寫作技巧：7個寫作建議

寫作技巧：7個寫作建議進(jìn)退兩難有時你會面臨(或發(fā)現(xiàn)別人面臨)一種不知所措的局面，你采取的任何行動都將是痛苦的或代價高昂的。在現(xiàn)實生活中，這樣的局面可能是無法解決的，但是作為寫作者，你可以毫不費力地通過想象的場景和人物找到解決辦法，即使結(jié)果以悲劇收場也沒什么關(guān)系。有些作者用報紙上的故事來獲得這樣的思路。這樣的場景在早晨的新聞報紙上很常見。那么，新聞報道中的主人公是誰?他們是如何陷入兩難境地的?你要做的就是虛構(gòu)一個類似的故事，并把它的脈絡(luò)想透徹。不合常理有些東西之所以吸引你的注意，讓你覺得有趣，恰恰是因為你沒法解釋它，它似乎不合常理。有人在自家豪宅的后院養(yǎng)豬。這個人是誰?她為何這樣做?你可以用你富有創(chuàng)造力的頭腦想出她這樣做的動機(jī)和意義。下面是我的親身經(jīng)歷：有一次，我的電話出問題了，于是我不得不半夜出門，來到一個商業(yè)廣場用公用電話打電話，那個時候差不多是凌晨2點了，所有的商店都關(guān)門了，但廣場上還有三個女人，其中一個推著嬰兒車。她們在那兒干什么呢?若干年后我想到了一個可能的答案，并把這個答案寫成了一篇短篇小說。尋找關(guān)聯(lián)當(dāng)你發(fā)現(xiàn)兩個根本不同的人或事物(如兩個地方、兩個時期)之間具有驚人的相似之處時，你越去探究，就會發(fā)現(xiàn)這種相似性越明顯。我的小說《貪得無厭》(TheBuzzards)正是源自這種關(guān)聯(lián)：一個有名的政治人物的女兒被謀殺了，而故事中的“我”正在安慰死者的未婚夫。我當(dāng)時正在寫題為“埃斯庫羅斯筆下的阿伽門農(nóng)”的小說，埃斯庫羅斯是希臘詩人和悲劇作家，而阿伽門農(nóng)是特洛伊戰(zhàn)爭中希臘軍隊的統(tǒng)帥。兩個政治人物，兩個被謀殺的女兒，一個生活在古希臘，另一個生活在當(dāng)代美國，這種聯(lián)系一直縈繞在我的腦海里，直到我把它想明白后將其寫成了小說。在記憶中搜索有些人物、地點和事件在你的記憶中超乎常理地鮮活存在著。按常理說，你應(yīng)該不記得K阿姨口紅的味道，也不會一想起四年級時“借來”(卻再也沒還)的那個球就羞愧得臉紅，但不知什么原因，你卻依然清楚地記得這些事。這些生動的記憶是可以去探究、潤色和賦予其具體形式的。不過，史蒂芬·邁諾特(StephenMinot)在《三種體裁》(ThreeGenres)中睿智地指出，如果你是根據(jù)記憶來寫作，那么這個記憶應(yīng)該是一年以上的記憶，否則你可能難以區(qū)分已經(jīng)發(fā)生的事和必須在故事當(dāng)中發(fā)生的事，或者說難以區(qū)分你記憶中的事和你已經(jīng)寫在紙上的事。當(dāng)你想寫一種要么太新、要么太熟悉的感受時，你會發(fā)現(xiàn)自己很難下筆。這時，你可以把自己與這種感受分離開來，從而對它加以駕馭，辦法是盡可能準(zhǔn)確地把它寫下來，但要把這種感受放置于一個假想情景中的想象的人物身上。那么，在什么樣的情景而非你自己的情景中能夠產(chǎn)生這樣的感受呢?誰又會身處這樣的情景中呢?把它想透徹。用筆報復(fù)你可能遇到了一件不公正的事，而你對此卻無能為力。但你不可能無能為力，因為你是寫作者。你可以再現(xiàn)這個事件，但換一個環(huán)境或場景，用另一套人物角色，使事件的結(jié)果符合你自己的要求，懲罰你想懲罰的人。即使故事的結(jié)局仍然是不公正的，但通過喚起讀者對正義方的同情，你也可以達(dá)到平復(fù)冤屈的目的。(但丁深諳此道：他把敵人置于地獄，把朋友送入天堂。)另外，還有一類事情可以寫：作為凡人，我們的身邊難免會有讓我們感到極其無聊卻又揮之不去的事情，你可以“報復(fù)”一下這些讓你感到無聊的東西——把它們寫下來，讓它們變得荒謬或滑稽。堅持下去故事的靈感隨時隨地都會出現(xiàn)。你可以在日志的隨筆中發(fā)現(xiàn)點子。一旦你發(fā)現(xiàn)了故事的點子，你就會去思考，直到你完成故事或者是中途放棄這個故事。多數(shù)的寫作是手和腦的協(xié)作，而不是手和紙張的協(xié)作。對于一個十分熟練的打字員而言，只消花三個小時便可以打完一篇12頁的故事，但創(chuàng)作這個故事卻可能花費數(shù)日甚至數(shù)月。即使你的寫作進(jìn)展順利，寫作的多數(shù)時間也并不是花在打字上的。如果故事的點子讓你非常入迷，思