美術(shù)鑒賞課后作業(yè)答案和美術(shù)鑒賞-論文-畢加索

PAGEPAGE11.文化通過物質(zhì)載體和（）傳承下來。語言載體2.塞尚屬于以下哪個(gè)畫派？（）后印象派3.以下哪幅畫作不是達(dá).芬奇的作品？（）《埃斯泰克的海灣》4.對《清明上河圖》的廣泛討論興起于二十世紀(jì)五十年代。（）√5.王蒙的畫作常常與佛教思想有聯(lián)系。（）×6.青花瓷產(chǎn)生于以下哪個(gè)朝代？（）元代7.俑最早的用途是（）。陪葬8.元代倪瓚的代表畫作是（）?！读訄D》9.畫作的價(jià)格與畫家的社會地位有很大關(guān)系。（）√10.牛津大學(xué)柯律格教授所編的藝術(shù)教材《ArtofChina》，其主要內(nèi)容是關(guān)于中國文人畫的。（）錯(cuò)11.世界上發(fā)行量最大的藝術(shù)作品印刷品是（）?！睹飨グ苍础?2.世界上發(fā)行量最大的藝術(shù)類教材是（）。《TheStoryofArt》13.傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念認(rèn)為藝術(shù)范圍不包括以下哪個(gè)方面？（）行為藝術(shù)14.與政治緊密相連的作品就不叫藝術(shù)品。（）×15.《馬拉之死》的創(chuàng)作背景與作者的愛情經(jīng)歷有關(guān)。（）×16.雕塑最早產(chǎn)生于（）。舊石器時(shí)代17.以下哪條解釋不屬于英文“Art”的詞條含義？（）自然18.在中國是發(fā)行量最大的關(guān)于中國美術(shù)史的書是（）。《中國美術(shù)簡史》19.雕塑的產(chǎn)生、發(fā)展與社會意識形態(tài)無關(guān)。（）×20.“美術(shù)”一詞源于古代文言文。（）×21.在18世紀(jì)，CharlesBatteaux將藝術(shù)劃分為（）和“美的藝術(shù)”兩大類。實(shí)用藝術(shù)22.哲學(xué)家D'Alembert列舉的“fineart”不包括以下哪類？（）哲學(xué)23.從（）開始，“書畫”成為了一個(gè)固定的詞語。（）宋代24.在《牛津藝術(shù)詞典》中，對“fineart”的釋義是“實(shí)用藝術(shù)”。（）×25.“藝術(shù)”一詞在漢代文學(xué)中就已出現(xiàn)過。（）√26.傳統(tǒng)藝術(shù)的核心是（）。繪畫27.人民大會堂里的畫作，多以（）類為主。山水28.中國漫畫藝術(shù)的高峰期是在（）。20世紀(jì)80年代29.西方的傳統(tǒng)繪畫主要以油畫為主。（）√30.中國繪畫按照繪畫體裁進(jìn)行分類，可分為山水、花鳥、鬼神三大類。（）×31.書法從（）開始作為一門專業(yè)學(xué)科在高校設(shè)立。20世紀(jì)80年代32.中國現(xiàn)存的雕塑多與（）有關(guān)。宗教人物33.與我們?nèi)沼?、生活緊密相關(guān)的藝術(shù)是（）。工藝美術(shù)34.《阿凡達(dá)》是運(yùn)用手繪技術(shù)制作出來的。（）×35.裝置藝術(shù)是場地、材料和情感的綜合展示。（）√36.科學(xué)家在非洲發(fā)現(xiàn)的制作顏料的作坊，距今已有（）的時(shí)間。10萬年37.畢加索的《亞威農(nóng)的少女》，借鑒了以下哪種藝術(shù)形式？（）非洲木雕38.在中國繪畫中，（）顏色的顏料一直十分難尋。藍(lán)色39.當(dāng)代藝術(shù)是一個(gè)時(shí)間概念。（）×40.在藝術(shù)的起源說上，有人認(rèn)為原始藝術(shù)的產(chǎn)生與巫術(shù)有密切聯(lián)系。（）√41.關(guān)于藝術(shù)的起源，學(xué)者們提出了實(shí)踐技術(shù)、（）和原始巫術(shù)三類起源理論。審美需要42.中國現(xiàn)存的壁畫主要分布在（）地區(qū)。西部地區(qū)43.距今25萬-30萬年前的雕塑以表現(xiàn)（）為主。女性人體44.我們可以從壁畫中的人物形象和使用器具推斷出壁畫創(chuàng)作的年代。（）√45.巖畫在中國主要分為巖刻和巖畫兩大類。（）√46.敦煌壁畫有包括（）個(gè)石窟群。400多47.漢代人認(rèn)為，（）是掌管長生不老藥的女神。西王母48.唐代皇帝墓中唯一沒有被盜過的是（）。乾陵（唐高宗之陵）49.成熟時(shí)期的壁畫是指畫于巖石上的壁畫。（）×50.昆侖是一個(gè)地理概念。（）×51.敦煌成立文物保護(hù)所的時(shí)間是（）。1940年代52.以下哪項(xiàng)不屬于壁畫作品？（）《圣母子與圣安妮》53.壁畫修復(fù)的技術(shù)最好的國家是（）。意大利54.敦煌的壁畫從文物保護(hù)所成立以來就再也沒有受過外來的損害。（）×55.壁畫與其他繪畫不同的地方在于，壁畫可能會被不同時(shí)代的人繪制覆蓋。（）√56.《富春山居圖》的作者是（）。黃公望57.梵高的畫作多采用以下哪種繪畫手法？（）厚涂法58.倫勃朗的《夜巡》是為（）定制的。阿姆斯特丹的設(shè)計(jì)愛好者協(xié)會59.油畫畫框的雕刻手法是我們判斷畫作真?zhèn)蔚闹匾獏⒄罩弧＃ǎ?0.中國的文人畫常常作為商品進(jìn)行交換。（）×從（）以后，中國的繪畫才開始大量畫到畫紙上。宋代61.《重屏?xí)鍒D》的作者是（）。周文矩62.現(xiàn)在的屏風(fēng)多使用（）的形式來做。漆畫63.花鳥畫產(chǎn)生于魏晉時(shí)期。（）×64.《重屏?xí)鍒D》的特點(diǎn)是畫家在畫作里表現(xiàn)了虛實(shí)兩個(gè)空間。（）√65.“讀萬卷書行萬里路”這句話是（）所說的。董其昌66.漢代時(shí)，人們把扇子稱為（）。便面67.明代文人畫最興盛的地區(qū)位于（）。江南地區(qū)68.“雅集”是指文人雅士在一起進(jìn)行品茶、寫詩、下棋、作畫等活動的聚會。（）√69.中國古代未成年人需要梳向上的單髻。（）×70.曾梵志在香港拍賣超過1.8億的畫作名為（）。《最后的晚餐》71.西方的主流媒體對中國藝術(shù)界的批評主要是（）。過于商業(yè)化72.曾梵志的面具系列作品在創(chuàng)作完成后被（）所收藏。尤倫斯夫婦73.中國繪畫大師里，單件作品拍賣價(jià)格最高的是張大千。（）×74.倫勃朗的畫作在他生前就十分暢銷。（）×75.印最正宗的書寫的方式是使用（）。篆書76.前衛(wèi)藝術(shù)的主要的特征是（）。與主流作對77.從（）開始，畫家們開始在畫作上公開署名。（）北宋中期78.北宋中期的畫家都使用私印署名。（）×79.《早春圖》是一幅署了名但未署題目的畫作。（）×80.以下不屬于“吳中四才子”（即民間所說“江南四大才子”）的是（）。仇英81.唐寅在畫作中寫的“治下唐寅畫呈李父母大人先生”，表明了該幅畫是送給（）的。地方長官82.被民間人士在繪畫的行會當(dāng)作祖師爺來供奉的畫家是（）。吳道子83.《道子墨寶》是吳道子所畫。（）×84.吳道子畫作的風(fēng)格是自由且雄壯。（）√85.“三礬九染”中的“礬”指的是以下哪種物質(zhì)？（）明礬86.畫工筆畫所需要使用的紙是（）。熟宣87.唐代的畫布主要是以下哪種材質(zhì)？（）絹88.滲透力很強(qiáng)的宣紙被稱為“熟宣”。（）×89.經(jīng)過“三礬九染”處理后的宣紙，不容易被墨暈染。（）√90.被荊浩認(rèn)為“有筆無墨”的畫家是以下哪一位？（）吳道子91.現(xiàn)代畫家賈又福屬于以下哪個(gè)畫派？（）太行山畫派92.梁楷畫作的特點(diǎn)是（）。簡單寫意93.拉斐爾以繪畫風(fēng)格多變、觀念先鋒前衛(wèi)著稱。（）×94.畢加索的藝術(shù)創(chuàng)作僅集中在繪畫這種方式上。（）×95.折扇是從（）傳入中國的。日本96.古代畫作中的蝙蝠象征著（）。福氣97.丁觀鵬是康熙時(shí)期的一個(gè)宮廷畫師。（）×98.《石渠寶笈》的功用是（）。作為賬單使用99.白描從（）開始演變?yōu)橐环N獨(dú)立的繪畫樣式。（）宋代100.在李嵩的《貨郎圖》中，貨架上栓的喜鵲作用是（）。發(fā)出聲音，代替叫賣101.白描這種繪畫手法常常會有明暗和光影的表現(xiàn)。（）×102.宮廷文化中不僅包含了許多文人趣味，也包含著民間藝術(shù)、海外文化的元素。（）√103.美術(shù)學(xué)院油畫系的學(xué)生最需要在以下哪個(gè)項(xiàng)目上花時(shí)間練習(xí)？（）素描104.將松香融到酒精里，再噴于素描畫上，是為了（）。固定畫中的木炭粉105.畫素描最理想的場所是（）。天光教室106.故宮武英殿在過去的功能是皇家的印書局。（）√107.王希孟《千里江山圖》畫作背后的跋，是宋徽宗所寫。（）×108.宋徽宗的《五色鸚鵡圖》屬于以下哪類繪畫作品？（）工筆花鳥畫109.工筆花鳥畫最成熟的時(shí)期是（）。宋代110.在倪瓚的畫作中，以下哪處不屬于常用淺絳色涂畫的地方？（）天空111.絳色指的赭石這一類的顏色。（）√112.工筆畫在上色時(shí)，通常會用淡墨調(diào)和顏色。（）×113.宋代文同畫竹的特點(diǎn)是（）。精細(xì)準(zhǔn)確114.齊白石最佩服以下哪位畫家？（）徐渭115.柯久思畫竹的手法與以下哪位畫家最為接近？（）文同116.大寫意的畫作具有自由隨性的特點(diǎn)。（）√117.明末清初時(shí)期，在繪畫和書法上都追求一種嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的風(fēng)格。（）×118.我國發(fā)現(xiàn)的最早的陵墓前大型雕塑位于以下哪個(gè)陵墓？（）霍去病墓119.中國的碑最早始于（）。漢代120.漢人制作的陶俑，一般是用于（）。陪葬121.中國陶俑最多的時(shí)期是漢代和唐代。（）√122.馬踏匈奴的雕塑是為了紀(jì)念抗擊匈奴的名將晁錯(cuò)。（）×123.在武當(dāng)山大興土木，修筑真武大帝像的古代帝王是（）。明成祖（朱棣）124.米開朗基羅的雕像《摩西》，手中所拿的書是（）?！妒]》125.“昭陵六駿”浮雕石刻是紀(jì)念以下哪位君王的？（）唐太宗李世民126.拉斐爾筆下的圣母像，都是參考同一個(gè)模特繪制出來的。（）×127.雕塑與文人畫同屬于具有貴族氣質(zhì)的精神文化活動。（）×128.我國古代在浮雕上尤其強(qiáng)調(diào)空間感的朝代是（）。唐代129.中國的石窟最初是參照了以下哪個(gè)國家的石窟而建的？（）印度√130.克林頓初訪中國時(shí)的第一站是（）。西安131.用于制作雕塑的繪圖稿本被稱為“粉本”。（）√132.圓雕可供觀看的角度比浮雕少。（）×133.印度石窟的建筑形制分為兩類，一類是支提窟，一類是（）。毗訶羅134.北京房山的云居寺是（）時(shí)期的一個(gè)寺院。（）遼代135.印度最有名的石窟是（）。阿旃陀石窟136.“支提窟”是一種帶有塔的石窟建筑。（）√137.古印度有完備成系統(tǒng)的記載歷史的書籍材料。（）×138.樂山大佛在古代除了其本身的宗教功能外，還具有（）的功能。治水139.最后解決了樂山大佛修建資金問題的人是（）。海通法師140.首次把國家的法律用碑的形式昭示于天下的是（）。漢謨拉比法典141.敦煌石窟中的佛經(jīng)書卷自發(fā)現(xiàn)以來，受到了國內(nèi)外人員不同程度的損害。（）√142.釋迦牟尼去世后后，是進(jìn)行的土葬。（）×143.三星堆出土的文物多為（）材質(zhì)的。青銅144.“喪禮者以生者飾死者也?！边@句話出自（）?！盾髯印?45.舉孝廉，是（）的一種由下向上推選人才為官的制度。漢朝146.金沙遺址所代表的文明早于三星堆遺址所代表的文明。（）×147.韋馱在寺廟里通常都是被單獨(dú)供奉。（）×148.中國最早的超級大像是（）。樂山大佛149.我們現(xiàn)存的最早的關(guān)于釀酒的畫像磚被保存在（）。四川150.埃及文化的意義在于，它是人類歷史上最早的一個(gè)連續(xù)的文明。（）√151.古埃及的浮雕和畫像在空間表達(dá)能力上超越了古羅馬和古希臘的水平。（）×152.古希臘陶瓶上的白底彩繪使用了（）來調(diào)和顏料。蛋清153.“唐三彩”的顏色以白色、黃色和（）為主。綠色154.古希臘陶瓶上的東方化紋樣式主要是受以下哪個(gè)國家的影響？（）埃及155.陶器燒制的溫度低于瓷器。（）√156.古希臘陶瓶上出現(xiàn)白底的彩繪圖案的時(shí)期是古典時(shí)期。（）×157.楊柳青年畫源于以下哪個(gè)地區(qū)？（）天津158.青花瓷在中國最興盛的時(shí)期是（）。元代159.塔這種建筑藝術(shù)形式是從（）傳入中國的。印度160.宋代的瓷器以典雅的灰色為主色調(diào)。（）√161.在古代，官窯和民窯的瓷器都可以在市場上進(jìn)行交易。（）×162.獅身人面像所表現(xiàn)的是以下哪個(gè)神話形象？（）斯芬克斯163.赫拉克勒斯是古希臘神話中的什么神？（）大力神164.張騫出使西域后在寫給漢武帝的報(bào)告中，提到了他遇見西王母的過程。（）×165.在古希臘神話中用泥土造人的神話人物是（）。普羅米修斯166.在公元100年到公元200多年這段時(shí)間里，世界上的兩個(gè)超級大國是漢和（）。羅馬167.在中國古代神話中，中國人的始祖是女媧和（）。伏羲168.中國民間藝術(shù)中鹿的形象主要是代表“一路平安”中“路”的諧音。（）×169.永樂宮壁畫屬于具有宗教性質(zhì)的精神活動產(chǎn)物。（）√170.《自由引導(dǎo)人民》是為了紀(jì)念法國的（）而創(chuàng)作的。七月革命171.“夫畫者,成教化,助人倫,窮神變,測幽微,與六籍同功”這句話是（）說的。張彥遠(yuǎn)172.中國最早詳細(xì)地論述藝術(shù)史和藝術(shù)理論的著作是（）?！稓v代名畫記》173.《自由引導(dǎo)人民》這幅畫作具有宗教宣傳的作用。（）×174.“雅賄”是指用藝術(shù)品來進(jìn)行賄賂。（）√175.50年代中國政治宣傳畫中臺灣人民的形象是（）。充滿苦難176.油畫《開國大典》中的人物形象從作畫之初到現(xiàn)在幾乎沒有任何變動。（）×177.毛澤東所追求的中國油畫風(fēng)格是一要有中國味，二要有大國氣派。（）√178.在花鳥畫中，（）最能表現(xiàn)軒昂的感覺。鶴179.《宣和畫譜》的創(chuàng)作年代是（）。宋朝180.《宣和畫譜》的重要特征之一是，它將花鳥畫作為一章來單獨(dú)論述。（）√181.在文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作中，人神的世界十分接近。（）√182.被認(rèn)為是“文人畫之祖”的人是（）。董其昌183.“五色令人目盲,五音令人耳聾”是以下哪位古代名人說的？（）老子184.唐代皇帝的服飾顏色應(yīng)為（）。赤黃色185.《新唐書》的《輿服志》一章，主要描寫了唐代的流行服飾樣式。（）×186.宋代以后中國的色彩系統(tǒng)受到士大夫階層的影響而發(fā)生了很大變化。（）√187.《少女和桃子》是以下哪位畫家的作品？（）謝洛夫188.張大千學(xué)習(xí)過的畫家不包括以下哪位？（）李可染189.雷諾阿屬于以下哪個(gè)畫派？（）印象派190.提出繪畫應(yīng)“隨類賦彩”的人是王蒙。（）×191.中國古代曾使用青金石作為藍(lán)色顏料的來源，而歐洲沒有這種顏料。（）×192.以下哪個(gè)詞語最能形容20世紀(jì)80年代以后的中國藝術(shù)？（）創(chuàng)新193.《睡蓮》是以下哪位畫家的代表作？（）莫奈194.以下畫家中，不屬于后印象主義畫派的人是（）。達(dá)利195.我們的顏色的印象是客觀的、固定的。（）×196.《大小的分割》是一幅以幾何形式對色彩進(jìn)行色域區(qū)分的畫作。（）√197.我國的顏色中，使用時(shí)間最長的是以下哪種？（）群青198.埃及藍(lán)這種顏料，以下列哪種金屬元素成分為主？（）鈷199.敦煌壁畫上原始使用的顏料有（）種。40~50200.顏色制作技術(shù)最早的地區(qū)是（）。埃及201.唐代壁畫的特點(diǎn)是色彩飽滿鮮艷。（）√202.中國最早的壁畫是在以下哪個(gè)省發(fā)現(xiàn)的？（）遼寧省203.舊石器時(shí)代時(shí)期的壁畫，多使用黑色和（）這兩種顏色。紅色204.以下畫作中，不屬于柯羅畫作的是（）?！度粘?印象》205.柯羅的《風(fēng)干白露》屬于高彩度的畫作。（）×206.中國保存壁畫技術(shù)最好的博物館是陜西歷史博物館。（）√207.以下不屬于顏料三原色的顏色的（）。綠208.以下屬于巴比松畫派代表人物的是（）?？铝_209.以下關(guān)于可見光的說法中，正確的一項(xiàng)是（）?？梢姽馐且环N電磁波210.色彩是物質(zhì)的本來的屬性。（）×211.光的三原色是紅藍(lán)綠。（）√212.將色彩提升為欣賞的主體地位的是以下哪個(gè)畫派？（）印象派213.照相機(jī)是根據(jù)（）的活動原理制作的。人眼214.我們能運(yùn)用色彩對環(huán)境進(jìn)行人工干預(yù)。（）√215.國民黨時(shí)期的警察制服為（）顏色。黑216.《步輦圖》全圖的主角和中心是以下哪位人物？（）唐太宗217.《步輦圖》這幅畫作的作者是（）。閻立本218.色彩無法被分析和計(jì)量。（）×219.中國古代的畫家在作畫時(shí)可以任意選擇自己所需的顏色。（）×220.浪漫主義藝術(shù)在法國開始興起的時(shí)間是（）。18世紀(jì)221.《隔江山色》是一部論述元代繪畫及繪畫史的評論書籍，它的作者是（）。高居翰222.以下哪幅畫作在人物位置順序上出現(xiàn)了差錯(cuò)？（）《歷代帝王圖》223.《歷代帝王圖》被收藏在巴黎盧浮宮。（）×224.世界藝術(shù)的兩個(gè)基本因素是形體和色彩。（）√225.“籀”指的是以下哪種字體？（）大篆226.中國最早的成熟文字是（）。甲骨文227.金文主要指的是殷周時(shí)期被刻在（）上的文字。青銅器228.趙孟頫是一個(gè)靠買賣畫作生活的職業(yè)畫家。（）×229.漢代流行的文字形式是隸書。（）√230.《踏歌圖軸》的作者是（）。馬遠(yuǎn)231.鐵線描這類比較硬的繪畫筆法是從（）之后才開始流行的。宋232.吳道子的畫作重視線條粗細(xì)和虛實(shí)的變化。（）√233.以下不屬于“揚(yáng)州八怪”的人是（）。王蒙234.以下哪個(gè)藝術(shù)家與西班牙藝術(shù)家米羅屬于同一流派？（）達(dá)利235.線條無法表達(dá)運(yùn)動的感覺。（）×236.《鏡前的少女》是以下哪位畫家的作品？（）畢加索237.《鏡前的少女》這幅畫作的特點(diǎn)是（）。以平面的方式來展現(xiàn)立體的空間238.印象派的畫作的特點(diǎn)是依靠色彩的冷暖變化來表現(xiàn)環(huán)境和事物。（）√239.畢加索是一個(gè)秉持“歐洲中心論”的畫家。（）×240.張大千送給畢加索的毛筆使用的以下哪種動物毛？（）牛241.畢加索曾加入過以下哪個(gè)黨派？（）共產(chǎn)黨242.以下不屬于桑德羅·波提切利的作品的是（）?！端彙?43.宋人認(rèn)為吳道子的畫作“吳帶當(dāng)風(fēng)”，主要是在表達(dá)其畫作線條的運(yùn)動性。（）√244.顧愷之時(shí)期的毛筆畫十分強(qiáng)調(diào)線條的粗細(xì)變化。（）×245.古今中外的藝術(shù)里，（）是最普遍的形式因素。線條246.北宋初期，在開封玉清昭應(yīng)宮負(fù)責(zé)左側(cè)壁畫工作的繪畫名家是（）。武宗元247.被徐悲鴻視為至寶，并被印上“悲鴻生命”印章的畫作是（）?！栋耸呱裣删怼?48.梁楷的畫作《李白行吟圖》十分強(qiáng)調(diào)線條的正確性。（）×249.《八十七神仙卷》的創(chuàng)作時(shí)間是唐朝。（）×250.在70年代到80年代時(shí)期，印象派的作品受到了以下哪個(gè)國家人民的熱烈追捧？（）日本251.羅丹雕塑的特點(diǎn)是（）。展示人的日常生活狀態(tài)252.康定斯基屬于以下哪個(gè)繪畫流派？（）抽象派253.李士達(dá)的《三駝圖》描繪的是三只駱駝在沙漠中行走的畫面。（）×254.莫奈的《睡蓮》屬于抽象派的代表作。（）×255.牡丹在中國的文化語境中象征著（）。富貴圓滿256.提出“藝術(shù)形式就是一切”的人是（）。吳冠中257.在欣賞藝術(shù)作品時(shí)，我們所見的色彩、線條、構(gòu)圖等都屬于藝術(shù)的形式范疇。（）√258.布朗庫西的雕塑作品《吻》強(qiáng)調(diào)的是肉欲的、感官性的愛情主題。（）×259.齊白石的《松柏高立圖.篆書四言聯(lián)》中的贈言“主席壽”是指以下哪位？（）蔣介石260.《九州無事樂耕耘》一畫是徐悲鴻送給（）的。郭沫若261.美術(shù)作品具有傳達(dá)信息，宣傳政治觀點(diǎn)的作用。（）√262.鄭板橋知縣退休后，靠賣畫為生，在他家里的價(jià)目表上，大幅畫賣（）。六兩銀子263.米友仁這樣的畫家，他們繪畫主要追求的是（）。氣韻264.1972年9月25日至29日，田中角榮訪問中國時(shí)，送給毛澤東的畫作是（）?！洞簳浴?65.唐卡是藏傳佛教中的一種藝術(shù)作品，具有宗教文化的性質(zhì)。（）√266.米友仁是北宋時(shí)期的專職畫家，靠賣畫為生。（）×267.以下不具有“解衣般礴”特點(diǎn)的畫家是（）。仇英268.以下不屬于“元四家”的人是（）。唐寅269.米芾在宋時(shí)的職務(wù)是（）。書畫博士270.韓裔藝術(shù)家所做的裝置藝術(shù)《住處》，其主題是在追問自己的文化身份。（）√271.《小山畫譜》的作者是（）。鄒一桂272.50年代時(shí)，毛澤東提出的促進(jìn)文化科學(xué)繁榮的口號是（）。百花齊放，百家爭鳴273.中國極左的時(shí)代結(jié)束于（）。改革開放初期274.楊麗萍的表演之所以在美國獲得歡迎，是因?yàn)槲璧高@種藝術(shù)形式具有共通性。（）√275.藝術(shù)之所以難于有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，是因?yàn)椴煌说膬r(jià)值觀和對藝術(shù)認(rèn)識不同。（）√276.徐渭的《墨葡萄圖》運(yùn)用的是以下哪種繪畫手法？（）水墨寫意277.《大碗島星期天的下午》屬于以下哪個(gè)畫派的作品？（）后印象派278.當(dāng)代藝術(shù)作品《生命之輪》以油畫形式展現(xiàn)了巨大的曼陀羅。（）×279.倫勃朗靠賣自己的畫作獲得了優(yōu)渥的生活條件和上流的社會地位。（）×280.張若靄的《五君子圖》中不包含以下哪種形象？（）菊281.元四家之首是（）。黃公望282.《五君子圖》中有以下哪位皇帝的題詩？（）乾隆283.西夏民族之所以要?jiǎng)?chuàng)制西夏文是為了民族獨(dú)立和情報(bào)保密。（）√284.倪瓚以畫人物肖像畫聞名。（）×285.蒙元時(shí)期中國的人分為四等，那時(shí)最下等的人是（）。南人286.八思巴發(fā)明的八思巴文是以梵文和（）為基礎(chǔ)形成的注音文字。西藏文287.中國從（）開始建造四大天王的神像了。元代288.在我國古代傳說中，電母手中所持物品是雨傘。（）×289.在古代四大天王形象里，他們手中拿著的物品，象征著“風(fēng)調(diào)雨順”。（）√畢加索——我最欣賞的畫家【摘要】畢加索是個(gè)不斷變化藝術(shù)手法的探求者，印象派、后期印象派、野獸的藝術(shù)手法都被他汲取改選為自己的風(fēng)格。他的才能在于，他的各種變異風(fēng)格中，都保持自己粗獷剛勁的個(gè)性，而且在各種手法的使用中，都能達(dá)到內(nèi)部的統(tǒng)一與和諧。他有過登峰造極的境界，他的作品不論是陶瓷、版畫、雕刻都如童稚般的游戲。在他一生中，從來沒有特定的老師，也沒有特定的子弟，但凡是在二十世紀(jì)活躍的畫家，沒有一個(gè)人能將畢加索打開的前進(jìn)道路完全迂回而進(jìn)。一、畢加索簡介畢加索（1881年10月25日—1973年4月8日）是西班牙畫家、雕塑家、劇作家、詩人，法國共產(chǎn)黨黨員，是現(xiàn)代藝術(shù)(抽象派)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表。他自幼有非凡的藝術(shù)才能，他的父親是個(gè)美術(shù)教師，又曾在美術(shù)學(xué)院接受過比較嚴(yán)格的繪畫訓(xùn)練，具有堅(jiān)實(shí)的造型能力。畢加索繪畫的主要趨勢是豐富的造型手段，即空間、色彩與線的運(yùn)用。他一生中畫法和風(fēng)格幾經(jīng)變化,分為這樣幾個(gè)時(shí)期：“藍(lán)色時(shí)期”，“玫瑰紅時(shí)期”，“黑人時(shí)期”，“立體主義時(shí)期”（分成分解和綜合兩種形式），“古典主義時(shí)期”，“超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期”，最后是“抽象主義時(shí)期”。畢加索一生是個(gè)不斷變化藝術(shù)手法的探求者，印象派、后期印象派、野獸的藝術(shù)手法都被他汲取改選為自己的風(fēng)格。他的才能在于，他的各種變異風(fēng)格中，都保持自己粗獷剛勁的個(gè)性，而且在各種手法的使用中，都能達(dá)到內(nèi)部的統(tǒng)一與和諧。他有過登峰造極的境界，他的作品不論是陶瓷、版畫、雕刻都如童稚般的游戲。在他一生中，從來沒有特定的老師，也沒有特定的子弟，但凡是在二十世紀(jì)活躍的畫家，沒有一個(gè)人能將畢加索打開的前進(jìn)道路完全迂回而進(jìn)。他說過：“當(dāng)我們以忘我的精神去工作時(shí)，有時(shí)我們所作的事會自動地傾向我們。不必過分煩惱各種事情，因?yàn)樗鼤茏匀换蚺既坏貋淼侥闵磉?，我想死也會相同吧！”他靜靜地離去，走完了漫長生涯，如愿以償?shù)囟冗^了一生。二、畢加索的風(fēng)格畢加索繪畫的主要趨勢是豐富的造型手段，即空間、色彩與線的運(yùn)用。20世紀(jì)正是屬于畢加索的世紀(jì)。他在這個(gè)多變的世紀(jì)之始從西班牙來到當(dāng)時(shí)的世界藝術(shù)之都巴黎，開始他一生輝煌藝術(shù)的發(fā)現(xiàn)之旅。30歲以后畢加索進(jìn)入一個(gè)又一個(gè)不安分的探索時(shí)期，他的作品和他的生活一樣沒有絲毫的統(tǒng)一，連續(xù)和穩(wěn)定。他沒有固定的主意，而且花樣繁多，或激昂或狂躁，或可親或可憎，或誠摯或裝假，變化無常不可捉摸，但他永遠(yuǎn)忠于的是——自由。世界上從來沒有一位畫家像畢加索那樣以驚人的坦誠之心和天真無邪的創(chuàng)造力，以完全徹底的自由任意重造世界，隨心所欲地行使他的威力。他不要規(guī)定，不要偏見，什么都不要，又什么都想要去創(chuàng)造。他在藝術(shù)歷程上沒有規(guī)律可循，從自然主義到表現(xiàn)主義，從古典主義到浪漫主義，然后又回到現(xiàn)實(shí)主義。從具象到抽象，來來去去，他反對一切束縛和宇宙間所有神圣的看法，只有絕對自由才適合他。三、畢加索的作品畢加索的代表作有《亞維農(nóng)的少女》、《拿煙斗的男孩》等。而《亞維農(nóng)的少女》這幅畫，可謂第一件立體主義的作品。畫面左邊的三個(gè)裸女形象，顯然是古典型人體的生硬變形；而右邊兩個(gè)裸女那粗野、異常的面容及體態(tài)，則充滿了原始藝術(shù)的野性特質(zhì)。野獸派畫家發(fā)現(xiàn)了非洲及大洋洲雕刻的原始魅力，并將它們介紹給畢加索。然而用原始藝術(shù)來摧毀古典審美的，是畢加索，而不是野獸派畫家。在這幅畫上，不僅是比例，就連人體有機(jī)的完整性和延續(xù)性，都遭到了否定。因而這幅畫(正如一位評論家所述)，“恰似一地打碎了的玻璃”。在這里，畢加索破壞了許多東西，可是，在這破壞的過程中他又獲得了什么呢?當(dāng)我們從第一眼見到此畫的震驚中恢復(fù)過來，便開始發(fā)現(xiàn)，那種破壞卻是相當(dāng)?shù)鼐袟l：所有的東西，無論是形象還是背景，都被分解為帶角的幾何塊面。我們注意到，這些碎塊并不是扁平的，它們由于被襯上陰影而具有了某種三度空間的感覺，使畫面具有了某種完整性與連續(xù)性。四、畢加索的藝術(shù)成就畢加索是位多產(chǎn)畫家，據(jù)統(tǒng)計(jì)，他的作品總計(jì)近37000件，包括：HYPERLI