
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文檔簡介
2023軍隊(duì)文職社會(huì)公開招考筆試《戲劇與影視》考前沖刺訓(xùn)練(含答案)學(xué)校:________班級(jí):________姓名:________考號(hào):________
一、單選題(40題)1.強(qiáng)調(diào)對藝術(shù)作品本身或藝術(shù)符號(hào)進(jìn)行研究的藝術(shù)批評(píng)派別屬于()
A.社會(huì)歷史批評(píng)B.心理學(xué)批評(píng)C.文本批評(píng)D.接受批評(píng)
2.()的畫面會(huì)對表現(xiàn)主體產(chǎn)生一種仰視、敬仰、暗示、突出、醒目、敬畏、優(yōu)越感的效果,有利于角色形象的表達(dá)。
A.仰拍B.俯拍C.平拍D.近拍
3.被譽(yù)為“資本主義社會(huì)的百科全書”是()
A.《戰(zhàn)爭與和平》B.《歐也妮·葛朗臺(tái)》C.《等待戈多》D.《人間喜劇》
4.在信息傳達(dá)上具有展現(xiàn)內(nèi)在狀態(tài)、使抽象概念形象化、復(fù)雜信息簡明化,適用于來傳達(dá)內(nèi)在性、系統(tǒng)性、整體性、宏觀性、對比性的信息,這類傳播符號(hào)是?()
A.照片與圖片B.影像C.文字D.示意圖與圖表
5.指出以下哪個(gè)選項(xiàng)是塞音?()
A.KB.LC.ZD.J
6.以下哪部影片不屬于安東尼奧尼的“情感病態(tài)”三部曲?()
A.《奇遇》B.《夜》C.《蝕》D.《紅色沙漠》
7.在場面調(diào)度中,()是指一般指相同或相近的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)兩次以上,達(dá)到對事物的突出和強(qiáng)調(diào)的目的。這種場面調(diào)度常用來表現(xiàn)某一人的情思和追憶,或者是為了強(qiáng)調(diào)某一畫面所特有的象征性的含義以引發(fā)觀眾的思考。
A.平面調(diào)度B.縱深調(diào)度C.對角線式場面調(diào)度D.重復(fù)場面調(diào)度
8.焦菊隱先生在導(dǎo)演藝術(shù)上勇于探索,創(chuàng)造性地吸收和運(yùn)用戲曲藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng),形成了具有鮮明民族色彩的獨(dú)特風(fēng)格,他是什么地方人?()
A.北京B.天津C.河北
9.在場面調(diào)度中,()是指是把相同或相反的事物加以比較,使雙方互相襯托、相得益彰,更鮮明地表達(dá)主題,通常將動(dòng)與靜、快與慢,明與暗、強(qiáng)與弱、冷與暖等元素進(jìn)行對比。
A.對比場面調(diào)度B.縱深調(diào)度C.對角線式場面調(diào)度D.重復(fù)場面調(diào)度
10.在特寫中還有一類視距最小的,是景別的極致,表現(xiàn)人物或景物的局部畫面或細(xì)部畫面,稱為()。
A.近景B.全景C.特寫D.大特寫
11.電視在當(dāng)代藝術(shù)傳播活動(dòng)中作用突出,它屬于藝術(shù)傳播諸要素中的()
A.傳播媒介B.傳播內(nèi)容C.傳播主體D.傳播效果
12.社教服務(wù)類主持人的語言要?()
A.深入淺出,耐心細(xì)致,富于生活氣息
B.感情飽滿而質(zhì)樸,要愛憎分明
C.自然隨意,輕松幽默
D.剛?cè)嵯酀?jì),鄭重大方,反應(yīng)機(jī)敏
13.普通話里有多少個(gè)輔音聲母?()
A.23B.24C.22D.21
14.一般的藝術(shù)分類中,再現(xiàn)性藝術(shù)有小說、寫實(shí)畫、話劇、電影、和什么?()
A.詩歌B.舞蹈C.電視劇
15.在普通話中既能充當(dāng)聲母,又能充當(dāng)韻尾的輔音是?()
A.MB.NC.NGD.G
16.1895年12月28日,法國盧米埃爾兄弟公開售票放映電影短片(),標(biāo)志著電影的正式誕生。
A.《一個(gè)國家的誕生》B.《火車進(jìn)站》C.《月球旅行記》D.《代表們登陸》
17.《漁夫和金魚的故事》的作者是:()
A.屠格涅夫B.普希金C.契可夫
18.在文藝的社會(huì)功能方面,提出“凈化說”的是()
A.柏拉圖B.賀拉斯C.亞里士多德D.康德
19.在運(yùn)動(dòng)鏡頭中,攝像機(jī)沿著水平方向作左右橫移拍攝的鏡頭。機(jī)器自行移動(dòng),不必跟隨被攝對象。它類似生活中的人們邊看走的狀態(tài),打破畫面的局限,擴(kuò)大空間視野,表現(xiàn)廣闊的生活場景。這種手法,我們稱之為()。
A.推鏡頭B.拉鏡頭C.搖鏡頭D.移鏡頭
20.下列選項(xiàng)中,屬于視覺藝術(shù)的是()
A.文學(xué)、繪畫B.繪畫、雕塑C.繪畫、舞蹈D.雕塑、戲劇
21.首位在戛納電影節(jié)封后的華人女演員是:()
A.章子怡B.楊紫瓊C.鞏俐D.張曼玉
22.以下哪部影片不是讓·雷諾阿導(dǎo)演的?()
A.《包法利夫人》B.《大幻滅》C.《霧碼頭》D.《游戲規(guī)則》
23.在藝術(shù)的本質(zhì)問題上,提出“美是生活”觀點(diǎn)的是()
A.黑格爾B.普洛丁C.車爾尼雪夫斯基D.柏拉圖
24.認(rèn)為藝術(shù)起源于人類情感表現(xiàn)和交流需要的意大利美學(xué)家是()
A.席勒B.普列漢諾夫C.克羅齊D.弗雷澤
25.下列關(guān)于浪漫主義文學(xué)興起的敘述不正確的是()
A.歐美發(fā)生了法國大革命和多次戰(zhàn)爭
B.社會(huì)不平等現(xiàn)象嚴(yán)重
C.知識(shí)分子對啟蒙運(yùn)動(dòng)宣揚(yáng)的理性王國感到失望
D.工業(yè)革命后歐美社會(huì)矛盾日益尖銳
26.與戲劇式結(jié)構(gòu)相比較,()更重視對角色情感的渲染,更強(qiáng)調(diào)生活的原生態(tài)從而摒棄人為的戲劇性。
A.傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)B.非傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)C.戲劇式結(jié)構(gòu)D.小說式結(jié)構(gòu)
27.為了傳達(dá)傳播的有效性,為了使受眾對播音員主持人產(chǎn)生親切感,與所設(shè)想的對象的關(guān)系就應(yīng)該是()
A.平等的關(guān)系,這種關(guān)系意味著平等、融洽、真誠、和坦蕩
B.和諧的關(guān)系,這種關(guān)系意味著和諧、密切、推心置腹的
C.不確定
28.著名的戲劇家喜劇表演藝術(shù)家莫里哀是哪國人?()
A.英國B.法國C.德國
29.我們常說的“鴻雁傳書”源自于以下哪個(gè)歷史故事?()
A.文姬歸漢B.蘇武牧羊C.楚漢相爭
30.被譽(yù)為“諷刺現(xiàn)代社會(huì)積弊”的百科全書是()
A.《唐璜》B.《人間喜劇》C.《戰(zhàn)爭與和平》D.《等待戈多》
31.藝術(shù)學(xué)作為一門正式學(xué)科,形成于()
A.17世紀(jì)末B.19世紀(jì)末C.18世紀(jì)末D.20世紀(jì)末
32.愛國影片《十月圍城》,以講述了1906年10月15日,一群來自四面八方的革命義士,商人、乞丐、車夫、學(xué)生、賭徒等,在清政府和英國政府的雙重高壓下,浴血拼搏、保護(hù)孫中山的故事。請問故事發(fā)生的地點(diǎn)在?()
A.廣州B.北京C.日本D.香港
33.1995年許鞍華導(dǎo)演的一部《女人四十》轟動(dòng)華人影壇,該片用舒緩的語調(diào)娓娓道來一個(gè)尋常家庭的尋常故事,展現(xiàn)了香港市井小民的生存現(xiàn)狀以及種種無奈與悲歡。請問劇中的女主演是?()
A.張曼玉B.鮑起靜C.蕭芳芳D.陳寶珠
34.音素是指?()
A.用聽覺可以自然區(qū)分的語音結(jié)構(gòu)的基本單位B.語言中最小的音義結(jié)合體C.語音的最小單位D.語言中最小的語法單位
35.我國第一部描寫排球運(yùn)動(dòng)的故事片是:()
A.排球之花B.排球女將C.乳燕飛
36.匈牙利的伊芙特·皮洛說過,“影片永遠(yuǎn)是一個(gè)()”。
A.故事B.角色C.場景D.劇本
37.“藝”這個(gè)字在漢語的起源中與()有關(guān)
A.農(nóng)業(yè)B.狩獵C.畜牧D.手工業(yè)
38.德、法合拍的動(dòng)畫影片《高盧奪寶》,就是典型的采用長篇()的影片,該影片沒有大吵大鬧,沒有機(jī)械轟鳴,沒有高科技大場面,沒有強(qiáng)烈的視聽效果,甚至沒有明顯的高潮,但人物內(nèi)心細(xì)膩而微妙的情感變化,深深地吸引著每一位觀眾。
A.小說式結(jié)構(gòu)B.戲劇式結(jié)構(gòu)C.話劇式結(jié)構(gòu)D.非傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)
39.節(jié)奏運(yùn)用方法的核心是?()
A.以思想感情運(yùn)動(dòng)運(yùn)動(dòng)為依據(jù)B.加強(qiáng)對比,控縱有節(jié)C.具有一定特點(diǎn)的聲音形式的回環(huán)往復(fù)D.立足于全篇和整體
40.將俄國1805—1820年的歷史過程記錄下來的著名作品是()
A.《人間喜劇》B.《等待戈多》C.《歐也妮·葛朗臺(tái)》D.《戰(zhàn)爭與和平》
二、判斷題(15題)41.一個(gè)在成長中接觸過藝術(shù)創(chuàng)作的人將來從事其他專業(yè),他的生命敏銳度都會(huì)比較活躍。()
A.正確B.錯(cuò)誤
42.我國文學(xué)泰斗巴金老人曾寫過許多有名的著作,其中《家》、《春》、《秋》被稱為《愛情三部曲》。()
A.正確B.錯(cuò)誤
43.采用離奇的情節(jié),可笑的動(dòng)作和滑稽的語言,以逗樂、發(fā)噱為主要目的的稱噱頭小品。()
A.正確B.錯(cuò)誤
44.洪深說:“好的演員是演戲,不會(huì)演的是演人”。()
A.正確B.錯(cuò)誤
45.獲得對象感的途徑有二,一方面要分析研究受眾;另一方面要調(diào)節(jié)主體-自我感覺?()
A.正確B.錯(cuò)誤
46.中國的三大國粹是:國畫、京劇、中醫(yī)。()
A.正確B.錯(cuò)誤
47.寫實(shí)的定義是,刻畫原型的形神,表達(dá)作者意境的藝術(shù)手法。()
A.正確B.錯(cuò)誤
48.掌握普通話中的音變規(guī)律,主要包括輕聲、兒化和語化。()
A.正確B.錯(cuò)誤
49.著名戲劇家莎士比亞他曾經(jīng)是演員。()
A.正確B.錯(cuò)誤
50.音高一般是指在相同音高和相同音量前提下,一種聲音所具有的本質(zhì)性特征?()
A.正確B.錯(cuò)誤
51.在小品諷刺手法里,賦予被諷刺者可笑的色彩,以引起別人對其冷笑、嘲弄稱為矯揉造作。()
A.正確B.錯(cuò)誤
52.在一個(gè)完整的音節(jié)發(fā)音過程中,音高變化稱調(diào)值。()
A.正確B.錯(cuò)誤
53.情緒記憶是幫助你去重現(xiàn)你所熟悉的,你所經(jīng)歷過的生活。()
A.正確B.錯(cuò)誤
54.元音E是后次高圓唇元音?()
A.正確B.錯(cuò)誤
55.語流音變:輕聲,兒化,變調(diào),語氣詞"?。⒌淖冏x?()
A.正確B.錯(cuò)誤
參考答案
1.C本題考查了文本批評(píng)的概念?!緫?yīng)試指導(dǎo)】文本批評(píng)認(rèn)為藝術(shù)作品本身是一個(gè)自足的整體,其意蘊(yùn)和魅力需要以文本去尋求,文本批評(píng)尤其注重藝術(shù)作品的文本語言和物質(zhì)媒介。例如,20世紀(jì)西方符號(hào)學(xué)美學(xué)強(qiáng)調(diào)對藝術(shù)作品本身或藝術(shù)符號(hào)的研究。
2.A
3.D
4.D
5.A
6.D二戰(zhàn)期間,安東尼奧尼以制作新聞紀(jì)錄片的身份進(jìn)入了電影圈。在紀(jì)錄片領(lǐng)域展露頭角的安東尼奧尼后來順理成章的走向了劇情片創(chuàng)作。就從這一年開始,安東尼奧尼連續(xù)拍攝了三部電影——《奇遇》、《夜》、《蝕》,稱為“情感三部曲”。1964年執(zhí)導(dǎo)個(gè)人第一部彩色電影《紅色沙漠》。
7.D
8.B焦菊隱是中國戲劇家和翻譯家,也是北京人民藝術(shù)劇院的創(chuàng)建人和藝術(shù)上的奠基人之一。1905年12月11日出生于天津,他從青年時(shí)代起就從事進(jìn)步的戲劇活動(dòng),1930年創(chuàng)辦了“中華戲曲專科學(xué)?!辈⑷涡iL,致力于中國戲曲研究及教學(xué)改革。1935年至1938年留學(xué)法國,曾獲巴黎大學(xué)文學(xué)博士學(xué)位,同年回到祖國,從事戲劇教學(xué)和導(dǎo)演工作。新中國成立以后,曾任北京師范大學(xué)文學(xué)院院長。1952年起,任劇院副院長、總導(dǎo)演和藝術(shù)委員會(huì)主任。焦菊隱對中國古典戲曲和西方戲劇都有精深的研究。他的藝術(shù)作風(fēng)和治學(xué)態(tài)度勤奮嚴(yán)謹(jǐn),勇于創(chuàng)新,在話劇舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐中,他堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格,他的導(dǎo)演創(chuàng)作方式對形成劇院的藝術(shù)風(fēng)格起了決定性作用。他的導(dǎo)演創(chuàng)造,善于吸收中國古典戲曲藝術(shù)的美學(xué)觀點(diǎn)和藝術(shù)手法,融會(huì)貫通地運(yùn)用話劇藝術(shù),在話劇民族化的探索上具有著不可磨滅的功績。
9.A
10.D
11.A本題考查了藝術(shù)傳播?!緫?yīng)試指導(dǎo)】藝術(shù)傳播媒介就是在藝術(shù)傳播活動(dòng)中用來承載并傳遞藝術(shù)信息的工具或渠道。
12.A
13.D39個(gè)韻母,21個(gè)聲母
14.C
15.B
16.B
17.B
18.C本題考查了藝術(shù)鑒賞的相關(guān)內(nèi)容。“凈化說”是西方著名美學(xué)理論之一,由古希臘哲學(xué)家亞里士多德提出。亞里士多德認(rèn)為悲劇可以喚起人們悲憫和畏懼之情,并使這類情感得以凈化,獲得無害的快感,從而達(dá)到某種道德教育的目的。
19.D
20.B本題考查了視覺藝術(shù)的概念?!緫?yīng)試指導(dǎo)】以對藝術(shù)作品的感知方式為依據(jù),可以將藝術(shù)分為聽覺藝術(shù)(音樂等)、視覺藝術(shù)(繪畫、雕塑等)和視聽藝術(shù)(戲劇、影視等)。
21.D正確答案應(yīng)為D張曼玉2004年5月22日張曼玉憑借《清潔》獲得第57屆法國戛納國際電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng),成為亞洲影史首位戛納國際電影節(jié)影后。鞏俐從未在戛納電影節(jié)封后只在威尼斯電影節(jié)拿過影后
22.A讓·雷諾阿,1894年9月5日出生于法國巴黎,法國導(dǎo)演、編劇、制片人、作家。代表作:《大幻影》《游戲的規(guī)則》《逃兵》《我的父親雷諾阿》《霧碼頭》——法國導(dǎo)演馬塞爾.卡內(nèi)爾1938年執(zhí)導(dǎo)該影片并獲當(dāng)年威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),使他一舉成名雷內(nèi)·克萊爾和讓·雷諾阿、馬塞爾·卡內(nèi)爾并稱法國影壇早期三杰
23.C本題考查了藝術(shù)理論常識(shí)?!懊朗巧睢笔嵌韲缹W(xué)家、文學(xué)批評(píng)家車爾尼雪夫斯基,在其《藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的美學(xué)關(guān)系》一文中探討藝術(shù)的本質(zhì)時(shí)提出的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)觀。
24.C本題考查了藝術(shù)起源的相關(guān)內(nèi)容?!緫?yīng)試指導(dǎo)】關(guān)于藝術(shù)的起源,席勒持游戲說,普列漢諾夫持勞動(dòng)說,弗雷澤持巫術(shù)說,而意大利美學(xué)家克羅齊則持表現(xiàn)說??肆_齊認(rèn)為藝術(shù)起源于人類情感表現(xiàn)和交流的需要。
25.D18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代的歐洲,革命和戰(zhàn)爭頻仍,動(dòng)亂不已。政治中的黑暗,社會(huì)的不平等,使人們感到法國大革命后確立的資本主義制度遠(yuǎn)不如啟蒙思想家描繪的那樣美好。社會(huì)各階層,特別是知識(shí)分子,對啟蒙思想家設(shè)想的“理性王國”深感失望,努力尋找新的精神寄托。這種社會(huì)情緒反映在文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域,就產(chǎn)生了浪漫主義文學(xué)。
26.D
27.A
28.B
29.B漢朝時(shí),蘇武出使匈奴,被單于流放北海去放羊。10年后,漢朝與匈奴和親,但單于仍不讓蘇武回漢。漢朝派使者要求匈奴釋放蘇武,匈奴單于謊稱蘇武已死。與蘇武一起出使匈奴的?;?,把蘇武的情況密告漢使,并給他出主意讓他對匈奴說:漢皇在上林苑射下一只大雁,這只雁足上系著蘇武的帛書,證明他確實(shí)未死,只是受困。這樣,匈奴單于再也無法謊稱蘇武已死,只得把他放回漢朝。從此,"鴻雁傳書"的故事便流傳成為千古佳話。而鴻雁,也就成了信差的美稱。
30.A《唐璜》是長篇敘事詩,作者是拜倫。該小說通過主人公唐璜在西班牙、希臘、土耳其、俄國和英國等不同國家的生活經(jīng)歷展現(xiàn)了19世紀(jì)初歐洲的現(xiàn)實(shí)生活,諷刺批判了“神圣同盟”和歐洲反動(dòng)勢力。
31.B本題考查了藝術(shù)學(xué)常識(shí)。19世紀(jì)末,“藝術(shù)學(xué)之父”費(fèi)德勒首先提出了“美學(xué)的根本問題與藝術(shù)哲學(xué)的根本問題完全不同”的新見解,在此基礎(chǔ)上,藝術(shù)學(xué)發(fā)展成為一門獨(dú)立的科學(xué)。
32.D《十月圍城
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