戲劇藝術(shù)十五講(修訂版)

戲劇藝術(shù)十五講(修訂版)讀書筆記模板01思維導(dǎo)圖讀書筆記目錄分析內(nèi)容摘要精彩摘錄作者介紹目錄0305020406思維導(dǎo)圖藝術(shù)修訂版戲劇知識(shí)戲劇理論藝術(shù)相關(guān)戲劇舞臺(tái)劇場(chǎng)藝術(shù)劇文學(xué)中國(guó)現(xiàn)代文化正劇悲劇關(guān)鍵字分析思維導(dǎo)圖內(nèi)容摘要內(nèi)容摘要本書是在大學(xué)戲劇課程講義基礎(chǔ)上整理而成的，從理論、歷史、實(shí)踐三個(gè)“維度”上講授戲劇藝術(shù)的基本理論與相關(guān)知識(shí)，既注重知識(shí)性、趣味性、普及性，又不忽視學(xué)科前沿的重要問題。面向大、中學(xué)生，戲劇影視從業(yè)人員，以及愛好文學(xué)、戲劇的廣大讀者，幫助他們學(xué)習(xí)戲劇藝術(shù)的基礎(chǔ)理論和相關(guān)知識(shí)。此次進(jìn)行了全書的修訂，吸收了新的研究成果，更有針對(duì)性，如加大了戲劇教育一講的比重等，注重實(shí)踐性，更適應(yīng)藝術(shù)院校的教學(xué)需要。讀書筆記讀書筆記看完老舍的《茶館》書和電影來的，本想繼續(xù)《茶館的舞臺(tái)藝術(shù)》深入下去，可惜**讀書里沒有找到，遇見了這本教科書，作為通識(shí)，了解了中外戲劇的相關(guān)常識(shí)，收獲了論文撰寫的靈感和素材，開卷有益。這本書看了好多天，本人才疏學(xué)淺，對(duì)書中提到的很多作品和理論知識(shí)都了解甚少，目前僅僅略知皮毛，戲劇學(xué)習(xí)還任重道遠(yuǎn)。戲劇教育和我的演技一樣青澀，和我的戲劇知識(shí)一樣貧乏。并不是戲劇專業(yè)學(xué)生，但同是人文藝術(shù)學(xué)科，里面講到的一些點(diǎn)平常文學(xué)課也會(huì)講到。接下來就要好好將書里的一些點(diǎn)用在論文寫作上了！。內(nèi)容詳實(shí)，通俗易懂，作為通識(shí)類課程學(xué)習(xí)既能作入門之用。通過這本書，我對(duì)戲劇藝術(shù)的源流和現(xiàn)狀有了一定的了解，對(duì)戲劇這一特殊的文學(xué)形式也有了更多的認(rèn)識(shí)。復(fù)讀《戲劇藝術(shù)十五講》，修訂版為此書的第3次再版，相較于前一個(gè)版本，略有增加，且排版更為合理，多了很多配圖，以輔助理解。畢竟學(xué)術(shù)講究嚴(yán)謹(jǐn)，書中出沒的那些“某A類似某B”的說法，是失真的。南大老師太厲害了！學(xué)長(zhǎng)學(xué)姐都說這本書是戲劇入門，可是我恰恰是讀完了晦澀難啃的專業(yè)書之后捧讀整本書，框架之清晰，行文之洗練，思想之民主，對(duì)我影響不少。精彩摘錄精彩摘錄首先從人的本能與欲望談起。第一，人有摹仿的本能與欲望；第二，人有以摹仿為基點(diǎn)的表演的本能與欲望；第三，人有觀看他人表演的本能與欲望。表演者與觀看者之間存在著一種自然而然的“契約”，承認(rèn)這種形象的轉(zhuǎn)換并不是本真實(shí)體的轉(zhuǎn)換，僅僅是表演而已。這叫“約定俗成”，又叫“假定性”。有表演者，有觀看者，給人娛樂，有所寄托，這就是戲劇的發(fā)生，這就是戲劇藝術(shù)的源頭。1.任何藝術(shù)都是藝術(shù)創(chuàng)造者的一種“言說”，從言說的方式來看，戲劇是史詩(shī)的客觀敘事性與抒情詩(shī)的主觀抒情性這二者的統(tǒng)一。以上我們講了人類的摹仿、表演、觀看這三種本能和欲望，又講了這三者之所以表現(xiàn)出來的兩個(gè)目的與意義——一是為了娛樂，二是有所寄托。這個(gè)“3+2”就構(gòu)成了戲劇藝術(shù)得以發(fā)生的全部心理基礎(chǔ)。每一個(gè)人的身上，都有戲劇的“種子”和“根芽”，也就是一種出自本能和天性的“表演”和“觀看”的欲望。第三，人類精神文化運(yùn)作的根本特征，是它的非強(qiáng)制性，也就是說，精神文化功用的發(fā)揮，靠熏陶、靠濡染、靠滲透，一句話，靠“化”。目錄分析第一節(jié)戲劇的發(fā)生和起源開場(chǎng)白第一講什么是戲劇藝術(shù)第三節(jié)戲劇的文化意義第二節(jié)戲劇的本質(zhì)和特征第一講什么是戲劇藝術(shù)第一節(jié)戲劇分類的意義與方法第三節(jié)劇情構(gòu)成與題材選擇造成的不同樣式第二節(jié)舞臺(tái)呈現(xiàn)的不同樣式第二講戲劇藝術(shù)的分類第一節(jié)戲劇與戲劇性第三節(jié)舞臺(tái)呈現(xiàn)中的戲劇性第二節(jié)文學(xué)構(gòu)成中的戲劇性第三講戲劇性第一節(jié)三大戲劇體裁的由來及其發(fā)展趨勢(shì)第三節(jié)悲喜劇與正劇的基本特征第二節(jié)悲劇與喜劇的基本特征第四講悲劇、喜劇、正劇第一節(jié)戲劇里的文學(xué)世界第三節(jié)戲劇的人物和語(yǔ)言第二節(jié)戲劇的情節(jié)與結(jié)構(gòu)第五講劇本與戲劇文學(xué)第一節(jié)“人”既是表現(xiàn)的對(duì)象又是表現(xiàn)的工具第三節(jié)戲曲程式與角色創(chuàng)造第二節(jié)近代劇表演中的表現(xiàn)與體驗(yàn)第六講演員與表演藝術(shù)第一節(jié)導(dǎo)演其人其事第三節(jié)舞臺(tái)調(diào)度與舞臺(tái)形象第二節(jié)導(dǎo)演構(gòu)思第七講導(dǎo)演與導(dǎo)演藝術(shù)第一節(jié)舞臺(tái)與舞美第三節(jié)人物造型第二節(jié)景物造型第八講舞臺(tái)美術(shù)第一節(jié)劇場(chǎng)是演戲和看戲的地方第三節(jié)劇場(chǎng)是民族文化的象征第二節(jié)看戲是一種“集體經(jīng)驗(yàn)”第九講劇場(chǎng)與觀眾第一節(jié)戲劇文學(xué)欣賞第三節(jié)戲劇批評(píng)第二節(jié)劇場(chǎng)心理第十講戲劇的欣賞與批評(píng)第一節(jié)戲劇風(fēng)格的多義性第三節(jié)中國(guó)戲劇的風(fēng)格與流派第二節(jié)戲劇流派是怎樣形成的第十一講戲劇的風(fēng)格與流派第一節(jié)東方戲劇的“古”與“今”第三節(jié)西方戲劇：走向現(xiàn)代第二節(jié)西方戲?。簭墓畔ＥD到文藝復(fù)興第十二講世界戲?。簭墓诺涞浆F(xiàn)代第一節(jié)中國(guó)古典戲劇第三節(jié)現(xiàn)代戲劇的曲折歷程第二節(jié)由古典向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型第十三講中國(guó)戲?。簭墓诺涞浆F(xiàn)代第一節(jié)從早期的“影戲”說起第三節(jié)影視對(duì)戲劇的沖擊與促進(jìn)第二節(jié)電視之“劇”第十四講戲劇與影視