越劇字音（越劇知識(shí)整理40）

越劇字音（越劇知識(shí)整理40）有著悠久歷史的我國(guó)戲曲藝術(shù)，歷來十分重視“吐字”、“咬字”這一基本功。明朝魏良輔在其所著的《曲律》中講道：“曲有三絕，字清為一絕，腔純?yōu)槎^，板正為三絕?！蔽覀儸F(xiàn)在常說的“字正腔圓”、“字重腔輕”、“先字后聲”，甚至以“千斤念白四兩唱”來形容念白的重要性。當(dāng)然念與唱不能用這樣的比例來強(qiáng)調(diào)。那么，念白究竟有哪些重要作用？我們?cè)诒硌莺脱莩惺欠癯浞值卣J(rèn)識(shí)到這個(gè)問題？一、“念白”在戲曲中的重要作用和功能：全國(guó)共有三百六十多個(gè)地方劇種，它們之間主要區(qū)別是二個(gè)方面，一是語(yǔ)言，二是音樂。音樂的主要成分就是唱腔，它在很大程度上又是受語(yǔ)言的字調(diào)所制約。所以語(yǔ)言準(zhǔn)確與否，語(yǔ)言風(fēng)格的表達(dá)程度如何，就直接影響到演員的演唱風(fēng)格和韻味是否濃厚。比如我們天籟王子若翰，他是嵊州人，雖為男生，但相比而言，他在唱腔、念白上的風(fēng)格就比較濃郁，為什么？道理就在于此。要唱好越劇，首先要解決語(yǔ)言問題。有些朋友越劇唱了若干年，可是越劇的許多基本字、韻還念不準(zhǔn)，盡管有很好的嗓音和演唱技巧，可是，因?yàn)樽植粶?zhǔn)，它的風(fēng)味就大打折扣，甚至還會(huì)講他（她）唱得不象越劇。那么什么是“越劇舞臺(tái)”語(yǔ)言呢？從定義上來講：“越劇舞臺(tái)語(yǔ)言是以嵊縣、新昌的城關(guān)書面話為基礎(chǔ)的；以四十年代越劇尺調(diào)時(shí)期舞臺(tái)演出的‘越白’為代表的；有完整的聲、韻、調(diào)，自成一種語(yǔ)音系統(tǒng)的語(yǔ)言。”二、怎樣學(xué)習(xí)和掌握越劇語(yǔ)言：大家知道，每一個(gè)字，即每一個(gè)音節(jié)，在由字頭（聲母）、字頸（介音）、字腹（韻母）、字尾（歸尾）、字神（字調(diào)）某些因素組成的。如“唱腔”的“腔”（qiang）字：戲曲傳統(tǒng)提法：

ｑ－字頭ｉ－字頸ａ－字腹ｎｇ－字尾-－字神漢語(yǔ)拼音名稱：

聲母介音

主韻母歸尾

聲調(diào)我們?cè)诔钪斜憩F(xiàn)出來的一些毛病，如：字音無力、口齒松，往往就是字頭沒有“咬”緊，沒有暴發(fā)力；字音太偏、太“虛”，往往是字腹不飽滿，共嗚沒有得到應(yīng)有的發(fā)揮；腔調(diào)太直、太硬，往往是某些字的字頸沒有掌握好，沒有在字頭和字腹之間進(jìn)行過渡；有的人唱腔收尾不準(zhǔn)，尾音難聽，這往往就是字尾收音時(shí)出了毛病。如果說字咬不準(zhǔn)，那肯定是在字的組成成份上出了毛病。了解和懂得越劇的拼音法，明確字的頭、腹、尾，就為我們較快地改正毛病提供有利條件。嵊縣的語(yǔ)言有什么特征呢?（一）有曲度的字多，而且彎曲度大。據(jù)統(tǒng)計(jì)，6000個(gè)常用字中，“陰平”和“陽(yáng)平”的字調(diào)協(xié)占43％，這些字的調(diào)性是：陰平523，陽(yáng)平312。（二）語(yǔ)言婉轉(zhuǎn)，音樂性強(qiáng)。由于字調(diào)曲度大，所以嵊縣人講話一般都比較柔軟，這樣也就為越劇念白和唱腔那種纏綿、婉轉(zhuǎn)，抒情的風(fēng)格提供了語(yǔ)音基礎(chǔ)。（三）圓口形“鼻化尾”的字音比較多。

越劇的“團(tuán)圓韻”收尾時(shí)不僅口腔和鼻腔同時(shí)共鳴，而且口型圓，張開度比較小。如，昔通話的“安”字，主韻母是“a”，口形張開，然后加—上鼻尾“n”。而越劇的“安”(on)，主韻是“o”，口形圓，又較小，然后加上鼻尾“n”，這樣一來，越劇“安”(on)韻的鼻音就顯得較濃了。這些發(fā)音特點(diǎn)也是浙江其他的方言少用甚至不用的。如“干”－－普通話：讀(gan)，越劇語(yǔ)言：讀(gon)“看”－－普通話：讀(kan)，越劇語(yǔ)言：讀(kon)“轉(zhuǎn)”－－普通話：讀(zhuan)，越劇語(yǔ)言：讀(zOn)“官”－－普通話，讀(guan)，

越劇語(yǔ)言：讀(guon)“男”－－普通話：讀(nan)，越劇語(yǔ)言；讀(non)不少人說越劇唱腔中“鼻音”比較多，這除了某些演員唱法的原因之外，其中字音也是個(gè)重要因素。因此多接觸嵊縣人，多聽聽越劇前輩的演出錄音，在反復(fù)的感受中進(jìn)行語(yǔ)言熏陶，對(duì)越劇演員和越劇音樂工作者都是很有必要的。三、“字”和“腔”的關(guān)系什么叫“字正腔圓”?怎樣做到“字正腔圓”?（一）字正。我在前篇《天籟明星－－楓葉》一文中曾提到，我們天籟的呂派精英楓葉，她不僅呂派唱腔演唱得惟妙惟肖，且她在唱腔的氣息運(yùn)用,尤其在吐字上頗見功夫。她演唱的時(shí)候，我們大家都可以清楚地聽出她吐出的每一個(gè)字?！白终?，不僅字要讀正確，同時(shí)還要讀清楚，要讓觀眾能夠清楚地聽到你在講的什么，唱的什么。清朝戲曲家俞維琮說：“凡唱曲、說白，必要口齒用力，一字重千斤，方能達(dá)到聽者之耳?！薄扒茏秩缜芡茫孔謭A似珠，一字不清，猶如純刀殺人?！庇行┣嗄陸蛴?，憑著自己年輕，嗓音條件好，他們?cè)谖枧_(tái)上激情滿懷，十分賣力，但是因?yàn)榭邶X無力，字音不清，觀眾總是聽不懂他在講什么，唱什么。這樣就不能達(dá)到傳情、感人的藝術(shù)效果。王驥德說：“凡敷演一字，各有字頭、字腹、字尾之音……由腹轉(zhuǎn)尾，方有歸宿?！闭f的就是這個(gè)道理。（二）“腔圓”：“腔圓”包括三個(gè)方面：1．順暢、悅耳。曲調(diào)、字音、字調(diào)相順，不唱“倒字”。2．潤(rùn)腔、輕重、收放，裝飾音、滑音等藝術(shù)處理，要合乎情理。3．使自己最完美的聲音得到充分的發(fā)揮。不能把“腔圓”單純地理解為音色圓潤(rùn)，所謂“圓”是妥善、完美的意思。

四、好越劇舞臺(tái)語(yǔ)言構(gòu)成舞臺(tái)語(yǔ)言－－韻白的基礎(chǔ)是字、詞句、語(yǔ)句、語(yǔ)調(diào)。其中語(yǔ)調(diào)是“韻白”的基本依據(jù)，“言不足者才使詠，詠不足者唱出聲”，“韻白”，實(shí)質(zhì)就是音樂化了的語(yǔ)言，沒有曲調(diào)的唱腔?！罢Z(yǔ)調(diào)”是講話的各種情緒，即語(yǔ)氣，它體現(xiàn)于：（1）語(yǔ)調(diào)的轉(zhuǎn)逗和音量輕重、高低的配合和對(duì)比。（2）邏輯重音的安排和突出。（3）合理的詞句組織段落及標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的使用。（4）語(yǔ)氣字的搭配和運(yùn)用。（5）語(yǔ)言的人物特征和性格化。同樣一句話可以用高興、悲痛的語(yǔ)氣來念，同時(shí)還可以體現(xiàn)出不同人物、不同性格、不同場(chǎng)合的各種形態(tài)。重音的不同安排，回答也會(huì)不同。如：你去不去看戲?。ɑ卮穑骸拔也蝗ィ?。”）你去不去看戲？（回答：“不去，沒空?！保┠闳ゲ蝗タ磻?？（回答：“我看電影，不看戲?！保┪枧_(tái)韻白，如“叫頭”、“定場(chǎng)詩(shī)”，“引子”、“坐臺(tái)白”，就是根據(jù)不同的詞意、句式，人物、行檔、場(chǎng)合，經(jīng)過抑、揚(yáng)、頓、挫等藝術(shù)夸張形成的一種特殊的腔調(diào)。它的目的是為了增強(qiáng)表現(xiàn)力，使人聽得更清楚，更充分地表達(dá)人物感情和規(guī)定情景。越劇發(fā)展的歷史比較短，特別是在它的“黃金時(shí)代”

－－40年代越劇尺調(diào)時(shí)期，一方面向京、昆、紹劇學(xué)習(xí)念白的韻律，同時(shí)又受話劇電影表演的影響，講究生活真實(shí)感。慢慢地形成了我們現(xiàn)在籍用的一種舞臺(tái)腔。它的特點(diǎn)是，文學(xué)上不象昆劇那么高雅，深?yuàn)W，而是深入淺出，通俗易懂；韻白的夸張程度不象京劇那么夸張而是比較靈活，接近生活，講究真實(shí)，又不象話劇那樣口語(yǔ)化。我們只要聽一聽袁雪芬老師在《祥林嫂》中“我真笨我真傻”一段，就能明顯地感受到這一點(diǎn)。韻白，因?yàn)槭恰N沒有曲譜的“唱”，很難找出明確的定律，但要注意以下幾點(diǎn)：1、順：上下句對(duì)頭，詞句搭配得當(dāng)，不成破句。講究字和詞句之間的“啟、承、轉(zhuǎn)、合”。如：“啟”人窮志短語(yǔ)言低（上句稍短，音偏高）＼／＼／＼／啟承轉(zhuǎn)合位置“承”馬瘦毛長(zhǎng)廄中羈（下句稍長(zhǎng)，稍低）＼／＼／＼／啟承轉(zhuǎn)合位置“轉(zhuǎn)”得食貓兒強(qiáng)似虎（上句短、高）＼／＼／＼／

啟承轉(zhuǎn)合位置“合”敗翎鸚鵡不如雞（下句稍長(zhǎng)，偏低）＼／＼／＼／啟承轉(zhuǎn)合位置再看這二句：待到八月十五夜，愿君再到這里來。＼／＼／＼／啟

承

轉(zhuǎn)合把“這”字作為“轉(zhuǎn)”，“里來”作為“合”，在“這”字上作了不適當(dāng)?shù)膹?qiáng)調(diào)，所以成了破句，導(dǎo)致詞意不明了。2、“上韻”：韻律要對(duì)稱，把腔調(diào)、字調(diào)、語(yǔ)調(diào)和感情有機(jī)地結(jié)合起來。韻要發(fā)揮在字義的要點(diǎn)上。3、“夸張”：通過頓逗和抑、揚(yáng)、頓、挫，加強(qiáng)節(jié)奏感，使重點(diǎn)更明確，更突出。唱念口訣：戲曲唱念最要緊，通過語(yǔ)音傳聲情。言不足者才使詠，詠不足者唱出聲。念白

：

念白出字重千斤，清楚有力在口勁，字分頭、頸、腹、尾、神，聲、韻、調(diào)，莫相混。字頭要重有“噴”勁，“五音”位置需分清。掌握字頸過渡音，“四呼”口型嚴(yán)格分。字“腹”飽滿用共鳴，直到末尾不變形。開尾、鼻尾、鼻化尾，字尾分清巧收音。平、上、去、入分陰陽(yáng)，趨勢(shì)錯(cuò)了倒字音。抑、揚(yáng)、頓、挫剛?cè)釢?jì)，邏輯重音要找準(zhǔn)，啟、承、轉(zhuǎn)、合段落清，感情為主