古建筑調(diào)研報(bào)告

1010/17 古建筑調(diào)研報(bào)告(精選多篇)《古建筑彩畫制作》課程開(kāi)發(fā)調(diào)研報(bào)告古代建筑的保護(hù)，目的就是為了使用，使用是為了更好的保護(hù)的方針和原則。正確處理好保護(hù)與利用的辨證關(guān)系，實(shí)是不易之事?！盃?zhēng)論建筑歷史與文物建筑保護(hù)工作結(jié)合，這是順理成章的事情。毫莫能外言，只有以科學(xué)的方法把握第一手資料，包括實(shí)地勘察測(cè)量，查找相這就是設(shè)計(jì)工作。合性技術(shù)工作。它包涵了測(cè)繪、記錄和攝影等內(nèi)容。它要求有嫻熟的外構(gòu)造的技術(shù)，還應(yīng)對(duì)古代漢語(yǔ)、中國(guó)歷史、古典文學(xué)、繪畫及宗教等學(xué)科有肯定的修養(yǎng)。同時(shí)還應(yīng)當(dāng)具備吃苦耐勞的精神。全面、準(zhǔn)確進(jìn)而探究其建筑構(gòu)造的設(shè)計(jì)規(guī)律；……提高其科學(xué)性、可信性，避開(kāi)片面性、隨便性來(lái)說(shuō)，仍有極重要的現(xiàn)實(shí)意義彩畫的處理亦應(yīng)實(shí)行認(rèn)真慎重的態(tài)度。舊有彩畫能保存的(視其具體狀況、價(jià)值)應(yīng)盡量保持，實(shí)行保守的方法，效果也是很好的。在去進(jìn)展，有相應(yīng)的依據(jù)，或佐證的依據(jù)。不要追求金碧輝煌效果。至于仿古建筑則另當(dāng)別論了。官式手法和地方手法也應(yīng)區(qū)分加以對(duì)待，的愿望，原則都是紙上談兵。沒(méi)有一個(gè)合格的設(shè)計(jì)，古建筑保護(hù)修繕外，責(zé)任心、使命感也很重要。有些通常的不良習(xí)慣也應(yīng)引以為戒。古建筑設(shè)計(jì)工作是建筑工程(包括裝飾工程)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。一個(gè)工程工程確定之后，首先要由規(guī)劃、設(shè)計(jì)部門進(jìn)展設(shè)計(jì)，然后交給施工單位這已經(jīng)成為根本建設(shè)行業(yè)一種法定的運(yùn)行機(jī)制。古建園林的裝飾工程，同樣應(yīng)當(dāng)實(shí)行設(shè)計(jì)制度，這是毫無(wú)疑問(wèn)的。1949古建園林及其裝飾工程的設(shè)計(jì)制度卻未能很好地確立。人們頭腦中，數(shù)和法規(guī)的，只要確定一個(gè)數(shù)據(jù)(比方斗口、柱徑、開(kāi)間等)就可以推不著設(shè)計(jì)。這是一種偏頗的、錯(cuò)誤的生疏。建筑設(shè)計(jì)，絕不僅僅是推推尺寸而已，它首先要有總體構(gòu)思，建筑意匠，還要考慮環(huán)境布臵、空間關(guān)系、建筑顏色、使用功能及至每個(gè)微小末節(jié)、一磚一瓦。這絕受寬闊人民寵愛(ài)的工程.但作為古建園林工程重要組成局部的油飾彩畫工程，還沒(méi)有得到應(yīng)有重視，還沒(méi)形成設(shè)計(jì)制度.這種狀況，應(yīng)當(dāng)說(shuō)是一種歷史的倒退。古建筑(包括彩畫油飾)工程在施工前進(jìn)展設(shè)計(jì)，這是古已有之的定制。且不說(shuō)宋《營(yíng)造法式種大木做法，就是二十七種標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)。斗拱、裝修局部也有很多關(guān)于彩畫181411種；涉及的椽頭彩畫1217種。無(wú)來(lái)就有燙樣、繪制工程圖樣、繪制彩畫小樣的做法，工部還特地設(shè)有無(wú)須設(shè)計(jì)，古建油飾彩畫無(wú)須設(shè)計(jì)的說(shuō)法，都是錯(cuò)誤的。為什么要進(jìn)展油飾彩畫的設(shè)計(jì)呢?做設(shè)計(jì)有什么好處，無(wú)設(shè)計(jì)又有什么害處呢?我們可以從以下幾個(gè)方面來(lái)看：1、對(duì)文物古建筑的修復(fù)而言，確立油飾彩畫設(shè)計(jì)制度，有利于貫徹文物保護(hù)法，能有效地保護(hù)古建筑的文物價(jià)值。2、對(duì)仿古建筑而言，確立油飾彩畫設(shè)計(jì)制度有利于全面繼承傳統(tǒng)，發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)，使傳統(tǒng)油飾彩畫藝術(shù)全面進(jìn)展，長(zhǎng)期不衰。3促進(jìn)建筑藝術(shù)制造。4、確立油飾彩畫設(shè)計(jì)制度，有利于掌握工程造價(jià)，監(jiān)視工程質(zhì)量，實(shí)行科學(xué)治理。5、確立油飾彩畫設(shè)計(jì)制度，有利于提高專業(yè)隊(duì)伍的技術(shù)水平和專業(yè)素養(yǎng)，優(yōu)勝劣汰。6、有關(guān)材料做法、技術(shù)交底、質(zhì)量要求的文字說(shuō)明。全面的具體的要求和掌握，不會(huì)再是無(wú)章可循了。決人才問(wèn)題。關(guān)于彩畫修復(fù)方面的幾點(diǎn)：原狀？就要進(jìn)展重的修繕。1982轉(zhuǎn)變文物原狀”在古建筑紋飾方面應(yīng)當(dāng)怎樣去遵循？值得我們?nèi)?zhēng)論。功能。這三種功能失去任何一種，彩畫的意義就不存在了。北京地區(qū)不動(dòng)，頂多做一下除塵和局部的修整。而外檐彩畫，最遠(yuǎn)的明代彩畫就去查找其它地區(qū)跟它同時(shí)期、同類的彩畫來(lái)把信息補(bǔ)齊了。少內(nèi)外檐彩畫全都的情形。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，北京柏林寺的正殿，內(nèi)檐幾個(gè)等級(jí)，變成了金琢墨旋子彩畫，這樣一來(lái)，內(nèi)外檐就不一樣了；先農(nóng)壇的拜殿，內(nèi)檐也是墨線大點(diǎn)金的旋子彩畫，到了乾隆時(shí)期，把外檐改成了和璽彩畫。像這樣的狀況，我們?cè)谧鲂蘅樀臅r(shí)候，外檐照舊照著乾隆時(shí)期的樣子修復(fù)，而內(nèi)檐則依據(jù)始建時(shí)期的原樣來(lái)修復(fù)。這種歷史的責(zé)任，有依據(jù)就要恢復(fù)。中國(guó)文物網(wǎng)：古建筑彩畫修復(fù)時(shí)，其顏色是怎樣分析和把握的？料，即自然礦石采集之后，經(jīng)粉碎、研磨、漂洗等工序制成的顏料，顏色的明度，比方說(shuō)含鐵的礦石會(huì)呈紅色，含銅會(huì)成綠色等等。這些就很穩(wěn)定了。所以說(shuō)，清晚期之前那么長(zhǎng)的時(shí)間里，我們的彩畫主要使用的是自然礦物質(zhì)顏料。鴉片戰(zhàn)斗在翻開(kāi)國(guó)門的同時(shí)，也將西方的現(xiàn)代工業(yè)制品帶到了中國(guó)，和清中早期以前的彩畫一比，那時(shí)的彩畫嚴(yán)峻、穩(wěn)定、悅目，比照不火爆、刺激，使人難以承受。這樣一來(lái)，其實(shí)就是違反了“不轉(zhuǎn)變文物原狀”的原則內(nèi)涵，目前近現(xiàn)代化工顏料的使用在古建彩畫修復(fù)上90%以上了。還很明媚、清楚；相對(duì)而言，鼓樓彩畫的修繕是1979年，用的顏料29年，除了洋綠還有保存之外，大局部顏料都褪色脫落了，很糙舊了。雍正時(shí)期的彩畫至今27029年，這說(shuō)明什么問(wèn)題？說(shuō)明現(xiàn)代化工顏材料的穩(wěn)定程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上傳統(tǒng)自然顏材料。

改成氧化鐵紅。這個(gè)氧化鐵紅和南片紅土我比較過(guò)，無(wú)論是從色相、色溫、色感上，都不太一樣。圓滿的是，現(xiàn)在這個(gè)問(wèn)題在文物界、包括學(xué)術(shù)界都沒(méi)有引起留意，彩畫顏色到現(xiàn)在為止，還在發(fā)生著變化。所以說(shuō)，中國(guó)的文物在彩畫顏料的使用上，掌握不是很嚴(yán)密，需要加快立法，把彩畫修復(fù)的細(xì)節(jié)規(guī)定得更具體詳盡。什么顏色可以使，什么顏色不行以使，經(jīng)過(guò)科學(xué)地鑒定，得出具體的結(jié)論，在立法上有一個(gè)明確規(guī)定，制定一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。顏材料的濫用已經(jīng)成為了彩畫修復(fù)工作的一個(gè)大問(wèn)題了。古建筑營(yíng)造技術(shù)面臨斷代危機(jī)問(wèn)題？中國(guó)的古建技術(shù)人才極端缺乏。1959年到1962年培育的作用，但這批人很有限，在北京地區(qū)一共也就幾十人，很少。文革了斷層。繼我們這批人以后，又培育了一班彩畫人員，這班人也很少，現(xiàn)在或許四五十歲，也是四十多人，加上我們這一批一共也就六七十來(lái)人。總之，這些人太少了，在我們這樣一個(gè)泱泱古建筑大國(guó)，彩畫修復(fù)的工作量是很大的，這些人遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，可是到現(xiàn)在為止，重視。。過(guò)去傳統(tǒng)地培育一個(gè)彩畫工，是“三年零一節(jié)”，就是說(shuō)，跟著師節(jié)之后，再跟著師兄們?nèi)⑴c實(shí)踐活動(dòng)，逐步地去勝任彩畫工作，而目前這些農(nóng)民工就可想而知了。大文物，這些人都在一線，都是農(nóng)民工。1993遺產(chǎn)重視得很好，什么相聲啊，京劇啊，抓得是很不錯(cuò)，但古建這個(gè)為一個(gè)行業(yè)，沒(méi)有一個(gè)專業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膱F(tuán)體，怎么去保證它的傳承？學(xué)問(wèn)的歸納。我國(guó)對(duì)待古建筑營(yíng)造技術(shù)，歷來(lái)重視得不夠，導(dǎo)致我們的古建筑營(yíng)造技術(shù)要面臨斷代的危機(jī)，光有一部《文物保護(hù)法》是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。所以說(shuō)，應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)這方面技術(shù)資料的收集、整理和積存，把現(xiàn)在的老工匠手頭的絕活開(kāi)掘出來(lái)，流傳下去。失的狀況？蔣廣全：丟了不少了！丟了不少了！古建筑彩畫，不能單純地理解為畫畫，它是建筑上的繪畫，有它獨(dú)特的一套操作方式，例如“硬抹實(shí)繪制程序，這種彩畫就適合長(zhǎng)期地暴露和保存在外界，很耐久。但是就認(rèn)為是畫，其實(shí)繪制的方式是不一樣的。還有顏材料成分的失傳現(xiàn)在的工人不知道什么顏色是什么成分某一種顏料怎么加工、制作。比方大綠、二綠、三綠之間的關(guān)系，這種顏色的深淺調(diào)整，不是簡(jiǎn)潔地加白色進(jìn)去，而是將顆粒進(jìn)展研磨，磨得越細(xì)顏色越淺它靠的是礦物質(zhì)顆粒的物理光散射來(lái)轉(zhuǎn)變顏色的；清代中晚期的淺色變了，叫粉二綠，粉三綠，是在綠里面加白色，顏色就淺了當(dāng)前古建修繕工程里的工人們對(duì)傳統(tǒng)的工藝大多都處于一種一知半解的狀態(tài)，格外