充滿魅力的書畫和戲曲藝術(shù)

充滿魅力的書畫和戲曲藝術(shù)第一頁，共三十頁，編輯于2023年，星期日課標(biāo)要求概述漢字、繪畫起源、演變的歷程了解中國書畫的基本特征和發(fā)展脈絡(luò)了解京劇等劇中產(chǎn)生和發(fā)展的歷程，說明其藝術(shù)成就第二頁，共三十頁，編輯于2023年，星期日請結(jié)合下面“女”和“魚”字的演變談?wù)劃h字的特點。探究一：第三頁，共三十頁，編輯于2023年，星期日1、漢字的起源——圖畫文字。（例如半坡彩陶上的象形字）2、成熟文字的出現(xiàn)和形成體系——商代的甲骨文。3、漢字形體演變：甲骨文、大篆、小篆、隸書、楷書一、漢字的起源與演變4、趨勢：漢字發(fā)展的總趨勢是-----由繁到簡。第四頁，共三十頁，編輯于2023年，星期日甲骨文請欣賞特點：由于是刀刻的，所以其線條多方折，勁直為主，象形意味比較大，帶有較明顯的圖畫意味。

金文特點：這種字體多是鑄在青銅器上，故稱為銘文或鐘鼎文，也叫金文。這種字體盛行于西周。

金文第五頁，共三十頁，編輯于2023年，星期日篆書相傳是西周周宣王太史籀所創(chuàng)，是一種較為統(tǒng)一的文字，使用起來較為方便。小篆

文字發(fā)展到小篆已經(jīng)是相當(dāng)規(guī)范，偏旁有統(tǒng)一的樣式，筆畫委婉曲折，粗細勻稱，字形狹長。秦李斯嶧山石刻第六頁，共三十頁，編輯于2023年，星期日

隸書的出現(xiàn)是秦代書法發(fā)展的結(jié)果，大小篆的筆劃由圓轉(zhuǎn)改為方折。這個變化使得書寫速度提高。漢：禮器碑漢隸：點畫由勻稱的弧筆變?yōu)榇旨毥Y(jié)合筆姿險峻的直筆。并在用筆上出現(xiàn)“蠶頭燕尾”,曲折處由圓轉(zhuǎn)改為方折。秦隸第七頁，共三十頁，編輯于2023年，星期日唐顏真卿多寶塔碑

楷書到唐代已相當(dāng)成熟，無論結(jié)構(gòu)，用筆都已達到完善成熟的境界。完全擺脫了隸書的痕跡。第八頁，共三十頁，編輯于2023年，星期日書法藝術(shù)是中華民族特有的一種傳統(tǒng)藝術(shù)形式,迄今為止世界上只有漢字的書寫真正成為一門藝術(shù)。書法藝術(shù)主要通過漢字的用筆用墨、點畫結(jié)構(gòu)、行次章法等造型美來表現(xiàn)人的氣質(zhì)、品格和情操，從而達到美的境界。第九頁，共三十頁，編輯于2023年，星期日二、中國書法藝術(shù)的發(fā)展特點代表人物和作品楷書筆畫詳備，結(jié)體嚴整，是規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化、楷模化的字體。魏晉：鐘繇、王羲之唐代：歐陽詢（歐體）顏真卿（顏體）柳公權(quán)（柳體）草書筆畫簡約，勾連不斷，任情縱性，具有極高的審美價值。東晉：王羲之、王獻之、唐朝：張旭、懷素行書兼具楷書的規(guī)矩和草書的放縱，是一種最活躍的字體。它既有審美價值又有實用價值。東晉：王羲之、唐朝：顏真卿北宋：蘇軾、元朝：趙孟頫、明朝：文征明第十頁，共三十頁，編輯于2023年，星期日觀察圖片圖一 圖二 圖三 圖四

圖片中的書法作品分別是什么字體？楷書隸書行書

草書第十一頁，共三十頁，編輯于2023年，星期日毛筆

朱砂墨宣紙荷葉端硯中國繪畫的主要工具第十二頁，共三十頁，編輯于2023年，星期日遠古時代：彩陶畫------《鸛魚石斧圖》。夏商周三代：人物肖像畫------《人物龍鳳圖》等。秦漢時代：繪畫門類豐富------《夫婦宴飲圖》。魏晉南北朝時期：人物肖像-----《女史箴圖》、《洛神賦圖》等。隋唐五代時期：繪畫的高峰，山水畫、人物畫都很繁盛?！恫捷倛D》、《送子天王圖》、《游春圖》等。兩宋時期：繪畫藝術(shù)全面發(fā)展，宮廷畫院最為活躍，風(fēng)俗畫是最大亮點。代表作《清明上河圖》。元明清時期：文人寫意畫成就突出。元代王冕《墨梅》、明代徐渭《牡丹礁石圖》、清代鄭板橋《墨蘭圖》等。三、中國畫的起源、演變及特點第十三頁，共三十頁，編輯于2023年，星期日《人物龍鳳圖》《鸛魚石斧圖》第十四頁，共三十頁，編輯于2023年，星期日第十五頁，共三十頁，編輯于2023年，星期日東晉顧愷之《女史箴圖》（局部）東晉顧愷之《洛神賦（第一卷）》（局部）請欣賞第十六頁，共三十頁，編輯于2023年，星期日唐閻立本《步輦圖》唐吳道子《送子天王圖》第十七頁，共三十頁，編輯于2023年，星期日北宋張擇端的《清明上河圖》片段.

第十八頁，共三十頁，編輯于2023年，星期日元王冕的《墨梅》

筆墨丹青中國畫第十九頁，共三十頁，編輯于2023年，星期日筆墨丹青中國畫徐渭《牡丹蕉石圖》鄭板橋《墨蘭圖》第二十頁，共三十頁，編輯于2023年，星期日從來不見梅花譜，信手拈來自有神。不信試看千萬樹，東風(fēng)吹著便為春。愛看古廟破苔痕，慣寫荒崖亂樹根。畫到精神飄沒處，更無真相有真魂。閱讀這兩首詩，談?wù)勎娜水嫷木韬卧?。第二十一頁，共三十頁，編輯?023年，星期日意大利·米開朗基羅《西斯廷天頂畫》（局部）鄭板橋《墨竹圖》探究三：仔細欣賞下面兩幅圖畫，談?wù)勁c西方繪畫相比，中國畫有些什么樣的特點？第二十二頁，共三十頁，編輯于2023年，星期日1、戲曲的發(fā)展歷程：原始歌舞-----春秋戰(zhàn)國優(yōu)伶----元雜劇----京劇等各劇種2、京劇的形成：乾隆末年，徽班進京，道光年間徽漢合流，光緒年間走向成熟3、京劇角色：生旦凈丑。藝術(shù)特征：念唱做打。樂器：打擊樂和管弦樂。臉譜：（圖片展示）4、除京劇外，清朝各地還出現(xiàn)了名目繁多的戲曲劇種，如秦腔、越劇、川劇、粵劇和黃梅戲等。四、京劇的出現(xiàn)第二十三頁，共三十頁，編輯于2023年，星期日形成：a、乾隆末年，徽劇進京，風(fēng)行一時b、道光年間，“徽漢合流”c、融合兼收，形成新劇種——京劇發(fā)展：a、同治、光緒年間，走向成熟，出現(xiàn)“同光十三絕”b、清末民初，成為全國流行劇種c、民國以來，走向世界京劇是怎樣形成的？探究五：清代沈容圃《同光名伶十三絕》畫像影響第二十四頁，共三十頁，編輯于2023年，星期日京劇的特點：京劇唱、念、做、打作為藝術(shù)手段京劇傳統(tǒng)劇目的服裝，基本上都以明代衣冠為歸依根據(jù)不同的臉譜勾畫，區(qū)分人物的忠、奸、善、惡，表現(xiàn)人物不同性格。

按人物的性格特征和創(chuàng)作者對人物的褒貶態(tài)度，分為生、旦、凈、末各行當(dāng).程咬金廉頗包拯曹操第二十五頁，共三十頁，編輯于2023年，星期日生旦凈丑第二十六頁，共三十頁，編輯于2023年，星期日生

生行分為須生(老生)、紅生、小生、武生、娃娃生等。為京劇中的重要行當(dāng)之一。

須生(老生)：即中年以上的劇中人，口戴胡子(髯口)，因性格與身份的不同，可分為安工老生或稱唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武將)，衰派老生(如扮演窮困潦倒之人等)。

紅生：為勾紅臉的須生，如扮演關(guān)羽、趙匡胤等。

小生：指演劇中的翎子生(帶雉翎的大將，王侯等)，紗帽生(官生)、扇子生(書生)、窮生(窮酸文人)等。

武生：為戲中的武打角色，穿厚底靴的叫長靠(墩子)武生，穿薄底靴的稱短打(撇子)武生。

第二十七頁，共三十頁，編輯于2023年，星期日旦

分青衣、花旦、武旦、刀馬旦、老旦、貼旦、閨旦等角色。旦角全為女性。

青衣：以唱為主，扮演賢妻良母型角色。

花旦：亦叫花衫，以服裝花艷為特色，以演皇后、公主、貴夫人、女將、小販、村姑等角色為主。

武旦、刀馬旦：為演武功見長的女性。

老旦：用本噪子演唱，多為中老年婦女。第二十八頁，共三十頁，編輯于2023年，星期日凈亦叫花臉。凈角指臉畫彩圖的花臉角色，看來并不干凈，故反其意為‘‘凈”凈行分如下幾種角色：以唱為主的銅錘花臉與黑頭花臉；以工架為主的架子花臉，如大將、和尚、綠林好漢及武花臉與摔打花臉等。銅錘花臉稱正凈，架子花臉叫副凈、武工花臉名武凈，武二花臉言紅凈，在表演風(fēng)格上均有不同的特色。

第二十九頁，共三十頁，編輯于2023年，星期日丑