蘇少版八上美術(shù)知識(shí)要點(diǎn)

蘇少版八上美術(shù)知識(shí)要點(diǎn)

本文介紹了中國(guó)山水畫的一些知識(shí)要點(diǎn)。第一幅作品是唐代李思訓(xùn)的《江帆樓閣圖》，畫面中使用了大青綠色，描繪了盛唐時(shí)期江天浩淼、風(fēng)帆溯流的景象。第二幅作品是隋代展子虔的《游春圖》，是中國(guó)現(xiàn)存最早的山水畫之一，畫面生動(dòng)地描繪了士人們?cè)谏剿锌v情游樂的情景。第三幅作品是北宋范寬的《溪山行旅圖》，表現(xiàn)了北方山水雄壯的自然風(fēng)光。第四幅作品是南宋米友仁的《云山墨戲圖》，米氏云山善于用“模糊”的筆墨表現(xiàn)云霧迷漫的江南景色，用大小錯(cuò)落的濃墨、焦墨、橫點(diǎn)、點(diǎn)簇來再現(xiàn)層層山頭，世稱“米點(diǎn)”。第五幅作品是南宋夏奎的《臨流賦琴圖》和馬遠(yuǎn)的《山徑春行圖》，他們的山水畫都留出了大片的空闊天地，將景物集中于一側(cè)，表現(xiàn)浩淼的空間，后人稱之為“馬一角、夏半邊”。第六幅作品是唐代王維的文人畫，他以詩入畫，被后世奉為文人畫的鼻祖。第七幅作品是元代倪瓚的《容膝齋圖》和黃公望的《富春山居圖》，他們的山水畫更注重畫家個(gè)人情感的抒發(fā)和理想意境的創(chuàng)造。最后一幅作品是元代趙孟頫的《鵲華秋色圖》，畫面中呈現(xiàn)了開闊的鄉(xiāng)居景致。9.《真賞齋圖》是明代畫家兼詩人文徵明的作品，常描繪江南的湖山庭院和文人生活。他的構(gòu)圖平穩(wěn)，筆墨蒼潤(rùn)秀雅。真賞齋是作者好友華中甫的私人園林住宅，建于無錫太湖邊上。10.明清時(shí)代，山水畫的發(fā)展一直在延續(xù)。比較著名的畫家有明四家，也稱為“吳門四家”：文徽明、沈周、唐寅、仇英；清代四僧：弘仁、髡殘、朱耷、石濤。此外，還有揚(yáng)州八怪、金陵八家等。11.《淮揚(yáng)潔秋圖》是清代畫家石濤的作品。他主張山水師法自然，遍游名山大川，搜盡奇峰打草稿。他的作品有獨(dú)到的構(gòu)思布局和筆墨技法，著有《石濤畫語錄》?！痘磽P(yáng)潔秋圖》描繪了古揚(yáng)州變幻莫測(cè)的風(fēng)貌，全景布局別致，江流彎彎，坡岸呈“之”狀縈回蜿蜒，畫面給人雅致明潔、渺遠(yuǎn)清曠之感。12.《萬山紅遍》是現(xiàn)代畫家李可染以毛澤東詩詞《沁園春長(zhǎng)沙》中的名句“看萬山紅遍，層林盡染”為主題進(jìn)行的創(chuàng)作。為了突出“紅”字，作者使用了大量的朱砂，又以深厚的墨色為底，畫面色彩強(qiáng)烈醒目，形成冷暖調(diào)子的對(duì)比。13.《青城山》是現(xiàn)代畫家黃賓虹的作品。他的山水畫講究用筆用墨，雖然筆墨攢簇，卻是層次井然，渾厚華滋。14.《江山如此多嬌》是現(xiàn)代畫家傅抱石和關(guān)山月的合作作品。此畫運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的方法，充分發(fā)揮了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫不受時(shí)間、空間限制的表現(xiàn)手法。采用全景圖式，將山舞銀蛇的北國(guó)風(fēng)光與郁郁蔥蔥的江南景色有機(jī)地統(tǒng)一在同一畫面之中，使人們更深一層地欣賞到祖國(guó)江山的秀美。第二課：用心靈接觸自然1.當(dāng)眼前的美景太寬廣且無法決定畫什么時(shí)，可以使用取景框。2.樹木是風(fēng)景畫中的重要素材之一，要想畫好樹木，首先必須掌握樹的結(jié)構(gòu)。第三課：變遷中的家園1.速寫本可以是任何形式的，包括裝訂好的、螺旋翻頁的、活頁的，甚至是手邊易得的任何一張小紙片。2.畫家德加以達(dá)·芬奇為榜樣畫了很多本速寫，巴黎的國(guó)家圖書館保存著德加的38本記事本，包含了超過2000頁的速寫和研究筆記。第四課：空間與層次1.我們生活的世界是三維的，而繪畫卻是二維平面的。要將我們所看到的景物畫出真實(shí)的感覺，就必須清楚掌握三維的兩個(gè)主要構(gòu)成要素——形狀與空間。文字，用來記錄農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和商業(yè)貿(mào)易。2.泥塑是一種以黏土為主要材料，用手工捏塑成型的民間藝術(shù)形式。泥塑作品形態(tài)多樣，包括人物、動(dòng)物、花鳥、器物等，常常用來表現(xiàn)民間故事和傳說。3.陶瓷是一種以粘土為原料，經(jīng)過成型、干燥、燒制等工藝制成的器具。中國(guó)的陶瓷歷史悠久，以青花瓷、白瓷、綠釉瓷等為代表的傳統(tǒng)陶瓷工藝在世界上享