宮怨詩(shī)表達(dá)詩(shī)人什么情感

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宮人自寫(xiě)的宮怨詩(shī)

據(jù)孟棨《本事詩(shī)》、范攄《雲(yún)溪友議》等書(shū)記述，唐玄宗時(shí)，宮人常在落葉上題字隨御溝水流出。一次，詩(shī)人顧況從洛陽(yáng)宮苑的流水中得一大梧桐葉，上面題詩(shī)一首：

一入深宮里，年年不見(jiàn)春。

聊題一片葉，寄與有情人。

第二天，顧況也在一片落葉上題詩(shī)一首，放于上游，任其流入宮中。詩(shī)以《葉上題詩(shī)從苑中流出》為題：

花落深宮鶯亦悲，上陽(yáng)宮女?dāng)嗄c時(shí)。

帝城不禁東流水，葉上題詩(shī)寄與誰(shuí)？

十幾天后，有人又在從御溝流出的落葉上得詩(shī)一首：

一葉題詩(shī)出禁城，誰(shuí)人酬和獨(dú)含情？

自嗟不及波中葉，蕩漾乘春取次行。

《全唐詩(shī)》收錄了這幾首詩(shī)。宮人第一次寫(xiě)的一首五絕，題作《題洛苑梧葉上》；第二次寫(xiě)的一首七絕，題作《又題》。這個(gè)故事，當(dāng)然在傳說(shuō)中不免有被人添枝加葉之處，但也不會(huì)完全出于杜撰。兩首詩(shī)的語(yǔ)句，很像宮人口吻。兩詩(shī)寫(xiě)的是一個(gè)失去自由、失去幸福的人對(duì)自由、對(duì)幸福的向往。從第一首詩(shī)的后兩句"聊題一片葉，寄與有情人'及《又題》的首句"一葉題詩(shī)出禁城'，可以想見(jiàn)題詩(shī)人在葉上題詩(shī)及目送葉去、心與俱遠(yuǎn)的情景。這片小小的梧葉成了她的化身，既負(fù)荷著她的巨大的苦痛，又浮載著她的縹渺的愿望。她從執(zhí)筆題詩(shī)到見(jiàn)葉片隨流水蕩漾而去時(shí)的感情是極其復(fù)雜的。這里，人生的追求、祝愿、綺思、幻夢(mèng)是交織在一起的。

《又題》的次句"誰(shuí)人酬和獨(dú)含情'，是進(jìn)一步游翔她的遐想。這位"一入深宮里，年年不見(jiàn)春'、渴望愛(ài)情而得不到愛(ài)情的少女，把她對(duì)愛(ài)情的想象與梧葉一起送出了禁城。她第一次題詩(shī)的心意原是"寄與有情人'，但這"一片葉'出禁城后又會(huì)有什么遭遇呢？這本是渺茫難知、也無(wú)從寄與具體希望的。而這片葉子居然為人所見(jiàn)，而且還有人"酬和'，盡管她無(wú)法知道酬和者是誰(shuí)，已足以使她浮想翩翩，情思綿綿?？墒牵磺懈∠?、萬(wàn)種情思，當(dāng)然都是空中樓閣，當(dāng)然都改變不了眼前的現(xiàn)實(shí)。下兩句"自嗟不及波中葉，蕩漾乘春取次行'，正是回到現(xiàn)實(shí)后的絕望和嗟嘆。這時(shí)，隨波蕩漾的梧葉已經(jīng)乘春而逝，而回顧自身，仍然在"不見(jiàn)春'的禁城之內(nèi)。如果說(shuō)《又題》詩(shī)的前半首是身在痛苦環(huán)境中所產(chǎn)生的美好幻想；那么，它的后半首就是走出幻想世界后所感到的加倍痛苦了。

除上面兩首詩(shī)外，在唐代宮人自作的怨詞中，更為人熟知的是下面?zhèn)髡f(shuō)宣宗時(shí)宮人寫(xiě)的一首《題紅葉》：

流水何太急？深宮盡日閑。

殷勤謝紅葉，好去到人間。

關(guān)于這首詩(shī)，有一個(gè)動(dòng)人的故事。據(jù)《雲(yún)溪友議》記述，詩(shī)人盧渥在京師應(yīng)舉，偶然來(lái)到御溝旁，看見(jiàn)一片紅葉，上面題有這首詩(shī)，就收藏在巾箱內(nèi)。后來(lái)，他娶了一位被遣放出宮的宮女。一天，這位宮人見(jiàn)到箱中的這片紅葉，嘆息道："當(dāng)時(shí)偶題隨流，不謂郎君收藏巾篋。'這就是有名的紅葉題詩(shī)的故事。對(duì)此，劉斧《青瑣高議》所收《流紅記》有更詳細(xì)、更曲折的記載，但在朝代、人名、情節(jié)上都有出入，并稱這位宮人姓韓。這也不奇怪，故事經(jīng)過(guò)輾轉(zhuǎn)流傳是會(huì)走樣子的。

比較而言，《題洛苑梧葉上》和《又題》寫(xiě)得較實(shí)、較直，以真摯見(jiàn)長(zhǎng)；這首《題紅葉》則寫(xiě)得空靈蘊(yùn)藉，給人以較多的玩索馀地。詩(shī)的前兩句"流水何太急，深宮盡日閑'，妙在只責(zé)問(wèn)流水太急，訴說(shuō)深宮太閑，不明寫(xiě)怨情而怨情自見(jiàn)。一位少女，長(zhǎng)期被幽閉在深宮中，有時(shí)會(huì)有流年似水、光陰易逝、青春虛度、紅顏暗老之恨，有時(shí)也會(huì)有深宮無(wú)事、歲月難遣、閑愁似海、度日如年之苦。這兩句詩(shī)以流水之急與深宮之閑形成對(duì)比，就不著痕跡、若即若離地托出這種看似矛盾而又交織為一的雙重苦恨。詩(shī)的后兩句"殷勤謝紅葉，好去到人間'，運(yùn)筆更委婉含蓄，妙在曲折傳意，托物寄情，不從正面寫(xiě)自己的處境和心情，不直說(shuō)自己久與人間隔絕和渴望回到人間，而用折射手法，從側(cè)面下筆，只對(duì)一片隨波而去的紅葉致以殷勤的祝告。這里，題詩(shī)人對(duì)身受幽囚的憤懣、對(duì)自由生活的憧憬，以及她的沖破樊籠的意愿，盡在不言之中，可以不言而喻了。俞陛雲(yún)在《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》中評(píng)李白的《玉階怨》說(shuō)："其寫(xiě)怨意，不在表面而在空際。'這話也可移作對(duì)這首《題紅葉》的贊語(yǔ)。

唐代出現(xiàn)了大量宮怨詩(shī)