爾雅影視鑒賞題庫含答案

影視鑒賞引言（一）已完成

1下面哪一部是折射隱喻現(xiàn)實(shí)的電影：。

A、《神話》B、《阿甘正傳》C、《后窗》D、《淘金記》

正確答案：C我的答案：C

2陳旭光提出的電影鑒賞的層次、境界有幾個(gè)：（）

A、6個(gè)B、5個(gè)C、4個(gè)D、3個(gè)

正確答案：D我的答案：D

3電影《小武》、《三峽好人》的導(dǎo)演是：。

A、陳凱歌B、張藝謀C、賈樟柯D、姜文

B、正確答案：C我的答案：C

4陳旭光提出的電影鑒賞的應(yīng)對(duì)方法有幾條：（）

A、3條B、4條C、2條D、1條

正確答案：B我的答案：B

5下面哪一項(xiàng)不屬于正確應(yīng)對(duì)影視鑒賞這門課程的方法：（）

A、固守陳規(guī)的方法B、比較的視野C、文化的維度D、思維的高度

正確答案：A我的答案：A

影視鑒賞引言（二）已完成

1下面不屬于波德里亞所說的影視與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的一項(xiàng)是：（）

A、影像是現(xiàn)實(shí)的反映B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí)C、影像與真實(shí)沒有任何關(guān)系D、影像永

遠(yuǎn)等同現(xiàn)實(shí)

正確答案：D我的答案：D

2《虛擬偶像》是下面哪一部電影的另外一個(gè)名字：（）

A、《阿凡達(dá)》B、《西蒙尼》C、《黑客帝國》D、《搖尾狗》

正確答案：B我的答案：B

3六十年代電影《劉三姐》中劉三姐的扮演者是：（）

A、黃婉秋B、寧靜C、張文君D、鄧麗君

正確答案：A我的答案：A

4電影是夢(mèng)或神話，比如《淘金記》《甲方乙方》《小五》等作品均體現(xiàn)了這點(diǎn)。

正確答案：X我的答案：X

5影視創(chuàng)造我們的生活，也虛擬或扭曲我們的生活。

正確答案：V我的答案：V

影視鑒賞引言（三）已完成

1下面不屬于電影的藝術(shù)定位的一項(xiàng)是：。

A、大眾傳媒B、形象存在方式C、藝術(shù)感知方式D、藝術(shù)存在形態(tài)

正確答案：A我的答案：A

2電影是人類夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)、身體的想象的延伸。（）

正確答案：V我的答案：V

3藝術(shù)思維和邏輯思維是完全對(duì)立的，不能相互輔助。

正確答案：X我的答案：X

4下列是陳凱歌導(dǎo)演的作品是：（）

A、《王的盛宴》B、《紅高粱》C、《讓子彈飛》D、《無極》

正確答案：D我的答案：D

5影評(píng)人路易?德呂克是哪個(gè)國家的：。

A、法國B、意大利C、英國D、美國

正確答案：A我的答案：A

6麥克魯漢曾說“我要給觀眾不無裨益的驚嚇。文明的保護(hù)性太強(qiáng)了，我們連起雞皮疙瘩

的本能都失去了”。

正確答案：X我的答案：X

7藝術(shù)形象的存在方式不包括下面哪一項(xiàng)：（）

A、時(shí)間藝術(shù)B、空間藝術(shù)C、時(shí)空綜合藝術(shù)D、想象藝術(shù)

正確答案：D我的答案：D

影視鑒賞引言（四）已完成

1法國著名電影家巴贊說“攝影機(jī)如自來水筆”。

正確答案：X我的答案：X

2下面不屬于電影的負(fù)面批判的一項(xiàng)是：（）

A、無法反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活B、深度的喪失、平面化、單面化的問題C、媒體的強(qiáng)勢(shì)話語霸權(quán)

與意識(shí)形態(tài)欺騙性D、過度的商業(yè)性導(dǎo)致的倫理道德底線喪失問題

正確答案：A我的答案：A

3電影中的藝術(shù)戲劇主要包括戲劇性沖突、結(jié)構(gòu)、表演性藝術(shù)。

正確答案：V我的答案：V

4”電影攝影與自來水筆”出于哪位著名導(dǎo)演：（）

A、詹姆斯?卡梅隆B、史蒂文?斯皮爾伯格C、阿斯特呂克D、喬治?盧卡斯

正確答案：C我的答案：C

5抒情性屬于電影中的哪種藝術(shù)形式：（）

A、文學(xué)B、美術(shù)C、戲劇D、音樂

正確答案：A我的答案：A

6下列不屬于電影中的文學(xué)是：。

A、情節(jié)B、故事C、對(duì)話語言D、舞蹈

正確答案：D我的答案：D

7”游戲沖動(dòng)說”是下面哪一位提出的：（）

A、馬爾庫塞B、馬克思C、席勒D、巴贊

正確答案：C我的答案：C

“追求永恒”與“第七藝術(shù)”的誕生（一）已完成

1電影是運(yùn)動(dòng)的造型藝術(shù)，它既參與時(shí)間藝術(shù)之列，也側(cè)身空間藝術(shù)之列。

正確答案：V我的答案：V

2”木乃伊情結(jié)”是由下面哪一國的著名電影學(xué)家提出的：（）

A、德國B、意大利C、英國D、法國

正確答案：D我的答案：D

3被BBC稱為“第八藝術(shù)”的是：（）

A、舞蹈B、美術(shù)C、文學(xué)D、電視

正確答案：D我的答案：D

4把電影稱為“第七藝術(shù)”的是：（）

A、卡努杜B、席勒C、德呂克D、巴贊

正確答案：A我的答案：A

5建筑、語言、繪畫和雕塑都屬于空間藝術(shù)。

正確答案：X我的答案：X

“追求永恒”與“第七藝術(shù)”的誕生（二）已完成

1”視覺滯留原理”是電影藝術(shù)成因的心理學(xué)視覺。

正確答案：X我的答案：X

2《后窗》是哪位懸疑大師的導(dǎo)演作品：（）

A、斯皮爾伯格B、希區(qū)柯克C、橫溝正史D、昆汀

正確答案：B我的答案：B

3希區(qū)柯克的主要代表作不包括

A、《39級(jí)臺(tái)階》B、《蝴蝶夢(mèng)》C、《捉迷藏》D、《后窗》

正確答案：C我的答案：C

4希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)的電影常常被批判為具有較強(qiáng)的女權(quán)主義

正確答案：X我的答案：X

5《下樓梯的女裸體》是下面哪一位的作品：（）

A、卡努杜B、巴贊C、杜桑D、梅里愛

正確答案：C我的答案：C

語言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途（一）已完成

11927年拍攝的《爵士歌王》是一部無聲電影。

正確答案：X我的答案：X

2《雨中曲》和《藝術(shù)家》兩部電影都描述了從無聲電影到有聲電影過渡的電影史

正確答案：4我的答案：，

3對(duì)于電影的歷史描述可以有多種角度。

正確答案：V我的答案：J

4從技術(shù)角度描繪電影史，下面表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：（）

A、靜止照相階段B、有聲電影階段C、無聲電影階段D、彩色電影階段

正確答案：A我的答案：A

5《紅色沙漠》是下面哪一位著名電影大師的作品：（）

A、普多夫金B(yǎng)、希區(qū)柯克C、安東尼奧尼D、巴贊

正確答案：C我的答案：C

語言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途（二）已完成

1電影《火車大劫案》是導(dǎo)演格里菲斯的力作之一。

正確答案：X我的答案：X

2鮑特的哪部電影是第一次用電影畫面說出了“與此同時(shí)”這樣的意思

A、《一個(gè)美國消防員的生活》B、《從鷹巢中救出的人》C、《明目張膽的白日搶劫》D、

《火車大劫案》

正確答案：D我的答案：D

3拉薩姆認(rèn)為鮑特創(chuàng)造了電影的句法

正確答案：X我的答案：X

4電影語言是一種在機(jī)器制約下的與對(duì)話語言、文字語言相同的語言

正確答案：X我的答案：X

5下面哪一部電影是安東尼奧尼的作品：（）

A、《放大》B、《火車大劫案》C、《西北偏北》D、《眩暈》

正確答案：A我的答案：A

語言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途（三）已完成

1當(dāng)代電影《一次別離》是哪個(gè)國家的電影：（）

A、英國B、美國C、意大利D、伊朗

正確答案：D我的答案：D

2”自覺使用蒙太奇”發(fā)生在下面哪一個(gè)電影藝術(shù)自覺的歷程之中：（）

A、盧米埃爾兄弟階段B、鮑特和格里菲斯階段C、梅里愛階段D、巴贊階段

正確答案：B我的答案：B

3下面哪一項(xiàng)不是《黨同伐異》里面講述的故事：（）

A、古巴比倫的陷落B、基督受難C、南北戰(zhàn)爭D、母親與法

正確答案：C我的答案：C

4盧米埃爾兄弟創(chuàng)造性地安排電影的攝影構(gòu)圖和蒙太奇。

正確答案：X我的答案：X

5從電影藝術(shù)角度來講，盧米埃爾兄弟是寫實(shí)電影，梅里埃是戲劇化電影。

正確答案：V我的答案：V

語言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途（四）已完成

1電影《黨同伐異》的敘事結(jié)構(gòu)是分段敘述。

正確答案：V我的答案：V

2講述由一把日本工程師的獵槍引起一系列故事的電影是：（）

A、《英雄》B、《滑動(dòng)門》C、《羅生門》D、《通天塔》

正確答案：D我的答案：D

3庫里肖夫效應(yīng)是指不同鏡頭的剪輯能夠產(chǎn)生截然不同的效果

正確答案：V我的答案：V

4下面哪一部電影被法國導(dǎo)演特呂弗稱為“詩化”的電影：。

A、《滑動(dòng)門》B、《公民凱恩》C、《羅生門》D、《重慶森林》

正確答案：B我的答案：C

5”電影眼睛派”的創(chuàng)始人是下面哪一位：。

A、普多夫金B(yǎng)、愛森斯坦C、庫里肖夫D、維爾托夫

正確答案：D我的答案：D

語言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途（五）已完成

1格里菲斯認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”。

正確答案：X我的答案：X

2普多夫金與愛森斯坦的蒙太奇風(fēng)格不一樣，前者偏重于詩意的蒙太奇，后者偏重于理性

的蒙太奇

正確答案：V我的答案：V

3愛森斯坦認(rèn)為電影藝術(shù)的基礎(chǔ)就是蒙太奇

正確答案：X我的答案：X

4下面關(guān)于普多夫金的描述，不正確的一項(xiàng)是：（）

A、作品《母親》B、詩意蒙太奇C、理性蒙太奇D、蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派先驅(qū)

正確答案：C我的答案：C

5主張“蒙太奇是沖突”是哪位蒙太奇學(xué)派大師：()

A、維爾托夫B、普多夫金C、愛森斯坦D、格里菲斯

正確答案：C我的答案：C

元電影與巴贊理論(一)已完成

1《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》取材于“波將金號(hào)”起義這一歷史。

正確答案：4我的答案：，

2下列哪部電影是愛森斯坦編劇并導(dǎo)演的，向俄國1905年革命20周年獻(xiàn)禮的影片

A、《母親》B、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》C、《一個(gè)國家的誕生》D、《黨同伐異》

正確答案：B我的答案：B

3《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》通過對(duì)比產(chǎn)生了陽剛的力度，其中對(duì)比的內(nèi)容不包括

A、多/少B、運(yùn)動(dòng)/靜止C、大/小D、整齊/散亂

正確答案：A我的答案：A

4《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》通過畫面與構(gòu)圖方面的匠心獨(dú)運(yùn)，體現(xiàn)了愛森斯坦的理性蒙太奇理論

正確答案：V我的答案：V

5下面關(guān)于《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中五大結(jié)構(gòu)段落的表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：()

A、嬰兒車B、人和蛆C、后甲板上的戲D、與艦隊(duì)相遇

正確答案：A我的答案：A

元電影與巴贊理論(二)已完成

1巴贊認(rèn)為蒙太奇手法打破了電影在時(shí)間上的連續(xù)性和什么上的完整性

A、整體B、長度C、框架D、空間

正確答案：D我的答案：D

2巴贊認(rèn)為美國后現(xiàn)代主義電影是一種人道主義

正確答案：X我的答案：X

3對(duì)巴贊的主要思想描述不正確的是

A、總體現(xiàn)實(shí)主義B、完整世界的神話C、美國后現(xiàn)實(shí)主義的實(shí)踐和總結(jié)D、攝影機(jī)：本

質(zhì)上的客觀性

正確答案：C我的答案：C

4”電影的本體論就是一種影像的逼真性特征”是巴贊關(guān)于攝影機(jī)介入人的創(chuàng)造之后的思

考。

正確答案：X我的答案：4

5下面關(guān)于“奧德薩階梯”的四個(gè)段落表達(dá)錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：()

A、奔跑B、母與子C、嬰兒車D、眼鏡

正確答案：D我的答案：D

6”總體現(xiàn)實(shí)主義”是下面哪一位的思想：()

A、維爾托夫B、愛森斯坦C、巴贊D、普多夫金

正確答案：C我的答案：C

7”完整世界的神話”是巴贊的思想，他認(rèn)為電影的本性是復(fù)制和還原現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性，電

影是通過攝影機(jī)記錄下來的，是照相的延伸。

正確答案：V我的答案：V

8《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中表明水兵與軍官的沖突的是哪個(gè)階段：()

A、“人和蛆”B、“奧德薩階梯”C、“死者控訴”D、“甲板沖突”

正確答案：A我的答案：A

元電影與巴贊理論(三)已完成

1"意大利新現(xiàn)實(shí)主義”反對(duì)“長鏡頭理論”，支持蒙太奇理論。

正確答案：X我的答案：X

2王爾德認(rèn)為不是藝術(shù)模仿生活而是生活模仿藝術(shù)

正確答案：V我的答案：4

3漢德遜認(rèn)為愛森斯坦和巴贊的出發(fā)點(diǎn)都是真實(shí)，它們之間的主要差別之一就是愛森斯坦

超越了什么，而巴贊沒有

A、理論B、文字C、語言D、真實(shí)

正確答案：D我的答案：D

4《四百下》是下面哪位導(dǎo)演的作品：。

A、希區(qū)柯克B、黑澤明C、梅里愛D、特呂弗

正確答案：D我的答案：D

5意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影注重強(qiáng)化戲劇性，強(qiáng)化視覺奇觀性。

正確答案：X我的答案：X

6長鏡頭理論是針對(duì)過度的蒙太奇來的，空間的完整性可以通過景深鏡頭來表達(dá)。

正確答案：J我的答案：V

7認(rèn)為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是：()

A、讓?米特里B、巴贊C、愛森斯坦D、盧米埃爾

正確答案：A我的答案：B

8下列利用“長鏡頭理論”拍攝的是哪部電影：()

A、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》B、《母親》C、《公民凱恩》D、《滑動(dòng)門》

正確答案：C我的答案：C

數(shù)字化與高科技已完成

1“數(shù)字化”概念是要把實(shí)物虛擬化為幾進(jìn)制的數(shù)據(jù)模型：()

A、十進(jìn)制B、八進(jìn)制C、二進(jìn)制D、十六進(jìn)制

正確答案：C我的答案：C

2電影可以說是發(fā)生在其他藝術(shù)的交叉點(diǎn)上。

正確答案：J我的答案：V

3不代表數(shù)字化、高新技術(shù)電影階段的電影為()

A、《誰陷害了兔子羅杰》B、《阿凡提》C、《星球大戰(zhàn)》D、《阿凡達(dá)》

正確答案：B我的答案：B

4尼葛洛龐蒂在他的《數(shù)字化生存》一書中認(rèn)為物質(zhì)時(shí)代世界的基本粒子如果說是原子的

話，那么構(gòu)成信息時(shí)代新世界的基本粒子就是O

A、質(zhì)子B、電子C、比特D、夸克

正確答案：C我的答案：A

5數(shù)字化就是將許多復(fù)雜多變的信息轉(zhuǎn)變?yōu)榭梢远攘康臄?shù)字、數(shù)據(jù)，再以這些數(shù)字、數(shù)據(jù)

建立起適當(dāng)?shù)臄?shù)字化模型，把它們轉(zhuǎn)變?yōu)橐幌盗卸M(jìn)制代碼，引入計(jì)算機(jī)內(nèi)部，進(jìn)行統(tǒng)一

處理。

正確答案：V我的答案：V

6數(shù)字化和高科技的發(fā)展對(duì)電影美學(xué)的影響不包括下面哪一項(xiàng)：()

A、鏡頭可以虛擬B、可用數(shù)字技術(shù)完成C、不用通過攝影機(jī)D、不可以改變和修改

正確答案：D我的答案：D

7下面關(guān)于《阿凡達(dá)》的表述不正確的一項(xiàng)是：（）

A、涉及到人文精神B、體現(xiàn)技術(shù)美學(xué)C、法國著名電影D、運(yùn)用電腦特技

正確答案：C我的答案：C

8數(shù)字化將任何連續(xù)輸入轉(zhuǎn)化為一串分離單元，在計(jì)算機(jī)中用0和1表示。

正確答案：V我的答案：V

電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)（一）已完成

11905年拍攝成功的中國第一部電影是：（）

A、《定軍山》B、《霸王別姬》C、《牡丹亭》D、《三國》

正確答案：A我的答案：A

2電影與戲劇的相似性不包括下列哪個(gè)：（）

A、綜合性B、時(shí)間性C、現(xiàn)場性D、表演性

正確答案：C我的答案：C

3”斯坦尼拉夫斯基體系”崇尚推倒“第四堵墻”，與觀眾更接近。

正確答案：X我的答案：X

4戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：（）

A、現(xiàn)場性B、綜合性C、時(shí)間性D、運(yùn)動(dòng)性

正確答案：A我的答案：A

5電影藝術(shù)要向戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)下面哪一項(xiàng)：（）

A、三一律B、劇本創(chuàng)作C、舞臺(tái)表演D、情節(jié)沖突

正確答案：C我的答案：C

6電影早于戲劇誕生，后者繼承了前者很多藝術(shù)元素。

正確答案：X我的答案：X

7周傳基教授認(rèn)為“電影只是聲音的藝術(shù)，并不是一門綜合藝術(shù)”。

正確答案：V我的答案：V

電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)（二）已完成

1描述周侍萍與周樸園兩代情仇是哪部話劇：（）

A、《茶館》B、《正午》C、《日出》D、《雷雨》

正確答案：D我的答案：D

2電影一般是順時(shí)針的物理時(shí)間，而戲劇的心理時(shí)間大于物理時(shí)間。

正確答案：X我的答案：X

3電影應(yīng)該學(xué)習(xí)戲劇的是舞臺(tái)表演和戲劇沖突

o正確答案：V我的答案：V

4電影藝術(shù)的時(shí)間是跳躍的，可逆的物理時(shí)間

正確答案：X我的答案：X

5電影藝術(shù)的時(shí)間是跳躍的，可逆的什么時(shí)間

A、物理時(shí)間B、真實(shí)時(shí)間C、虛化時(shí)間D、心理時(shí)間

正確答案：D我的答案：D

6戲劇藝術(shù)的時(shí)間是順時(shí)針心理時(shí)間

正確答案：X我的答案：X

7電影和戲劇的空間差異表現(xiàn)在下面哪一項(xiàng)：（）

A、四維空間和影像空間B、二維空間和三維空間C、三維空間和二位空間D、真實(shí)空間

和四維空間

正確答案：B我的答案：B

8《奪魂索》是下面哪一位導(dǎo)演的作品：（）

A、希區(qū)柯克B、黑澤明C、梅里愛D、特呂弗

正確答案：A我的答案：A

電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)（三）已完成

1當(dāng)代電影《失戀33天》的男主演是：。

A、周星馳B、葛優(yōu)C、文章D、佟大為

正確答案：C我的答案：C

2電影與戲劇的本質(zhì)差異不包括

A、運(yùn)動(dòng)差異B、時(shí)間差異C、空間差異D、表演差異

正確答案：A我的答案：A

3臺(tái)詞、聲音在電影和戲劇里的地位是相同的

正確答案：X我的答案：X

4戲劇在空間上是幾維的

A、一B、二C、三D、四

正確答案：C我的答案：C

5從空間距離問題來比較，電影與戲劇的差異在于下面哪一項(xiàng)：（）

A、前者遠(yuǎn)后者近B、前者近后者遠(yuǎn)C、前者可變后者不變D、前者不變后者可變

正確答案：C我的答案：C

6下面關(guān)于戲劇與電影的表演差異表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：（）

A、場景布置差異B、臺(tái)詞或聲音地位差異C、演員地位差異D、觀眾心理差異

正確答案：A我的答案：A

7《狗鎮(zhèn)》是由下面哪一位演員主演的：。

A、湯姆?克魯斯B、尼古拉斯?凱奇C、布拉德?皮特D、妮可?基德曼

正確答案：D我的答案：D

8默片時(shí)代的表演，形體語言非常豐富，吸引觀眾。

正確答案：V我的答案：V

電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)（四）已完成

1戲劇《四世同堂》取材于哪位作家的同名小說：（）

A、巴金B(yǎng)、茅盾C、郭沫若D、老舍

正確答案：D我的答案：D

2電影應(yīng)該完全擺脫戲劇的影響，找出自己獨(dú)特的舞臺(tái)表演方式。

正確答案：X我的答案：X

3《狗鎮(zhèn)》這部電影采用戲劇的形式探討人性惡的程度

正確答案：V我的答案：V

4”丟掉戲劇的拐棍”，“電影與戲劇離婚”的觀點(diǎn)是在下面哪一個(gè)階段被提出的：（）

A、20世紀(jì)60年代B、20世紀(jì)70年代C、20世紀(jì)80年代D、20世紀(jì)90年代

正確答案：C我的答案：C

5中國的實(shí)驗(yàn)戲劇的原則是下面哪一項(xiàng)：（）

A、豪華原則B、小劇場原則C、大劇場原則D、高技術(shù)含量原則

正確答案：B我的答案：B

6電影《狗鎮(zhèn)》的實(shí)驗(yàn)性特點(diǎn)體現(xiàn)在極端的舞臺(tái)背景和下面哪一項(xiàng)：（）

A、剪輯效果B、文學(xué)性C、視覺效果D、絮絮叨叨的對(duì)話

正確答案：D我的答案：D

7電影《失戀三十三天》以多重?cái)⑹潞蛯?shí)驗(yàn)性取勝。

正確答案：X我的答案：X

8下列屬于田沁鑫導(dǎo)演的電影作品是：。

A、《英雄》B、《紅玫瑰與白玫瑰》C、《白玫瑰與紅玫瑰》D、《霸王別姬》

正確答案：B我的答案：B

電影藝術(shù)與語言藝術(shù)（上）已完成

1下列屬于謝飛的導(dǎo)演作品有：。

A、《紅高粱》B、《地道戰(zhàn)》C、《趙氏孤兒》D、《黑駿馬》

正確答案：D我的答案：D

2美國電影《亂世佳人》改編自名著《茶花女》。

正確答案：X我的答案：X

3張俊祥認(rèn)為“電影就是文學(xué)藝術(shù)”。

正確答案：V我的答案：4

4張駿祥認(rèn)為電影就是戲劇

正確答案：X我的答案：X

5電影和文學(xué)都是時(shí)間的藝術(shù)

正確答案：V我的答案：4

6“黛玉焚稿斷癡情，薛寶釵出閨成大禮”可以用平行蒙太奇來表現(xiàn)。

正確答案：V我的答案：X

7下面哪一部作品被稱為“散文詩”電影：（）

A、《英雄》B、《芙蓉鎮(zhèn)》C、《黃土地》D、《城南舊事》

正確答案：D我的答案：D

8電影《雞毛信》的編劇是：（）

A、梁信B、張俊祥C、霍達(dá)D、王海鶉

正確答案：B我的答案：B

電影藝術(shù)與語言藝術(shù)（下）已完成

1舒婷是朦朧詩派的代表人物，《致橡樹》是朦朧詩潮的代表作之一。

正確答案：V我的答案：V

2電影主要采用影像媒介，而文學(xué)主要采用文字符號(hào)來表現(xiàn)

正確答案：V我的答案：V

3電影造型語言不包括

A、畫面構(gòu)圖B、色彩C、光線D、劇本

正確答案：D我的答案：D

4一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特對(duì)電影藝術(shù)是適用的

正確答案：X我的答案：X

5“枯藤、老樹、昏鴉”可以用一組大遠(yuǎn)景加一組空鏡頭來表現(xiàn)。

正確答案：X我的答案：X

6下面哪一項(xiàng)不是電影與文學(xué)的本質(zhì)差異：。

A、媒介B、接受C、語言D、形象

正確答案：C我的答案：C

7元曲《天凈沙?秋思》的作者是：()

A、關(guān)漢卿B、馬致遠(yuǎn)C、白樸D、王實(shí)甫

正確答案：B我的答案：B

電影藝術(shù)與造型藝術(shù)(上)已完成

1美術(shù)是動(dòng)態(tài)造型，而電影是靜態(tài)造型。

正確答案：X我的答案：X

2繪畫和雕塑要“靜中求動(dòng)”，而電影要“動(dòng)中求靜”。

正確答案：V我的答案：J

3《黃土地》電影的造型表現(xiàn)了動(dòng)中求靜的藝術(shù)特點(diǎn)

正確答案：V我的答案：，

4《拉奧孔》雕塑反應(yīng)了雕塑造型的什么特點(diǎn)

A、整齊B、散亂C、靜中求動(dòng)D、動(dòng)中求靜

正確答案：C我的答案：C

5電影造型語言手段不包括

A、鏡頭外的畫面構(gòu)成B、鏡頭內(nèi)部的畫面構(gòu)成C、場面調(diào)度D、鏡頭間的蒙太奇

正確答案：A我的答案：A

6鏡頭之間的蒙太奇和鏡頭內(nèi)部的畫面構(gòu)成與場面調(diào)度都是電影的造型語言手段。

正確答案：V我的答案：V

7下面關(guān)于電影《黃土地》描述正確的一項(xiàng)是：()

A、造型主體是陜北百姓B、70年代代表作品C、張藝謀攝像D、改編自小說

正確答案：C我的答案：C

電影藝術(shù)與造型藝術(shù)(下)已完成

1電影《英雄》中“無名”的扮演者是：()

A、甄子丹B、陳道明C、李連杰D、梁朝偉

正確答案：C我的答案：C

2中國現(xiàn)代電影《英雄》的導(dǎo)演是：。

A,馮小剛B、張藝謀C、姜文D、田沁鑫

正確答案：B我的答案：B

3《黃土地》是一部經(jīng)典影片，它將造型、色彩以及文化反思的意象結(jié)合得天衣無縫。

正確答案：V我的答案：V

4下面關(guān)于電影《英雄》的描述錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：()

A、導(dǎo)演張藝謀B、具有深厚的文化內(nèi)涵和民族反思C、主演有甄子丹、李連杰等D、用

色彩參與造型

正確答案：B我的答案：C

5電影《黃土地》的主題是：()

A、陜北人民獨(dú)特的生活B、黃河和黃土高原對(duì)于中華民族的意義C、反思中華民族的文

化之根D、頑強(qiáng)的生命力

正確答案：C我的答案：C

6下列不屬于電影《黃土地》的特點(diǎn)是：。

A、節(jié)奏慢B、聲音較吝惜C、視覺感濃烈D、戲劇沖突激烈

正確答案：D我的答案：D

電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度已完成

1貝爾?巴拉茲是哪個(gè)國家的電影理論家：()

A、丹麥B、挪威C、匈牙利D、捷克

B、正確答案：C我的答案：C

2視覺文化崛起后，印刷文化幾乎是可以被淘汰掉的。

正確答案：X我的答案：X

3電影作為文化的三個(gè)層次中不包括

A、大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品、商品B、日常生活方式、日常生活的儀式C、偶爾生活方式、偶

爾生活的儀式D、作為人類精神產(chǎn)品的藝術(shù)

正確答案：C我的答案：C

4丹尼爾認(rèn)為當(dāng)代文化正在變成一種印刷文化而不是一種視覺文化

正確答案：X我的答案：X

5下面關(guān)于文化含義的三個(gè)層次(從硬到軟，金字塔型結(jié)構(gòu))表達(dá)錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：()

A、物質(zhì)產(chǎn)品、物質(zhì)文化B、行為方式和社會(huì)組織方式、制度文化C、大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品、

商品D、精神產(chǎn)品、精神文化

正確答案：C我的答案：C

6下面關(guān)于文化的當(dāng)代用法表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：。

A、用作人們?nèi)粘Ｉ罘绞胶蛢x式B、用來描述知識(shí)、精神、美學(xué)發(fā)展的一般過程C、用

于指涉一個(gè)民族、一個(gè)時(shí)期、一個(gè)團(tuán)體或整體人類的特定生活方式D、用作象征知識(shí)，尤

其是藝術(shù)活動(dòng)的實(shí)踐及其成品

正確答案：A我的答案：A

7認(rèn)為“當(dāng)代文化正變成視覺文化而不是印刷文化”的是：()

A、張笑天B、丹尼爾?貝爾C、寧財(cái)神D、丹尼爾?克雷格

正確答案：B我的答案：B

8英國著作《文化帝國主義》的作者是：()

A、威廉士B、海明威C、培根D、湯林森

正確答案：D我的答案：D

電影的文化維度(一)已完成

1就電影對(duì)人類的影響，“浸泡式”是指娛樂消費(fèi)和感官化視聽。

正確答案：X我的答案：X

2電影《失戀33天》是通過改編哪種同名題材二創(chuàng)作的：()

A、漫畫B、網(wǎng)絡(luò)小說C、話劇D、電視劇

正確答案：B我的答案：B

3電影不可能使欣賞者和藝術(shù)作品之間的永恒的距離在電影觀眾的意識(shí)中完全消失

正確答案：X我的答案：X

4下面關(guān)于電影藝術(shù)對(duì)人類生活、思維方式、觀感方式的沖擊表達(dá)不正確一項(xiàng)是：()

A、似真性幻覺與距離感的消失“浸泡式”B、娛樂消費(fèi)性與感官化的欣賞方式C、人類

傳播方式的革命性變化D、日常生活的通俗化與藝術(shù)化

正確答案：D我的答案：D

5當(dāng)下電影界流行微電影等新現(xiàn)象，比如《失戀三十三天》小投資，大回報(bào)。

正確答案：X我的答案：X

6下面關(guān)于電影文化的多重制約描述錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：()

A、大眾文化的形態(tài)：娛樂、游戲、替代性滿足B、儀式形態(tài)的策略C、“建筑工地”的

比喻D、原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)

正確答案：C我的答案：C

7下列不屬于當(dāng)代電影播放的平臺(tái)是：。

A、影院B、網(wǎng)絡(luò)C、舞臺(tái)D、電視機(jī)

正確答案：C我的答案：C

電影的文化維度（二）已完成

1在新文化運(yùn)動(dòng)中，郭沫若不止一次的提出“以美育代宗教”的口號(hào)。

正確答案：X我的答案：X

2電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)。

正確答案：V我的答案：V

3《紅高粱》這部電影的顛轎、野合和祭酒表明了電影是原始什么的現(xiàn)代表現(xiàn)形式

A、儀式文化B、獸性文化C、人性文化D、物質(zhì)文化

正確答案：A我的答案：A

4后世的歌、舞、劇、畫、神話、咒語，在近代是糅合在這個(gè)未分化的巫術(shù)禮儀活動(dòng)的混沌

統(tǒng)一體之中的。

正確答案：X我的答案：V

5”大眾文化使我們最不受阻擋地看到原型和神話，而精英文化則往往把原型和神話掩蓋在

復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下”是下面哪位提出的：（）

A、張藝謀B、榮格C、庫布里克D、弗洛伊德

正確答案：B我的答案：B

6榮格和弗洛伊德分別側(cè)重藝術(shù)的哪兩項(xiàng)功能：（）

A、集體行為學(xué)和個(gè)體行為學(xué)B、個(gè)體行為學(xué)和集體行為學(xué)C、個(gè)體心理學(xué)和集體心理學(xué)D、

集體心理學(xué)和個(gè)體的心理學(xué)

正確答案：D我的答案：C

7”一個(gè)畫面首先應(yīng)該是對(duì)眼睛的一個(gè)節(jié)日”是下面哪一位的觀點(diǎn)：（）

A、榮格B、阿爾都塞C、德拉克羅瓦D、庫布里克

正確答案：C我的答案：C

電影的儀式文化和電影的意識(shí)形態(tài)（一）已完成

1馬丁?海德格爾是哪個(gè)國家的哲學(xué)家：（）

A、德國B、法國C、丹麥D、挪威

正確答案：A我的答案：A

2描寫人物“馬小軍”的成長是下列哪部電影：。

A、《紅高粱》B、《英雄》C、《陽光燦爛的日子》D、《失戀33天》

正確答案：C我的答案：C

3許多電影作品中都有儀式性的鏡頭融入其中，如日本電影《儀式》里的誦經(jīng)、禱告、顛轎

等宏大儀式。

正確答案：X我的答案：X

4下面關(guān)于《陽光燦爛的日子》表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：。

A、有儀式性的鏡頭B、是第四代導(dǎo)演的作品C、改編自《動(dòng)物兇猛》D、以文革為背景

正確答案：B我的答案：B

5電影《在陽光燦爛的日子》描寫的是抗戰(zhàn)時(shí)期的少年成長故事。

正確答案：X我的答案：X

電影的儀式文化和電影的意識(shí)形態(tài)(二)已完成

1電影《北京人在紐約》的男主演是：()

A、劉歡B、陳道明C、姜文D、葛優(yōu)

正確答案：C我的答案：C

2中國電影的主要有知識(shí)分子精英、主流和市民等多種種意識(shí)形態(tài)。

正確答案：V我的答案：V

3不代表美國國家意識(shí)形態(tài)的電影為

A、《星戰(zhàn)前傳》B、《獨(dú)立日》C、《斷臂山》D、《阿凡達(dá)》

正確答案：C我的答案：C

4中國電影的意識(shí)形態(tài)不包括下面哪一項(xiàng)：()

A、平等、契約的意識(shí)形態(tài)B、青年、邊緣意識(shí)形態(tài)C、主流意識(shí)形態(tài)D、知識(shí)分子精英意

識(shí)形態(tài)

正確答案：A我的答案：A

5意識(shí)形態(tài)遠(yuǎn)不只是一些自覺的政治信念和階級(jí)觀點(diǎn)，而是構(gòu)成個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)的內(nèi)心圖畫的

變化著的表象，是與體驗(yàn)中的生活不可分離的審美的、宗教的、法律的意識(shí)過程——伊格

爾頓。

正確答案：V我的答案：V

6下面哪一部電影不屬于美國電影的意識(shí)形態(tài)的作品：()

A、《安娜與國王》B、《獨(dú)立日》C、《天堂電影院》D、《星戰(zhàn)前傳》

正確答案：C我的答案：C

7科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》揭露了下面哪一項(xiàng)：()

A、人類對(duì)環(huán)境的異化B、環(huán)境對(duì)人類的異化C、人類對(duì)戰(zhàn)爭的異化D、戰(zhàn)爭對(duì)人類的異化

正確答案：D我的答案：D

電影的儀式文化和電影的意識(shí)形態(tài)(三)已完成

1只有主流意識(shí)形態(tài)才能作為電影發(fā)展的正確方向。

正確答案：X我的答案：

2電影《一個(gè)和八個(gè)》中“一個(gè)"指的是哪個(gè)階層的人物：()

A、知識(shí)分子B、武士C、農(nóng)民D、工人

正確答案：A我的答案：A

3代表市民意識(shí)形態(tài)的是

A、《建國偉業(yè)》B、《孩子王》C、《頑主》D、《陽光燦爛的日子》

正確答案：C我的答案：C

4電影《頑主》改編自王朔的小說

正確答案：-J我的答案：V

5合拍片中的西方意識(shí)形態(tài)的作品有《西洋鏡》、《庭院中的女人》。

正確答案：V我的答案：V

6下面哪一部電影不屬于知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài)的作品：()

A、《黃土地》B、《一個(gè)與八個(gè)》C、《孩子王》D、《小武》

正確答案：D我的答案：D

7電影《頑主》改編自下面哪一位作家的小說：。

A、李龍?jiān)艬、莫言C、王朔D、余秋雨

正確答案：C我的答案：C

8下列表達(dá)主流意識(shí)形態(tài)的電影是：()

A、《孩子王》B、《建國大業(yè)》C、《黃土地》D、《一個(gè)與八個(gè)》

正確答案：B我的答案：B

電影的儀式文化和電影的意識(shí)形態(tài)(四)已完成

1電影《有話好好說》中飾演知識(shí)分子的是：()

A、姜文B、李琦C、傅彪D、李保田

正確答案：D我的答案：D

2《有話好好說》中飾演知識(shí)分子的演員是誰

A、姜武B、姜文C、李保田D、張國立

正確答案：C我的答案：C

3《有話好好說》電影里面同時(shí)存在市民意識(shí)形態(tài)和知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài)

正確答案：V我的答案：V

4張藝謀執(zhí)導(dǎo)的第一部反映城里人生活的影片是下面哪一部：()

A、《有話好好說》B、《紅高粱》C、《一個(gè)也不能少》D、《英雄》

正確答案：A我的答案：A

5電影《有話好好說》中李保田飾演的張秋生是一個(gè)知識(shí)分子，代表的是精英意識(shí)形態(tài)。

正確答案：V我的答案：V

6電影《有話好好說》的導(dǎo)演是：()

A、馮小剛B、張藝謀C、陳凱歌D、王家衛(wèi)

正確答案：B我的答案：B

電影的大眾文化性(一)已完成

1中國的娛樂片討論“艱難的觀念轉(zhuǎn)換”發(fā)生在哪一年：()

A、1958年B、1988年C、1978年D、1968年

正確答案：B我的答案：B

2電影《甲方乙方》中的圓夢(mèng)公司叫“3T公司”。

正確答案：X我的答案：X

3大眾文化與精英文化是同一個(gè)概念

正確答案：X我的答案：X

4大眾文化與精英文化相類似，以大眾傳媒為載體，傳達(dá)市民化大眾意識(shí)形態(tài)。

正確答案：X我的答案：X

5中國的‘娛樂片'大討論發(fā)生在下面哪一年：。

A、1986.0B、1988.0C、1987.0D,1989.0

正確答案：B我的答案：B

6電影具有假想性替代性滿足的娛樂化功能，比如《頑主》中的'三T公司'。

正確答案：V我的答案：V

7“庖丁解?！钡墓适鲁鲎阅牟恐鳎?。

A、《莊子》B、《老子》C、《孟子》D、《論語》

正確答案：A我的答案：A

電影的大眾文化性(二)已完成

1描寫男女主人公的五十年婚姻生活史的電視劇是：()

A、《金婚風(fēng)雨情》B、《金婚》C、《和平年代》D、《歡喜姻緣》

正確答案：B我的答案：B

2張藝謀在《紅高粱》電影中完成了其大眾文化轉(zhuǎn)型

正確答案：X我的答案：X

3張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《活著》涉及到文化大革命

正確答案：V我的答案：V

4下列不是后現(xiàn)代“后假定”美學(xué)特征的是

A、反傳統(tǒng)B、現(xiàn)實(shí)主義C、反文化D、自相矛盾

正確答案：B我的答案：B

5中國影視的大眾文化的源泉主要來自三個(gè)方面，其中描述錯(cuò)誤的是

A、古典經(jīng)典B、民間文化大眾化C、紅色經(jīng)典D、精英文化大眾化

正確答案：D我的答案：D

6下面哪一部電影不是張藝謀直接導(dǎo)演的：（）

A、《老井》B、《英雄》C、《活著》D、《十面埋伏》

正確答案：A我的答案：A

7電影《老井》是張藝謀自編自導(dǎo)自演的作品。

正確答案：X我的答案：X

8《建國大業(yè)》《建黨大業(yè)》是主旋律電影，《十月圍城》是賀歲電影。

正確答案：X我的答案：X

電影的大眾文化性（三）已完成

1下列由卓別林出演，并且是他自己最鐘愛的作品是：（）

A、《淘金記》B、《阿甘正傳》C、《漂亮女人》D、《亂世佳人》

正確答案：A我的答案：A

2通過電影的什么功能能夠幫助人們認(rèn)識(shí)自己

A、窗戶B、鏡子C、門戶D、收納箱

正確答案：B我的答案：B

3中國哪位導(dǎo)演的賀歲片具有中國特色的，初具類型特點(diǎn)的類型性電影

A、張藝謀B、陳凱歌C、王家衛(wèi)D、馮小剛

正確答案：D我的答案：D

4埃里克森認(rèn)為人的認(rèn)同決定了他的生存感

正確答案：V我的答案：V

5”具有中國特色的、初具類型特點(diǎn)的類型性電影”指的是下面哪一項(xiàng)：（）

A、大眾娛樂片B、賈樟柯紀(jì)實(shí)片C、張藝謀商業(yè)片D、馮氏賀歲片

正確答案：D我的答案：D

6下面哪一部電影不是反映美國精神的：（）

A、《淘金記》B、《亂世佳人》C、《鐵皮鼓》D、《阿甘正傳》

正確答案：C我的答案：B

7認(rèn)同”是人們對(duì)自我身份的“確認(rèn)”，及回答和解決“我是誰”的問題。

正確答案：V我的答案：V

電影的大眾文化性（四）已完成

1電影《重慶森林》中男女主角最近的距離是：（）

A、1米B、10公分C、1公分D、0.01公分

正確答案：B我的答案：B

2宗白華認(rèn)為西洋畫講求神韻，而中國話講求逼真

正確答案：X我的答案：X

3從傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)換成大眾文化過程中可能會(huì)產(chǎn)生“文化折扣”

正確答案：V我的答案：V

4寫意性和寫實(shí)性之間的差別不包括

A、神/形B、虛/實(shí)C、動(dòng)/靜D、表現(xiàn)/再現(xiàn)

正確答案：C我的答案：C

5宗白華認(rèn)為西洋繪畫自覺講求藝術(shù)與下面哪一項(xiàng)相一致：()

A、紀(jì)實(shí)B、寫意C、科學(xué)D、表現(xiàn)

正確答案：C我的答案：C

6“文化折扣”是一個(gè)傳播學(xué)術(shù)語。

正確答案：J我的答案：V

電影的民族文化性與世界文化性已完成

1《集結(jié)號(hào)》塑造的是一種新的平民形象

正確答案：V我的答案：J

2《孔子》這部電影弘揚(yáng)的是一種己所不欲勿施于人的思想

正確答案：V我的答案：V

3《丑陋的中國人》是下面哪一位著名學(xué)者的作品：()

A、陳思和B、柏楊C、余秋雨D、洪子誠

正確答案：B我的答案：B

4描寫五代十國時(shí)期宮廷斗爭、由馮小剛執(zhí)導(dǎo)的電影是：O

A、《滿城盡帶黃金甲》B、《趙氏孤兒》C、《夜宴》D、《活著》

正確答案：C我的答案：C

5電影《孔子》飾演“孔子”的是：()

A、葛優(yōu)B、王剛C、周潤發(fā)D、周星馳

正確答案：C我的答案：C

6描寫兄弟二人分別參加國共兩黨的電視劇是：()

A、《潛伏》B、《地道戰(zhàn)》C、《建黨大業(yè)》D、《人間正道是滄桑》

正確答案：D我的答案：D

電影的美學(xué)風(fēng)格與文化形態(tài)(一)已完成

1”電影作者論”中“作者”是指電影中的什么職能人員：()

A、編劇B、制片C、導(dǎo)演D、主演

正確答案：B我的答案：C

2認(rèn)為“風(fēng)格即人”的布封是哪個(gè)國家的作家：()

A、法國B、美國C、意大利D、奧地利

正確答案：A我的答案：A

3薩里斯認(rèn)為如果好萊塢像叢林，其中具有個(gè)性的導(dǎo)演就是什么

A、一株小草B、一棵樹C、一片落葉D、孕育叢林的土壤

正確答案：B我的答案：B

41964年誰明確提出了“電影作者論”

A、阿斯?德呂克B、巴贊C、安德魯?薩里斯D、特呂佛

正確答案：D我的答案：D

5“作者電影”充分體現(xiàn)了誰的個(gè)性化特征

A、導(dǎo)演B、演員C、編劇D、攝影師

正確答案：A我的答案：A

6巴贊認(rèn)為電影的價(jià)值來自于演員，信賴演員比信賴導(dǎo)演可靠的多

正確答案：X我的答案：X

7”電影作者論”是誰提出的：()

A、卡梅隆B、斯皮爾伯格C、特呂弗D、伍迪艾倫

正確答案：C我的答案：C

8特呂弗于下面哪一年明確提出“電影作者論”：。

A、1964.0B,1965.0C、1966.0D,1963.0

正確答案：A我的答案：A

電影的美學(xué)風(fēng)格與文化形態(tài)(二)已完成

1紀(jì)實(shí)主義電影的源頭與奠基人士：()

A、梅里埃B、愛森斯坦C、特呂弗D、盧米埃爾兄弟

正確答案：D我的答案：D

2紀(jì)實(shí)主義電影美學(xué)源頭來自于埃米爾兄弟的電影

正確答案：V我的答案：J

3《太陽照常升起》是姜文最具作者性的電影

正確答案：-J我的答案：V

4對(duì)電影美學(xué)風(fēng)格的分類敘述錯(cuò)誤的是

A、抒情性電影美學(xué)B、戲劇化電影美學(xué)C、現(xiàn)代主義電影美學(xué)D、后現(xiàn)代主義電影美學(xué)

正確答案：A我的答案：

5中國當(dāng)代最具“作者性”的導(dǎo)演是誰？

A、馮小剛B、張藝謀C、陳凱歌D、姜文

正確答案：D我的答案：D

6紀(jì)實(shí)主義電影美學(xué)的源頭是盧米埃爾兄弟：《北方的那努克》《水澆園丁》。

正確答案：X我的答案：X

7下面哪一部電影不是姜文的作品：。

A、《鬼子來了》B、《讓子彈飛》C、《太陽照常升起》D、《孔雀》

正確答案：D我的答案：D

8中國電影《太陽照常升起》的導(dǎo)演是：()

A、張藝謀B、姜文C、賈樟柯D、田沁鑫

正確答案：B我的答案：B

電影的美學(xué)風(fēng)格與文化形態(tài)(三)已完成

1陳凱歌導(dǎo)演作品《無極》是一部充滿想象力的非紀(jì)實(shí)主義電影。

正確答案：V我的答案：V

280年代出現(xiàn)的新紀(jì)實(shí)電影運(yùn)動(dòng)，提出電影語言現(xiàn)代化，電影要反映現(xiàn)實(shí)本身

正確答案：4我的答案：V

3電影《小武》的導(dǎo)演是誰

A、謝飛B、田壯壯C、賈樟柯D、陳凱歌

正確答案：C我的答案：C

4《春秋》是誰編定的

A、老子B、孟子C、墨子D、孔子

正確答案：D我的答案：D

5賈樟柯的電影對(duì)聲音的應(yīng)用很獨(dú)特，都是有聲源的音樂。

正確答案：V我的答案：V

6中國電影的新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)在下面哪一代導(dǎo)演中：。

A、第三代B、第四代C、第六代D、第五代

正確答案：C我的答案：C

7電影《小武》中“小武”的職業(yè)是：()

A、農(nóng)民B、工人C、木匠D、小偷

正確答案：D我的答案：D

戲劇化電影美學(xué)已完成

1下列電影類型的分類標(biāo)準(zhǔn)不正確的是

A、按題材分B、按導(dǎo)演反應(yīng)分C、按形式分D、按風(fēng)格分

正確答案：B我的答案：B

2下列哪個(gè)電影類型不屬于按形式分的電影類型

A、動(dòng)作片B、音樂片C、歌舞片D、災(zāi)難片

正確答案：D我的答案：D

3類型是建立在觀眾與制作者普遍認(rèn)同和默認(rèn)的基礎(chǔ)上，是制片人、觀眾等共同享有的一套

期望系統(tǒng)或者說是管理系統(tǒng)

正確答案：V我的答案：V

4下面哪一項(xiàng)不是類型的主要要素：()

A、慣例和模式B、文化與觀念C、生產(chǎn)與制作D、接受與被接受

正確答案：D我的答案：D

5類型電影的發(fā)源地是下面哪一個(gè)國家：()

A、意大利B、英國C、美國D、法國

正確答案：C我的答案：C

6認(rèn)為“原型是指不斷重復(fù)出現(xiàn)的意象”的是：()

A、盧梭B、榮格C、佛洛依德D、孟德斯鳩

正確答案：B我的答案：B

7類型電影可以按題材、形式、觀眾的反映和風(fēng)格等分類。

正確答案：J我的答案：J

8下面哪一部作品不屬于“康迪德”原型性故事類型：O

A、《我的左腳》B、《華爾街》C、《阿甘正傳》D、《憨豆博士》

正確答案：B我的答案：B

現(xiàn)代主義電影美學(xué)(一)已完成

1下列屬于德國表現(xiàn)主義電影的是：()

A、《阿凡達(dá)》B、《筋疲力盡》C、《卡里加利博士的小屋》D、《廣島之戀》

正確答案：C我的答案：C

2現(xiàn)代主義主要是指19世紀(jì)初到20世紀(jì)中期這段時(shí)間的藝術(shù)。

正確答案：X我的答案：4

3下列哪部電影不屬于先鋒電影代表作

A、《吸血鬼》B、《機(jī)器的舞蹈》C、《對(duì)角線交響曲》D、《一條安達(dá)魯狗》

正確答案：A我的答案：A

4下列哪部電影屬于歐洲藝術(shù)電影

A、《卡里加里博士的小屋》B、《筋疲力盡》C、《第七封印》D、《吸血鬼》

正確答案：C我的答案：B

5現(xiàn)代主義是一個(gè)龐大復(fù)雜的美學(xué)和藝術(shù)思潮，包括諸多復(fù)雜的流派，如象征主義、未來

主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、意識(shí)流、存在主義等諸多復(fù)雜的流派

正確答案：V我的答案：V

6現(xiàn)代主義在電影中的表現(xiàn)不包括

A、先鋒電影B、意大利表現(xiàn)主義電影C、法國新浪潮D、歐洲藝術(shù)電影

正確答案：B我的答案：B

現(xiàn)代主義電影美學(xué)（二）已完成

1中國第五代導(dǎo)演是“偽現(xiàn)代主義”，因?yàn)樗麄儧]有個(gè)體的憂慮。

正確答案：V我的答案：4

2電影《維洛尼卡的雙重生命》中法國的維羅妮卡先死去。

正確答案：X我的答案：X

3話劇《紅玫瑰與白玫瑰》改編自誰的同名小說：（）