茶館 省賽獲獎

關于戲劇戲劇是一種綜合的舞臺藝術，它把文學、表演、繪畫、雕塑、音樂、舞蹈等多種藝術綜合成為一種獨立的藝術樣式。戲劇文學，即劇本，是舞臺演出的基礎，是戲劇的主要組成部分，直接決定著戲劇的思想性和藝術性。戲劇的特點劇本包括哪兩部分？戲劇文學有哪些特點？一是作家的舞臺說明；二是人物自身的臺詞。一是結構必須遵循空間、時間高度集中的原則；二是必須有集中、尖銳的矛盾沖突；三是主要靠人物用自己的語言和動作來表現(xiàn)自己的性格。戲劇的分類按照表現(xiàn)形式，可以分為話劇、詩劇、歌劇、舞劇、歌舞劇、戲曲。按照內容性質，可以分為悲劇、喜劇和正劇等。按照題材所涉及的方面，可以分為現(xiàn)代劇、歷史劇、神話劇、科學幻想劇、童話劇等。按照篇幅規(guī)模，可分為多幕劇和獨幕劇。茶館老舍老舍（1899～1966）現(xiàn)代作家。原名舒慶春，字舍予。滿族，北京人。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術家”稱號?！拔幕蟾锩背跗谝虮黄群Χ逗员M。老舍一生寫了約計800萬字的作品。主要著作有：長篇小說《駱駝祥子》、《四世同堂》，劇本《龍須溝》、《茶館》。劇情（背景）介紹通過在茶館里活動的70多個各色各樣的人物，依次反映了三個時代長達50年的社會生活。第一幕（1898年）戊戌變法那一年政治黑暗，國弱民貧，洋人勢力越來越大，洋貨源源而來，農村破產，賣兒賣女。有些知識分子想變法改良，有些想辦實業(yè)，富國裕民?？山y(tǒng)治階級中的頑固派不肯改良，把維新派頭腦殺了幾個……頑固派得勢后，連太監(jiān)也想娶老婆，鄉(xiāng)下依然賣兒賣女，特務更厲害，隨便抓人問罪……第二幕民國軍閥混戰(zhàn)時期，洋人操縱軍閥相互開戰(zhàn)，因而富了洋人，苦了百姓……第三幕北京被日軍霸占了8年，老百姓好不容易盼來了勝利，又來了國民黨，日子照樣不好過，甚至連最善于應付的茶館老掌柜也上吊了。什么都完了，只盼著八路軍來解放……劇情（背景）介紹生字戊戌遛鳥偵緝趿拉蹓文縐縐官餉嗻珍饈咂摸當日說媒拉纖綾羅綢緞兵荒馬亂天庭飽滿,地閣方圓民不聊生wùxūliùjītāliùzhòuxiǎngzhèxiūzādāng討論：1、這一幕寫到哪些人物，這些人物大致可分為哪兩類？一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗；一類是在這”三座大山“壓迫下的各階層的人們2、寫了哪些事？分別用小標題概括馬五爺施威、康六賣女、常四爺罵洋貨、鴿子之爭、秦仲義夢想實業(yè)救國、秦龐交鋒、茶客對話、常四爺被抓、龐太監(jiān)買妻。茶館王利發(fā)的形象特點：

王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應酬，對不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國，盡管王利發(fā)善于應酬，善于經營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。就是這樣一個精于處世的舊社會小商人、小資產者的形象，最終仍然沒能逃脫破產的命運。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。常四爺形象分析（語言與個性）

常四爺是旗人（八旗子弟），在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。因一句“大清國要完”被抓起來，出獄后參加義和團，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感，又富有同情心、有愛國意識的中國人形象。他不諱言他的不滿，對抓過他的特務仍然很強硬，對正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛咱們的中國呀，可是誰愛我呢？”這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。

松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。

松二爺形象分析（語言與個性）

秦仲義的人物形象分析胸懷理想、要做大事，具有愛國意識，在維新浪潮中成長起來的民族資本家秦仲義的形象反映半封建半殖民地社會民族資本家的命運，同時也證明辦實業(yè)拯救不了舊中國滅亡的命運。秦仲義形象的社會意義龐太監(jiān)的人物形象：頑固、守舊、荒淫無恥的統(tǒng)治階級代表馬五爺的人物形象：依靠洋人勢力欺壓中國人的洋奴形象作品通過描寫北京裕泰茶館的盛衰，刻畫了王利發(fā)、秦仲義、常四爺等眾多人物形象，反映了從清末