中國(guó)古代詩(shī)歌發(fā)展概述課稿

關(guān)于中國(guó)古代詩(shī)歌發(fā)展概述課稿第1頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三閱讀提示：“中國(guó)古代詩(shī)歌”的逐步發(fā)展經(jīng)歷了哪些主要時(shí)間段？細(xì)讀每個(gè)時(shí)間段，歸納總結(jié)這一時(shí)期詩(shī)歌的主要發(fā)展過(guò)程，如代表作家、作品、主要風(fēng)格流派、藝術(shù)特征等。第2頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三上古——歌謠

先秦——

詩(shī)騷兩漢——

樂(lè)府魏晉南北朝——

文人詩(shī)唐代——

唐詩(shī)宋代——

宋詞元明清——

元曲、詩(shī)詞時(shí)間段第3頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三先將竹竿截?cái)?，然后用弦將截?cái)嗟闹窀瓦B接兩頭制成彈弓。一顆顆彈丸從彈弓中射出，擊中了一只只獵物，人們歡樂(lè)地追逐著，滿載而歸。。一、上古——口頭歌謠“斷竹,續(xù)竹,飛土,逐宍ròu”第4頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三現(xiàn)實(shí)主義源頭：西周至春秋《詩(shī)經(jīng)》浪漫主義源頭：戰(zhàn)國(guó)后期《楚辭》（代表作家：屈原）二、先秦——詩(shī)歌發(fā)展的兩大源頭第5頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三《詩(shī)經(jīng)》原名詩(shī)，共收入西周初年至春秋中期大約五百年間的詩(shī)歌305篇，因而又稱詩(shī)三百。漢代被尊為經(jīng)典，因有詩(shī)經(jīng)之稱。

《詩(shī)經(jīng)》的地位：按內(nèi)容分為哪幾類？按表現(xiàn)手法分為哪幾類？

《詩(shī)經(jīng)》的句式特點(diǎn)：

《詩(shī)經(jīng)》的語(yǔ)言特點(diǎn)：中國(guó)最早的一部詩(shī)歌總集風(fēng)、雅、頌賦、比、興四言為主，重章復(fù)沓雙聲疊韻，韻律和諧第6頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三賦——鋪陳敘述“氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲。匪來(lái)貿(mào)絲，來(lái)即我謀。送子涉淇，至于頓丘。匪我愆期，子無(wú)良媒。將子無(wú)怒，秋以為期。”（《衛(wèi)風(fēng).氓》）比——比喻興——起興“桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無(wú)食桑葚！于嗟女兮，無(wú)與士耽！……桑之落矣，其黃而隕。自我徂爾，三歲食貧?！薄对?shī)經(jīng)》的精華在于十五國(guó)風(fēng)，是帶有地方色彩的民歌，主題為歌唱愛情，贊美勞動(dòng)，揭露現(xiàn)實(shí)。第7頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，鐘鼓樂(lè)之。關(guān)雎第8頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三《楚辭》源自于：奠基人和代表作家：其代表作品：兩大源頭風(fēng)格上的區(qū)別：戰(zhàn)國(guó)后期南方諸侯國(guó)楚國(guó)民歌屈原《離騷》、《九歌》、《天問(wèn)》《詩(shī)經(jīng)》：現(xiàn)實(shí)主義源頭《楚辭》：浪漫主義源頭第9頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三三、漢代漢樂(lè)府漢樂(lè)府的產(chǎn)生和漢代音樂(lè)機(jī)構(gòu)樂(lè)府關(guān)系密切，后來(lái)人們便把樂(lè)府采集和演唱的民歌叫做樂(lè)府詩(shī)或樂(lè)府歌辭，漢樂(lè)府民歌語(yǔ)言樸素自然，活潑生動(dòng)，且時(shí)有真率稚氣，句式多樣，以五言為主，是中國(guó)詩(shī)歌在語(yǔ)言形式上的一次創(chuàng)新。在內(nèi)容上：繼承詩(shī)經(jīng)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。第10頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三上邪！我欲與君相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰。

山無(wú)陵，江河為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！《上邪》《天啊》

蒼天啊，我要與你相知相戀，永遠(yuǎn)不變心。除非高山被夷為平地，江河全部枯竭，嚴(yán)冬里出現(xiàn)隆隆的雷聲，盛夏飄起白雪，天地連在一起不復(fù)存在，那個(gè)時(shí)候，我才與他分離訣別。第11頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三日出東南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷。

……

使君從南來(lái)，五馬立踟躕。使君遣吏往，問(wèn)是誰(shuí)家姝？

秦氏有好女，自名為羅敷。羅敷年幾何？二十尚不足，

十五頗有余。使君謝羅敷：寧可共載不？羅敷前置辭：使君一何愚！使君自有婦，羅敷自有夫。……《陌上桑》主要內(nèi)容：寫采桑女秦羅敷拒絕一“使君”即太守之類官員調(diào)戲的故事，歌頌她的美貌與堅(jiān)貞的情操?！澳吧仙！保饧创舐愤叺纳Ａ?，這是故事發(fā)生的場(chǎng)所。因?yàn)榕魅斯窃诼愤叢缮?，才引起一連串的戲性情節(jié)。

第12頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三《古詩(shī)十九首》

因作者姓名不可考，晉代后就被稱為“古詩(shī)”，其中有十九首被南朝梁蕭統(tǒng)編入《文選》，代表當(dāng)時(shí)五言詩(shī)創(chuàng)作的最高成就。

這些古詩(shī)表現(xiàn)了濃重的感傷情緒，從一個(gè)側(cè)面反映了時(shí)代的動(dòng)蕩不安與黑暗?！豆旁?shī)十九首》在歷代都受到了高度評(píng)價(jià)，南朝文論家劉勰評(píng)為“五言之冠冕”，其藝術(shù)成就確是文人五言詩(shī)達(dá)到成熟階段的標(biāo)志。如《行行重行行》、《涉江采芙蓉》、《迢迢牽牛星》、《西北有高樓》皆為傳世經(jīng)典。第13頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三孔雀東南飛，五里一徘徊。十三能織素，十四學(xué)裁衣。十五彈箜篌，十六誦詩(shī)書。十七為君婦，心中常苦悲。——《孔雀東南飛》涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。

采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道。

還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。

同心而離居，憂傷以終老?！渡娼绍饺亍返?4頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三魏晉時(shí)期：三曹.建安七子建安風(fēng)骨、漢魏風(fēng)骨阮籍、嵇康五言詠懷組詩(shī)左思詠史詠懷融為一體陶淵明田園詩(shī).隱逸詩(shī)人或田園詩(shī)人詠懷詩(shī).出仕與歸隱的矛盾（田園詩(shī)派）謝靈運(yùn)（山水詩(shī)派）大力描寫山水第一人三、魏晉南北朝時(shí)期第15頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三四、魏晉南北朝1.建安文學(xué)(漢末）：建安七子：孔融、陳琳、王粲、徐干、文學(xué)特征：建安風(fēng)骨、漢魏風(fēng)骨阮瑀、應(yīng)玚、劉楨三曹：曹操、曹丕、曹植（人稱“建安之杰”。他的詩(shī)歌“骨氣奇高，詞采華茂”）著名的《洛神賦》美不勝收繼承漢樂(lè)府民歌的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，并普遍采用五言形式，第一次掀起了文人詩(shī)歌的高潮。他們的詩(shī)作表現(xiàn)了時(shí)代精神，具有慷慨悲涼的陽(yáng)剛氣派，形成“建安風(fēng)骨”的獨(dú)特風(fēng)格。第16頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三建安風(fēng)骨

“風(fēng)”偏重指精神氣質(zhì)，“骨”偏重于指骨格形態(tài)，二者密不可分，合而為一為風(fēng)骨。建安風(fēng)骨所指的文學(xué)風(fēng)貌主要是內(nèi)容充實(shí)、感情豐富的特點(diǎn)。建安時(shí)代的作家，擺脫了儒學(xué)的束縛，注意作品的抒情性，再加之處在戰(zhàn)亂的年代，思想感情更常常是表現(xiàn)的慷慨激昂。建安風(fēng)骨主要指的是建安詩(shī)文所具有的明朗剛健的風(fēng)格。第17頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三東臨碣石，以觀滄海。水何澹澹，山島竦峙。樹木叢生，百草豐茂。秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。幸甚至哉！歌以詠志。觀滄海第18頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三……仰手接飛猱，俯身散馬蹄?！柢|赴國(guó)難，視死忽如歸。《白馬篇》（節(jié)選）第19頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三3.兩晉文學(xué)：2.正始文學(xué)：代表作家：阮籍、嵇康（或沉郁艱深，或風(fēng)調(diào)峻切，他們繼承了建安文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，進(jìn)一步推動(dòng)了五言古詩(shī)的發(fā)展。）西晉：左思（詩(shī)歌骨力遒勁，承傳建安文學(xué)的精神。其《詠史》詩(shī)開啟了詠史和詠懷結(jié)合的新路子。）東晉：

陶（陶淵明：開創(chuàng)了田園詩(shī)派）謝（謝靈運(yùn)：開創(chuàng)了山水詩(shī)派）四、魏晉南北朝第20頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧。問(wèn)君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言?！讹嬀啤菲湮逄諟Y明《歸園田居》等作品，語(yǔ)言樸素自然,充滿了對(duì)田園生活的熱愛、對(duì)污濁社會(huì)現(xiàn)實(shí)的憎惡，給人以含蓄雋永、意境醇美的享受。第21頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三南北朝時(shí)期：西洲曲男女愛情哀怨纏綿、艷麗柔婉木蘭辭題材廣泛感情直率.語(yǔ)言樸實(shí).風(fēng)格剛健鮑照謝朓建功立業(yè)的抱負(fù)和對(duì)門閥制度的不滿“永明體”，對(duì)唐人五言絕句極有影響宮體詩(shī)庾信風(fēng)格浮艷冶艷，宮體詩(shī)，“徐庾體”剛健，南北朝詩(shī)歌藝術(shù)集大成者第22頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。西洲在何處？西槳橋頭渡。日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏臼樹。樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅?！段髦耷?----南朝民歌第23頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄桿頭。欄桿十二曲，垂手明如玉。卷簾天自高，海水搖空綠。海水夢(mèng)悠悠，君愁我亦愁。南風(fēng)知我意，吹夢(mèng)到西洲?！段髦耷?----南朝民歌第24頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三四、唐代——唐詩(shī)思考：唐代詩(shī)歌分為哪四個(gè)時(shí)期？每個(gè)時(shí)期的主要作家、流派、和主要文學(xué)貢獻(xiàn)是什么？第25頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三初唐：初唐四杰陳子昂男女愛情、江山之美、邊塞之情關(guān)心社會(huì)生活和政治問(wèn)題風(fēng)格由纖柔變?yōu)槊骺烨逍率钩跆圃?shī)歌建立起高峻雄渾、剛健有力的新詩(shī)風(fēng)第26頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三五、隋唐五代初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王(是唐詩(shī)開創(chuàng)時(shí)期的主要詩(shī)人,他們才氣橫溢，不滿現(xiàn)狀，通過(guò)自己的詩(shī)作抒發(fā)憤激不平之情和壯烈的懷抱，拓寬了詩(shī)歌題材)☆陳子昂陳子昂建立高峻雄渾、剛健有力的新詩(shī)風(fēng)。唐代是詩(shī)歌高度成熟的黃金時(shí)代。在唐代近三百年的時(shí)間里，留下了近五萬(wàn)首詩(shī)歌，獨(dú)具風(fēng)格的著名詩(shī)人大約有五、六十人。第27頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三第28頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三盛唐：李白杜甫詩(shī)仙詩(shī)圣唐代五、七言絕句之最律詩(shī)為唐律之最，中國(guó)詩(shī)歌史上成就最高、影響最深遠(yuǎn)的詩(shī)人山水田園邊塞王.孟常.儲(chǔ)隱逸情懷、自然幽靜和生氣美多采用五古和五律的形式高.岑李.王邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)題材，邊塞風(fēng)情、軍中苦樂(lè)、建功立業(yè)多采用七言歌行和七言絕句第29頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三詩(shī)仙（李白）、詩(shī)圣（杜甫）盛唐(盛唐時(shí)期是詩(shī)歌繁榮的頂峰。)五、隋唐五代中國(guó)詩(shī)壇盛極一時(shí)的“雙子星”

樂(lè)府、歌行、律詩(shī)、絕句，各體齊備；現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義相輔傳揚(yáng)；邊塞派、山水田園詩(shī)派，各呈異彩。第30頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三

李白兼采“屈、莊”之精華，融會(huì)“儒、仙俠”之精神，進(jìn)而形成了獨(dú)樹一幟的浪漫主義詩(shī)風(fēng)。建功立業(yè)的雄心壯志，懷才不遇的苦悶情懷，雄奇壯麗的名山大川，這一切都在其詩(shī)作中得以體現(xiàn)。

杜甫憑借憂國(guó)憂民的赤子之心，以詩(shī)歌的形式，真實(shí)的記錄了唐代封建社會(huì)由極盛走向極衰過(guò)程中的種種社會(huì)現(xiàn)象?！案F年憂黎元”是其主體創(chuàng)作精神，也形成了他沉郁頓挫的風(fēng)格。沉郁，是感情的悲慨壯大深厚；頓挫，是情表達(dá)的波浪起伏、反復(fù)低回。第31頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三第32頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。山居秋暝

王維竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。第33頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三孟浩然在徜徉山水中尋找自己的樂(lè)趣，是唐代少有的布衣終老的一位詩(shī)人。本詩(shī)筆墨清淡，饒有情趣，自然歡娛中流露出與田家親密無(wú)間的友誼。過(guò)故人莊孟浩然故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。第34頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君。別董大高適第35頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三白雪歌送武判官歸京岑參北風(fēng)卷地百草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷猶著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺(tái)東門送君去，去時(shí)雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。第36頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三中唐：韓愈、孟郊多為“不平之鳴”，喜押險(xiǎn)韻窄韻，意象壯偉瑰怪，詩(shī)境奇崛雄豪。元稹、白居易詩(shī)風(fēng)走向平易，用語(yǔ)質(zhì)樸明白，音調(diào)瑯瑯上口。劉禹錫懷古詩(shī)和政治諷刺詩(shī)，語(yǔ)言平易，寓意深遠(yuǎn)。李賀訴懷才不遇的悲憤，想象奇特，構(gòu)思不拘常法，語(yǔ)言峭奇艷麗，詩(shī)意詭譎第37頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三五、隋唐五代

中唐(中唐詩(shī)歌是盛唐詩(shī)歌的延續(xù)。這時(shí)期的作品以表現(xiàn)社會(huì)動(dòng)蕩、人民痛苦為主流。)韓孟韓愈、孟郊——詩(shī)歌的風(fēng)格特征：奇崛險(xiǎn)怪李賀人稱“詩(shī)鬼”——詩(shī)歌的風(fēng)格特征：詩(shī)境詭譎元白元稹、白居易——詩(shī)歌的風(fēng)格特征：語(yǔ)言平易直白第38頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。知汝遠(yuǎn)來(lái)應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊。韓愈

左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘第39頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。李賀雁門太守行第40頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三晚唐：李商隱杜牧溫庭筠《無(wú)題》，典雅華麗，哀怨綿渺七絕最著，詠史詩(shī)“綺才艷骨”第41頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三小李杜：李商隱、杜牧五、隋唐五代晚唐：晚唐時(shí)期的詩(shī)歌感傷氣氛濃厚溫庭筠詩(shī)歌的風(fēng)格特征：哀艷

晚唐五代時(shí)，詞已成為與“詩(shī)”并行的新詩(shī)體。溫庭筠、韋莊的詞都有所成就。而南唐后主李煜的詞在藝術(shù)上造詣?lì)H高，降宋以后的作品，脫去了游樂(lè)淫靡的宮廷生活氣息，國(guó)破家亡的感慨和個(gè)人悲慘遭遇之隱痛充盈其間。第42頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三李商隱

相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看。無(wú)題第43頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三五、宋代——宋詞思考：宋代詩(shī)歌的特點(diǎn)及主要作家。整理宋詞的發(fā)展過(guò)程。第44頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三

特點(diǎn)：北宋作家南宋作家宋詩(shī)：以文為詩(shī)，追求平淡，好議論，重理趣蘇軾黃庭堅(jiān)（“江西詩(shī)派”）楊萬(wàn)里（“誠(chéng)齋體”）陸游（南宋詩(shī)壇盟主）宋詞：

詞，原名

。按篇幅長(zhǎng)短分

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。“曲子詞”小令中調(diào)長(zhǎng)調(diào)第45頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三盛唐民歌中唐民間詞晚唐、五代花間詞（溫庭筠、韋莊）南唐馮延巳、李煜北宋前期晏殊、歐陽(yáng)修柳永、蘇軾柳永慢詞、蘇軾題材廣泛周邦彥解音律，善創(chuàng)調(diào)，講究謀篇李清照情景交融辛棄疾以文為詞，善于用典，愛國(guó)激情姜夔詞風(fēng)清空幽冷第46頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三江西詩(shī)派：黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義六、宋代宋詩(shī)重理趣：楊萬(wàn)里（“誠(chéng)齋體”）蘇軾婉約派：柳永、李清照宋詞：豪放派：蘇軾、辛棄疾第47頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。雨霖鈴柳永執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？第48頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三

醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！破陣子

為陳同甫賦壯語(yǔ)以寄辛棄疾第49頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三六、元明清思考：元代小令的發(fā)展元明清詩(shī)詞的發(fā)展第50頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三元代小令：關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、張養(yǎng)浩質(zhì)樸自然接近民歌張可久、喬吉、睢景臣風(fēng)格趨于典雅工麗，講究格律辭藻，內(nèi)容也開始遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)第51頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三元明清詩(shī)歌：慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏。（吳偉業(yè)）我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。（龔自珍）楊維楨的竹枝詞和樂(lè)府詩(shī)（“鐵崖體”）高啟詩(shī)風(fēng)豪邁，前七子、后七子成就不大“江左三大家”吳偉業(yè)詩(shī)成“梅村體”“國(guó)朝六家”；“格調(diào)說(shuō)”、“性靈說(shuō)”、“肌理說(shuō)”；龔自珍；“詩(shī)界革命”第52頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三元明清詞：元好問(wèn)薩都剌金元時(shí)期頗有成就陳維崧“陽(yáng)羨詞派”（詞仿蘇辛）朱彝尊“浙西派”宗師（推崇姜夔）納蘭性德

以清新自然的小令著稱（崇尚李煜）清初三大家張惠言

“常州詞派”，主張?jiān)~有比興寄托第53頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三

元代出現(xiàn)了新的詩(shī)歌樣式——小令，也叫“葉兒”，是元散曲中的一種，是單支的曲子。元曲四大家：關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠(yuǎn)、白樸第54頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日，星期三山坡羊潼關(guān)懷古峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意踟躕，傷心秦漢經(jīng)行處。宮闕萬(wàn)間都做了土。興，百姓苦。亡，百姓苦。張養(yǎng)浩第55頁(yè)，講稿共60頁(yè)，2023年5月2日