2023年度軍隊(duì)文職人員公開招聘《戲劇與影視》備考模擬題

2023年度軍隊(duì)文職人員公開招聘《戲劇與影視》備考模擬題學(xué)校:________班級:________姓名:________考號:________

一、單選題(40題)1.古希臘“普羅米修斯”是：()

A.希臘神話中最高的天神B.古希臘盲詩人C.希臘神話中造福人間的神

2.在西方，提出“純粹美”主張的是()

A.克羅齊B.黑格爾C.康德D.馬克思

3.1895年12月28日，法國盧米埃爾兄弟公開售票放映電影短片()，標(biāo)志著電影的正式誕生。

A.《一個國家的誕生》B.《火車進(jìn)站》C.《月球旅行記》D.《代表們登陸》

4.誰提出“長鏡頭”理論：()

A.施拉德B.安德烈巴贊C.安德烈塔可夫斯基D.希區(qū)柯克

5.美國導(dǎo)演喬治。庫克改編自英國戲劇家蕭伯納的哪部作品，拍攝了《窈窕淑女》？()

A.《芭芭拉少校》B.《賣花女》C.《蘋果車》D.《華倫夫人的職業(yè)》

6.下列哪一部分作品是英國的浪漫主義文學(xué)代表作()

A.《悲慘世界》B.《基督山恩仇記》C.《唐璜》D.《人間喜劇》

7.下列那些不是內(nèi)在語的是①發(fā)語性內(nèi)在語②內(nèi)涵性內(nèi)在語③關(guān)聯(lián)性內(nèi)在語④寓意性內(nèi)在語？()

A.①②③B.②③C.②D.①②③④

8.電影《霸王別姬》(1993年)由陳凱歌導(dǎo)演，張國榮、張豐毅、鞏俐主演，曾于1993年榮獲法國戛納國際電影節(jié)最高獎項(xiàng)“金棕櫚大獎”，這也是我國唯一部獲此殊榮的影片。在劇中張國榮所扮演的是那個角色？()

A.段小樓B.袁世卿C.小豆子D.程蝶衣

9.在場面調(diào)度中，()是指一般指相同或相近的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)兩次以上，達(dá)到對事物的突出和強(qiáng)調(diào)的目的。這種場面調(diào)度常用來表現(xiàn)某一人的情思和追憶，或者是為了強(qiáng)調(diào)某一畫面所特有的象征性的含義以引發(fā)觀眾的思考。

A.平面調(diào)度B.縱深調(diào)度C.對角線式場面調(diào)度D.重復(fù)場面調(diào)度

10.下列關(guān)于浪漫主義文學(xué)興起的敘述不正確的是()

A.歐美發(fā)生了法國大革命和多次戰(zhàn)爭

B.社會不平等現(xiàn)象嚴(yán)重

C.知識分子對啟蒙運(yùn)動宣揚(yáng)的理性王國感到失望

D.工業(yè)革命后歐美社會矛盾日益尖銳

11.小品人物形態(tài)可分為觀念型、特征型、多面型和什么型？()

A.夸張型B.心態(tài)型C.浪漫型

12.元音E是？()

A.前半高圓唇元音B.后次高圓唇元音C.后半高圓唇元音D.后半高不圓唇元音

13.系列電影《加勒比海盜》是哪間電影公司的作品()

A.夢工廠B.華納C.迪士尼D.好萊塢

14.下列哪部電影不是改編自E-M福斯特的小說()

A.遠(yuǎn)大前程B.印度之行C.看得見風(fēng)景的房間D.莫里斯

15.說.聽雙方處于平等交流的位置，以談話的方式展開的新聞評論，叫做？()

A.廣播評論B.廣播漫談C.編后話D.談話類評論

16.第三十屆(2011)香港金像獎最佳電影是：()

A.《打擂臺》B.《志明與春嬌》C.《狄仁杰之通天帝國》D.《線人》

17.花木蘭是代替誰從軍的？()

A.父親B.哥哥C.丈夫

18.“藝”這個字在漢語的起源中與()有關(guān)

A.農(nóng)業(yè)B.狩獵C.畜牧D.手工業(yè)

19.安東尼奧尼在1995年與哪位德國導(dǎo)演合作拍攝了根據(jù)4部小說改編的影片《在云層深處》？()

A.維姆·文德斯B.福爾克爾·施隆多夫C.維爾納·赫爾措格D.雷納·沃納·法斯賓德

20.1895年12月28日，法國()公開售票放映電影短片《火車進(jìn)站》，標(biāo)志著電影的正式誕生。

A.格里菲斯B.愛迪生C.盧米埃爾兄弟D.梅里愛

21.內(nèi)在語分幾類？()

A.2B.3C.5D.6

22.啞劇是一種不用臺詞，只以動作和表情表達(dá)劇情的戲劇品種，早在古代的印度和埃及就發(fā)展成為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式，但出現(xiàn)正式啞劇演員卻是在哪個國家？()

A.印度B.中國C.羅馬

23.恩格斯在談到巴爾扎克的《人間喜劇》時說，“從這里所學(xué)到的東西，比從當(dāng)時所有職業(yè)的歷史學(xué)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家和統(tǒng)計(jì)學(xué)家那里學(xué)到的全部東西還要多”。這說明了藝術(shù)具有()

A.審美認(rèn)知功能B.審美娛樂功能C.審美教育功能D.審美享受功能

24.把審美認(rèn)識分為“懼”、“怠”、“惑”三種境界的是()

A.孔子B.莊子C.老子D.孟子

25.“廣播”屬于雙音節(jié)詞中的那個格式？()

A.中重格式B.重中格式C.重輕格式D.輕重格式

26.播音發(fā)聲的基本要求是指？()

A.吐字清晰，氣流通暢B.重點(diǎn)突出，變化自如C.出字，立字，歸音D.準(zhǔn)確規(guī)范，富于變化

27.普通話里有多少個輔音聲母？()

A.23B.24C.22D.21

28.焦菊隱先生在導(dǎo)演藝術(shù)上勇于探索，創(chuàng)造性地吸收和運(yùn)用戲曲藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)，形成了具有鮮明民族色彩的獨(dú)特風(fēng)格，他是什么地方人？()

A.北京B.天津C.河北

29.1995年許鞍華導(dǎo)演的一部《女人四十》轟動華人影壇，該片用舒緩的語調(diào)娓娓道來一個尋常家庭的尋常故事，展現(xiàn)了香港市井小民的生存現(xiàn)狀以及種種無奈與悲歡。請問劇中的女主演是？()

A.張曼玉B.鮑起靜C.蕭芳芳D.陳寶珠

30.()對畫面主題的表達(dá)有一種俯瞰、客觀、公正、強(qiáng)調(diào)和壓抑的效果，顯示出一種嚴(yán)肅、規(guī)范、形式化、象征、低沉的氣氛。

A.仰拍B.俯拍C.平拍D.近拍

31.下列文學(xué)名著屬于19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義力作的是()①《紅與黑》②《死魂靈》③《戰(zhàn)爭與和平》④《母親》⑤《吶喊》

A.①②③④B.②③④⑤C.①②③D.①④⑤

32.社教服務(wù)類主持人的語言要？()

A.深入淺出，耐心細(xì)致，富于生活氣息

B.感情飽滿而質(zhì)樸，要愛憎分明

C.自然隨意，輕松幽默

D.剛?cè)嵯酀?jì)，鄭重大方，反應(yīng)機(jī)敏

33.在我國“小品”最初的作用是：()

A.反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活B.諷刺意味C.表演技術(shù)訓(xùn)練

34.運(yùn)用符號學(xué)方法研究作品本身的美國美學(xué)家是()

A.蘇珊·朗格B.弗洛伊德C.丹納D.圣·佩韋

35.李小龍，是將中國功夫傳播到全世界第一人，打入好萊塢的首位華人，他革命性地推動了世界武術(shù)和功夫電影的發(fā)展。他用33歲和四部半電影締造了不朽的東方傳奇。請問是哪四部電影：()

A.《唐山大兄》、《精武門》、《猛龍過江》、《龍爭虎斗》

B.《人海孤鴻》、《精武門》、《猛龍過江》、《青蜂俠》

C.《猛龍過江》、《龍爭虎斗》《人海孤鴻》、《雷雨》

D.《青蜂俠》、《雷雨》、《唐山大兄》、《龍爭虎斗》

36.音樂劇按其表現(xiàn)手段，可分為戲劇導(dǎo)向，舞臺導(dǎo)向和什么？()

A.歌舞導(dǎo)向B.音樂導(dǎo)向C.舞美導(dǎo)向

37.怎樣把握對象感①對象感的清晰度②誠懇待人③廣交朋友④交流融通？()

A.①②③④B.①②④C.①②③D.②③④

38.藝術(shù)學(xué)作為一門正式學(xué)科，形成于()

A.17世紀(jì)末B.19世紀(jì)末C.18世紀(jì)末D.20世紀(jì)末

39.老舍先生一生中創(chuàng)作了大量的小說和劇作，他的第一篇小說是什么？()

A.趙子日B.二馬C.老張的哲學(xué)

40.著名導(dǎo)演王家衛(wèi)，是首位在戛納國際電影展中獲得最佳導(dǎo)演獎的華人導(dǎo)演。他成功地建構(gòu)了一種獨(dú)特的“王家衛(wèi)式”的電影美學(xué)。其中“四月十六號。一九六零年四月十六號下午三點(diǎn)之前的一分鐘你和我在一起，因?yàn)槟阄視涀∵@一分鐘。從現(xiàn)在開始我們就是一分鐘的朋友，這是事實(shí)，你改變不了，因?yàn)橐呀?jīng)過去了。我明天會再來”的這一句經(jīng)典臺詞是出自他的哪一部電影？()

A.《春光乍泄》B.《花樣年華》C.《阿飛正傳》D.《重慶森林》

二、判斷題(15題)41.播音員吐字能力是檢驗(yàn)其專業(yè)水平的重要指標(biāo)？()

A.正確B.錯誤

42.語流音變：輕聲，兒化，變調(diào)，語氣詞＂啊＂的變讀？()

A.正確B.錯誤

43.依據(jù)語言內(nèi)容想象的畫面應(yīng)該是靜止的，片段的？()

A.正確B.錯誤

44.在整個創(chuàng)作中，想象只是一個小小的環(huán)節(jié)。()

A.正確B.錯誤

45.電視新聞片解說就是播音員給電視新聞畫面配音？()

A.正確B.錯誤

46.小品的主題立意包括：哲理性、教化性、新奇性、多義性和革故鼎新。()

A.正確B.錯誤

47.規(guī)定情境包括三個方面的內(nèi)容：人物所處的空間、事件、關(guān)系。()

A.正確B.錯誤

48.情景再現(xiàn)是思想感情隨語言內(nèi)容的發(fā)展而不斷變化的狀態(tài)？()

A.正確B.錯誤

49.寫意的定義是，刻畫原型的生活面貌，真實(shí)的表現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物的藝術(shù)手法。()

A.正確B.錯誤

50.蒙太奇這個電影專用名詞并不是我國固有的，而是英語的一個音譯。()

A.正確B.錯誤

51.情緒記憶是幫助你去重現(xiàn)你所熟悉的，你所經(jīng)歷過的生活。()

A.正確B.錯誤

52.播音是一項(xiàng)創(chuàng)造性活動()

A.正確B.錯誤

53.洪深說：“好的演員是演戲，不會演的是演人”。()

A.正確B.錯誤

54.語音是用聽覺可以自然區(qū)分的語音結(jié)構(gòu)的基本單位？()

A.正確B.錯誤

55.吐字歸音的關(guān)鍵，在于聲調(diào)、氣息。()

A.正確B.錯誤

參考答案

1.C

2.C本題考查了藝術(shù)理論的相關(guān)知識?？档率堑聡軐W(xué)家，他認(rèn)為“美”應(yīng)該具有不涉利害而愉快、不涉概念而有普遍性、無目的的合目的性和來自“共同感”的必然性等四個特點(diǎn)，并據(jù)此提出了“純粹美”的概念。

3.B

4.B安德烈·巴贊是法國戰(zhàn)后現(xiàn)代電影理論的一代宗師。1945年，他發(fā)表了電影現(xiàn)實(shí)主義理論體系的奠基性文章《攝影影象的本體論（Qu'est-cequelecinemas）》。50年代，他創(chuàng)辦《電影手冊（cahierducinemas）》雜志、并擔(dān)任主編。巴贊英年早逝，未能親自經(jīng)歷戰(zhàn)后西方電影的一次創(chuàng)新時期——法國新浪潮的崛起。但是他的《電影手冊》的同事們（即著名的《電影手冊》派）掀起的新浪潮把他的理論實(shí)踐于銀幕，為電影帶來真實(shí)美學(xué)的新氣息。因此，安德烈·巴贊被稱為“電影新浪潮之父”、“精神之父”、“電影的亞里士多德”（區(qū)別于“電影的黑格爾”——（法國）讓·米特里）。

5.B《窈窕淑女》（MyFairLady）是華納兄弟影業(yè)于1964年出品的歌舞片，由喬治·庫克執(zhí)導(dǎo)，奧黛麗·赫本、雷克斯·哈里森、杰瑞米·布雷特等主演。該片改編自蕭伯納的戲劇劇作《賣花女》（Pygmalion），講述下層階級的賣花女被中產(chǎn)階層語言學(xué)教授改造成優(yōu)雅貴婦的故事。

6.C《悲慘世界》雨果法國十九世紀(jì)前期浪漫主義文學(xué)代表作家《基督山恩仇記》大仲馬法國法國十九世紀(jì)浪漫主義作家《唐璜》a.長篇敘述詩-拜倫英國十九世紀(jì)初浪漫主義詩人b.諷刺喜劇-莫里哀法國17世紀(jì)古典主義文學(xué)最重要的作家《人間喜劇》巴爾扎克-19世紀(jì)法國批判現(xiàn)實(shí)主義作家?，F(xiàn)實(shí)主義作家?，F(xiàn)代法國小說之父。

7.C

8.D

9.D

10.D18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代的歐洲，革命和戰(zhàn)爭頻仍，動亂不已。政治中的黑暗，社會的不平等，使人們感到法國大革命后確立的資本主義制度遠(yuǎn)不如啟蒙思想家描繪的那樣美好。社會各階層，特別是知識分子，對啟蒙思想家設(shè)想的“理性王國”深感失望，努力尋找新的精神寄托。這種社會情緒反映在文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，就產(chǎn)生了浪漫主義文學(xué)。

11.B

12.D

13.C

14.A《遠(yuǎn)大前程》又譯《孤星血淚》，是英國作家查爾斯·狄更斯晚年寫成的長篇小說。成書于1860年至1861年之間，該小說自1860年12月到1861年8月連載于作者制作的周刊《一年四季》。

15.D

16.A《打擂臺》是映藝娛樂有限公司出品的一部動作片，由郭子健、鄭思杰執(zhí)導(dǎo)，泰迪羅賓、梁小龍、陳觀泰等主演。2010年6月4日該片在中國內(nèi)地上映。影片講述了“羅新門”武館的師傅昏迷三十年，兩弟子隱姓埋名守候師傅。直到梁景祥上門拜師，昏迷的師傅忽然蘇醒，之后一切事情變得大亂的故事。2011年4月17日，該片在第30屆香港電影金像獎頒獎典禮上，獲得了包括最佳影片、最佳原創(chuàng)電影音樂在內(nèi)的四項(xiàng)獎項(xiàng)。

17.A

18.A

19.A《云上的日子》是由法國、意大利、德國聯(lián)合制片的112分鐘情色影片。該片由米開朗基羅·安東尼奧尼、維姆·文德斯導(dǎo)演，米開朗基羅·安東尼奧尼編劇，約翰·馬爾科維奇、伊蓮娜·雅各布、蘇菲·瑪索、吉姆·羅斯·斯圖爾特、讓·雷諾等主演，于1995年10月27日上映。該片改編自小說集《泰伯河上的保齡球道》，講述了四個發(fā)生在不同城市的小故事，由一個在世界各地尋找靈感的電影導(dǎo)演串連起來。

20.C

21.D

22.C

23.A本題考查了藝術(shù)活動的功能。藝術(shù)的審美認(rèn)知功能，指人通過藝術(shù)活動能夠獲得關(guān)于自然、社會的知識和信息。恩格斯對《人間喜劇》的一席評價恰恰證實(shí)了藝術(shù)活動的這一功能。

24.B本題考查了藝術(shù)理論的相關(guān)內(nèi)容。莊子在《莊子·天運(yùn)》中將音樂欣賞分作了“懼”、“怠”、“惑”三種境界。“懼”，是指對一個陌生國度的初步感受，是對一個不可知世界的無知，由神秘感產(chǎn)生的某種恐懼之心和動蕩不安之情?！暗　?，則是理性思維常態(tài)被某種不可捉摸的力量突然垂直切斷，在審美對象面前目瞪口呆之狀?！盎蟆保竿耆粚ο蟮拿浪饝?，無力把迷人的幻象轉(zhuǎn)歸于任何概念，而追隨著音形樂律與無極宇宙進(jìn)退升降、隨意馳騁、自由飄移，進(jìn)入若惑若愚的境界。

25.A

26.A

27.D39個韻母，21個聲母

28.B焦菊隱是中國戲劇家和翻譯家，也是北京人民藝術(shù)劇院的創(chuàng)建人和藝術(shù)上的奠基人之一。1905年12月11日出生于天津，他從青年時代起就從事進(jìn)步的戲劇活動，1930年創(chuàng)辦了“中華戲曲?？茖W(xué)校”并任校長，致力于中國戲曲研究及教學(xué)改革。1935年至1938年留學(xué)法國，曾獲巴黎大學(xué)文學(xué)博士學(xué)位，同年回到祖國，從事戲劇教學(xué)和導(dǎo)演工作。新中國成立以后，曾任北京師范大學(xué)文學(xué)院院長。1952年起，任劇院副院長、總導(dǎo)演和藝術(shù)委員會主任。焦菊隱對中國古典戲曲和西方戲劇都有精深的研究。他的藝術(shù)作風(fēng)和治學(xué)態(tài)度勤奮嚴(yán)謹(jǐn)，勇于創(chuàng)新，在話劇舞臺藝術(shù)實(shí)踐中，他堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格，他的導(dǎo)演創(chuàng)作方式對形成劇院的藝術(shù)風(fēng)格起了決定性作用。他的導(dǎo)演創(chuàng)造，善于吸收中國古典戲曲藝術(shù)的美學(xué)觀點(diǎn)和藝術(shù)手法，融會貫通地運(yùn)用話劇藝術(shù)，在話劇民族化的探索上具有著不可磨滅的功績。

29.C女人，四十》是由香港嘉禾娛樂事業(yè)有限公司出品的劇情類電影，該片由許鞍華執(zhí)導(dǎo)，蕭芳芳、喬宏等領(lǐng)銜主演。影片講述了香港一個典型的職業(yè)婦女如何在家庭和事業(yè)之間爭取平衡的故事。故事的重心為劇中的女主角阿娥（蕭芳芳飾）在婆婆意外過世后和患上阿茲海默癥的公公（喬宏飾）的相處過程。[1]影片已于1995年05月04日在中國香港上映。

30.B

31.C《吶喊》—魯迅是中國現(xiàn)代小說的開端與成熟的標(biāo)志，開創(chuàng)了現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的先河?！赌赣H》——高爾基標(biāo)志著作家思想和藝術(shù)上的成熟，是蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基作品，在世界文學(xué)史上開辟了無產(chǎn)階級文學(xué)的新紀(jì)元《紅與黑》司湯達(dá)原名馬里-亨利·貝爾（Marie-HenriBeyle），“司湯達(dá)”（又譯斯丹達(dá)爾）是他的筆名，19世紀(jì)法國批判現(xiàn)實(shí)主義作家。

32.A

33.C

34.A本題考查了藝術(shù)起源的表現(xiàn)說。美國當(dāng)代美學(xué)家蘇珊·朗格以符號學(xué)研究美學(xué)，認(rèn)為藝術(shù)是人類情感的符合形式的創(chuàng)造，藝術(shù)品就是人類情感的表現(xiàn)性形式。

35.A

36.B

37.C對象感，是指播音員產(chǎn)生交流感的一種心理技巧,，播音員面對話筒、面對攝像機(jī)播音，此時“目中無人”卻要努力做到“心中有人”，一方面要對聽眾、觀眾進(jìn)行具體設(shè)想，依據(jù)稿件提供的條