淺析《尋夢環(huán)游記》

淺析《尋夢環(huán)游記》淺析《尋夢環(huán)游記》

淺析《尋夢環(huán)游記》

我情愿回到十三歲，情愿回到那個夢開頭的時候，站在那個地方，告知自己，告知米格爾，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)一圈之后，我仍會為自己的幻想感到布滿力氣。

音樂由遠(yuǎn)而至，慢慢傳入，我們的眼前是翻飛的剪紙，五彩斑斕隨風(fēng)飄動。剪紙畫在敘述故事，米格爾童稚的聲音協(xié)作著畫面，忽明忽暗的顏色襯托著跌宕起伏的故事情節(jié)。或許這一幕幕的，就是生活，不會永久光鮮亮麗完善無瑕，甚至過程中會有很多暗淡無光的時刻，可能是一些失誤，過錯，也可能是一些需要我們?nèi)咳艘黄鸪砷L的過程，我想，環(huán)游一周之后，我們會為生命故事之中的一切感到欣喜，起起伏伏之間，我們?nèi)耘f能夠堅守著幻想，并且收獲家庭的暖和和愛，這才是尋夢環(huán)游之后我們所應(yīng)當(dāng)?shù)玫降摹?/p>

作為一部動畫電影，《尋夢環(huán)游記》用豐富的顏色，夢幻的構(gòu)思向我們描述建構(gòu)了一個現(xiàn)實與虛幻相交融的美妙世界，那里的人們，擁抱生死，堅信幻想，喜愛家庭。不管是孩子去看還是成人看，都會擁有屬于自己的私人感悟，這就是一部影片的勝利之處。導(dǎo)演通過一部影片去敘述表達自己的觀點，同時又能夠讓全部的受眾得到屬于自己的專屬思索，這就是影片的魅力所在，也正是我們的幻想所在。

動畫，肯定不是單純構(gòu)建出美妙的畫面這么簡潔的事情，現(xiàn)實人物和動畫虛擬人物之間的區(qū)分也不僅僅在于真實與否之間，我覺得就像影片所提及的那樣，我們都應(yīng)當(dāng)"抓住你的機會'。導(dǎo)演讓我們看到不同人物的不同選擇，這給了我們無盡可能性的空間，我們處在不同年齡層面的人，也將會擁有不同的感受和最終選擇，這是影片留給我們的空間，更是我們留給自己的成長空間。

讓我回到十三歲的狀態(tài)里，唯恐我不能擁有米格爾那樣明確的幻想，或者換句話說，事到如今，我仍舊還沒確認(rèn)自己的幻想詳細(xì)細(xì)致到什么部分，我覺得導(dǎo)演所給予他的士氣和膽識，堅持與不懈都是源自于家庭的力氣，我們給人物構(gòu)建了一個生活環(huán)境，這個環(huán)境對他所造成了一部分的壓抑。影片中的表達是，人物鏡頭的快速切換，讓米格爾身邊的人物語言快速連接，觀眾感受到目不暇接，這樣一個具有"攻擊性'的家庭，在理論上肯定會扼殺孩子的童真與自我，影片都這樣的手法呈現(xiàn)出一個家庭的"強權(quán)'不行抗性，正是這樣的環(huán)境，更加能夠刺激出孩子內(nèi)心對于幻想的欲望，他試圖突破這個"牢籠'更是試圖超越自己，他一點點當(dāng)心翼翼的摸索著，卻都無疾而終，這一部分的表達在畫面上也是非常明顯，顏色的變化，由室外的明媚晴朗，顏色艷麗，而轉(zhuǎn)至室內(nèi)，顏色和亮度都不同程度的受損，體現(xiàn)出米格爾作為一個孩子，前后心境的變化，這些細(xì)節(jié)之處都表達著情感。

全片第非常四十秒，消失了第一個情節(jié)點，這個團結(jié)的家庭由于太爺爺照片的消失而產(chǎn)生了軒然大波。原來這個兢兢業(yè)業(yè)的皮鞋世家曾經(jīng)擁有一個宏大的音樂家，他被萬人擁愛，更是米格爾心目中最優(yōu)秀的人。這樣的訊息更加深了他作為孩子的奇怪???心和對幻想實現(xiàn)的劇烈欲望，他意識到原來一切不是定數(shù)，這時候室內(nèi)暖黃的影調(diào)搭配上音樂，讓這個片段消失了前所未有的盼望感，好像光明即將消失，孩子的幻想也瞬間就能夠?qū)崿F(xiàn)，與其說這一切是導(dǎo)演在我們眼前造就的假象，不如說，這是我們每一個人對這個十三歲男孩幻想的愛護?；蛟S我們自己沒能夠?qū)崿F(xiàn)自己的幻想理想，又或者我們壓根不能像他一樣英勇追趕幻想，但這一切都被我們憐憫且具有關(guān)懷的心所容納，我們不再是局外人，這個鏡頭之中，我們就都成為了米格爾，我們在捍衛(wèi)幻想，更是在捍衛(wèi)自我。不是德拉庫斯的成就給了米格爾信念士氣，而是有人由于喜愛音樂而勝利，這給了米格爾盼望，他慢慢意識到，不是生來必需成為一個鞋匠。于是在這一天里，他借走德拉庫斯的遺物吉他，盼望在眾人面前表演，而在亡靈節(jié)這一天里，他的盜竊行為使他走進了亡靈的世界。

亡靈的世界是導(dǎo)演依據(jù)墨西哥真實的節(jié)日而虛構(gòu)出的一個平行世界，那里的人們擁有自己的生活，與現(xiàn)實唯一的區(qū)分僅僅在于他們沒有肌膚肉體，他們是完整的骨骼，不影響任何的行動和思維。在我看來，導(dǎo)演在影片中所描繪的這片亡靈世界，是一種對將來的隱喻象征。這個世界之中的男男女女們擁有全新的生活，他們能夠在亡靈節(jié)這一天里，走過花瓣橋，回到現(xiàn)實。這就是我們所謂的將來，將來之中眾人終將老矣，但是時間消逝人物老去，不變的是永久有人堅持幻想，永久有人建立起暖和布滿愛的家園，亡者未亡，他們僅是以不同與我們的方式連續(xù)存在著，我們彼此擁有生活，隨著時間的消逝，終究要相遇。敘述亡靈世界的部分中，全部的畫面都是顏色對比劇烈的，一方面是強調(diào)了這個世界的特別性和布滿夢幻性，對比度劇烈的顏色碰撞，整體色調(diào)偏暖，讓這個布滿哀痛的環(huán)境再一次變得溫情，另一方面也讓我們對這個世界的真實存在保留著一絲猜想，這樣的一個世界真實存在嗎?亡靈們真實存在嗎?這一切也都是影片拋擲給我們自己去思索的小問題。

亡靈們經(jīng)受了漫長的一生，或許光榮，眾星捧月，或許落魄，尸橫遍野，這都是生活。

影片中現(xiàn)實世界和亡靈世界兩部分的表現(xiàn)是截然不同的?，F(xiàn)實生活中的人們沒有太多階級檔次上的區(qū)分，導(dǎo)演也沒有有意添加米格爾一家與四周人的比較內(nèi)容，為的是強調(diào)現(xiàn)實面前，幻想面前，人人公平，沒什么差異可言，而在亡靈世界之中，骷髏也分三六九等，甚至于能否走進人世間都要看是否有人供奉你的照片，就是這樣的一個小細(xì)節(jié)差異，讓亡靈們快速兩極化。德拉庫斯所代表的一幫社會高級人士過著紙醉金迷的幸福日子，而?？送兴淼哪且蝗翰荒苓^橋的亡靈們則擁擠的住在類似于貧民窟一樣的房屋堆中，相互勸慰，最終徹底被人遺忘，消逝在暮色之中。其實這樣的設(shè)定完全讓我們看到了一個"真實"的亡靈世界，人該不該分三六九等，現(xiàn)實中依據(jù)金錢地位分，亡靈世界依據(jù)情感分，而畢竟什么才是三六九等呢?這一切都是導(dǎo)演向我們提出的又一問題。

音樂是貫穿整部影片始終的線索，不管是墨西哥人對音樂執(zhí)著的喜愛，還是米格爾對音樂的幻想，還是亡靈世界中由于音樂而產(chǎn)生的一次又一次波折，這些，都離不開聲音，我們的耳朵在觀影過程中享受了一次音樂盛宴，平和的伴奏，激揚的旋律，優(yōu)美的歌詞，劇烈的情感，不憐憫境用不同的音樂加以修飾協(xié)作，可以說每一段都顯得如此的契合，如此的打動人心?！墩堄涀∥摇贰Ｓ涀〉氖菍胰说膼?，記住的是家人對我們的支持鼓舞，記住的是我們對幻想的堅持不懈反反復(fù)復(fù)眾人吟唱著這首歌，為的是向我們強調(diào)這一切，愛和幻想肯定是并肩前行，缺一不行的，否則所謂勝利也將失去意義。當(dāng)整部影片落下帷幕，我的眼眶是潮濕的，我的耳朵里還是音樂在舞蹈，腦海中縈圍著一切與之相關(guān)的細(xì)節(jié)，顏色斑斕的幻想，布滿愛的力氣的家，無法忘記的音樂，叩擊心靈的情感這一切的一切交織在一起，他們好像在合唱："請記住我'

任何一部影片都是在短臨時間里說清晰一個不簡潔的故事，或許不用說的盡善盡美，但是肯定是表達清楚的。

一千個人就有一千個哈姆雷特，就像一千個人就有一千個家。一千個人就有一千個幻想，不論我們的幻想是什么，我們終將去尋找它，不用被成敗束縛，也不用畏懼，由于周游一遭之后，我們所能做的最好的事情也莫過于坦然的看向那個十三歲的自己，能擁有一個幻想并且去實踐它是一件多么幸福的事情。影片中有很多的細(xì)節(jié)令人贊嘆，我們每一個觀眾都是飽含著熱淚在觀賞它，它使我們建構(gòu)起更豐滿的羽翼，向著更高遠(yuǎn)處蓄勢待發(fā)。

其實不論詳細(xì)的幻想是什么，我們都一樣是邊嘗試邊成長的。假如我幻想著成為一名優(yōu)秀的動畫師，那我的每一筆每一幀就都是在為了幻想而奮力的，這是不需要反作用力來刺激的，假如我的家人支持我的幻想，我會更有干勁，不斷去嘗