設計學概論全

設計學概論課件全第一頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四？？？？？第二頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四設計概論狀態(tài)過去現(xiàn)在將來設計者受眾社會藝術科技經濟室內設計師產品設計師平面設計師設計批評受眾個性位置互換文化風格第三頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四何為設計……第四頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四

設計就是設想、運籌、計劃與預算，它是人類為實現(xiàn)某種特定目的而進行的創(chuàng)造性活動。第五頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第六頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四

要界定幾個概念設計——一種物質文化行為設計——一種物質文化行為設計學——自然科學特征

——人文科學特征第七頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四

要界定幾個概念設計——一種物質文化行為設計的終極目的——功能性與審美性設計學——設計史

——設計理論

——設計批評第八頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第一章設計的多重特征……第九頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第一節(jié)設計的藝術特征……第十頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四一、設計與藝術的淵源直到18世紀，巴托把各種藝術細分為實用藝術、美的藝術，以及一些結合了美與功利的藝術。由于近代西方越來越強調藝術與美的關系，終于形成了所謂美的藝術的概念，以別于應用藝術。藝術美道德實用第十一頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四一、設計與藝術的淵源

設計概念產生于意大利文藝復興時期

視覺元素線條形體色彩色調質感光線空間第十二頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四二、設計的藝術含量

從古到今，設計的藝術追求都在設計品中體現(xiàn)出來的?？档伦杂擅酪来婷捞厥獾乃囆g實用化求美法則不是“化妝”專用設計語言第十三頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四三、設計的藝術手法借用：在設計中借用某句詩、某段音樂或者某個鏡頭、某一雕塑或其他藝術作品，借用藝術創(chuàng)作的風格、技巧等，是設計的一種手法。廣告設計中經常使用。藝術手法借用解構創(chuàng)造裝飾參照第十四頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四三、設計的藝術手法借用：在設計中借用某句詩、某段音樂或者某個鏡頭、某一雕塑或其他藝術作品，借用藝術創(chuàng)作的風格、技巧等，是設計的一種手法。廣告設計中經常使用。第十五頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四三、設計的藝術手法解構：以古今純藝術或設計藝術為對象，根據設計的需要，進行符號意義的分解，分解成語詞、紋樣、標識、單行、樂句之類，使之進入符號貯備，有待設計重構。藝術手法借用解構創(chuàng)造裝飾參照第十六頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四三、設計的藝術手法解構：以古今純藝術或設計藝術為對象，根據設計的需要，進行符號意義的分解，分解成語詞、紋樣、標識、單行、樂句之類，使之進入符號貯備，有待設計重構。第十七頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四三、設計的藝術手法裝飾：在解決設計的藝術品質問題時，裝飾是最傳統(tǒng)又常用的方法。裝飾并不等于“罪惡”，也不等于錯誤，關鍵在于使用是否恰如其分。好的裝飾可以掩去設計的冷漠，增添制品的情感因素，增強設計的藝術感染力；好的裝飾是設計不可分割的部分，只有多余的裝飾才是可以隨意增減的附件。藝術手法借用解構創(chuàng)造裝飾參照第十八頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四三、設計的藝術手法裝飾：在解決設計的藝術品質問題時，裝飾是最傳統(tǒng)又常用的方法。裝飾并不等于“罪惡”，也不等于錯誤，關鍵在于使用是否恰如其分。好的裝飾可以掩去設計的冷漠，增添制品的情感因素，增強設計的藝術感染力；好的裝飾是設計不可分割的部分，只有多余的裝飾才是可以隨意增減的附件。萬國工業(yè)博覽會，1851年第十九頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四三、設計的藝術手法參照：設計屬于創(chuàng)造。在解決設計的藝術品質問題時，無論是借用、解構、裝飾，都不能簡單的模仿，而要表現(xiàn)出適度的創(chuàng)新，參照不失為一個簡單又有效的方法。參照的核心是形式借鑒、規(guī)律借用、由此及彼、舉一反三。參照的關鍵是根據設計范例，反復參詳考察，找出規(guī)律和可變的環(huán)節(jié)，在基本規(guī)律或基本形式不變的前提下，使設計呈現(xiàn)新的藝術面貌。藝術手法借用解構創(chuàng)造裝飾參照第二十頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四三、設計的藝術手法參照：設計屬于創(chuàng)造。在解決設計的藝術品質問題時，無論是借用、解構、裝飾，都不能簡單的模仿，而要表現(xiàn)出適度的創(chuàng)新，參照不失為一個簡單又有效的方法。參照的核心是形式借鑒、規(guī)律借用、由此及彼、舉一反三。參照的關鍵是根據設計范例，反復參詳考察，找出規(guī)律和可變的環(huán)節(jié)，在基本規(guī)律或基本形式不變的前提下，使設計呈現(xiàn)新的藝術面貌。第二十一頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四三、設計的藝術手法創(chuàng)造：創(chuàng)造是設計藝術最根本的方法，是借用、解構、裝飾、參照等方法的基礎。藝術手法借用解構創(chuàng)造裝飾參照第二十二頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四三、設計的藝術手法創(chuàng)造：創(chuàng)造是設計藝術最根本的方法，是借用、解構、裝飾、參照等方法的基礎。第二十三頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四四、不同設計的藝術特征工業(yè)設計定義賦予材料、解構、形態(tài)、色彩、表面加工以及裝飾以新的品質和資格批量生產的工業(yè)品

訓練、技術知識、經驗及視覺感受影響因子技術與藝術經濟環(huán)境社會形態(tài)文化觀念等第二十四頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四四、不同設計的藝術特征工業(yè)設計造型上用材上色彩上總原則第二十五頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四四、不同設計的藝術特征廣告設計定義廣而告之藝術設計文學創(chuàng)作

美術設計

聲學創(chuàng)作

表演設計

電腦制作傳播信息媒體作品第二十六頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四四、不同設計的藝術特征廣告設計

篩選、提煉組織、加工引起注意記憶理解偏好避開制約發(fā)揮特長贏得競爭四項任務購買第二十七頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四四、不同設計的藝術特征室內設計定義從藝術的角度設計形式實體設計空間設計實體、虛體、技術、經濟等方面解決美學問題第二十八頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四五、藝術推動設計藝術藝術家參與設計研究，投入設計實踐設計設計師關注藝術，投入藝術研究設計師與藝術家的合作藝術與設計關系存在的誤區(qū)：為藝術而設計、為技術而設計、孤立靜止地看待設計與藝術的關系。第二十九頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第二節(jié)設計的科技特征……第三十頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四一、設計與科技進步新材料與再現(xiàn)有關的機器信息技術計算機設計第三十一頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四二、設計是科技技術商品化的載體載體第三十二頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第三節(jié)設計的經濟性質……第三十三頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四一、設計作為經濟發(fā)展的戰(zhàn)略

戰(zhàn)略英國前首相撒切爾夫人日本經濟百廢待興（50-70年代）國家、機構或企業(yè)發(fā)展有力手段亞洲四小龍

90年代的市場競爭明顯取決于設計競爭

一個公司只有設計取得領先才能夠贏得市場能力。第三十四頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四二、設計作為價值方法價值方法設計是創(chuàng)造高附加價值的方法。

人的消費需求生存需求追求共性追求個性“物的經濟”

“知的經濟”功能材料感性設計的藝術內涵是創(chuàng)造高附加價值永遠的保證。第三十五頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四三設計作為經濟體的管理手段

三設計作為經濟體的管理手段

第三十六頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四四設計與生產和消費的關系

設計與生產設計是生產的組成部分設計為生產服務設計師要向生產人員學習生產部門必須認識設計第三十七頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四四設計與生產和消費的關系

設計與消費消費是設計的消費設計為消費服務，消費是一切設計的動力與歸宿設計創(chuàng)造消費人類物質消費本質上是一種精神消費和文化消費。第三十八頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第二章設計的類型……第三十九頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四為了居住的設計―環(huán)境設計自然人社會為了傳達的設計―視覺傳達設計為了使用的設計―產品設計第四十頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第一節(jié)視覺傳達設計

符號？傳達？利用一定媒介

代表或指稱某一事物

信息貯存和記憶的工具

表達思想情感的物質手段

形式表現(xiàn)、信息敘述和傳達的功能

視覺符號系統(tǒng)、聽覺符號系統(tǒng)、觸覺符號系統(tǒng)、味覺和嗅覺符號系統(tǒng)

第四十一頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第一節(jié)視覺傳達設計的構成要素

文字？插圖？形象

表意表音標志？公共標志

非公共標志繪畫插圖、影像插圖和復合插圖

第四十二頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第一節(jié)視覺傳達設計的領域之字體設計

字體設計主要有中文字體設計和西文字體設計。設計字體包括基礎字體設計變化而成的變體、裝飾體和書法體等。第四十三頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第一節(jié)視覺傳達設計的領域之標志設計

標志設計必須力求單純，易于公眾識別、理解和記憶，強調信息的集中傳達，同時講究賞心悅目的藝術性。設計手法有具象法、抽象法、文字法和綜合法等。第四十四頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第一節(jié)視覺傳達設計的領域之插圖設計

插圖設計必須根據傳達信息、媒介和對象的不同，選擇相應的形式與風格。

第四十五頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第一節(jié)視覺傳達設計的領域之編排設計

編排設計，即編輯與排版設計，或稱版面設計，是指文字、標志和插圖等視覺要素進行組合配置的設計。包括版面設計，以及影視圖文平而設計等

文字編輯、圖版設計和圖表設計是構成編排設計的三個要素設計。第四十六頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第一節(jié)視覺傳達設計的領域之廣告設計根據媒體的不同，廣告設計可分為：印刷品廣告設計、影視廣告設計、戶外廣告設計、櫥窗廣告設計、禮品廣告設計和網絡廣告設計等。作為視覺傳達設計的廣告設計，是利用視覺符號傳達廣告信息的設計。

廣告有五個要素：廣告信息的發(fā)送者（廣告主）、廣告信息、信息接受者、廣告媒體和廣告目標。第四十七頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第一節(jié)視覺傳達設計的領域之包裝設計

工業(yè)包裝設計以保護為焦點，商業(yè)包裝設計以促銷為主要目的。包裝可以分為工業(yè)包裝和商業(yè)包裝兩大類。

包裝有保護產品、促進銷售、便于使用和提高價值的作用。

第四十八頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第一節(jié)視覺傳達設計的領域之包裝設計

工業(yè)包裝設計以保護為焦點，商業(yè)包裝設計以促銷為主要目的。包裝可以分為工業(yè)包裝和商業(yè)包裝兩大類。

包裝有保護產品、促進銷售、便于使用和提高價值的作用。

第四十九頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第一節(jié)視覺傳達設計的領域之展示設計

展示設計，或稱陳列設計是指將特定的物品按特定的主題和目的加以擺設和演示的設計。展示設計包括“物”、“場地”、“人”和“時間”四個要素。第五十頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第一節(jié)視覺傳達設計的領域之展示設計

展示設計，或稱陳列設計是指將特定的物品按特定的主題和目的加以擺設和演示的設計。

展示設計包括“物”、“場地”、“人”和“時間”四個要素。

第五十一頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第二節(jié)環(huán)境藝術設計

第五十二頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第二節(jié)環(huán)境藝術設計之分類

一般理論上，大致按空間形式，分為城市規(guī)劃、建筑設計、室內設計、室外設計和公共藝術設計等。

第五十三頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第二節(jié)環(huán)境藝術設計之城市規(guī)劃設計

作為環(huán)境設計概念的城市規(guī)劃，是指對城市環(huán)境的建設發(fā)展進行綜合的規(guī)劃布署，以創(chuàng)造滿足城市居民共同生活、工作所需要的安全、健康、便利、舒適的城市環(huán)境。第五十四頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第二節(jié)環(huán)境藝術設計之建筑設計

建筑設計是指對建筑物的結構、空間及造型、功能等方面進行的設計，包括建筑工程設計和建筑藝術設計。實用、堅固和美觀，是構成建筑的三個基本要素第五十五頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第二節(jié)環(huán)境藝術設計之室內設計

即對建筑內部空間進行的設計。具體地說，是根據對象空間的實際情形與使用性質，運用物質技術手段和藝術處理手段，創(chuàng)造出功能合理、美觀舒適、符合使用者生理與心理要求的是室內空間環(huán)境的設計。

室內設計包含四個主要內容：空間設計、裝修設計、陳設設計、物理環(huán)境設計。第五十六頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第二節(jié)環(huán)境藝術設計之室內設計

室內設計大體可分為住宅室內設計、集體性公共室內設計、開放性公共室內設計和專門性室內設計。第五十七頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第二節(jié)環(huán)境藝術設計之室外設計

室內環(huán)境和室外環(huán)境是整個環(huán)境系統(tǒng)中的兩個分支，它們相互依托、相輔相成的互補性空間。室外設計：是指對所有建筑外部空間進行的環(huán)境設計，又稱風景或景觀設計。第五十八頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第二節(jié)環(huán)境藝術設計之公共藝術設計

公共藝術設計是指在開放性的公共空間中進行的藝術創(chuàng)造與相應的環(huán)境設計。第五十九頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第三章設計師……第六十頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四何為設計師……第六十一頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四設計師是從事設計工作的人，是通過教育與經驗，擁有設計的知識與理解力，以及設計的技能與技巧，而能成功地完成設計任務，并獲得相應報酬的人。第六十二頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四設計師是社會發(fā)展到一定的歷史時期以后，因為分工的需要和專職的可能而出現(xiàn)的一類腦力勞動者。設計作品是設計師的作品，是設計師物質生產和精神生產相結合的一種社會產品。第六十三頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第一節(jié)設計師的歷史演變一最早意義的設計師：二三百萬年前“制造工具的人”;

中國古代的手工匠人，堪稱為世界手工設計時期杰出的“設計師”。

手工業(yè)從農業(yè)中分離出來中世紀的歐洲，出現(xiàn)了專門的紡織設計師，工匠與藝術家仍然在“同一陣線”

文藝復興時期，共生著工匠、藝術家（兼）、專業(yè)設計師。16世紀前在意大利和德國從事設計和裝飾的主要是金匠、畫家和版刻家，訓練了專門的設計師，成立行會組織，為其他設計師的組織和教育提供了模式。第六十四頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第一節(jié)設計師的歷史演變二到了18世紀，建筑師在設計領域比畫家和雕塑家更加活躍，轉行成為建筑師和設計師。非官方或半官方的設計學校的出現(xiàn)，由此更加快了設計師的職業(yè)化過程。1851年的“水晶宮”博覽會之后，英國的莫里斯倡導了“工藝美術運動”，出現(xiàn)了德雷瑟、貝倫斯、格羅佩斯、米斯凡德羅、柯布西埃等現(xiàn)代設計運動的巨子。1915年，英國成立了設計與工業(yè)協(xié)會，最早實行了工業(yè)設計師登記制度，使工業(yè)設計職業(yè)化，并確立了工業(yè)設計師的社會地位。1919—1933年的包豪斯是設計教育史上的里程碑，它建立了完整的現(xiàn)代設計教育體系，培養(yǎng)出大批優(yōu)秀的現(xiàn)代設計師。二戰(zhàn)以后，社會、經濟與技術的飛速發(fā)展，為設計師提供了大顯身手的機會。在北美和西歐的英國、德國和荷蘭等國家，設計師的工作更多地被認為是科學性和研究性的工作。在意大利，設計師卻更多地被當成“藝術家”來看待。今天的設計師第六十五頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第二節(jié)設計師的知識技能要求藝術與設計知識技能

自然科技與社會知識技能

第六十六頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四一、設計師的藝術與設計知識技能

藝術與設計的知識技能造型基礎技能專業(yè)設計技能設計相關理論知識手工造型、攝影攝像造型、電腦造型技能視覺傳達設計、產品設計、環(huán)境設計技能

美術史論、設計史論、設計方法論第六十七頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四二、設計師的自然與社會學科知識技能自然與社會學科知識技能人機工程學設計本質設計目的人在工作環(huán)境中解剖學、生理學和心理學等設計的本質是創(chuàng)造，設計創(chuàng)造始于設計師的創(chuàng)造性設計思維包豪斯提出了“設計的目的是人而不是作品”研究人和機器及環(huán)境的相互作用研究工作效率、人的健康、安全和舒適等問題的學科

第六十八頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四二、設計師的自然與社會學科知識技能設計社會行為實踐行為個人行為包豪斯提出了“設計的目的是人而不是作品”藝術設計實踐技能科技應用實踐技能組織協(xié)調能力

第六十九頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第三節(jié)設計師的社會職責“人類”指全體人們。為人類的利益設計“利益”指全面的長遠的利益樹立正確的價值觀和責任感

抵制設計界的不良風氣把自己的設計與人們的需要緊密聯(lián)系起來

第七十頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第四章設計批評……第七十一頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四設計批評設計批評家和設計史家的區(qū)別：當代的設計作品——設計的歷史設計批評的任務：以獨立的表達媒介，描述、闡釋和設計具體的設計作品設計批評是一種多層次的行為：包括歷史的，再創(chuàng)造性的和批判性的批評作品價值判斷的標準：■形式的完美性——設計所指的是合理安排藝術的視覺元素以及這種合理安排的基本原理■功能的適用性■傳統(tǒng)的繼承性以及藝術性意義。第七十二頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第一節(jié)設計的批評對象及其批評者兩者的范圍與特征設計批評的對象

設計現(xiàn)象

具體的設計品

設計創(chuàng)作的一切形式第七十三頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第一節(jié)設計的批評對象及其批評者兩者的范圍與特征設計批評者是設計的欣賞者和使用者，批評的活動訴諸文字、語言，也可以體現(xiàn)為購買行為。

具體的設計品

設計批評者有集團性設計品絕對地依賴它的批評者第七十四頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第一節(jié)設計的批評對象及其批評者批評者的多重身份設計理論家-教育家-設計師-工程師-書刊評論員-編輯-企業(yè)家-政府官員等等第七十五頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第二節(jié)設計批評的標準設計評價體系的參考標準

設計理論家-教育家-設計師-工程師-書刊評論員-編輯-企業(yè)家-政府官員等等科學性藝術性適用性技術評價功能評價材質評價經濟評價安全評價

不同類型的設計各有偏重第七十六頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第二節(jié)設計批評的標準設計批評的歷時性

第一次世界大戰(zhàn)之后

后現(xiàn)代主義

英國工藝美術運動

標準推向前臺

機器美學

過現(xiàn)代主義運動

60年代標準回歸

現(xiàn)代主義的信條

荷蘭、德國、法國、新興的蘇聯(lián)

重大轉變“生產”理想轉向了“生活”理想由機器和產品轉移到了過程和人

檢驗設計第七十七頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第三節(jié)設計批評的方式國際博覽會集團批評代表是1851年“水晶宮”博覽會設計改革&美學原則本身就是現(xiàn)代設計的一部分集團購買審查批評設計方案消費者直接參與特定的行為、語言、時尚和傳統(tǒng)第七十八頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第五章設計源流之一（中國部分）第七十九頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四產生設計石器

有意識、有目的

加工制作

手工藝設計時代機械化大批量生產現(xiàn)代設計階段第八十頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第一節(jié)原始社會時期的設計石器設計舊石器時代

新石器時代

打制石器

磨制石器

形式

目的

有意識的有目的打制成石斧、石刀、石鏟，懂得復合使石器光滑美觀，且使之工整、鋒利，進行鉆孔，便于攜帶形式

目的

陶藝時代

第八十一頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第一節(jié)原始社會時期的設計原始“彩陶”的設計所謂原始“彩陶”，是指一種繪有黑色、紅色裝飾花紋的紅褐色或棕黃色的陶器。這個時期的文化，稱之為“彩陶文化”。

因為彩陶最早在河南三門峽市澠（yuan)池仰韶村發(fā)現(xiàn)，所以也稱“仰韶文化”。原始彩陶設計有下列幾種：■半坡型、■廟底溝型、■馬家窯型、■半山型、■馬廠型仰韶文化半坡類型（人面魚紋盆）

第八十二頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四■半坡型

魚形花紋：由寫實逐漸演變?yōu)槌橄?，可以分為草體魚紋和復體魚紋。人面魚紋盆和尖底瓶汲水器。1952年發(fā)現(xiàn)于陜西西安市半坡村故名第一節(jié)原始社會時期的設計原始“彩陶”的設計仰韶文化，高16厘米，口徑39.5厘米，1955年陜西西安半坡遺址出土，中國社會科學院考古研究所藏。仰韶文化半坡類型彩陶的代表作，細泥紅陶，繪黑陶，敞口，卷沿，淺腰，圜底近平?？谘厣鲜┮院谏?，八等分的間隔處飾以條形或三角形，簡潔明了。器身為赭紅陶衣，器內壁施繪對稱的人面紋和魚紋各兩幅，構成奇特的人魚合體，體現(xiàn)了半坡人對魚的崇拜之情，又似有某種原始巫術的意味，深藏奇妙的歷史待解之奧秘，引人遐思。

第八十三頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四■半坡型

魚形花紋：由寫實逐漸演變?yōu)槌橄?，可以分為草體魚紋和復體魚紋。人面魚紋盆和尖底瓶汲水器。第一節(jié)原始社會時期的設計原始“彩陶”的設計第八十四頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四■半山型：圖案組織大體可以分為兩種：一是用旋渦紋組成裝飾；二是用葫蘆形紋作面的分割，是裝飾面區(qū)分為數(shù)個單位，并流行運用鋸齒紋。甘肅省和政縣半山村第一節(jié)原始社會時期的設計原始“彩陶”的設計半山彩陶代表作品：旋渦紋彩陶半山類型，高23厘米，口徑14.6厘米，1977年甘肅蘭州出土，甘肅省博物館藏。此壺泥質紅陶，手制，為盛儲器。壺張口，縮頸，闊肩，鼓腹，平底，腹下左右各有環(huán)彩繪連續(xù)的旋渦狀紋，頸部飾平行線紋。壺外表柔滑而富有光澤，極其雅致，風格端正大方。

第八十五頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四■半山型：圖案組織大體可以分為兩種：一是用旋渦紋組成裝飾；二是用葫蘆形紋作面的分割，是裝飾面區(qū)分為數(shù)個單位，并流行運用鋸齒紋。甘肅省和政縣半山村第一節(jié)原始社會時期的設計原始“彩陶”的設計半山彩陶代表作品：雙耳高頸侈口帶流罐

半山類型，高30厘米，甘肅東鄉(xiāng)族自治縣范家塬出土，甘肅省臨夏回族自治州博物館藏。橙黃陶，黑紅復彩，紋飾帶齒邊，線條紅、黑相繞，形成大型旋渦。圖案波動，彩飾濃重，這是半山類型典型器形和彩繪特征。第八十六頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第一節(jié)原始社會時期的設計原始“彩陶”的設計■馬廠型：以人形紋（或稱蛙紋）最有特色。馬廠類型，因首次在青海省民和縣馬廠遺址發(fā)現(xiàn)而得名，它是馬家窯文化序列最后一個類型，經測定年代約為公元前2350年一一前2050年，分布區(qū)域與半山類型相仿，西至延伸到酒泉，玉門一帶。馬廠彩陶多為泥質紅陶，表面常涂一層紅色陶衣，體型基本脫胎于半山類型，而馬廠罐體型上長下短，腹部上移，耳部變大，以撇口短頸高腹小底罐為其特色。彩繪用黑、紅兩色，以四大圓圈為典型紋飾，另外還有蛙紋、回紋、幾何紋、波折紋等，早期常用黑邊紫紅條帶繪制圖案，晚期以粗黑線條構成簡單的表意紋樣。馬廠夾砂陶多附加堆紋。

馬廠彩陶紋飾相比馬家窯、半山類型彩陶制造粗糙，紋飾簡單，往往以抽象化的簡單圖形，表現(xiàn)想象中的具體實物，由此可見馬家窯文化逐漸衰退。馬廠類型晚期出現(xiàn)的菱形紋、編織紋，與后面的齊家文化彩陶紋飾相近。

第八十七頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四第一節(jié)原始社會時期的設計原始“彩陶”的設計■馬廠型：以人形紋（或稱蛙紋）最有特色。馬廠彩陶多為泥質紅陶，表面常涂一層紅色陶衣，體型基本脫胎于半山類型，而馬廠罐體型上長下短，腹部上移，耳部變大，以撇口短頸高腹小底罐為其特色。第八十八頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四■廟底溝型：裝飾多用直線和曲線結合，構成曲邊三角形。鳥紋的應用更多，而紋飾的黑白雙關是它的特色。第一節(jié)原始社會時期的設計原始“彩陶”的設計廟底溝類型的彩陶，主要有盆、碗、罐等。早期和中期也有類似半坡的葫蘆形瓶。廟底溝彩陶比半坡成熟得多。點、線、面搭配得當，空間疏朗明快。曲面之間，穿插活潑的點和線，使紋樣節(jié)奏鮮明，韻律感很強。二方連續(xù)的組織結構，是節(jié)拍的具象化，更使之有較強的音樂效果。這反映了原始的恬淡、閑靜的心態(tài)。

廟底溝彩陶代表作品：彩陶花瓣紋盆

仰韶文化廟底溝類型，高12厘米，口徑20.3厘米，1956年河南陜縣廟底溝出土，北京故宮博物院藏。泥質紅陶，器表磨光。缽體盆形，斂口，沿外折，鼓腹，腹下縮成高足，平底，為廟底溝類型的典型器例。繪黑彩，紋飾以圓點和弧邊三角相連綴，形成花瓣式彩繪的二方連續(xù)紋帶，紋理優(yōu)美，線條簡潔流暢，裝飾效果強烈。

第八十九頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四■廟底溝型：裝飾多用直線和曲線結合，構成曲邊三角形。鳥紋的應用更多，而紋飾的黑白雙關是它的特色。第一節(jié)原始社會時期的設計原始“彩陶”的設計廟底溝類型的彩陶，主要有盆、碗、罐等。早期和中期也有類似半坡的葫蘆形瓶。廟底溝彩陶比半坡成熟得多。點、線、面搭配得當，空間疏朗明快。曲面之間，穿插活潑的點和線，使紋樣節(jié)奏鮮明，韻律感很強。二方連續(xù)的組織結構，是節(jié)拍的具象化，更使之有較強的音樂效果。這反映了原始的恬淡、閑靜的心態(tài)。

廟底溝彩陶代表作品：彩繪鯢魚紋瓶仰韶文化廟底溝類型，高38厘米，口徑6.8厘米，1958年甘肅甘谷縣西坪出土，甘肅省博物館藏。小口雙耳深腹平底瓶，器形較高，為泥質橙黃陶，繪深褐色彩。腹部一面飾有形象化的鯢紋，即娃娃魚，呈三角構圖，首尾相連。稚拙生動，尤其線條勾繪，運筆自如，一氣呵成的畫藝，令人稱許。第九十頁，共九十九頁，編輯于2023年，星期四■馬家窯型：點和螺旋紋的運用，藝術風格可用旋動、流暢來形容。一九二三年首先發(fā)現(xiàn)于甘肅省的臨洮縣馬家窯村故名第一節(jié)原始社會時期的設計原始“彩陶”的設計馬家窯類型因首次在臨洮縣馬家窯村發(fā)現(xiàn)而得名，年代約在公元前3300一一前2900年。馬家窯類型主要分布在隴東隴西