毛筆基礎(chǔ)知識

關(guān)于毛筆基礎(chǔ)知識第1頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三文房四寶之首——毛筆

相傳毛筆是秦代大將蒙恬創(chuàng)造的。崔豹在《古今注》中也說：“自蒙恬始造，即秦筆耳。以枯木為管，鹿毛為柱，羊毛為被。所謂蒼毫，非兔毫竹管也?！?/p>

第2頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三我國毛筆依產(chǎn)地和制作工藝不同，大致分為“湖筆”和“湘筆”兩個流派。浙江、江蘇、上海、安徽以至北京所產(chǎn)均屬"湖筆"系列;江西以南大體上屬"湘筆"系列。第3頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三一、毛筆的種類第4頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三(一).以大小來分類：

按筆頭大小分為大、中、小三種。除一般的大、中、小楷外，再大的有京楂、斗筆、提筆、屏對等，再小的則有圭筆。第5頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三(二).以筆毫的原料來分類：可依據(jù)制筆的原料不同分為羊毫筆、狼毫筆、紫毫筆、兼毫筆幾種。第6頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三羊毫類

筆頭是用山羊毛制成的羊毫筆柔而無鋒，書亦柔弱無骨吸墨量大，適于寫表現(xiàn)圓渾厚實的點畫比狼毫筆經(jīng)久耐用以湖筆為多價格比較便宜第7頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三狼毫筆

狼毫是以狼毫制，今日所稱之狼毫，多為黃鼠狼之毫比羊毫筆力勁挺，宜書宜畫，但不如羊毫筆耐用，價格也比羊毫貴。缺點與紫毫相似，也沒有過大的。第8頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三紫毫

筆頭是以兔毛制成的，彈性比狼毫更強，以安微出產(chǎn)的野兔毛為最好。兔毫堅韌，謂之健毫筆，以北毫為尚，其毫長而銳，宜于書寫勁直方正之字其值昂貴，且豪穎不長，所以無法書寫牌匾大字。第9頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三兼毫

筆頭是用兩種剛?cè)岵煌膭游锩瞥傻?。常見的種類有羊狼兼毫、羊紫兼毫，如五紫五羊，七紫三羊等等。此種筆的優(yōu)點兼具了羊狼毫筆的長處，剛?cè)徇m中，價格也適中，為書畫家常用。種類有調(diào)和式、心被式。第10頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三(三).筆毛長短分為：

有長鋒、中鋒、短鋒這三種。第11頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三第12頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三(四).以筆管的質(zhì)地區(qū)分

有水竹、雞毛竹、斑竹、棕竹、紫擅木、雞翅木、檀香木、楠木、花梨木、況香木、雕漆、綠沉漆、螺細(xì)、象牙、犀角、牛角、玳瑁、玉、水晶、琉璃、金、銀、瓷等，不少屬珍貴的材料。第13頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三(五).按筆的用途，還冠以不同的雅號：

如冰清玉潔、珠圓玉潤、右軍書法等等，此類筆多數(shù)質(zhì)量較好，大小適中，有數(shù)十種之多。第14頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三二、毛筆的性質(zhì)1.硬性之筆毛如：鬃毛筆，紫毫筆，狼毫筆，鼠毫筆。2.軟性之筆毛如：羊毫筆，雞毫筆。3.中性之筆毛如：兼毫。（如三紫七羊毫、五紫五羊毫、七紫三羊毫。）第15頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三三、使用要點

寫大字用大楷羊毫，寫小字用紫毫，狼毫，及兼毫小楷羊毫寫小楷。寫行書隸書用羊毫。寫甲骨宜用硬毫，寫篆書隸書宜用羊毫。用過之筆，須隨時用清水洗凈第16頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三四、選筆方法

以“尖、齊、圓、健”為原則。即筆毫聚攏時要尖;壓扁時要齊，書寫時四面都能鋪開，不扁不散為圓;筆毫彈性好，久寫不退為健。第17頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三第二講書法基礎(chǔ)第18頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三書法之力

據(jù)說，拳擊手一記重拳，可以重達(dá)數(shù)百公斤，可見其手上有多少力量！但他們寫出的毛筆字，卻很可能“弱不禁風(fēng)”。相反的，步履蹣跚的老書法家，卻倒能寫出蒼勁剛健的字！而且看上去并不累人，真可以用“揮灑自如”這個詞兒來形容。第19頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三

奧妙在哪里？在筆尖上的力。打個比方，武術(shù)中的鞭是軟器，但歷來被認(rèn)為是猛烈的武器，不易抵御，“善用者能勝刀劍”。第20頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三如何執(zhí)筆正確的執(zhí)法，就是最自然、最能發(fā)揮其能的執(zhí)法。

執(zhí)筆，就是要穩(wěn)穩(wěn)的把住筆，這樣，運腕、送力才能奏效。橫向的力，究竟應(yīng)分配多少？這沒有定量。大體的感覺，同執(zhí)筷子差不多，首先是要不讓筷子掉下來，但最關(guān)鍵的問題、最終的目的，是要能夾得起東西來。第21頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三筆法

筆法，就是如何運筆（用筆）。它是書法最重要的基本功。用筆不得道，終生寫不好。

筆法包括中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒，方、圓，轉(zhuǎn)、折，提、按，駐、行，徐、疾等方面。第22頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三中鋒、側(cè)鋒

中鋒運筆是筆毫與運行方向一致，毫中所含之墨最易順著毫尖流注下去，均勻滲開，四面俱到，所以中鋒所寫出的筆畫干凈、圓潤，有立體感，好比圓形鋼筋。

側(cè)鋒（筆毫與運行方面成45度左右夾角）所形成的筆畫，呈現(xiàn)出瀟灑靈動的姿態(tài)。當(dāng)然，側(cè)鋒取勢，勢成則又回歸中鋒?！捌h”（筆毫與運行方向成丁字形，即90度左右夾角）。偏鋒所寫出的筆畫（實際上是橫掃出來的）比較單薄，一般來說，在書法上被視為病筆。附帶說一下，“拖”肯定是病筆。寫字絕不可拖，否則寫出的筆劃湮漫無力。第23頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三露鋒、藏鋒

這是起筆和收筆時的筆法。順勢落筆，筆尖外露，或收筆時不回鋒，為露鋒；起筆和收筆時，逆勢回鋒，則為藏鋒。

第24頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三方圓、轉(zhuǎn)折

筆法的方圓，是指運筆書寫所形成的筆畫形態(tài)（不是結(jié)構(gòu)形態(tài)）。它體現(xiàn)在兩個方面：一是一般運筆過程中，運用中鋒寫出的筆畫圓渾，有圓形鋼筋一樣的立體感，就謂之“圓”。運用側(cè)鋒寫出的筆劃，所呈現(xiàn)的形態(tài)，謂之“方”；另一個方面則明顯地表現(xiàn)在轉(zhuǎn)折處。轉(zhuǎn)則成圓，折則成方。

篆書純用圓筆一般來說，寫字都是方圓結(jié)合的。內(nèi)圓外方，內(nèi)方外圓，亦圓亦方，不方不圓，變化萬千。

第25頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三提、按

筆畫是不能平拖過去的。轉(zhuǎn)換處，需提和按，筆鋒才能順利的轉(zhuǎn)換再回到適當(dāng)?shù)墓P畫中間。。調(diào)整筆鋒。

第26頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三

所有的筆畫都是提與按的連續(xù)。什么地方該提，什么地方該按，除非一些規(guī)律性的地方，如起筆的先按后提、折筆的先提后按等。既然不能安排，那么提和按究竟如何掌握呢？答案是，在日積月累的長期訓(xùn)練中培養(yǎng)出一種感覺。就像高明的廚師放佐料，是從來不需要稱份量的。理解提按與顫抖的區(qū)別。第27頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三駐行、徐疾

駐，就是停、留的意思。如果說提、按是筆的垂直運動的話，那么，駐、行就是筆的水平運動。前面我們已經(jīng)說過，所有的筆畫，都是提和按的連續(xù)，同時也是駐和行的連續(xù)。既要往前送，又要留得住。筆筆要留，一筆不可滑。打個比方，就好比推車下橋，既要往前走，又要拽得住，才不至失控翻車。

駐行、徐疾第28頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三

所謂“澀”，就是筆不從紙面滑過去；應(yīng)使其發(fā)生摩擦，筆劃才有力、有味。產(chǎn)生澀感的原因是：一、留。筆在行進(jìn)過程中不是一滑而過，而是處處留得住，就是我們前面講到的駐與行的關(guān)系。古人所說的“屋漏痕”“錐畫沙”，應(yīng)該就是這種效果。雨水順著墻流下來，由于墻是不光滑的，所以雨水不時地流下，也不時地受到阻礙，就在這“流”與“留”的矛盾中行進(jìn)；二、逆。逆就是“送”，與拖相反。簡單地說，就是筆桿指向運筆的相反方向。東坡所說的“逆水撐船”，就是指此；三、提按。在運筆過程中，在運筆過程中，對提、按的微秒把握和有效控制，是產(chǎn)生澀感的又一個原因。中國書法運用毛筆和宣紙，本身也就較容易產(chǎn)生澀感。

疾澀第29頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三永字八法

前人用一個“永”字作代表，分析出這個字包含了八種基本的筆畫，這就是所謂“永字八法”。在以前，對于一個善于書法的人，往往稱之為“精研八法”。即便對于今人來說，它還是有一定的參考價值的。第30頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三1、點（側(cè)）。點的變化不少，基本寫法是：①露鋒入紙，順勢落筆；②鋪毫，向右下作弧形頓筆；③回鋒收筆。要點是：頭尖，背圓，腹平。頭尖，則鋒芒露而精神出；背圓、腹平，則飽滿勁健，內(nèi)含張力。點是一個字的眉目，“一點失所，則如美人之眇一目”。同時，在掌握基本點法的基礎(chǔ)上，要善于變通，舉一反三，根據(jù)不同的場合作不同的點，所謂“萬點異類”也。

2、橫（勒）。古人稱橫畫為“勒”，是很有道理的?！盀楫嫳乩眨F澀而遲”。就是說，寫橫畫時，像勒馬韁，不可順鋒滑過，宜澀，宜緩，欲行不行，處處留得住，特別是中間，容易一筆滑過，所以有“不看兩頭看中間”之說?；緦懛ǎ孩俨劁h起筆；②轉(zhuǎn)鋒切下；③鋪毫，澀筆右行；④向右上提；⑤轉(zhuǎn)鋒下頓；⑥回鋒收筆。橫畫不宜太平，中間略帶拱形，精勁內(nèi)含，充滿力感。大家知道，石拱橋是由一塊塊石頭拼接起來的。它之所以能夠承受千百噸的壓力，奧妙全在拱形上。

橫的變化也很多，切忌象美術(shù)字一樣機械、單調(diào)的排列?！胺财疆嬋缢阕?，終篇展玩，不見橫畫，始是書法。”（陳鐸曾）有的人寫字，一眼看去，整幅字最“醒目”的就是一根根橫畫，就是犯了這個毛病。

第31頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三3、豎（努）?；緦懛ㄊ牵孩儆上孪蛏夏鎰萜鸸P（藏鋒）；②轉(zhuǎn)鋒向右下頓；③鋪毫，逆鋒盡力下行；④頓筆于盡頭處；⑤回鋒向上收筆。要注意：豎不宜太直，太直反而失勢；宜稍稍有弧意，在曲勢中求直，有張力，才顯得挺拔有勁。另有一種常見的懸針豎，起筆同上，只須逆鋒向下時，在大約三分之二處緩緩提筆，收成針尖形。懸針豎應(yīng)直而飽滿，收筆時不可急，宜漸漸提起，寫得尖、圓、健。

4、鉤（趯）?；緦懛ㄊ牵孩傩泄P至出鉤前，先向右下略頓（使右下飽滿）；②再向左下挫筆；③復(fù)往上轉(zhuǎn)筆；④蹲鋒蓄勢，果斷踢出。好比賽跑，須先下蹲蓄勢，后猛然躍出，方能成功。因方向不同，還有很多不同形狀的鉤，如戈鉤、心鉤、橫鉤等，大體都可以依此類推。

5、挑（策）?；緦懛ㄊ牵孩俨劁h起筆；②切向右下；③提筆出挑。如鞭之策馬。第32頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三6、長撇（掠）。基本寫法是：①逆勢起筆；②轉(zhuǎn)鋒下頓；③輔毫用力撇出，如飛燕之掠檐而下，峻快而有斜出之勢。運腕，力量一直要送到筆畫尖端，才不致有虛尖、漂浮之病。切不可運指掃出。

7、短撇（啄）?；緦懛酝L撇。以逆勢起筆切入后，稍一頓挫，即向左下迅速用力撇出。如鳥之啄食，剛而短促，銳而急速。

8、捺（磔）?；緦懛ǎ孩俨劁h（或露鋒）起筆；②轉(zhuǎn)鋒向右下行筆，漸次鋪毫，到極點（最闊處）時，鋪足毫；③略頓，再漸漸提筆捺出，力送盡頭。捺，貴在有起伏，故又稱“波”，有“一波三折”的說法。

其實，我個人認(rèn)為“永”字還隱含第九種筆畫，就是“折”。所以實際是“永字九法”。

初學(xué)時，因未精筆法，不明筆意，點畫肯定有毛病，最常見的有以下八種：牛頭、鼠尾、蜂腰、竹節(jié)、鶴膝、棱角、折木、柴擔(dān)。第33頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三歐陽詢結(jié)構(gòu)三十六法

既然筆畫是建筑材料，那么，結(jié)構(gòu)就是建筑設(shè)計了。當(dāng)然，建筑設(shè)計必須以建筑材料為前提，如果材料是劣質(zhì)品，那么設(shè)計得再漂亮，也遲早要出問題；但是，如果沒有設(shè)計，或設(shè)計得不好，那么，造出來的房子，要么丑不可看，要么千篇一律。

在結(jié)構(gòu)方面，古人總結(jié)出一些規(guī)律，雖然大都說得不太科學(xué)，但還是有一定的參考價值的。這里介紹兩種流傳最廣、最簡括的說法。

第一種說法是從《歐陽詢結(jié)構(gòu)三十六法》而來的。第34頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三

（一）排疊如“壽、畫、筆、麗”等字，橫畫、直畫很多。初學(xué)者往往容易寫得“出格”；即使不“出格”，字的內(nèi)部點畫也擁擠不堪。須要長短疏密之間，安排停勻，使密處不犯，疏處不離，沒有拘苦繁雜之態(tài)。又要注意，不能像寫美術(shù)字那樣排得呆板。又如“系”旁、“言”旁之類的字，都須將偏旁安排好。

（二）避就例如“廬”，上面的“廣”和下面的兩撇都向左，須要有輕重長短，彼此相讓、映帶得宜，又要避免雷同。又如“林”字，左邊“木”旁末筆與右邊“木”旁之撇，既不能打架（避），又要相互穿插（就）。第35頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三

（三）頂戴是指有些字寫起來，像人戴物而行，又像人高妝大髻。正看時，要上下皆正，使其無傾斜之形；旁看時，要玲瓏松秀，而見結(jié)構(gòu)之巧。如“臺、營、帶”等字，就是正勢，高低輕重，絲毫不偏，便覺穩(wěn)重；“聳、駕”等字就是側(cè)勢，長短疏密，極意作態(tài)，便覺字勢峭拔。無論正勢、側(cè)勢，都必須安排得“上稱下載”，不可上輕下重，或上重下輕。

（四）穿插穿，就是穿其寬處；插，就是插其虛處。如“中”字以豎穿之，“冊”字以橫穿之，“爽”字以撇穿之；“曲”字以豎穿之，“爾”以х插之，“密”字以點插之。第36頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三

（五）向背如“好”字兩半相向，“北”字兩半相背，“治”字左助右，“剔”字右助左，須將這些形勢表現(xiàn)出來。

（六）偏側(cè)如“心、戈、衣”等字偏向右，“夕、乃、少”等字則偏向左?！昂ァ⑴?、互”等字好像偏，卻又不偏。這些須隨各字的形勢，或左或右，以求偏而穩(wěn)定之妙。

（七）補空這是說虛實相生的妙理。補其空處，使其四滿方正，神完氣足。但補空不是取消虛處，有時正是留出空處，而又在空處輕輕著筆，反而顯示出虛處，因而氣韻生動，空中傳神，所謂“虛處藏神”是也。如“少”字虛右，“戈”虛左，等等。第37頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三

（八）貼零如“令、冬、寒”等字，下面都是點，比較零碎，易失勢，須將整個字的重心歸到最后的點上。

（九）意連如“臥、非、門”等字，兩邊無任何筆畫穿插關(guān)聯(lián)，都要設(shè)法使其相互間勢合，筆斷意連，不要毫無照應(yīng)?！耙?、小川”等字形狀似乎筆筆斷了，但寫起來要使其前后筆畫起落意思相連。

（十）滿密如“國、圃、四、包、南、目、勾”等字，要四面飽滿。

（十一）復(fù)冒有一些字，形狀上面大，如“云”字的兩頭，如“窮”字的穴頭，如“金、食、巷、泰”等字，須寫得上面可以籠罩住下面，而又沒有頭重腳輕之病。第38頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三

（十二）垂曳是說有些字要展一筆以疏宕之。如“都、中”等字的一直要垂，如“水、欠、皮、也”等字末筆要曳。

（十三）借換如《醴泉銘》中的“秘”字將“示”字旁的右點，作為右邊“必”的左點。又如，“鵝”字寫作“”之類，也是借換。但作字必須從正體，借換之法，不得已而用之。

（十四）撐柱有一類獨立的字如“可、亭、司、矛、弓”等，必須寫得撐挺起來。

（十五）朝揖這和前面所說的“避就”、“意連”是同一意義的。不過那二類指的多是兩半相合成的字，這一類則指的多半是三分合成的字如“謝、鋤”等，寫時須互相迎接。

第39頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三

（十六）附麗如“形、飛、飲、勉”等字或是旁邊三撇，或是旁邊小點，或是“欠、力”等小偏旁，都要以小附大，以少附多。這類字中，作為正勢的偏旁，要寫得端正、凝重，而作為附麗的偏旁，要寫得有姿有態(tài)，或婉轉(zhuǎn)而流動，或拖沓而偃蹇，或作勢而趨先，或遲凝而托后，要相體以立勢，并因地而制宜，不可拘也。打個比方，就好比建筑物與裝飾部分的關(guān)系。第40頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三

（十七）回抱如“易”等字彎向左，“包、旭”等字彎向右，都要彎得合式。彎得太大則散漫無歸，太小則逼窄而不能容物。古人還提到一種“包裹”法，是指“園、國”等字四圍包裹，“尚、向”等字上包下，“幽、函”等字下包上，“匿、匡”等字左包右，“甸、匈”等字右包左，實際與此相近。

此外還有“小成大”“左小右大”“左高右低”“左短右長”等等說法，皆是就字形加以適當(dāng)安排的方法，也不勝枚舉?？傊?，在寫每一筆時，要考慮到上下左右其他筆畫，筆畫與筆畫之間要相處得和而不同，和諧美觀。第41頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三黃自元結(jié)字九十二法

第二種是《黃自元結(jié)字九十二法》。

既然結(jié)字好比建筑設(shè)計，那么上面這些說法只能是僅供參考。因為一千個人結(jié)字就可以有一千種面目，絕沒有必須死守而不可改易的方法。所以，如果將結(jié)字方法說得太細(xì)，說得太死，反倒是沒有好處的。其結(jié)果必將導(dǎo)致“千人一面”。

學(xué)貼的方法大致有四種，即鉤、摹、臨、讀。第42頁，講稿共48頁，2023年5月2日，星期三鉤

用透明的紙蒙在字帖上，沿筆畫邊緣雙鉤下來，再用墨將雙鉤的字填滿，這叫作“雙鉤廓填”。有一種“描紅”的方法，與此相似。這種方法，意在一開始先教人們?nèi)绾尾拍馨?/p>