光圈與快門基礎(chǔ)

光圈與快門基礎(chǔ)第一頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日什么是光圈和快門？第二頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日“快門”就是灌水時(shí)間，（如15、30、60、125、250、500數(shù)字越大，代表時(shí)間越短）“曝光補(bǔ)償”是讓水管可大可小的卡子，一般在+-2之間，相對(duì)于增加或減少2檔曝光?！案泄舛取本褪撬吧顪\，水桶越淺水量需要越少，（如ISO100、200、400、800，數(shù)字越大感光更靈敏，更容易成像，當(dāng)然照片越粗糙，噪點(diǎn)多，所以光線充足用低ISO,光線不足用高ISO）。

我們把“成像”比喻成“接一桶水”，光圈大小就像水管的大小，（比如2、2.8、4、5.6、8、11、16、22等，數(shù)字越大光圈越?。┑谌?，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日1/80秒第四頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日1/2500秒第五頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日什么是景深？景深，也就是景物清晰的深度。說得通俗一點(diǎn)，景深就是照片上圖像前后的清晰范圍。

習(xí)慣上，這個(gè)清晰的范圍大，就被人稱為“大景深”或“深景深”，相反則稱為“淺景深”或“小景深”。第六頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日最明顯的效果就是景深

所謂景深就是指當(dāng)鏡頭對(duì)焦于拍攝目標(biāo)時(shí)，目標(biāo)主體及其前后景物所呈現(xiàn)的一段清晰范圍，這個(gè)范圍就叫景深。第七頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日影響景深的3大因素1、光圈——鏡頭焦距及距離不變的情況下，光圈越大，景深越淺，反之亦然。2、距離——鏡頭焦距及光圈不變的情況下，越接近拍攝的目標(biāo)，景深越淺，反之亦然。3、鏡頭焦距——距離及光圈不變的情況下，焦距越長(zhǎng)，景深越淺（即短焦鏡頭景深長(zhǎng)）。第八頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日光圈——鏡頭焦距及距離不變的情況下，光圈越大，景深越淺，反之亦然第九頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日第十頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日距離——鏡頭焦距及光圈不變的情況下，越接

近拍攝的目標(biāo)，景深越淺，反之亦然第十一頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日第十二頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日

鏡頭焦距——距離及光圈不變的情況下，焦距越長(zhǎng)，景深越淺（即短焦鏡頭景深長(zhǎng)）第十三頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日第十四頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日

景深是由鏡頭焦距、光圈大小、調(diào)焦距離這三個(gè)因素決定的，三者之間存在如下的對(duì)應(yīng)關(guān)系：鏡頭焦距越大，景深越?。唤咕嘣叫?，景深越大。光圈越大（f值小），景深越?。还馊υ叫。╢值大），景深越大。對(duì)焦距離越近，景深越小；調(diào)焦距離越遠(yuǎn)，景深越大。第十五頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日2.8的光圈,135MM鏡頭2.8的光圈,28MM鏡頭第十六頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日50毫米鏡頭,光圈1650毫米鏡頭,光圈1.4第十七頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日用135mm鏡頭，2.8光圈，8米用135mm鏡頭，2.8光圈，1.5米第十八頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日正確使用光圈景深與光圈級(jí)數(shù)的大小成正比。若是鏡頭的焦距和物體的被拍攝距離距都維持不便，光圈越大，則景深越短，就是說光圈由f/16→f/11→f/8→f/5.6→f/4……時(shí)，則景深越來越短，景深外的景物其也更加模糊不清，而正確對(duì)焦到的主體，生動(dòng)而清晰，而吸引人們的注意

通常鏡頭焦距越長(zhǎng)（例如說是長(zhǎng)鏡頭）、光圈越大、攝影距離越近，景深就會(huì)越淺；而鏡頭焦距越短（例如廣角鏡頭）、光圈越小、攝影距離越遠(yuǎn)，景深也就會(huì)跟著變深。淺景深效果第十九頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日風(fēng)景常用大景深，人像、靜物等用小景深。第二十頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日大光圈，淺景深，突出主題F3.5

1/250s第二十一頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日大光圈，淺景深，突出主題F4.5

1/125s第二十二頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日F111/125S小光圈，大景深第二十三頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日數(shù)碼相機(jī)的曝光模式一般分為兩種：程式自動(dòng)模式和全手動(dòng)模式（光圈優(yōu)先模式、快門優(yōu)先模式）。第二十四頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日正確使用曝光補(bǔ)償

用自動(dòng)曝光模式在大多數(shù)光線下都可以拍出不錯(cuò)的效果，但嚴(yán)格地說，自動(dòng)曝光的設(shè)置并非在任何光線條件下都可以完美地完成曝光控制，它也有一些自身的缺陷，由于所拍物體處于不同的環(huán)境光線下，因此如何正確控制曝光顯得至關(guān)重要。閃光燈、反光板等自然非常有用，正確使用曝光補(bǔ)償是對(duì)這一缺陷的最好補(bǔ)償，使相機(jī)能拍出高質(zhì)量的圖像來?，F(xiàn)在商用數(shù)碼相機(jī)一般均提供曝光補(bǔ)償功能，調(diào)節(jié)范圍則一般在±2.0EV左右（一般數(shù)碼相機(jī)的曝光補(bǔ)償值的步長(zhǎng)是1/3EV，有些是1/2EV）。一些較好的數(shù)碼相機(jī)還具有自動(dòng)曝光包圍拍攝(AEB)功能，也就是在用戶自己設(shè)定的自動(dòng)曝光補(bǔ)償?shù)牟介L(zhǎng)下，連續(xù)拍攝3～5張照片，讓用戶從中挑選出效果最接近實(shí)物的來第二十五頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日ISO值的運(yùn)用：ISO值可以控制曝光量，通常增加一擋ISO值，光圈就可以獲得一擋縮小，或者快門獲得一

擋加快，反之亦然。高ISO會(huì)帶來更高的穩(wěn)定性和感光度，但是這也不可避免的造成成象效果的降低，比如在ISO50拍攝和ISO200拍攝的同一張樣片來看，ISO的畫面幾乎肯定的是比后者要干凈，噪點(diǎn)也要降低不少，所以在使用一般DC的人們，在光線不太好的狀態(tài)下，選集推薦使用腳架而不是一味的提高ISO來提高穩(wěn)定性！第二十六頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日不同ISO樣照第二十七頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日CCD指標(biāo)一、感光器件面積135畫幅的成像面積為：36x24mm。由于135畫幅成為最為流行的膠片畫幅，所以135畫幅稱為全畫幅?，F(xiàn)在生產(chǎn)的絕大多數(shù)數(shù)碼SLR(簡(jiǎn)稱DSLR)所采用的鏡頭都是原有的135系列鏡頭。由于制造成本的原因，DSLR所使用的感光器件(CMOS/CCD)多數(shù)都不是全畫幅的，感光器件的實(shí)際面積都比135畫幅小。第二十八頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日第二十九頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日CCD面積與視角第三十頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日第三十一頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日普通數(shù)碼機(jī)的ccd大小通常CCD分為四種尺寸，由大到小依次為：APS、2/3英寸、1/1.8英寸、1/2.7英寸。CCD面積越小，制造成本就越低，通常消費(fèi)者在使用的時(shí)候會(huì)明顯感覺，CCD面積小的數(shù)碼相機(jī)在光線比較弱的情況下，快門速度會(huì)非常慢，在暗部的表現(xiàn)不理想，即便在光線很好的時(shí)候，在色彩方面也不能完全的還原，雖然在一定程度上和鏡頭有關(guān)系，但CCD不能擺脫干系。第三十二頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日白平衡的定義和運(yùn)用白平衡即WhiteBalance，這個(gè)概念來自數(shù)碼相機(jī)的運(yùn)用中。在數(shù)碼攝影中，如果白色還原正確，其他顏色還原也就基本正確了，否則就會(huì)出現(xiàn)偏色。第三十三頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日第三十四頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日自動(dòng)白平衡雖然方便，但準(zhǔn)確度有限，所以現(xiàn)在的DC除了自動(dòng)白平衡以外還預(yù)置了日光、陰天、白熾燈、日光燈等多種自定義白平衡，讓拍攝者可以根據(jù)不同的光照條件選擇合適的白平衡。在現(xiàn)實(shí)生活中，光線條件是多種多樣的，燈光類型也各不相同，于是許多DC又增加了手動(dòng)白平衡功能，即按標(biāo)準(zhǔn)白色設(shè)置白平衡參數(shù)。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)光照條件下，用DC的鏡頭對(duì)準(zhǔn)純白色物體，并使景物充滿DC的取景范圍，手動(dòng)調(diào)整白平衡。

第三十五頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日什么是色階圖？色階圖只是一個(gè)柱狀圖表；可將各種類型的數(shù)據(jù)繪制成此圖表。在數(shù)碼影像中，色階圖是說明照片中像素色調(diào)分布的圖表。就像我們可以用圖表表示一個(gè)班級(jí)學(xué)生的身高，我們也可以繪制影像中像素“亮度”的圖表。計(jì)算機(jī)可以計(jì)算影像中具有特定亮度的所有像素?cái)?shù)目，然后用圖表表示此數(shù)目。第三十六頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日此“正?！庇跋駬碛泻侠砭鶆蚍植嫉南袼?。注意在中間偏左出現(xiàn)數(shù)據(jù)“峰值”。這表示所有在女孩周圍的深色像素。因?yàn)闆]有太多較淺的色調(diào)，因此圖表右側(cè)沒有多少數(shù)據(jù)。第三十七頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日此“正?！庇跋褚矒碛泻侠砭鶆蚍植嫉南袼?，但照片中具有更多的深色調(diào)，因此圖表中的柱狀圖較高。注意，最右邊出現(xiàn)一個(gè)峰值，表示噴泉中的水。

第三十八頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日左邊的影像曝光過度。注意所有像素位于圖表右側(cè)，影像有一部分純白色區(qū)域。右邊的影像曝光不足。圖表右側(cè)沒有數(shù)據(jù)，影像的較深部分沒有細(xì)節(jié)。第三十九頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日雖然色階圖可能指出此影像曝光過度（因?yàn)樯A圖右邊有大的峰值），但因?yàn)槲覀兞私馍A圖，所以知道峰值僅代表墻中的所有白色像素。第四十頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日曝光補(bǔ)償（白加黑減）一般來說，白色和高亮度多的對(duì)象，應(yīng)增加補(bǔ)償；黑色和昏暗的區(qū)域廣的對(duì)象，應(yīng)減小補(bǔ)償。

第四十一頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日正常曝光降低-1EV曝光補(bǔ)償降低-2EV曝光補(bǔ)償?shù)谒氖?，共一百零四頁，編輯?023年，星期日正常曝光第四十三頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日關(guān)于構(gòu)圖第四十四頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日構(gòu)圖的2/3法則第四十五頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日第四十六頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日第四十七頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日第四十八頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日第四十九頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日要在運(yùn)動(dòng)物體的前方留出更多空間

.空間第五十頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日第五十一頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日利用線條使觀眾的視線隨著線條的指引而投向主體。

線條第五十二頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日在構(gòu)圖中最常見、也是最優(yōu)雅的線條是S型線條。

第五十三頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日第五十四頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日S形線被譽(yù)為“世界是最美的線條”。拍攝中注意運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生線和視覺引導(dǎo)線。在拍攝中根據(jù)被攝主體的線條確定且橫或豎構(gòu)圖。拍橫幅風(fēng)景片，注意地平線的控制。第五十五頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日第五十六頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日第五十七頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日第五十八頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日均衡第五十九頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日攝影如何用光攝影離不開光線，沒有光線就沒有攝影，攝影就是用光來作畫，因此了解光線，熟悉光線，掌握好光線變化的規(guī)律，靈活機(jī)動(dòng)的運(yùn)用光線來創(chuàng)作攝影作品，是攝影人的基本功，攝影如何用光。談點(diǎn)個(gè)人的體會(huì)：一、光的種類和特點(diǎn)二、攝影如何用“光”第六十頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日光的種類和特點(diǎn)一、按光源不同可分為自然光和人造光二、按光的性質(zhì)不同可分為硬光和軟光三、按光的照射角度可分為順光側(cè)光和逆光第六十一頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日按光源不同可分為自然光和人造光

自然光：現(xiàn)實(shí)生活中的自然光來自唯一的太陽光。它是各類攝影創(chuàng)作活動(dòng)運(yùn)用最多的主要光源。

人造光：各種燈光、閃光燈等。它在一般情況下只是輔助光源。第六十二頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日按光的性質(zhì)不同可分為硬光和軟光硬光――直射光，一般是指沒有云彩或其他物體遮擋的太陽光，或是照射到被攝體上的人造光，如照明燈，閃光燈等。直射光照明下的被攝體，受光部分和陰影部分光比較大，亮部清晰，陰影濃重，畫面反差強(qiáng)烈，立體感強(qiáng)。但是對(duì)于有些被攝體，花瓣和人的肌膚等，明暗反差過大時(shí)，反而會(huì)給人以粗糙的感覺。而直接照射的閃光燈往往會(huì)在被攝體背后留下一個(gè)夸張的黑影，使畫面顯得過于生硬，缺乏美感，值得我們注意。軟光――散射光，陰天或被云彩遮擋太陽時(shí)的光線屬于散射光線，使用人造光時(shí)通過柔光紙透射或是反光板來反射的光線也屬于散射光線。散射光是一種不會(huì)產(chǎn)生明顯投影的柔和光線，所以陰影很淡，反差很小，影調(diào)相對(duì)比較柔和。在云彩過厚的陰天，因?yàn)楣饩€過渡擴(kuò)散的緣故，色調(diào)和陰影都顯得沒有變化，畫面效果將顯得.平淡，一般不適合拍攝大的場(chǎng)面。象有淡淡的云彩遮擋太陽，直射光和散射光混合的明亮的多云天氣，一般被公認(rèn)是最佳的“拍照天”。第六十三頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日第六十四頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日第六十五頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日按光的照射角度可分為順光側(cè)光和逆光順光：順光是從照相機(jī)背后方向照射過來的光線，由于光線是從正面方向均勻的照射在被攝體上，被攝體受光面積大，陰影也比較少，拍攝時(shí)測(cè)光和曝光控制相對(duì)比較容易，即使是使用自動(dòng)曝光系統(tǒng)一般也不會(huì)出現(xiàn)曝光上的失誤。但是在順光條件下，被攝體表面不管凹凸不平。因受光情形完全相同的原因，陰影不容易顯現(xiàn)出來，因而會(huì)造成物體的質(zhì)感和立體感貧乏，對(duì)主體的描寫也顯得平淡。順光對(duì)攝影者來說不是理想的光，外出旅游拍紀(jì)念性的照片，拍一些資料性的圖片還湊合。側(cè)光：它是從被攝體側(cè)面照射過來的光線，它能使被攝體表面的凹凸呈現(xiàn)出明顯的陰影，對(duì)于表現(xiàn)被攝體的紋理，質(zhì)感是一種十分理想的光線。側(cè)光既能勾勒出被攝體的輪廓線，又能體現(xiàn)立體感，是攝影用光時(shí)最為常用的光線。逆光：是太陽光從被攝體背后照射過來的光線，在逆光的情況下被攝體往往會(huì)變成剪影，逆光條件下曝光的把握比較困難一些。逆光能給被攝體輪廓鑲上一條奪目動(dòng)人的金邊，處理適當(dāng)，能創(chuàng)作出一種獨(dú)特的美感，拍出充滿戲劇性效果的光影感覺。在拍攝逆光照片時(shí)，如果按背景測(cè)光或者采用自動(dòng)模式曝光時(shí)，往往會(huì)曝光不足，一定要主意曝光補(bǔ)償或是補(bǔ)光，補(bǔ)光可以用反光板或是閃光燈。頂光：頂光顧名思義就是中午太陽從頭頂照射時(shí)的光線。頂光反差更強(qiáng)，一般很少有人在頂光光線下攝影，尤其是不宜在頂光時(shí)拍攝人像。此時(shí)人的眼睛和鼻子下有很暗的投影，容易形成“骷髏臉”。第六十六頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日順光：順光是從照相機(jī)背后方向照射過來的光線，由于光線是從正面方向均勻的照射在被攝體上，被攝體受光面積大，陰影也比較少，拍攝時(shí)測(cè)光和曝光控制相對(duì)比較容易，即使是使用自動(dòng)曝光系統(tǒng)一般也不會(huì)出現(xiàn)曝光上的失誤。但是在順光條件下，被攝體表面不管凹凸不平。因受光情形完全相同的原因，陰影不容易顯現(xiàn)出來，因而會(huì)造成物體的質(zhì)感和立體感貧乏，對(duì)主體的描寫也顯得平淡。順光對(duì)攝影者來說不是理想的光，外出旅游拍紀(jì)念性的照片，拍一些資料性的圖片還湊合。第六十七頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日側(cè)光：它是從被攝體側(cè)面照射過來的光線，它能使被攝體表面的凹凸呈現(xiàn)出明顯的陰影，對(duì)于表現(xiàn)被攝體的紋理，質(zhì)感是一種十分理想的光線。側(cè)光既能勾勒出被攝體的輪廓線，又能體現(xiàn)立體感，是攝影用光時(shí)最為常用的光線。（看風(fēng)光攝影片子；反映自然風(fēng)光的優(yōu)美和壯美；看攝影家施廣德，用側(cè)光來表達(dá)出他的陽剛之美和攝影家的辛勞）

第六十八頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日逆光：是太陽光從被攝體背后照射過來的光線，在逆光的情況下被攝體往往會(huì)變成剪影，逆光條件下曝光的把握比較困難一些。逆光能給被攝體輪廓鑲上一條奪目動(dòng)人的金邊，處理適當(dāng)，能創(chuàng)作出一種獨(dú)特的美感，拍出充滿戲劇性效果的光影感覺。在拍攝逆光照片時(shí)，如果按背景測(cè)光或者采用自動(dòng)模式曝光時(shí)，往往會(huì)曝光不足，一定要主意曝光補(bǔ)償或是補(bǔ)光，補(bǔ)光可以用反光板或是閃光燈。

第六十九頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日第七十頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日第七十一頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日

頂光：頂光顧名思義就是中午太陽從頭頂照射時(shí)的光線。頂光反差更強(qiáng)，一般很少有人在頂光光線下攝影，尤其是不宜在頂光時(shí)拍攝人像。此時(shí)人的眼睛和鼻子下有很暗的投影，容易形成“骷髏臉”。第七十二頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日攝影如何用“光”

攝影師要用好光，除了認(rèn)識(shí)光線和把握光線的變化規(guī)律和特點(diǎn)外，還有兩點(diǎn)很重要：一是要有吃苦耐勞的精神，做到守株待兔（守景待光，風(fēng)光攝影）；二是要細(xì)心觀察。我們知道，太陽從日出到日落，一分一秒都在改變位置，因此，照射在被攝體上的光也會(huì)隨著太陽位置的推移而不斷改變角度。隨著角度的改變，被攝體表面的質(zhì)感描寫，陰影的均衡都會(huì)直接影響整體的表現(xiàn)效果，這需要攝影師必須仔細(xì)觀察不同季節(jié)、不同天候、不同時(shí)間、不同方向和角度的光線的微妙變化，以及能在畫面中出現(xiàn)的情緒效果，以便更好地根據(jù)表現(xiàn)主題和構(gòu)思來靈活運(yùn)用光線。第七十三頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日第七十四頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日第七十五頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日第七十六頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日第七十七頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日第七十八頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日第七十九頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日第八十頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日第八十一頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日第八十二頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日第八十三頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日第八十四頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日第八十五頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日姿勢(shì)改變攝影第八十六頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日美女?dāng)[POSE親身示范教你怎樣更好穩(wěn)端相機(jī)第一招：利用臉部來支撐(三角支撐法)

第八十七頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日美女?dāng)[POSE親身示范教你怎樣更好穩(wěn)端相機(jī)

第二招：蹲著拍

第八十八頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日美女?dāng)[POSE親身示范教你怎樣更好穩(wěn)端相機(jī)

第三招：趴著拍

第八十九頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日美女?dāng)[POSE親身示范教你怎樣更好穩(wěn)端相機(jī)

第四招：站著拍

第九十頁，共一百零四頁，編輯于2023年，星期日美女?dāng)[POSE親身示范教你怎樣更好穩(wěn)端