人像攝影構(gòu)圖技巧詳解

（優(yōu)選）人像攝影構(gòu)圖技巧本文檔共125頁；當(dāng)前第1頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分人像攝影構(gòu)圖技巧詳解—教學(xué)內(nèi)容一、黃金分割構(gòu)圖二、三角形構(gòu)圖三、對(duì)角線構(gòu)圖四、對(duì)稱式構(gòu)圖五、留白構(gòu)圖六、緊湊式構(gòu)圖七、構(gòu)圖應(yīng)避免的問題八、特殊構(gòu)圖欣賞本文檔共125頁；當(dāng)前第2頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分如何學(xué)習(xí)構(gòu)圖技巧構(gòu)圖有什么技巧呢本文檔共125頁；當(dāng)前第3頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分為何學(xué)習(xí)構(gòu)圖技巧呢？本文檔共125頁；當(dāng)前第4頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分畫面中氣球起到了什么作用？本文檔共125頁；當(dāng)前第5頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分畫面中那張構(gòu)圖失衡呢，那張構(gòu)圖更趨于穩(wěn)定呢？是什么讓畫面穩(wěn)定的呢？在不穩(wěn)定中求穩(wěn)定在不安定中求安定本文檔共125頁；當(dāng)前第6頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分本文檔共125頁；當(dāng)前第7頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分本文檔共125頁；當(dāng)前第8頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分本文檔共125頁；當(dāng)前第9頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分本文檔共125頁；當(dāng)前第10頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分本文檔共125頁；當(dāng)前第11頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分因?yàn)闃?gòu)圖，以上的照片帶給我們很多的疑問！構(gòu)圖就是在解決疑問！那么。以下的構(gòu)圖技巧將給我們?cè)鯓拥膯l(fā)呢？本文檔共125頁；當(dāng)前第12頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分一、黃金分割構(gòu)圖

“黃金分割”公式可以從一個(gè)正方形來推導(dǎo)，將正方形底邊分成二等分，取中點(diǎn)X，以X為圓心,作一線段交于對(duì)角線，這樣就把矩形分成了三個(gè)部分。其目的就是避免對(duì)稱式構(gòu)圖，對(duì)稱式構(gòu)圖通常把被攝物置于畫面中央，這往往令畫面刻板

本文檔共125頁；當(dāng)前第13頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分這張畫面人物被安排在畫面左側(cè)的黃金分割線上，臉部處在左上的黃金分割點(diǎn)上本文檔共125頁；當(dāng)前第14頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分畫面人物被安排在畫面左側(cè)的黃金分割線上，臉

部處在左下的黃金分割點(diǎn)上本文檔共125頁；當(dāng)前第15頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分人物被安排在畫面右側(cè)的黃金分割線上，臉部處在右

上的黃金分割點(diǎn)上本文檔共125頁；當(dāng)前第16頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分本文檔共125頁；當(dāng)前第17頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分人物被安排在畫面右側(cè)的黃金分割線上，臉部處在

右下的黃金分割點(diǎn)上本文檔共125頁；當(dāng)前第18頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分畫面主體并沒有安排在畫面的中心，而是在左側(cè)的黃金分割線上,并且右面的花起到了平衡畫面的作用。如果被攝者處在畫面中間，畫面會(huì)顯得呆板，黃金分割構(gòu)圖恰到好處地使畫面的構(gòu)架既穩(wěn)重又活潑。本文檔共125頁；當(dāng)前第19頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分二、三角形構(gòu)圖

三角形構(gòu)圖是一種典型的常用的構(gòu)圖形式它可分為正三角形、斜三角形、倒三角形等。正三角是最穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，而倒三角則是最動(dòng)感的結(jié)構(gòu)。斜三角是使用最多的構(gòu)成，三角形的結(jié)構(gòu)既和人物姿態(tài)有關(guān)，也和景物道具的結(jié)合有關(guān)。本文檔共125頁；當(dāng)前第20頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分正三角形,正三角的優(yōu)點(diǎn)？正三角的缺點(diǎn)？什么時(shí)候使用正三角本文檔共125頁；當(dāng)前第21頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分

大多數(shù)雙人美姿都是正三角形結(jié)構(gòu)本文檔共125頁；當(dāng)前第22頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分裙擺可以輔助構(gòu)圖構(gòu)成正三角形本文檔共125頁；當(dāng)前第23頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分

單人雙人站立正三角形構(gòu)圖是最適合豎式構(gòu)圖，即有穩(wěn)重性，又可突出人物修長的白紗及肢體語言。本文檔共125頁；當(dāng)前第24頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分外景雙人的三角形構(gòu)圖，畫面穩(wěn)定，可以充分的利用服裝來配合構(gòu)圖本文檔共125頁；當(dāng)前第25頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分斜三角構(gòu)成給畫面帶來運(yùn)動(dòng)感，那么，我們什么時(shí)候利用斜三角？本文檔共125頁；當(dāng)前第26頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分結(jié)合道具帶來斜

三角結(jié)構(gòu)本文檔共125頁；當(dāng)前第27頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分倒三角結(jié)合道具構(gòu)成倒三角，什么時(shí)候利用倒三角？倒三角應(yīng)該注意的是什么？本文檔共125頁；當(dāng)前第28頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分倒三角形的構(gòu)圖，配合人物的動(dòng)作組合使畫面更加有

動(dòng)感,這也是倒三角形構(gòu)圖的特點(diǎn)。本文檔共125頁；當(dāng)前第29頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分倒三角本文檔共125頁；當(dāng)前第30頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分倒三角本文檔共125頁；當(dāng)前第31頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分

雙人三角型構(gòu)圖是比較容易發(fā)揮的。從美姿方面來講，雙人的動(dòng)作比較好處理，雙人三角型構(gòu)圖會(huì)經(jīng)常大量使用，總的特點(diǎn)是在穩(wěn)重大方中表現(xiàn)浪漫的氣氛，但要注意人物在畫面中的位置和比例，保持畫面的均衡。本文檔共125頁；當(dāng)前第32頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分三、對(duì)角線構(gòu)圖

對(duì)角線形式的構(gòu)圖在攝影構(gòu)圖中是一種導(dǎo)向性很強(qiáng)的形式。線所形成的對(duì)角關(guān)系極富活力，使畫面產(chǎn)生了極強(qiáng)的動(dòng)感、表現(xiàn)出縱深的效果。它所產(chǎn)生的透視也會(huì)使拍攝對(duì)象變成了斜線，導(dǎo)引人們的視線到畫面深處。畫面中的對(duì)角線除了明顯的斜線之外，還有人視覺感應(yīng)的斜線，表現(xiàn)在形狀、影調(diào)、光線等產(chǎn)生視覺抽象線,因此對(duì)角線構(gòu)圖在拍攝中要靈活的把握和變化是構(gòu)圖的關(guān)鍵。本文檔共125頁；當(dāng)前第33頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分通過人物身體的傾斜構(gòu)成了對(duì)角線構(gòu)圖，使畫面感覺很有動(dòng)

感，不死板！本文檔共125頁；當(dāng)前第34頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分人物身體的傾斜的指向和動(dòng)作的方向，剛好形成了視覺感

應(yīng)式對(duì)角線的構(gòu)圖。畫面穩(wěn)定中透著變化。本文檔共125頁；當(dāng)前第35頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分身體的方向和重心點(diǎn)會(huì)自然形成對(duì)角線本文檔共125頁；當(dāng)前第36頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分對(duì)角線形成的視覺導(dǎo)向本文檔共125頁；當(dāng)前第37頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分本文檔共125頁；當(dāng)前第38頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分四、對(duì)稱式構(gòu)圖

人像攝影中的對(duì)稱式構(gòu)圖具有均衡和諧的特點(diǎn)，以畫面中水平線或中軸線為軸，把主體安排在軸線或其它兩邊對(duì)稱的位置上，它又分為完全對(duì)稱與不完全對(duì)稱。完全對(duì)稱顯得呆板缺少變化，視覺沖擊力不夠，但具有裝飾性。不完全對(duì)稱是在打破對(duì)稱的基礎(chǔ)上具有了一定的變化。本文檔共125頁；當(dāng)前第39頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分正面的對(duì)稱頭像是我們拍攝證件照片常用的，能體現(xiàn)被攝者全部的面部特征。人體是基本對(duì)稱的，正面的對(duì)稱頭像需要被攝者的五官姣好？對(duì)稱式構(gòu)圖最鍛煉攝影師什么呢？本文檔共125頁；當(dāng)前第40頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分對(duì)稱式構(gòu)圖本文檔共125頁；當(dāng)前第41頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分完全對(duì)稱式，畫面呆板拘謹(jǐn)，缺少變化本文檔共125頁；當(dāng)前第42頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分對(duì)稱的美姿是常用的，畫面穩(wěn)定！本文檔共125頁；當(dāng)前第43頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分對(duì)稱在雙人婚紗中是常用的形式，畫面顯得穩(wěn)重而平衡本文檔共125頁；當(dāng)前第44頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分我們常常利用對(duì)稱來構(gòu)成畫面的趣味感本文檔共125頁；當(dāng)前第45頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分如何在利用構(gòu)圖讓對(duì)稱式畫面在穩(wěn)定中尋求變化？那就是不完全對(duì)稱式！本文檔共125頁；當(dāng)前第46頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分不完全對(duì)稱式，畫面在完全對(duì)稱的基礎(chǔ)上有了節(jié)奏上的變化本文檔共125頁；當(dāng)前第47頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分五、留白構(gòu)圖本文檔共125頁；當(dāng)前第48頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分本文檔共125頁；當(dāng)前第49頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分A、正向留白是指人物構(gòu)與畫面一側(cè)的位置，并在被攝者的正面留大面積的空白,這樣的畫面看上去更能突出主體神韻，以及畫面的意境美！。本文檔共125頁；當(dāng)前第50頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分正向留白要注意畫面的重心要穩(wěn)定均衡？上面的圖片在人物的正方留白但不是空白，都有陪體的作用。例如人物的投影，留白處的小樹，都使畫面穩(wěn)定均衡！正留白是人像攝影畫面最難控制的，為什么？如何解決？本文檔共125頁；當(dāng)前第51頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分正向留白注意被攝體正方不要有過多雜亂的線條干擾主

體人物的視線,為什么呢？本文檔共125頁；當(dāng)前第52頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分

B、反向留白

指人物構(gòu)與圖面一側(cè)的位置，并在被攝者的后面留大面積的空白,這樣的畫面看上去更具意境

正向留白反向留白的目的是什么呢，應(yīng)該注意些什么？本文檔共125頁；當(dāng)前第53頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分留白，如何讓畫面穩(wěn)定呢？反向留白可以使背后的光影和人物構(gòu)成對(duì)稱本文檔共125頁；當(dāng)前第54頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分反向留白，利用被攝主體人物身后的光影等效果讓畫面更具視覺沖擊力，畫面的結(jié)構(gòu)也相對(duì)穩(wěn)定！本文檔共125頁；當(dāng)前第55頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分

C、人物居中下留白

是指人物構(gòu)與畫面上方居中的位置，在被攝者下方留出大面積空白，此類構(gòu)圖適合拍攝較大面積的地面景物并將其做為前景運(yùn)用。下留白也是畫面最難控制的，如何解決呢？

本文檔共125頁；當(dāng)前第56頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分下留白時(shí)需要下方的景物構(gòu)成呼應(yīng)關(guān)系本文檔共125頁；當(dāng)前第57頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分畫面下方有景物可以互相呼應(yīng)本文檔共125頁；當(dāng)前第58頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分

D、人物居中上留白

是指人物構(gòu)與畫面下方居中的位置，在被攝者上方留出大面積空白，此構(gòu)圖適合拍攝高空或遠(yuǎn)方景物。

上留白相對(duì)下留白容易控制，但也要留意畫面不要空！本文檔共125頁；當(dāng)前第59頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分上留白是外景中最常用的構(gòu)圖形式之一，天空常常是我們需要表現(xiàn)的。本文檔共125頁；當(dāng)前第60頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分

六、緊湊式構(gòu)圖

是指人物主體占畫面較多的范圍，此構(gòu)圖更適合突出人物主體。緊湊式構(gòu)圖要攝影師對(duì)被攝者的觀察更要細(xì)致！緊湊式構(gòu)圖要留意畫面的飽滿！本文檔共125頁；當(dāng)前第61頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分緊湊式構(gòu)圖要注意美姿的線條安排？本文檔共125頁；當(dāng)前第62頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分本文檔共125頁；當(dāng)前第63頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分七、構(gòu)圖中應(yīng)該注意的問題

1、主題不突出：畫面沒有中心思想，不知所云，是很忌諱的，每一幅畫面都要有很明確的中心思想。主題不突出的畫面本文檔共125頁；當(dāng)前第64頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分那么這張呢？本文檔共125頁；當(dāng)前第65頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分主題突出本文檔共125頁；當(dāng)前第66頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分

2、畫面失衡：無論什么樣的畫面，一定要有重心點(diǎn)，否則畫面將不成立。

本文檔共125頁；當(dāng)前第67頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分如何解決失衡的問題呢？本文檔共125頁；當(dāng)前第68頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分此畫面是利用什么讓畫面不失衡的呢？本文檔共125頁；當(dāng)前第69頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分畫面分析本文檔共125頁；當(dāng)前第70頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分畫面分析本文檔共125頁；當(dāng)前第71頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分3.雜物干擾，畫面主體不突出本文檔共125頁；當(dāng)前第72頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分如何解決雜物干擾？本文檔共125頁；當(dāng)前第73頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分本文檔共125頁；當(dāng)前第74頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分本文檔共125頁；當(dāng)前第75頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分本文檔共125頁；當(dāng)前第76頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分本文檔共125頁；當(dāng)前第77頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分

4、忽視水平與垂直關(guān)系：在畫面中有一些水平線與垂直線，要保證畫面的平衡，就必須保證平的要水平，豎的要垂直，不能隨意將之傾斜。本文檔共125頁；當(dāng)前第78頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分時(shí)尚類呢？利用傾斜的線條增加畫面的動(dòng)感！本文檔共125頁；當(dāng)前第79頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分本文檔共125頁；當(dāng)前第80頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分畫面線條傾斜的過程，如何讓畫面不是橫的呢？本文檔共125頁；當(dāng)前第81頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分畫面線條傾斜的情況下如何不失衡呢

如何利用三角型的結(jié)構(gòu)呢本文檔共125頁；當(dāng)前第82頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分畫意類呢？本文檔共125頁；當(dāng)前第83頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分本文檔共125頁；當(dāng)前第84頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分

5、畫面閉塞不透氣：指在構(gòu)圖中主體取得太多，畫面沒有空間，看上去會(huì)覺得喘不過氣來，畫面中應(yīng)該留有一定空間，除特殊情況外，畫面不要過于擁擠。本文檔共125頁；當(dāng)前第85頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分本文檔共125頁；當(dāng)前第86頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分是什么讓畫面有透氣感，距離感，空間感呢？本文檔共125頁；當(dāng)前第87頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分

6、主體不突出：攝影中光線、色彩搭配等因素都是為了一個(gè)中心思想“突出主體”而服務(wù)的，所以主體在任何時(shí)候都應(yīng)該放在第一位。

本文檔共125頁；當(dāng)前第88頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分那么突出主題的方法呢？如何利用色彩呢？本文檔共125頁；當(dāng)前第89頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分如何利用動(dòng)作、美姿突出主體呢？本文檔共125頁；當(dāng)前第90頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分如何利用光線的結(jié)果？本文檔共125頁；當(dāng)前第91頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分如何利用塊面關(guān)系本文檔共125頁；當(dāng)前第92頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分利用什么來體現(xiàn)主體呢？本文檔共125頁；當(dāng)前第93頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分

7、線條直切畫面的二分之一：在實(shí)際構(gòu)圖過程中，畫面中會(huì)出現(xiàn)地平線、樹干、電線桿等線條，這些線條不要正置畫面的二分之一處，因?yàn)檫@樣會(huì)切割畫面，使畫面看上去不是一個(gè)整體。如何解決呢？本文檔共125頁；當(dāng)前第94頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分本文檔共125頁；當(dāng)前第95頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分本文檔共125頁；當(dāng)前第96頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分畫面線條不在二分之一處，在利用什么呢？本文檔共125頁；當(dāng)前第97頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分本文檔共125頁；當(dāng)前第98頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分

8、喧賓奪主：是指在構(gòu)圖過程中，把畫面的客體變?yōu)橹黧w，使客體喧賓奪主，占據(jù)畫面的主要位置，而主體反而變?yōu)榭腕w。本文檔共125頁；當(dāng)前第99頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分本文檔共125頁；當(dāng)前第100頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分

9、頭頂重物：構(gòu)圖時(shí)，人物的頭頂長樹，肩膀上長電線桿都是不對(duì)的，這樣的畫面使人看上去很壓抑。本文檔共125頁；當(dāng)前第101頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分本文檔共125頁；當(dāng)前第102頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分本文檔共125頁；當(dāng)前第103頁；編輯于星期三\20點(diǎn)9分10、裁切關(guān)節(jié)：從醫(yī)學(xué)角度講，截肢的時(shí)候都是從關(guān)節(jié)處截，如果構(gòu)圖時(shí)從關(guān)節(jié)處裁切就會(huì)給人殘疾的感覺。本文檔共125頁；當(dāng)前第104頁；