斷開”。這種損壞是否會(huì)發(fā)生取決于織物的 、內(nèi)框的類型和使用的底料，以及曾經(jīng)實(shí)施的修復(fù)操作（14頁(yè)上圖）。要進(jìn)行邊緣補(bǔ)強(qiáng)，應(yīng)先將畫作從內(nèi)框上取下。然后用潤(rùn)濕與加熱（熱刮刀）

覆背的替代性措

覆背的替代性措 支撐體與內(nèi)框接觸的折邊回平，并在背面粘合紗布或其他薄織物（例如絲綢）。覆背織物應(yīng)延伸38從畫的正面顯現(xiàn)出來(lái)。還有一種可行的方法，不用將畫布弄平，而是在兩根木條間進(jìn)行粘合（所140頁(yè)起）。這一術(shù)語(yǔ)涵蓋的不僅是加寬支撐體內(nèi)框邊緣或包邊，也包括加新邊。這種操作是在包邊或紡織品支撐體背面粘合較寬的織物條。當(dāng)畫作需要（見14中圖及下圖）。邊條覆背用的織物結(jié)構(gòu)應(yīng)與原作織物相同，或更細(xì)密。將它們切割成所需的長(zhǎng)度與寬度，并沿著邊緣磨毛，邊條的邊緣延伸到紡織品支撐體的折邊以內(nèi)。曾使用過的粘合劑包括皮骨膠、蠟-PA或接觸型粘合劑，不過現(xiàn)在37、tl54或x498-20。將a371涂在支撐體和邊條織物上，待其a熱熔膠膜。將l1或uxX涂在原作織物和新邊條上，然后輕輕摩擦并施加較輕的壓力待其干燥。為避免繪畫邊緣變形，不能在繃框狀態(tài)下或在受到拉伸的狀態(tài)下粘結(jié)邊條。背面保護(hù)指的是涂刷或固定在紡織品支撐體背面的保護(hù)層。在這一方面可分為直接保護(hù)和間接保護(hù)。

對(duì)巴洛克祭壇畫的諸多研究中，發(fā)現(xiàn)了多種以此為目的的保護(hù)方法，它們遵循的傳統(tǒng)可能確實(shí)可16世紀(jì)。在意大利和阿爾卑斯北麓，一種最早、最流行的方法是在用鋸末和粗略刨過的軟木板在祭壇背后鑲成后壁。有一種更為復(fù)雜的背面保護(hù)，是將刨平的木板或邊緣有倒角的木板插入內(nèi)框兩條窄邊內(nèi)側(cè)的凹槽中，不進(jìn)行粘合。174在畫家約翰·馬丁·施密特nnSdt）寫給上奧地利皮恩山口附近施皮塔爾的修道院院長(zhǎng)的 中，有對(duì)這種方法的說(shuō)明。這是一份引人入勝的記載，詳細(xì)地描述了將布面繪畫保存在潮濕的教堂中所產(chǎn)生的問題。其中警告人們，不要試圖在畫布背面涂油畫顏料來(lái)進(jìn)行保護(hù)，并 祭壇應(yīng)當(dāng)放置在與墻壁保持一段距離的地方，以便讓空氣進(jìn)入后方，“因?yàn)閷?duì)于發(fā)霉和 來(lái)說(shuō)，空氣是有利的?！比藗円矘?gòu)造過所謂的“氣候屏障”，可見于下奧地利赫恩鮑姆加爾滕的教區(qū)教堂主祭壇，該183f（約1）深的壁龕，在它的中部——與祭壇畫和半圓并起到氣候屏障作用的木板墻。他們也把木炭堆在畫的背面和墻壁之間，用作濕度和氣候的緩沖區(qū)。用金屬箔或塑料薄膜將畫的背面封住，結(jié)果畫的背面便再也無(wú)法進(jìn)行水分交換。這種方法還會(huì)導(dǎo)致凝結(jié)水、生霉和其他一些問題。撐體背面涂干性油、蠟、蠟-樹脂混合物或合成粘 作“干覆背”，或連附紙板、膠合板、纖維板或聚氨酯板。直接背面保護(hù)指的是牢固地附著在支撐體上的保護(hù)層（涂層）；間接保護(hù)是不與紡織品支撐（直接背面保護(hù)通常用來(lái)抵御潮濕；間接保護(hù)還能（見151672頁(yè)起）。在16世紀(jì)，藝術(shù)家就 布面繪畫對(duì)度有多么敏感，并開始尋找方法，以防止它們受其置身的環(huán)境潮濕和氣候波動(dòng)的影響?？评赵?/p>

填喂 、加如果使用天然或合成粘合劑對(duì)紡織品支撐體行 為 、和加固，或（用一個(gè)統(tǒng)稱來(lái)概括）直接背面（填，提供抗?jié)衲芰Γ?），形成保護(hù)層，防止覆背和/或繪畫層內(nèi)（ ）、或最終 覆背的替代性措 或底料層（加固）人們采用的最早的氣候保護(hù)方法之一是用干性油填喂布面繪畫。人們相信這種處置可使變脆和失去彈性的支撐體恢復(fù)柔韌性，也可以保護(hù)它抵御潮濕和微生物。短時(shí)期內(nèi)，填喂的確可以增加支撐體的彈性。但隨著油的氧化和聚合，支撐體也會(huì)愈發(fā)失去彈性、變得脆弱易損。實(shí)際發(fā)生的情況是，油在纖維素分解的過程中起到了催化劑的作用，加速了紡織品纖維的氧化。德邁 eM在10年便推薦過這種有問題的方法。他說(shuō)，先將畫布繃框，在18和世紀(jì)的繪畫修復(fù)師中流傳，直到最近仍在使用。為達(dá)到“保護(hù)目的”，畫的正面和背面都用干性油處置。用來(lái)處置背面的干性油?；煲砸环N土質(zhì)顏料（見17頁(yè)左圖）。樹脂混合物做背面保護(hù)的方法，我們知之甚少。勞里（Laurie）在20世紀(jì)早期的 ·（CharlesWillsonPeale）使用過這種方/或熨在畫的背面用作背面保護(hù)（117頁(yè)右圖）。為回貼開裂，繪畫也會(huì)被浸漬（見“脫層的回貼與加固”）。按照所用的粘合劑，這種方法也可提供背面保護(hù)。覆背物質(zhì)有時(shí)會(huì)滲入或“透出”紡織品支撐/小限度，有時(shí)要對(duì)兩者都進(jìn)行。用于和加固的水性合成膠包括用4倍水LascauxHydrogrund750；溶劑基的膠有：10%ParaloidB7210-50PlexisolP550特級(jí)白精油（100-140）。（Marty）在用Lascaux粘合蠟與Beva37125%PlextolD540MH300取得了出色的效果。人們也把PlexisolP550與玻璃纖維一起使用，

覆背的替代性措

（帆布既提供了附加的支撐體，也提供了間接的背面保19世紀(jì)的繪畫中也可以看得到。干覆背既可以采用刷過底料的織物，也可在使用邊緣覆背法時(shí)，只將紡織品支撐體的四條包邊粘在洗過并燙平的織物覆背上。支撐體在色層背面的部位并不予織物覆背粘合（見頁(yè)右圖表）。這是干覆背的一種擴(kuò)展形式，或更準(zhǔn)確地來(lái)說(shuō)，是一種介于干覆背和傳統(tǒng)覆背之間a膜或用上述粘合劑中的一種來(lái)粘合。

在覆背時(shí)，是將一塊（個(gè)別情況下為幾塊）覆背織物粘在紡織品支撐體的背面。為繪畫進(jìn)行覆背的原因有許多種，包括原作紡織品支撐體不再能夠固定繪畫層，內(nèi)框需要更換，畫布松垂，繪畫層張力（杯形起翹、一些顏料區(qū)塊受到嚴(yán)重的張力）造成嚴(yán)重的脫層，繪畫層表面視覺效果（折邊缺失，或?yàn)楸苊鈸p壞而希望采取預(yù)防措施（見119頁(yè)插圖）。覆背技術(shù)的歷史可以追溯到17世紀(jì)覆背最初是在何時(shí)何地實(shí)行的已不得而知。法國(guó)和意大利都自稱為這種方法的發(fā)明地，但為人所知的最早的來(lái)自阿姆斯特丹，是一位修

復(fù)師在1660年在一幅舊畫背面粘貼新畫布 。 覆

）法，是用糨糊作108獻(xiàn)給出了用黑麥面粉或小麥面粉糨糊和皮骨膠做粘合劑進(jìn)行膠糨覆背的方法；其中樹脂、香脂、18世紀(jì)末在巴黎使用的覆背技術(shù)是由巴蒂斯特·皮埃爾·勒布倫Batisteee傳下來(lái)的，他是當(dāng)時(shí)的 藝術(shù)博物館（現(xiàn)在的盧浮宮）修復(fù)部的發(fā)起人和組織者。74年，法國(guó)要求他擬定一份傳統(tǒng)修復(fù)方法的等級(jí)制度，以平息關(guān)于紡織品支撐體各種處置方法的爭(zhēng)論。勒布倫將修復(fù)方法分成三類：（“尺”?in［35］）為單位計(jì)算價(jià)格，1法郎/5/0/平方尺。如果是有名的修復(fù)師或重要的畫作，轉(zhuǎn)移的價(jià)格可能會(huì)更高。蠟-樹脂覆背的 我們知之甚，而我們所知道的信息也是相互 的。17年，國(guó)人佩爾內(nèi)提t(yī)在他的“詞典”里記述過這種方法。而另一面，這種方法又似乎是由名為霍普曼）的阿姆斯特丹修復(fù)師發(fā)于10在14在9世紀(jì)大行其道，尤其是在阿爾卑久”保存紡織品支撐體。 從2030年代早期起，自然科學(xué)對(duì)保護(hù)和修復(fù)領(lǐng)域的影響日益加強(qiáng)。這促成了一種對(duì)藝術(shù)作品視覺效果更具批評(píng)性的態(tài)度和多種不同的修復(fù)方法。人們開始研究歷史上使用過的各種方法，辨識(shí)這些方法造成的問題，并開始尋求新的-自90年起，新開發(fā)的器械使人們可以更好地進(jìn)行覆背操作——譬如，內(nèi)置恒溫器的電熨-樹脂覆背。149年，第一臺(tái)熱工作臺(tái)問世，只過了一年，便又出現(xiàn)了熱/真空工作

1960年開始批量生產(chǎn)。1964（Hacke）“發(fā)明”了低壓工作臺(tái)，1974年，奇滕登（Chittenden）-研從0紀(jì)0年代早期起，合成粘合劑漸漸開始被采用于覆背技術(shù)。使用這些粘合劑，修復(fù)低3種風(fēng)險(xiǎn)——壓力、熱和潮濕。合成脂 為獲得最大限度可逆性，并盡可能少讓粘結(jié)劑滲入繪畫結(jié)構(gòu)，人們嘗試盡可能將粘合劑的所需用量降至最低。這些努力導(dǎo)致了許多新的發(fā)明，其中有梅拉（h在15年發(fā)明的“拉毛粘合法”，以及海貝爾在1987年發(fā)明的

20紀(jì)70年代早期，新覆背技術(shù)剛一世人們便已對(duì)它們產(chǎn)生了一定程度的疑慮。修復(fù)師們突然 ，盡管已經(jīng)做了這么多的研究，但關(guān)于覆背對(duì)繪畫本身造成的影響還是知之甚少。在1975年M（國(guó)際博物館 ）會(huì)議上得到了聲張，會(huì)議呼吁將所有的覆背操作推遲至少3年，以期在此期間對(duì)相關(guān)的主

間經(jīng)受了光、氧氣、酸（來(lái)自大氣、微生物、機(jī)械力和氣候的諸多作用，已經(jīng)喪失了強(qiáng)度，再到了這個(gè)地步，至少也得考慮一下，覆背的替代性方法是否還能滿足要求，或者說(shuō)繪畫是否需要覆背。盡管覆背存在諸多問題，但就我的觀點(diǎn)來(lái)看，放任任何一幅超過200年的畫不做覆背和 一樣我也認(rèn)為，如果曾經(jīng)適時(shí)得到覆背，很多很多古代繪畫的保存現(xiàn)狀都會(huì)比實(shí)際情好得多。因所用的粘合劑類型不同，覆背也要分別用到潤(rùn)濕、融化（蠟）和熱封等方法，而畫作本身生應(yīng)力”，則取決于覆背所用的方法。這些因素以及人們對(duì)它們影響覆背畫作的正確評(píng)估會(huì)決定所有覆背操作的結(jié)果。我們稱施加在表面上的力為壓力。繪畫在接受背面清潔、回平、所有形式的覆背或覆背的替。決定壓力強(qiáng)度的條件有：污染物的性質(zhì)和強(qiáng)度；支撐體或繪畫層變形的程度；繪畫層的老化程度和厚度； 、回平或覆背所使用的技術(shù)。壓力必須與繪畫結(jié)構(gòu)的牢固程度相符。不當(dāng)?shù)膲毫?huì)毀壞一幅畫的內(nèi)部和/（120頁(yè)插圖。熱/真空工作臺(tái)、低壓工作臺(tái)和空封套—都是人們?cè)趯で髮?duì)繪畫施加壓力最小的有效處置設(shè)備過程中發(fā)明的。//真空工作臺(tái)進(jìn)行覆背時(shí)，壓力是通過一片有彈性的薄片施加在畫作表面的。這種施加在繪畫層上的壓力在關(guān)于覆背的文獻(xiàn)中，有許多種計(jì)量壓力的r、（trr米S力/平方厘米、真空度%uu也有人使用 /（n/2因/米(dn/于01n/㎡）。施加在繪畫上的壓力的計(jì)量單位中，最便于g）每24個(gè)例子比較/如果在10×10cm（100cm2）的繪畫表面壓1kg重物（例如，用來(lái)壓平鼓包），壓力

覆

0.01kgcm2200cm2。如果在覆20kg的力作用于畫作背面，壓力0.1kgcm2。螺旋壓力機(jī)或機(jī)用一塊面積為2m2的壓2t的壓力為繪畫進(jìn)行覆背，壓力為0.1kgcm2。如果用熱/057m05-07g每，即用熨斗或螺旋壓力機(jī)的數(shù)倍。正是這一發(fā)現(xiàn)部分地導(dǎo)致了低壓工作臺(tái)的研發(fā)。使用負(fù)壓會(huì)造成自外向內(nèi)施加于繪畫的外部（即負(fù)壓。真空造成的壓力不僅能對(duì)繪畫表面造成損傷，也能造成結(jié)構(gòu)內(nèi)部的損傷。所有的畫作都含有水分（平衡含水率）。水的含量取決于其中的吸濕成分、毛細(xì)管腔和環(huán)境空氣相對(duì)濕度。（真空工作臺(tái)的）薄片下面最輕微的氣壓也會(huì)使毛細(xì)管和 水分的蒸汽壓升高由此造成的高能量蒸汽會(huì)對(duì)支撐體、粘結(jié)劑和顏料造成影響。/加固開裂部位時(shí)，溶劑會(huì)滲透繪畫結(jié)構(gòu)，且只能緩慢地逸散。如果用真空來(lái)處置一幅仍殘留著溶劑的畫作，這些揮發(fā)性物質(zhì)的蒸汽壓便會(huì)增加。由此產(chǎn)生的高能量溶劑蒸汽將對(duì)繪畫結(jié)構(gòu)施加更多的壓力，且可能實(shí)際改變繪畫的原始結(jié)構(gòu)。這樣的損害通常不可察覺，然而卻會(huì)使繪畫結(jié)構(gòu)變?nèi)绻徔椘分误w或覆背材料帶有疵體，譬如紡織線結(jié)或變粗的紗線，它們就會(huì)造成這些部/真空工作臺(tái)或低壓工作臺(tái)上對(duì)繪畫進(jìn)行覆背，每增加一層織物便（見11。熱/中，都是把畫夾在兩個(gè)不能變形的表面之間來(lái)施加壓力的。由于覆蓋體或承托體的結(jié)構(gòu)，它們對(duì)/真空工作臺(tái)時(shí)，壓力是通過一片柔韌的膜均勻地施加在凸起和凹陷的部位的。在紡織品支撐體編織/被壓入這些間隙中，導(dǎo)致畫布的紋理和紗線的疵凸變得更為明顯。兩塊畫布的紗線不僅會(huì)平行上

（見121。就算是在覆背畫布與原作畫布的結(jié)構(gòu)與紗線粗細(xì)相同，也會(huì)發(fā)生這種情況。此外，畫布的紗線很這一切因素結(jié)合起來(lái)，結(jié)果一塊畫布的個(gè)別紗線就會(huì)“陷”入另一塊畫布紗線間的縫隙中。畫的（iré121頁(yè)下圖。在1966年首次描述并解釋了這種現(xiàn)象。熱/真空工作臺(tái)覆背而不帶隔層畫作都會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象（下圖）在使用天然纖維織物時(shí)， 效應(yīng)會(huì)與織物本身的瑕疵 ，不總是明顯。而另一方面，使用合成織物或玻璃作為這種規(guī)整的結(jié)果，上下相疊的兩層經(jīng)紗或緯紗一旦不平行或不垂直就會(huì)立刻顯出軋紋。用一層棉網(wǎng)或紙張作間隔（三明治法）就可以防止軋紋效應(yīng)（見121頁(yè)插圖，下圖）。一些覆背的操作方 用到熱。在繪畫修復(fù)中，熱是一個(gè)頗有問題的因素，因?yàn)樗鼤?huì)在藝術(shù)作品內(nèi) 熱張力、熱塑性變形、水分減少，并劇化學(xué)反應(yīng)。構(gòu)成一幅繪畫的不同材料吸熱的情況也不同。譬如，暗區(qū)域反射沒有那么強(qiáng)烈，會(huì)比亮區(qū)域變得更熱。一幅畫中不同區(qū)域之間的溫達(dá)30——結(jié)果，每次對(duì)紡織品支撐體的加熱操作都會(huì)在繪畫結(jié)構(gòu)中引起熱張力。除

熱覆

了這種熱張力，加熱還會(huì)造成熱塑性張力：因?yàn)榘挡可珜訒?huì)變得更熱，且（通常）所含粘結(jié)劑更多，所以會(huì)變得比亮部“更軟”，而亮部色層則乎和之前一樣“堅(jiān)實(shí)”。熱也會(huì)影響環(huán)境空氣的掉 每次加熱操作都會(huì)加速繪畫內(nèi)部發(fā)生的化學(xué)反應(yīng)。伴隨自然老化發(fā)生的日常變化——比如氧化、聚合和光化學(xué)反應(yīng)——也會(huì)比在常溫更為迅。（見90頁(yè)）。有 破洞進(jìn)行預(yù)處理（見15頁(yè)起），否則不久之后拱。但如果要用張或素紙之類硬挺的材料作間隔層，或遇到曾以貼畫法粘貼在硬木板上的布面繪畫，就無(wú)需對(duì)這幾類病

鉛白覆背法是最早的覆背方法之一。如今已經(jīng)不再使用。無(wú)人知曉最早的鉛白覆背是在何時(shí)實(shí)行的。158曾建議用調(diào)色板上剩余的油畫顏料來(lái)作覆背，194年，也在他的著作《國(guó)家博物館思考》（Réflaxions

流傳下來(lái)。也許是人們怕織物對(duì)糨糊中含的水產(chǎn)生反應(yīng)，并相信這種方法也能“滋養(yǎng)”陳舊的支撐體，并保護(hù)它免受水分影響。手法專業(yè)的鉛白覆背是一種完全合格的覆背技術(shù)。它的問題只有在取下覆背和清除鉛白的時(shí)候才會(huì)顯現(xiàn)出來(lái)（見98頁(yè)起、14頁(yè)起）。這可能是所有覆背技術(shù)中最古老的一種。糨糊是一種古老的粘合劑， 諾· 尼(nninonnini在1400年前后就曾記述過它。用于覆背的糨糊中還加入了其他的物質(zhì)。在糨糊覆背法中，是用黑麥面粉或小麥面粉糨糊將覆背織物固有 從1670年起在 出現(xiàn)了一種特殊形式的糨糊覆背法，叫做“膠糨覆背法”（）。18世紀(jì)以來(lái)的文獻(xiàn)將黑麥面粉或小麥面粉和皮骨膠列為覆背粘合劑。先加水調(diào)成稠漿，然后放在套鍋中加熱。當(dāng)糨糊開始膨脹時(shí)，懸濁物會(huì)使用不同的配方時(shí)，也可以向其中拌入其他成分最終將混合物過濾，并用畫筆和硬刷子將它1808年前后在巴黎使用的糨糊覆背方法是由(DeBurtin)，并借助這將畫固定在一個(gè)工作框上。隨著這干燥，畫便會(huì)被撐開并變平。也將覆背畫布繃在一個(gè)工作框上，涂上粘合劑，再將兩個(gè)工作框?qū)υ谝黄?，并從背面將它們熨合起?lái)。在一些在所謂的“膠糨覆背法”中，如意大利人的做法，覆背畫布和繪畫原作都要繃在工作框上?？嚠嬘玫墓ぷ骺蛞蟮絼偤每梢园芽嚫脖钞嫴嫉墓ぷ骺蛱自诶镞?。在把畫繃在工作框上之前，要在繪畫層上粘一層薄紙來(lái)縛固它。待其干燥后，將畫從活榫內(nèi)框上拆下，并用寬約6i15的紙帶把畫粘到工作框上。隨著紙條的干燥，畫會(huì)被繃緊。

141頁(yè)）子套在一起，再用熨斗以大約113℉（45℃）的在繪畫覆背技術(shù)的早期，是借助大理石板、（溫?zé)岷髞?lái)則用螺旋壓臺(tái)把它們壓在一起，或者一直用熨斗熨到膠被烘干，直到可以重新將畫繃在內(nèi)框上為止。這種糨糊覆背技術(shù)如今仍在使用，基本上沒有改變。如今，為增加糨糊的粘性，也會(huì)在糨糊中加入少量（即一品脫05］糨糊加一滿匙）的C膠h）或丙烯酸-樹脂分散劑sux4）?，F(xiàn)在人們也開始用鋸齒刮/真空工作臺(tái)或低壓工作臺(tái)（見4頁(yè)左上插圖）上在壓力之下完成的。在覆背織物和原作支撐體之間粘一層紙或薄卡片來(lái)加固畫作的方法被稱作間隔層法。事實(shí)證明，這種方法尤其對(duì)損壞嚴(yán)重的紡織品支撐體有價(jià)值14頁(yè)插圖、利（Hedley）、梅克倫堡nr和其他人的研究表明，許多覆背織物的彈性過大，將損壞較為嚴(yán)重的紡織品支撐體固定在永久性基底上的要求。因此也需要額外的加固措施。用作間隔層的紙張需切割成適當(dāng)?shù)某叽绮?技再將準(zhǔn)備好的紙張粘在上邊。把它們整個(gè)放進(jìn)低壓工作臺(tái)，在輕微的真空的狀態(tài)下晾干。然后才能進(jìn)行覆背。在熱/真空工作臺(tái)和低壓工作臺(tái)上用水熱/真空工作臺(tái)上用水性粘合劑是 /真空工作上借助負(fù)壓將畫與覆背織物壓在一起，水分隨抽出的空氣從繪畫中移出。 覆 在涂施粘結(jié)劑或粘合劑后，將覆背織物放置/（見13頁(yè)起）和包覆膜。真空泵開始工作后，需要運(yùn)轉(zhuǎn)一段時(shí)間才能產(chǎn)生負(fù)壓，將畫“抽平”，并使其結(jié)構(gòu)得/真空工作臺(tái)內(nèi)氣嘴的數(shù)量、真空泵的力量、所用的覆蓋體和承托體類型，以及包覆膜在邊緣部位的氣密性。在此期間，對(duì)濕度敏感的繪畫會(huì)出現(xiàn)明顯的變形（鼓包、脫層），以致于再繼續(xù)抽真空

待其干燥后，將繪畫從內(nèi)框上取下，并用紙帶粘4%鱘魚膠、%蜂蜜和92%8630涂在畫的背面。溶液的溫度不能高于這個(gè)限度，否則皮骨二層皮骨膠溶液，這次所用的皮骨膠需冷卻至

-樹脂覆背技術(shù)，202030年代早期。30年代晚期，人們開始用科學(xué)方法研究用于覆背的最佳混合物配方，可在相關(guān)的期中看。蠟樹脂覆背的基本原材料是漂白的蜂蠟，其中加入的是樹脂、軟樹脂等物。一般是2312份樹脂的混合物，可以加入其

-液化并將兩塊織物壓合在一起；之后用一只冷熨（真空工作臺(tái)，20世紀(jì)50年代中期起，這種設(shè)備越來(lái)越頻繁樹脂覆背（136頁(yè)起）。它簡(jiǎn)化了熨燙的過程，但與此同時(shí)也產(chǎn)生了其他問題（124/-背本身則在加熱的工作臺(tái)上完成。在一片塑料膜下，覆背織物和紡織品支撐體靠著真空泵產(chǎn)生的負(fù)壓被壓合在一起。

由壓力和負(fù)壓延遲所 的問題并不會(huì)出在低壓工作臺(tái)上?？諝獠皇菑臍庾於菑呐_(tái)面上的許多小 吸出的，這便意味著很快就能形成然后隨著負(fù)壓增加，再慢慢從中間將其打開，并逐步取下（對(duì)頁(yè)插圖）。

正式做覆背時(shí)，使用的皮骨膠含有913%魚膠、131%5-8%水（織物越細(xì)，混合物中需含水越多在畫的背面和覆背表面都涂上這種混合物。當(dāng)粘合劑開始輕微發(fā)粘并變得更結(jié)實(shí)時(shí)（指測(cè)），將兩個(gè)表面粘合在一起，從中間向四周用一把軟拭子壓實(shí)。在環(huán)境空氣中放置2-318℉[70℃]）分別在兩105

不過，文獻(xiàn)中也給出過以樹脂（松脂）為主要原材料10份）加蠟（10份，或用等量樹脂和蠟混合的配方。就采用的比例而言，存在著一種明顯可辨的變化趨勢(shì)。早先使用的混合物中樹脂和軟樹脂含量較高，這些材料甚或占了主導(dǎo)地位，而隨著對(duì)這種方法 評(píng)價(jià)的增強(qiáng)，樹脂和軟樹脂就加得少了，有些情況下也會(huì)只用未經(jīng)漂白的蜂蠟。

和所有的覆背技術(shù)中一樣，首先需要洗滌覆（工作框（線結(jié)等。熱/真空工作臺(tái)，用毛之后將繃平的覆背織物放在已經(jīng)加熱的熱/真作臺(tái)上（蠟-樹脂混合物的 ），將鍋加熱的混合物刷在覆背織物上。同樣也將其刷在繪畫的背面。片用來(lái)防止繪畫層粘連和受壓的軟墊構(gòu)成（見“覆蓋體和承托體的材料”，143頁(yè)起）。將待覆背的畫作顏料層朝上放在 好的背織物上。為確保真空均勻地產(chǎn)生并分布于畫面。之后用一片聚酯薄膜將它們整個(gè)覆蓋起來(lái)，并將邊緣封住，用真空泵抽成弱真空。在漸漸達(dá)到所需負(fù)壓的過程中，撫平蓋在上邊的聚酯薄膜的所有褶皺（見128、19頁(yè)插圖）。

這種水性覆背技術(shù)大概 于俄羅斯。鱘魚膠是用鱘魚鰾做成的極富彈性的皮骨膠。亞什金娜和其他專家都曾描述過鱘魚膠覆背的技法。這種方法的預(yù)備處理和膠糨覆背法的類似。

蠟-樹脂覆背法（18頁(yè)）-脂混合物將紡織品支撐體和覆背織物粘合在一起的（見6頁(yè)插圖）。根據(jù)所用的配方，有時(shí)也會(huì)向覆背中加入其他成分。

還包括巴西棕櫚蠟、復(fù)合微晶蠟和地蠟（漂白的礦物蠟），而加入的樹脂則包括松脂、達(dá)瑪樹和，軟樹脂包括 松節(jié)油、 堊、軟和/或硬木鋸末的目的是加固面。

-樹脂層可能出現(xiàn)的起伏在壓力之下從繪畫正面顯現(xiàn)出來(lái)?？赏ㄟ^真空泵來(lái)調(diào)節(jié)壓力，也可以讓一條與氣嘴連接的織物條一端從聚酯薄膜邊緣伸出，與外界空氣相連。這樣從外界吸入的空氣就能使薄膜內(nèi)的真空維持在較低的水平。

3-4%的鱘魚膠、3-4%的蜂蜜、92-94的

在德維爾德（DeWild）-德格納（Sidt-Degener）

-/真空工作臺(tái)或低壓工

著逐漸增加的熱量。操作者借助用來(lái)覆背的蠟-樹脂混合物小團(tuán) 工作臺(tái)的溫度。把這些小

覆

分布在覆蓋繪畫表面的聚酯薄膜上。等它們?nèi)诨?樹脂層也就軟化，在充分冷卻（蠟-樹脂團(tuán)重新凝結(jié)）后將聚酯薄膜--樹脂混合物二次覆背。1975年，格拉夫提出用熱水來(lái)為尺幅巨大無(wú)法搬運(yùn)的繪畫進(jìn)行覆背。這種方法制/真空工作臺(tái)非常相似，是用一片聚酯薄膜蓋在一大塊夾合板或大芯板上，把邊緣部位密封起來(lái)，借助真空泵產(chǎn)生負(fù)壓。聚酯薄有彈性的防水C膜做成40in（1m×1，深12-16in（30-40）的水槽，在水槽中注入深4-6in（10-5）的熱水，以此實(shí)現(xiàn)加熱。C可以清晰地看到畫的表面。如果有必要對(duì)畫的表面施壓，可以用一個(gè)帶手柄的滾輪隔著水槽底滾壓。熱量通過熱水傳遞。當(dāng)一個(gè)區(qū)域被粘合后，地將水槽移至下一區(qū)域（與前一區(qū)域部分重疊），并在下一“區(qū)塊”重復(fù)上述操作。自00年代起，修復(fù)師開始使用合成/這類材料通常為丙烯酸樹脂粘合劑和合成蠟粘合劑。蠟粘合劑主要是微晶蠟、石蠟和多種合成樹脂添加物構(gòu)成的多種混合物。在少數(shù)情況下，人們也使用聚醋酸乙烯（）。熱固性塑料durot）或高彈體。只有熱塑性樹脂適用于修復(fù)工作。它們的物理特性與天然樹脂相似。熱塑性塑料可以無(wú)數(shù)次在加熱后軟化，并在冷卻時(shí)凝固的塑料。它們?cè)谀承┲锌梢耘蛎洸⑷芙?。它們的老化主要?dú)w因于光氧化，也或發(fā)生永久性的網(wǎng)狀聚合，簡(jiǎn)而言之，就是形成一些延伸而相互橫向連接的長(zhǎng)聚合鏈。網(wǎng)狀聚合可將熱塑性塑料變成高彈體甚或是熱固性塑料，熱固性樹脂在溶劑中既不能溶解也不能膨脹，還

用于覆背的粘合劑可以在熱的狀態(tài)下用于熱封法（Beva371），也可以在冷的狀態(tài)（Mehra全覆背”?，F(xiàn)代適用于覆背，這讓人們可以用少于傳統(tǒng)粘合劑用量的粘合劑來(lái)進(jìn)行覆背。粘合劑的應(yīng)用技術(shù)也有所進(jìn)步。應(yīng)用方法中又增加了熱噴槍法、三明治法和轉(zhuǎn)移法；畫筆、清潔刷和小號(hào)或鋸齒狀刮刀也成了標(biāo)準(zhǔn)工具。下邊描述的覆背技術(shù)有些只能用于 ，有通常用于這些材料。冷覆背是在不加熱的情況下用進(jìn)行覆背。是梅赫拉首次在2070年代的物。2060的藝術(shù)與科學(xué)中心研究研究適合在不加熱的情況下做覆背的粘合材料。作為研究成果，他tl501%纖維素羥乙基醚作增稠劑來(lái)進(jìn)行冷覆背的方法。粘合劑是涂在覆背畫布背面的，覆背的過程則在低壓工作臺(tái)上實(shí)施。1972年，他又將這種技術(shù)發(fā)展成了所謂的“拉毛粘合法”（nap-bondmethod）。在拉毛粘合法中，不再是用整個(gè)一層連續(xù)不斷的粘合劑層來(lái)固定覆背織物和原作織物，而是僅在一些小粘合點(diǎn)進(jìn)行粘合。將一張帶有細(xì)小的穿孔（1）料膜或塑料網(wǎng)繃起來(lái)，把它放在覆背織物上，用一把刮刀把粘合劑涂在塑料膜或塑料網(wǎng)上。一些。取下繃著穿孔塑料網(wǎng)的框子，便會(huì)留下粘合劑小點(diǎn)構(gòu)成的網(wǎng)格。冷覆背用的（PlextolB500）、糨糊和Beva371都是適用于這種技術(shù)的粘合劑。

覆

熱封法是通過加熱使一層干的粘合劑薄膜變粘，并使之與另一層物質(zhì)粘合。熱封法利用了某些 的熱塑性，為此目的還專門生產(chǎn)了用于覆背的混合物。作為定律，所有的熱塑性樹脂法。2060年代，萊訥（Leene）（1963年、梅森斯（Messens）（1966年）、 維克斯（Lodewijks）（1967年） （1968年和所需壓力的制約。許多熱塑性樹脂因?yàn)槿鄯恻c(diǎn)過高而不適于繪畫修復(fù)。適用于熱封法的粘合劑包括以聚丙烯酯和聚醋酸乙烯酯為基礎(chǔ)的制劑，也包括 與微晶蠟的混合a37）。這些材料為永熱（接觸粘合劑（cux30,l）?？椢锿ㄟ^輕壓和微溫就可以壓合在一起。臨時(shí)熱熔粘合劑則只有在加熱時(shí)才具有粘性（ux489tl9、371）。

進(jìn)行粘合（熱封）。支撐體涂覆與粘合（熱封）本身是兩個(gè)獨(dú)立的步驟。既可以直接將粘合劑涂（三明治法或使用粘合劑膜（轉(zhuǎn)移法）。//外管、紅外燈等設(shè)備來(lái)將粘合劑激活（變粘。原作的支撐體與覆背織物直接壓合在一起，或分別壓合在夾層的兩面。完成后，粘合劑只會(huì)接觸到織物表面，而不會(huì)深入地滲透到畫中。這種方法的優(yōu)點(diǎn)在于粘合膜不含溶劑，不會(huì)滲透到繪畫層中，冷卻后便會(huì)凝固。1976年，雷賓（Rabin）記述了一種用聚醋酸。1.4l454gAYAA（Mowilith30）454gAYAC（大致Mowilith10）50ml5.6g復(fù)No.445。在覆背畫布上涂覆一層用等量水稀釋的RhoplexAC33AC34，形成一層。在該混合物干燥后，涂覆兩層熱封粘合劑。實(shí)際的熱封過程是在熱/真空工作臺(tái)上實(shí)行的?？椢锞W(wǎng)格法（“Geweberastermethode”）

拉毛粘合法的進(jìn)一步發(fā)展成果。這種技術(shù)也是通過粘合劑小點(diǎn)將覆背織物與原作織物粘合在一起的。1987年，海貝爾（r）研發(fā)并詳細(xì)地記述 將a膠膜覆在上。膠膜的原料是稀釋于白精的a371（2:1至3:2），用一卷仿羊羔皮織物或噴槍將這種混合物薄薄地涂在一張硅油紙上待其干燥后，再將這層膜熨在覆背織物上，這樣粘合劑就只與最表層的纖維粘合。在 地揭下見130頁(yè)插圖）為做出粘合劑網(wǎng)格，需用熱風(fēng)槍將粘合劑膜熔化。這樣做可使粘合劑聚縮到織物的纖維上和（見下圖和對(duì)頁(yè)插圖用熱風(fēng)槍進(jìn)行局部加熱，再用拇指肚將加熱的區(qū)畫只需短時(shí)間受熱，也量粘合劑接觸原作織物。需要的一個(gè)缺點(diǎn)是，這種織物不十分

燥的粘合劑再次活化，使其變粘并用它來(lái)覆背。再活化法只能用于某些種類的粘合劑，比如3。通常使用的溶劑是二甲苯和甲苯。再活化之后，將繪畫和覆背織物在真空和低熱的狀態(tài)下壓合起來(lái)。三明治法是一種在紡織品支撐體和覆背織物之間放置夾層的方法。間隔層所選用的材料和厚度不一，應(yīng)與采用這種方法的原因相符。三明治2070年代。它的歷史前身是間隔法（124頁(yè)）選擇這種方法的原因包括：覆背織物無(wú)法有效地固定支撐體、粘合劑不能直接涂在原作或覆/或需要避免編織干擾。適用于加固的間隔層材料包括玻璃纖維布、紙、無(wú)酸紙和薄素描卡紙等。適用于承托粘合劑且能防止編織干擾的材料包括薄聚酯纖維無(wú)紡布1030/2）1-0/）、粘纖絨和玻璃纖維織物。在三明治法中，間隔層通常也用來(lái)承托粘合所用的粘合劑包括

覆

轉(zhuǎn)移法是將薄層的“粘合劑膜”從一層運(yùn)載膜上熨燙（轉(zhuǎn)移）到覆背畫布上，之后將覆背熱封到畫上（19頁(yè)）以從專業(yè)供貨商處購(gòu)得，也可以現(xiàn)用現(xiàn)做。這種方法的優(yōu)點(diǎn)在于不會(huì)有水、溶劑或溶劑蒸汽滲透到繪畫層中。制作粘合劑膜的運(yùn)載材料是硅油紙或帶有硅油涂層的聚酯薄膜。所用的粘合劑則是那些適用于熱封法的粘合劑，如a37。用白精油稀釋a37（21至3），仿羊皮織物或噴槍將其涂覆在運(yùn)載膜上。待其干燥后，便形成一層膠膜，可用熨斗將其壓熨在覆背織物上。

在8世紀(jì)的法國(guó)，貼畫法的意思是用油畫顏料涂覆繪畫的背面（作為背面保護(hù)），或用稠厚的油畫顏料將畫粘。19世紀(jì)，貼畫法的意思是將一幅木質(zhì)支撐體上的畫轉(zhuǎn)移到其他支撐在193年一篇中詳盡地論述了。采用貼畫法的原因包括：紡織品支撐體嚴(yán)重?fù)p壞（），異形繪畫，以及保護(hù)顏料層以防受損或變形（杯形起翹）。嚴(yán)重的 或損壞的繪畫有時(shí)會(huì)轉(zhuǎn)移到木板上，后來(lái)則轉(zhuǎn)移到刨花板、高密度纖維板、夾芯膠合板或膠合板上。剛性的支撐體對(duì)繪畫的穩(wěn)固效果比覆背織物更為有效，覆背織物常常無(wú)法抵消沿著 邊緣產(chǎn)生的力。異形畫——譬如橢圓形的畫——所需的內(nèi)框制作起來(lái)很復(fù)雜，因此造價(jià)昂貴。貼畫法是更為簡(jiǎn)單和經(jīng)濟(jì)的解決方法。很容易將剛性支撐體切割成待轉(zhuǎn)移繪畫的形狀。盡管之前幾個(gè)世紀(jì)已經(jīng)有了一些用貼畫法修9世紀(jì)末之前，這種技術(shù)并沒有被專門提到過。1955年，布記述過一次貼

畫法的操作，是一幅古埃及法尤姆木乃伊肖像畫164激勵(lì)他人的效仿。僅一年之后，165年，斯特。20可用于貼畫法的僅有的輔助支撐體材料。20世紀(jì)初，出現(xiàn)了新的人造片狀材料，例如膠合板、大用于貼畫法的經(jīng)典輔助支撐體是木板。因待實(shí)行貼畫法的繪畫尺寸不同，可能會(huì)用到一塊或粘在一起的多塊木板。用于貼畫法的粘合劑通常為皮骨膠。19世紀(jì)，紙板被用作布面繪畫的輔助支撐體。大芯板是將一些矩形的短木板條夾在幾層膠0木板繪畫的部分轉(zhuǎn)移或完全轉(zhuǎn)移。它也偶爾用作貼畫法的輔助支撐體。1914纖維板可分為低密度纖維板和高密度纖維板。高密度纖維板被用于貼畫法。

如果一幅畫使用了明顯突起的厚涂法，覆面就會(huì)出現(xiàn)所謂的“負(fù)效損傷”。如果覆面貼片沒有彈性，當(dāng)畫被壓緊時(shí)，壓力就無(wú)法均勻地分布于繪畫的整個(gè)表面，而是僅僅施加在厚涂色層凸起的區(qū)域，這些部分會(huì)陷入粘合劑層中。這些厚涂區(qū)域下方的粘合劑就會(huì)被擠跑，并在附近顏料

轉(zhuǎn)移最早在何時(shí)實(shí)行已不得而知。只有年之后的一段時(shí)期，在巴黎盧浮宮對(duì)一些重要畫作的轉(zhuǎn)移進(jìn)行記錄時(shí)，才有過對(duì)這種方法實(shí)施地點(diǎn)、實(shí)施人和實(shí)施方法的準(zhǔn)確記錄。布面油畫的2030。轉(zhuǎn)移之前，需在畫上粘貼紙或細(xì)織物來(lái)縛固/不僅去除原作的織物，連底料也要從顏料層上清除掉。這一步完成后，常常要在此刻露出的顏料層背面粘貼一塊細(xì)紗布，以便在將整幅畫轉(zhuǎn)移到

上只有畫的一面可被觀賞（和），便時(shí)不時(shí)會(huì)有人要求修復(fù)師將這些繪畫分剖開來(lái)。索1979年記述過分剖這種畫作的方法步驟。Beva371和聚酯薄膜縛固畫的兩面，然后Lascaux粘合蠟在不與紡織品支撐體分離的一面粘結(jié)一塊薄鋅板（0.7mm）。和無(wú)需與之分離的繪畫層，以一定角度沿臺(tái)邊緩緩向下拉拽，而另一個(gè)人將粘附在聚酯薄膜上的另一個(gè)繪畫層切下，并沿水平方向揭取。然后將揭下的繪畫層放在低壓工作臺(tái)上，將背面磨平并抹上灰泥。在一塊織得密實(shí)的畫布上，涂一層與原作底料色調(diào)相同的底料，用作新的支撐體。在低壓工98Vcux丙烯酸酯粘合劑把分剖下來(lái)的畫粘在用砂紙打磨過的底料上，再用白精油除去聚酯薄膜。在對(duì)布面繪畫進(jìn)行分剖時(shí)，如果局部粘合a371t

刨花板最早被記述于1943年，從1950年開鋁板面繪畫的貼畫。2060或“蜂窩鋁支撐體”也被用于貼畫法。

每次實(shí)施貼畫法時(shí)，原支撐體的特征，即所謂的“木板效果”dnl），就會(huì)喪失一種由特定支撐體所決定的特殊結(jié)構(gòu)。一位專家可以只看繪畫表面就判斷出所用的支撐體（見本頁(yè)和對(duì)頁(yè)插圖）。當(dāng)布面繪畫被轉(zhuǎn)移到剛性支撐體上之后，它的一些特征就會(huì)被新支撐體的特性所損害或干擾。如果貼畫法實(shí)施不當(dāng)，繪畫層會(huì)被壓入原作織物的縫隙間。結(jié)果就可以在繪畫層上看到織物的結(jié)構(gòu)，繪畫的表面肌理也會(huì)受到影響。這類損害不僅出現(xiàn)在實(shí)施過貼畫法的繪畫上熱/真空工作臺(tái)作覆背時(shí)，繪畫表會(huì)被施加強(qiáng)大的壓力，因此也會(huì)出現(xiàn)這類損害。在實(shí)行貼畫法時(shí)，繪畫層尤為 ，因?yàn)樵趯⒗L畫壓和到堅(jiān)硬的新輔助支撐體上時(shí)，下方?jīng)]有任何可減輕

在轉(zhuǎn)移的過，原作支撐體被去除，直到露出底料層，剩下的繪畫層被轉(zhuǎn)移到新的支撐體上。這種方法在紡織品支撐體繪畫的修復(fù)中，和（頁(yè)起）。

分剖in）這一術(shù)語(yǔ)既用于木板繪畫分剖（見5頁(yè)）也用于紡織品支撐體雙面繪畫分剖。如果實(shí)施成功，兩種方法最終都能將原作分成兩幅畫。藝術(shù)家偶爾會(huì)在紡織品支撐體的兩面作畫。因?yàn)榛?/p>

覆背織物用于穩(wěn)固原作的支撐體，并以此增加繪畫的強(qiáng)度。所有常用于修復(fù)工作的紡織品支、 、20世紀(jì)也用、合成纖維、混紡纖維和玻璃纖維制成的紡織品，現(xiàn)在也還使用它們作支撐體。覆背織物如果需要 在空氣污染和光照環(huán)境中，就需要穩(wěn)固。它們應(yīng)當(dāng)盡可能結(jié)實(shí)，不能松弛，還要有良好的各向同性特性（即各向活動(dòng)等量），對(duì)空氣相對(duì)濕度變化也要表現(xiàn)出最小的反應(yīng)，還要與選用的覆背粘合劑結(jié)合良好，并擁有合適的編織結(jié)構(gòu)。

麻制成的紡織品。麻布是經(jīng)典的紡織品支撐體，“”物20紀(jì)70年代之，麻布幾乎是唯一一種被用于覆背和織物補(bǔ)丁的材料， 數(shù)例外的情況。此后，隨著合成紗、玻璃纖維和混紡織物的出現(xiàn)，可用的材料種類也變多了。因此過去使用的通用術(shù)語(yǔ)，如“麻布繪畫”nsnn、“覆背麻布”lingn）和“麻布補(bǔ)丁nshs）也就變得不夠準(zhǔn)確了。所有覆背用的麻布都要下水，熨平，并檢查確保沒有疵點(diǎn)（線結(jié)等。為了使它平整，也為了進(jìn)行下一步處置，應(yīng)將麻布繃在帶框條的工作（麻布邊在框條處對(duì)折對(duì)麻布編織結(jié)構(gòu)的選擇取決于原作支撐體和隨后采用的粘合劑與覆背方法。覆背麻布的重量通常為300-40/。纖維。它很容易走形，極易吸濕，吸水迅速而釋放水分緩慢。191827年，博韋（Bouvier）

與天然纖維相比，合成纖維有更好的耐撕扯和耐磨損性能，也有著更好的膨脹性能。大部分合成纖維都不起皺，其中許多種類也對(duì)水、光、氣候、化學(xué)、霉和昆蟲有抵抗力。合成纖維的性質(zhì)千變?nèi)f化，因此便可以為專門的目的生產(chǎn)出專門的纖維或混合纖維。（（聚丙烯纖維和聚酯纖維（迪奧綸、達(dá)可綸、特雷維拉）來(lái)作覆背材料。聚酰胺纖維，比如尼龍（Nylon）或貝綸（ln），屬于最重要的合成纖維材料。人們單獨(dú)用純聚酰胺纖維或?qū)⑺c其他纖維混合制造布和無(wú)紡布。為人熟知的聚丙烯腈纖維品牌有特拉倫（）、奧綸）和陶綸）。較早時(shí)候，希勒做支撐體1957年）。它既可單獨(dú)使用，也和其他纖維——比如棉——混合使用。丙烯酸纖維特此外，“如果你不是特別強(qiáng)調(diào)真正的亞麻布獨(dú)特的不平整的表面效果，那它在各個(gè)方面都是理想的繪畫材料”。人們從20世紀(jì)60年 （0.2-0.5%）（nrrira。滌綸帆布是用特殊的聚酯紗編織的極密的織物，因此拉伸也極少。因?yàn)樗倪@些屬性，修復(fù)領(lǐng)域

人辨認(rèn)出畫作背面書寫的字跡。玻璃纖維織物的鼓包和凹痕也無(wú)法被弄平。使用玻璃纖維布需要一定的經(jīng)驗(yàn)。將它們用于覆背時(shí)，小氣泡會(huì)被困在舊支撐體和新覆背之196年， 列出了一整套用作覆背時(shí)會(huì)變得明的其他合成纖維布，使用后畫作背面的字跡都識(shí)。夾層是用柔韌性或牢固度或高或低的材料制通/（亦見124130頁(yè)起）（見右上插圖） 無(wú)紡布是粘合型紡織品材料，是用一層雜亂無(wú)序的纖維以恒定的壓力壓合而成。無(wú)紡布都是用合成纖維制成的。適用于夾層的材料包括細(xì)聚酯無(wú)紡布、聚丙烯無(wú)紡布和玻璃纖維無(wú)紡布。夾層的兩面都涂上粘合劑，放在覆背和原作支撐體/或加熱將

應(yīng)該是修復(fù)師專為保護(hù)和修復(fù)工作而研制和/或借自其他領(lǐng)域的。直到1950年之后，才有了專為繪畫修復(fù)設(shè)計(jì)的設(shè)備，比如焊針、熱刮刀、熱/真空從工作原理與設(shè)計(jì)來(lái)講，焊針是個(gè)帶有細(xì)尖頭的小烙鐵。焊針可用來(lái)軟化熱塑性粘合劑，或通過加熱特定部位的粘合劑來(lái)加速干燥與凝固過（見07部位”），它們也與小硅酮帽配合使用來(lái)加固顏料層（見210頁(yè)插圖）。不同的設(shè)備調(diào)節(jié)精度或高或低。它們的工作原理與焊針相同，不同之處在于，熱刮刀加熱的是作見137頁(yè)插圖）。在熱刮刀發(fā)明之前，是把刮刀放在水浴中或燈火焰上加熱的。

玻璃纖維布是合成纖維材料——更準(zhǔn)確地說(shuō)，抗潮濕、光照、昆蟲和霉菌。玻璃纖維布的重量和組合方式多種多樣。根據(jù)邁耶的記述，它們?cè)?30年代被用于繪畫1年索納提出，可以用玻璃纖維布替代用亞麻制成的覆背織物。當(dāng)它們與蠟-樹脂混合物或a371一起使用時(shí)會(huì)變得透明，即便做過覆背，也可使

2020年代末期，（?hn2050年代，在韋爾特和迪爾（）-韋爾特”。第一批設(shè)備的溫度并不能調(diào)節(jié)，也無(wú)法穩(wěn)定在某個(gè)精確的溫度。在用它們處置面積較大的區(qū)域時(shí)，它們會(huì)急劇地冷卻，因此只能停止一會(huì)之后再工作。如果間隔時(shí)間太長(zhǎng)，工具又會(huì)升溫過高，使色層面 工具和設(shè) 2080u”。這種型號(hào)帶有直接測(cè)量作品表面的溫度的溫度計(jì)。溫度顯示在數(shù)顯屏上，并通過自動(dòng)調(diào)節(jié)使刮刀不斷維持在所選溫度，不會(huì)再發(fā)生過熱或迅速冷卻。熱刮刀熨斗是可加熱的帶把手平底金屬塊。在繪畫-（a371）的覆背。熨斗是在何時(shí)何地首次被用于覆背的已不得8-樹脂覆背流行之際，早期的熨斗內(nèi)有一個(gè)空腔，可將一塊燃著的碳放在里邊加熱熨斗的底面。這在一定程度上會(huì)導(dǎo)致有變化的溫度；譬如熨斗重新裝碳之后，或因某種原因，較長(zhǎng)時(shí)間熨燙某一特定部位時(shí)。因?yàn)闇囟葻o(wú)法控制，常會(huì)有繪畫過熱、顏料層被燒壞的。因此建議，將熨斗放在水浴中加熱，或?qū)⒊涮嫉撵俣贩湃胨兄钡剿Ｖ拱l(fā)。第一臺(tái)電熨斗的出現(xiàn)標(biāo)志著重大的進(jìn)步。它不再需要裝填，但仍存在著過度加熱繪畫層的問題。1935年，斯托特Stt）討論過一種有圓滑的邊緣和可降低熨燙風(fēng)險(xiǎn)的自動(dòng)恒溫器的電熨斗。熨斗可以加熱或在冷卻狀態(tài)下使用。加熱的熨斗用來(lái)熔化和散布粘合劑。用糨糊為繪畫作覆背時(shí)，也用熱熨斗“烘干”水分并熨平織物。冷的熨斗用來(lái)熨粘合劑層，直到粘合劑硬化，水分蒸發(fā)，粘合劑表面變得牢固為止。繪畫可從正面壓力熨燙，也可從背面熨燙。用熨斗施加的壓力并不墊上以防顏料層被壓扁（143頁(yè)起）/真/備可以更溫