第7課《一個消逝了的山村》《秦腔》（教師版）2022-2023學(xué)年高二語文同步講義（統(tǒng)編版選擇性必修下冊）

第7課一個消逝了的山村*秦腔目標(biāo)導(dǎo)航目標(biāo)導(dǎo)航學(xué)習(xí)目標(biāo)重點(diǎn)難點(diǎn)了解不同文學(xué)作品中所體現(xiàn)出的感時憂國的情懷。(1)根據(jù)各種文學(xué)體裁不同的藝術(shù)表現(xiàn)方式，多角度、多層面地探究作品的意蘊(yùn)。(2)把握不同作家、不同作品的不同風(fēng)格，尤其是語言風(fēng)格。(3)學(xué)寫語言鑒賞札記。學(xué)習(xí)《一個消逝了的山村》的景物描寫，感悟中華民族生生不息的不屈精神。《秦腔》的場面描寫感受秦地人民喜怒哀樂的日常生活以及他們從中凸顯出的蓬勃生命力知識精講知識精講【作者簡介】中國新詩史上的現(xiàn)代派大家——馮至生平:馮至(1905—1993),著名詩人。原名馮承植,河北涿州人。1921年考入北京大學(xué),1923年受到新文化運(yùn)動的影響開始發(fā)表新詩。1927年4月出版第一部詩集《昨日之歌》。1941年他創(chuàng)作了一組后來結(jié)集為《十四行集》的詩作,影響甚大。他的散文也寫得清新明澈,別具一格。成就:獲得國內(nèi)外多項(xiàng)文學(xué)獎項(xiàng),魯迅曾稱贊他是中國最優(yōu)秀的抒情詩人,他與卞之琳一起被認(rèn)為是中國新詩史上的現(xiàn)代派大家。代表作品:詩集《十四行集》,散文集《山水》,小說《仲尼之將喪》《伍子胥》等。當(dāng)代文學(xué)奇才——賈平凹生平:馮至(1905—1993),著名詩人。原名馮承植,河北涿州人。1921年考入北京大學(xué),1923年受到新文化運(yùn)動的影響開始發(fā)表新詩。1927年4月出版第一部詩集《昨日之歌》。1941年他創(chuàng)作了一組后來結(jié)集為《十四行集》的詩作,影響甚大。他的散文也寫得清新明澈,別具一格。成就:獲得國內(nèi)外多項(xiàng)文學(xué)獎項(xiàng),魯迅曾稱贊他是中國最優(yōu)秀的抒情詩人,他與卞之琳一起被認(rèn)為是中國新詩史上的現(xiàn)代派大家。代表作品:詩集《十四行集》,散文集《山水》,小說《仲尼之將喪》《伍子胥》等。 【探尋背景】1.一個消逝了的山村《一個消逝了的山村》選自馮至的散文集《山水》?！渡剿返某霭嬗幸粋€過程,1942年秋,馮至將過去寫的10篇散文集合在一起,題名“山水”?！渡剿烦霭婧?學(xué)界對它的評價很高?！渡剿分械摹兑豢美蠘洹泛汀兑粋€消逝了的山村》最為精純,前者被稱為“白話散文誕生以來的杰作”。陸耀東稱《一個消逝了的山村》為“我國現(xiàn)代主義散文中的杰作”“無論從哪一方面說,它都是一個真正的創(chuàng)造,在中國,是獨(dú)樹一幟的”。2.秦腔賈平凹是地地道道的陜西農(nóng)村人。生長的故土、家庭背景、成長歷程、藝術(shù)觀念、文化傳統(tǒng)等是形成賈平凹散文地域特質(zhì)的美學(xué)理念、文化根源和心理根源。即使身處城市多年,他依然不改鄉(xiāng)音,不忘鄉(xiāng)情。黃土高原的野山野地、一草一木、鄉(xiāng)親父老,連同那高亢的秦腔、自足自樂的生活方式一起,構(gòu)成了賈平凹全部創(chuàng)作的“根”,也構(gòu)成了他散文創(chuàng)作中鮮明的民俗性和地域文化意識?！肚厍弧肪蛯儆谶@類題材。【文學(xué)常識】秦腔秦腔,中國漢族最古老的戲劇之一,起于西周,成熟于秦。秦腔又稱亂彈,流行于中國西北的陜西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地,其中以寶雞的西府秦腔口音最為古老,保留了較多古老發(fā)音。又因其以棗木梆子為擊節(jié)樂器,所以又叫“梆子腔”,俗稱“桄桄子”(因?yàn)榘饟艄?jié)時發(fā)出“桄桄”聲)。2006年5月20日,經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。陜軍東征陜軍東征是20世紀(jì)90年代的一種文學(xué)現(xiàn)象,這一現(xiàn)象曾經(jīng)震動文壇,成為陜西乃至中國文學(xué)史上都值得記錄的輝煌。陜軍東征有五位作家:高建群、賈平凹、陳忠實(shí)被稱為“東征三駕馬車”,加之京夫和程海被人們稱為“東征五虎將”。五位作家的創(chuàng)作激情被當(dāng)時文學(xué)評論家稱為“井噴”?！久牢膼傋x】故鄉(xiāng)的沉淪耿立曾看到過一幅照片：一個農(nóng)民在故鄉(xiāng)新建成的樓房前呆坐，他的膚色是久在風(fēng)雨暴曬下才有的醬色。我心中涌起莫名的風(fēng)雨飄絮的黍離之情，只覺得無邊的鄉(xiāng)村在沉淪，或者說在一點(diǎn)點(diǎn)坍塌。鄉(xiāng)土的中國，故鄉(xiāng)的中國，真的轉(zhuǎn)換這么快？一夜之間，土地里不再種出莊稼，而是種出了成片的高樓?！稗r(nóng)民上樓”，就如鐮刀割下了谷子，這不是一次收割的事件，而是一個精神的事件。有人說這世界消失的方式不是一聲巨響，而是一聲嗚咽。谷穗碰到鐮刀是嗚咽，大樹遭遇斧頭是嗚咽，而故鄉(xiāng)田園風(fēng)光的消逝更是嗚咽。有一個成語叫背井離鄉(xiāng)，“背”是背離，這是孩子都能理解的。但我寧愿理解“背”為背負(fù)，一個背負(fù)著故鄉(xiāng)井水的人是有底氣的，無論走到哪里，都有故鄉(xiāng)井水的滋潤，有故鄉(xiāng)做依靠。記得在一次文人雅集的酒桌上，友人問我，你的眼睛為何這樣亮？我說那是故鄉(xiāng)的水井！友人又問，你的頭上隱隱像有什么東西，那是什么呢？也許，是我醉酒的緣故，我回答：那是故鄉(xiāng)的屋檐。友人愣住了，不知如何應(yīng)答，他有點(diǎn)黯然，然后醉了。他說，我沒有故鄉(xiāng)的屋檐，然后就伏在桌子上嗚嗚大哭起來。故鄉(xiāng)是一個人的血地。臺灣把故鄉(xiāng)叫作原鄉(xiāng)，作家鐘離和說“原鄉(xiāng)人的血，只有回到原鄉(xiāng)，他的血才能停止沸騰”，真是透到了骨髓，徹骨徹膚。故鄉(xiāng)是一種容器。故鄉(xiāng)是收藏我們童年哭聲的地方，一石一礎(chǔ)，一草一葉，井欄樹冠，那都是我們的見證，那里勾留了我們的年輪，涂抹了黃昏時我們讀書的影子，還有那塞滿草的窗子。當(dāng)我們夜晚背誦課文的時候，常仰著脖頸望著星空，像是背誦著夜。現(xiàn)在那里的夜還是那樣純凈么？沒有一絲陰翳，沒有污染，沒有毀容？一個人不能沒有靈魂。曾記得一個臺灣老兵的故事。他把裝著故鄉(xiāng)泥土的玻璃瓶子弄丟了，他的魂魄也隨之丟失了。老兵住院，什么樣的醫(yī)術(shù)也療救不了他這種思鄉(xiāng)之痛。他的事傳播開來，人們同情他，一個研究生翻找資料，在實(shí)驗(yàn)室里為老兵配制了他家鄉(xiāng)的土。土里特別多放了一點(diǎn)鹽分，用以配出老兵家人在這土地上流過的汗水。但細(xì)心的老兵呢？他看出了黃土是用色素染成的！他說，故鄉(xiāng)的土，是不可以配制的，那些童年的聲音留在土里的，那些炊煙留在土里的，那些牛羊的哞叫留在土里的，這些怎能夠配制出來？老兵最后說，這一瓶配出的黃土里面缺一樣最要緊的東西：當(dāng)初，母親把土攤在白紙上，戴好老花鏡看過、揀過，弄得干干凈凈，兩滴眼淚落在土里，這一大瓶配置的土里卻沒有！老兵帶著那瓶故鄉(xiāng)的泥土走過七個省，最后越過臺灣海峽。我不知道這個老兵最后的歸宿，但我揪心的是即便他的靈魂得以還鄉(xiāng)，在那被毀容整容后的故鄉(xiāng)，他能找得到魂?duì)繅衾@的歸路么？他能找得到在路口大樹下苦苦遙望的母親么？我老家的村口也曾有幾株明代的柿子樹，經(jīng)歷了400年的滄桑??！幾年前被連根移走了。我回老家為母親上墳，看到移走古樹后留下的大大的樹坑，如枯干的淚眼，無助無望。我童年留戀的柿子樹，那曾蔭庇過多少代家鄉(xiāng)子孫的老樹啊！沒有故鄉(xiāng)的人，沒有根基，沒有身世?！皻w去來兮，田園將蕪胡不歸？”是千年前的陶潛在時空外呼喚如今疲憊的心靈么？其實(shí)對沉淪的故鄉(xiāng)來講，連荒蕪也不配，只是一片鋼筋水泥的猙獰。我看不見靈魂的歸路，我只隱約聽見靈魂的嗚咽！(有刪改)【賞析】本文強(qiáng)調(diào)了中國廣大農(nóng)村的田園風(fēng)貌正在被毀壞，并表達(dá)了作者強(qiáng)烈的悲憤之情，引人深思。生活中，無論我們走到哪里，都要心中有血地，都要念著自己的故鄉(xiāng)。一個人不能沒有靈魂賴以寄托的故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)的沉淪讓人心痛，“一個人不能沒有靈魂”，而故鄉(xiāng)的沉淪讓靈魂無處安身?！舅夭目爝f】關(guān)于鄉(xiāng)村文化的優(yōu)美語段(1)屬于鄉(xiāng)村的靜謐和熱鬧都沒有了，只是在夜晚抬頭看的時候，還能看到小時候習(xí)以為常的滿天繁星。這片美麗的憂傷的神奇的土地啊，也許，我們只剩下，至少還可以，仰望星空?！獙庍h(yuǎn)《遠(yuǎn)遠(yuǎn)的村莊》(2)其實(shí)你不知道，藍(lán)靛草的嫩根正在冬季沉睡的土壤里發(fā)芽生長。它們與古老的鄉(xiāng)村一樣，在暮靄朦朧間頑強(qiáng)決然地復(fù)制美麗詩意的靈性生命。它們匍匐沉默，它們總會贏得春天?！唻o(3)在鄉(xiāng)村中，時間保持著上天創(chuàng)造時的形態(tài)，它是季節(jié)和光陰；在城市里，時間卻被抽象成了日歷和數(shù)字?！車健队H近自然》(4)這是黑夜的兒子，沉浸于冬天，傾心死亡，不能自拔，熱愛著空虛而寒冷的鄉(xiāng)村?！Ｗ印洞禾?，十個海子》(5)鄉(xiāng)村，清晨，薄霧，天色已微沉，早起懵懂，靜默菜畦旁洗漱，細(xì)雨吻柔葉，聽過的最為靜謐動人的自然之聲。在鄉(xiāng)村，人和自然以和諧的比例相處，自然會展示它溫柔的一面，城市里沒有。(6)只有在自己的鄉(xiāng)村里，有著那熟悉的味道，才能感受到赤腳的快樂。2020“中國非遺年度人物”及頒獎詞王芳——國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目昆曲國家級代表性傳承人不忘初心，開啟蘇劇復(fù)興之路。發(fā)源于蘇州本土的蘇劇與昆曲、評彈并稱“蘇州文藝三朵花”，昔日被文化部授予“天下第一團(tuán)”的蘇劇在新世紀(jì)初卻遭遇無單位建制、無人員編制、無財(cái)政經(jīng)費(fèi)的岌岌可危地步，王芳身負(fù)老一輩藝術(shù)家的殷切希望和囑托，同時也帶著復(fù)興蘇劇的使命感，充分利用各種平臺和機(jī)會，踏上了恢復(fù)蘇劇的漫漫長路。王芳說：“作為黨員，非常高興在這個特殊日子里為黨獻(xiàn)上充滿誠意的生日禮物；作為一名非遺傳承人，將繼續(xù)努力弘揚(yáng)優(yōu)良傳統(tǒng)，堅(jiān)持守正創(chuàng)新，把傳承傳播工作做好！”[頒獎詞]吳儂軟語，婉轉(zhuǎn)悠長，淺吟低唱里道不盡她對傳統(tǒng)昆曲的熱愛；粉壁高堂，畫棟雕梁，余音淼淼處說不完她對戲劇傳承的心聲。朱世慧——國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目京劇國家級代表性傳承人潮劇更“潮”，丑角不“丑”?！熬﹦〉谝怀蠼恰敝焓阑圻@樣理解自己的角色和初心：“京劇有生、旦、凈、丑四大行當(dāng)，各個行當(dāng)有各個行當(dāng)?shù)拿?。丑角就是京劇中的喜劇演員，我們就要磨練和精進(jìn)自己的表演，讓丑角也有自己的藝術(shù)美，為觀眾帶去笑聲和歡樂?！盵頒獎詞]登臺六十載，臉上一點(diǎn)白，他在插科打諢里演繹的是百樣人生。念白做工里，一團(tuán)精氣神，他在念念不忘中傳承的是國粹未來。姚璇秋——國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目潮劇國家級代表性傳承人不同的劇種、不同的表演，但相同的角色都是“傳承人”，有著相同的“初心”：戲大于天，要演好每一出戲、每一個角色；既要在舞臺上唱念做打，還要帶弟子，口傳心授、代代傳承。2020年10月，習(xí)近平總書記在潮州考察時指出，以潮劇、潮繡、潮州菜和工夫茶等為代表的潮州非遺，是中華文化的瑰寶。“潮劇是用地方方言來演唱的，潮劇的故事就是潮汕人的故事，深受海內(nèi)外潮汕人的熱愛?！币褜?5歲的潮劇國家級代表性傳承人姚璇秋退休20余年，但退而不休，還一直忙于傳承工作。她所帶領(lǐng)的一批批潮劇人通過不懈努力，讓有著500多年歷史的潮劇越來越受年輕人的喜愛。[頒獎詞]含咬吞吐，多樣妙手，秀口吟唱中她樹起了傳統(tǒng)潮劇的發(fā)展大旗；大家名角，蜚聲海外，言傳身教下她播撒了戲劇傳承的星星火種。楊先讓——中央美術(shù)學(xué)院“民間美術(shù)系”創(chuàng)辦者、中央美術(shù)學(xué)院民間美術(shù)系原主任、教授91歲的楊先讓在中央美術(shù)學(xué)院創(chuàng)立了中國第一個民間藝術(shù)系；第一次系統(tǒng)地梳理了黃河流域的民間文化，寫成了《黃河十四走》——兩個“第一”成就了楊先讓先生的學(xué)術(shù)高峰。九曲黃河，奔騰向前，以百折不撓的磅礴氣勢塑造了中華民族自強(qiáng)不息的民族品格，是中華民族堅(jiān)定文化自信的重要根基。[頒獎詞]一把土養(yǎng)育的是他那片沉甸甸的情，一本書記錄的是他那顆滾燙燙的心，他讓民間美術(shù)登堂入室，超越時空，滋潤炎黃子孫的心靈?！净A(chǔ)知識】基礎(chǔ)梳理·夯基提能一、詞語積累詞語積累1.易混辨析(1)衰落·衰敗衰落:衰敗零落,謂事物由盛而衰。衰敗:形容事物的發(fā)展具有衰退和敗落的樣子?！八ヂ洹睆?qiáng)調(diào)的是一種過程,由強(qiáng)到弱;“衰敗”強(qiáng)調(diào)的是一種狀態(tài)。(2)夸耀·夸獎夸耀夸獎向人炫耀自己的長處、優(yōu)勢、功勞等。含貶義。贊美;稱贊。含褒義。(3)俯拾皆是·比比皆是詞語詞義區(qū)別俯拾皆是只要彎下身子來撿,到處都是。形容地上的某一類東西、要找的某一類例證、文章中的錯別字等很多。比比皆是強(qiáng)調(diào)處處都是。側(cè)重形容數(shù)量多。2.易錯識記(1)風(fēng)雨如晦:意思是天色昏暗猶如晦日的夜晚。后比喻局勢動蕩或社會黑暗。(2)天翻地覆:覆,翻過來。形容變化巨大。也形容鬧得很兇?！窘x聯(lián)想】(1)石破天驚:原形容箜篌的聲音忽而高亢,忽而低沉,使人震驚,有難以形容的奇境。后多比喻事情或文章議論新奇驚人。(2)東海揚(yáng)塵:大海變陸地,揚(yáng)起灰塵。比喻世事變化很大。(3)時移俗易:時代變了,社會風(fēng)氣也變了?！具\(yùn)用】選詞填空或判斷正誤。1..吉馬良斯還專門點(diǎn)名夸獎了中國女排的四大主力,他提到中國女排的1號球員(袁心玥)表現(xiàn)太過出色,簡直不可思議,朱婷也一樣。(夸耀·夸獎)2.這點(diǎn)你就放心吧,最近這些年來,國家的西部大開發(fā)戰(zhàn)略很成功,蘭州已經(jīng)有很大發(fā)展了,工作機(jī)會俯拾皆是。(俯拾皆是·比比皆是)3.今年夏天,雨水普遍比往年多,不光是南方風(fēng)雨如晦,雨水泛濫,在我們北方威海,今年的降雨量也比往年多了近3倍。(×。風(fēng)雨如晦:意思是天色昏暗猶如晦日的夜晚。后比喻局勢動蕩或社會黑暗。句子說的是南方風(fēng)雨多,故“風(fēng)雨如晦”使用不當(dāng)。)4.70年砥礪奮進(jìn),我們的國家發(fā)生了天翻地覆的變化,中華民族迎來了從站起來、富起來到強(qiáng)起來的偉大飛躍。(√。天翻地覆,形容變化巨大。合乎語境。)新中國成立70多年來我們中國各個領(lǐng)域的巨大變化,如東海揚(yáng)塵,令人驚嘆。(石破天驚·東海揚(yáng)塵·時移俗易)3.成語積累1.孑然一身:孤孤單單一個人。2.風(fēng)雨如晦:指白天刮風(fēng)下雨,天色暗得像黑夜一樣。形容政治黑暗,社會不安。3.出人頭地:指高人一等。4.筋疲力盡:形容非常勞累。5.天翻地覆:形容變化巨大。也形容鬧得很兇。6.不偏不倚:指不偏袒任何一方,保持公正或中立。也形容不偏不歪,正中目標(biāo)。7.兇神惡煞:原指兇惡的神。后用來形容非常兇惡的人。8.不計(jì)其數(shù):沒法計(jì)算數(shù)目,形容很多。重點(diǎn)梳理【重點(diǎn)01】理清思路1.下面是《一個消逝了的山村》的結(jié)構(gòu)導(dǎo)圖，請閱讀課文后把圖中空缺處補(bǔ)充完整。答案①人類聲息相通②鼠麹草③生命的美好④生命的渺?、莨粪脾奚那f嚴(yán)與神圣2.下面是《秦腔》的結(jié)構(gòu)導(dǎo)圖，請閱讀課文后把圖中空缺處補(bǔ)充完整。答案①樸實(shí)敦厚、粗獷豪放②高亢激昂、滄桑悲涼③看戲演戲的情景④秦腔引發(fā)的悲喜逸事【重點(diǎn)02】主旨?xì)w納一個消逝了的山村作者選取了一個已經(jīng)消逝了的山村的自然風(fēng)物,疊加豐富的想象,把一個山村的過去和現(xiàn)在交替呈現(xiàn)在讀者面前,賦予對自然、對人生的獨(dú)特感悟,讓人生發(fā)出時空變幻、物是人非的慨嘆,寄予了作者熱愛自然、珍愛生命、共創(chuàng)和平家園的美好愿望。秦腔《秦腔》不但繪形繪色地寫出了一個地方劇種的生成、變遷的特點(diǎn),更重要的是通過對秦川大地上人們的喜怒哀樂等風(fēng)土人情的描繪,展現(xiàn)了他們熱情蓬勃的生命力。作者生于斯長于斯,對故土的熱愛使得作者在描述中更多地凸顯了黃土地人民的人情美,而濾掉了其中可能存在的愚昧與丑陋。在賈平凹筆下,秦腔是黃土地與老百姓生生不息的命運(yùn)之聲?！局攸c(diǎn)03】藝術(shù)手法，品讀賞析1．第五段，作者引用宋代詞人李之儀《卜算子》中的句子“日日思君不見君，共飲長江水”有何巧妙之處？答：____________________________________________________________________________答案①引用詩句使文章顯得富有文采，增添了文章的文化底蘊(yùn)。②表明人和人，不管是時間或空間把他們隔離得有多遠(yuǎn)，彼此的生命都有些聲息相通的地方。知識鏈接：卜算子[宋]李之儀我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。此水幾時休，此恨何時已。只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。簡析這首詞上片寫相離之遠(yuǎn)與相思之切。用江水寫出了雙方的空間阻隔和情思聯(lián)系，樸實(shí)中見深刻。下片寫女主人公對愛情的執(zhí)著追求與熱切的期望。用江水之悠悠不斷，喻相思之綿綿不已，最后以己之鐘情期望對方，真摯戀情，傾口而出。全詞以長江水為抒情線索，語言明白如話，句式復(fù)疊回環(huán)，感情深沉真摯，深得民歌的神情風(fēng)味，又具有文人詞構(gòu)思新巧的特點(diǎn)，體現(xiàn)出靈秀雋永、玲瓏晶瑩的風(fēng)神。2．《一個消逝了的山村》是如何進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫的？請就“熱鬧生氣的雨后采菌圖”加以賞析。答：____________________________________________________________________________答案采菌圖的描繪如同五彩繽紛、鮮活而美麗的中國彩墨畫。①作者在比喻、排比句中著重運(yùn)用了豐富的色彩形容詞“紅”“青”“褐”“白”“赭”“靛藍(lán)”等，把著色明麗的色彩因素置于描寫的焦點(diǎn)上，通過色彩的搭配增強(qiáng)了畫面的視覺效果，營造了一種色彩的“熱鬧”。②作者在使用這些色彩形容詞時，不僅描繪了彩菌的色彩斑斕，而且還賦予彩菌以生命的力量：人們的采菌活動是一種熱鬧，但熱鬧之中各人有各人的世界。③彩菌色彩的斑斕和采菌活動的熱鬧相得益彰，但又層次分明，前后有序，從而使畫面呈現(xiàn)出氣氛感、整體感和層次感。3．《一個消逝了的山村》中句式的長短變化和整散結(jié)合運(yùn)用得十分合理，請選擇一個片段加以賞析。答：____________________________________________________________________________答案(示例)文中有描寫鼠麹草的一段話：“我愛它那從葉子演變成的、有白色茸毛的花朵，謙虛地?fù)诫s在亂草的中間。但是在這謙虛里沒有卑躬，只有純潔，沒有矜持，只有堅(jiān)強(qiáng)。”賞析：①先散后整，句式長短不一，自由、活潑、生動，語氣平和舒緩。第一句既是長句又是散句，長句的特點(diǎn)使得句子表意嚴(yán)密細(xì)致，內(nèi)容豐富，把“我”愛花朵，這些花朵是由葉子演變成的，花朵上面有白色的茸毛，花朵摻雜在亂草中間等多重信息巧妙地糅合在一起，自然流暢。②散句則使表達(dá)靈活而有變化。第二句是短句及整句，通過對比的方式把鼠麹草4.在《秦腔》中,秦地的地理構(gòu)造與秦腔的旋律如何達(dá)到惟妙惟肖的一統(tǒng)的?【明確】秦腔高亢響亮、震撼人心,秦川大地遼闊、厚重而悠長,二者在粗獷豪放方面達(dá)到了“惟妙惟肖的一統(tǒng)”。秦腔是黃土地與老百姓生生不息的命運(yùn)之聲。正如西方文藝?yán)碚摷业ぜ{在《藝術(shù)哲學(xué)》中所指出的那樣,“精神文明的產(chǎn)物和動植物的產(chǎn)物一樣,只能用各自的環(huán)境來解釋”,一個地方的自然風(fēng)光、人文地理、鄉(xiāng)俗民情成就具有地方特色的文化藝術(shù)?！局攸c(diǎn)04】理解重點(diǎn)詞句在文章中的含義或作用一個消逝了的山村1.“但是一條窄窄的石路的殘跡泄露了一些秘密”中的“秘密”,在文中的含義是什么?【明確】山路的盡頭曾經(jīng)有過人類生活的村莊,有過房屋,有過田園。2.怎么理解文末“風(fēng)雨如晦的時刻”這一句話的內(nèi)涵?【明確】“風(fēng)雨如晦的時刻”即作者寫作的年代:1942年,也是一個浩劫的年代,因?yàn)檫@正是中國人民的抗日戰(zhàn)爭最困難的時候。作者以戰(zhàn)爭的殘酷,即“風(fēng)雨如晦的時刻”,表達(dá)了珍愛自然,珍愛生命,珍愛和平,共創(chuàng)人類美好家園的美好愿望,這也是作者寫作本文的用意所在。3.句子“我們沒有方法去追尋它們,只有在草木之間感到一些它們的余韻”中“余韻”指什么?【明確】(1)養(yǎng)育過山村人的泉水(或溪水);(2)圍繞過村莊的鼠麹草;(3)滋養(yǎng)過山村人的彩菌。目標(biāo)二:賞析文中句子的修辭手法4.賞析句子“我愛它那從葉子演變成的、有白色茸毛的花朵,謙虛地?fù)诫s在亂草的中間”的修辭手法及其表達(dá)效果?！久鞔_】運(yùn)用了擬人的修辭手法,形象地突出了花朵身上具有的純潔和堅(jiān)強(qiáng)。5.句子“第二天太陽出來一蒸發(fā),草間的菌子,俯拾皆是:有的紅如胭脂,青如青苔,褐如牛肝,白如蛋白,還有一種赭色的,放在水里立即變成靛藍(lán)的顏色”使用了什么修辭手法?有何表達(dá)效果?【明確】運(yùn)用了比喻和排比的修辭手法。形象地描繪了太陽出來后,草間的菌子色彩斑斕和旺盛的生命力。秦腔6.下面語段中加點(diǎn)的詞語能不能交換位置,為什么?作者這樣寫有什么作用?廣漠曠遠(yuǎn)的八百里秦川,只有這秦腔,也只能有這秦腔,八百里秦川的勞作農(nóng)民只有也只能有這秦腔使他們喜怒哀樂。【明確】不能?！爸挥小北硎颈匦璧臈l件,“只能”指唯一的辦法或出路。先說“只有”,再說“只能”有一種層層遞進(jìn)的作用,更好地突出了秦腔對于秦人的重要性。7.結(jié)尾一句有何作用?【明確】再次點(diǎn)明秦腔高亢響亮的特點(diǎn),強(qiáng)調(diào)它的生成與風(fēng)土人情密不可分。呼應(yīng)了開頭,強(qiáng)化了主題。目標(biāo)二:賞析表達(dá)技巧,領(lǐng)悟秦腔的藝術(shù)魅力8.“有了秦腔,生活便有了樂趣,高興了,唱‘快板’,高興得像被烈性炸藥炸了一樣,要把整個身心粉碎在天空!痛苦了,唱‘慢板’,揪心裂腸的唱腔卻表現(xiàn)了多么有情有味的美來。美給了別人享受,美也熨平了自己心中愁苦的皺紋?！痹嚪治鲞@段話在表達(dá)上的特色和效果?！久鞔_】運(yùn)用了夸張的手法,把唱秦腔“快板”所流露出來的高興狂喜之情表現(xiàn)得淋漓盡致,用比喻和移就的修辭手法,極為形象地表現(xiàn)了秦腔“慢板”對秦人心靈的撫慰作用。9.“左邊的喊右邊的踩了他的腳,右邊的叫左邊的擠了他的腰,一個說:狗年快完了,你還叫啥哩?一個說:豬年還沒到,你便拱開了!言語傷人,動了手腳;外邊的趁機(jī)而入,一時四邊向里擠,里邊向外扛,人的旋渦涌起,如四月的麥田起風(fēng),根兒不動,頭身一會兒倒西,一會兒倒東,喊聲,罵聲,哭聲一片;有拼命擠將出來的,一出來方覺世界偌大,身體胖腫,但差不多卻光了腳,亂了頭發(fā)?！辟p讀這一段場面描寫,體會寫作手法及其表達(dá)作用?！久鞔_】這一段運(yùn)用了語言描寫和動作描寫等手法,寫戲開演前人們那種火爆的言辭情緒和行為,除了表現(xiàn)出人們觀戲的熱情,也非常生動地傳達(dá)出關(guān)東人特有的粗烈豪放的性格。其中,“人的旋渦涌起,如四月的麥田起風(fēng)”運(yùn)用了比喻的手法,形象地寫出人群的密集、擁擠與流動感。能力拓展能力拓展1.《一個消逝了的山村》在構(gòu)思上有什么特點(diǎn)?【點(diǎn)撥】在筆法上,全文構(gòu)思的結(jié)構(gòu)方式是相似的:作者選取了一個已經(jīng)消逝山村的自然風(fēng)物,疊加作者豐富的想象,把一個山村的過去和現(xiàn)在交替呈現(xiàn)在讀者面前,賦予對自然、對人生的獨(dú)特感悟,讓人生發(fā)出時空變幻、物是人非的慨嘆,寄予了作者珍愛自然、珍愛生命、共創(chuàng)和平家園的美好愿望。2.舉例說說秦腔在秦人生活中的重要地位?！军c(diǎn)撥】秦腔,就是秦地人民享受生活的五大要素之一。從秦地人對秦腔的擁護(hù),到聽?wèi)驎r的癡迷,以及對善唱秦腔者的尊重……秦腔生于斯,正是因?yàn)樗詽饬业那{(diào)抒發(fā)了老百姓的悲情與歡快,所以才會如此讓人入心入骨地迷戀,它就如陜北的信天游一樣,秦腔就是秦地人民酣暢表達(dá)自我、抒發(fā)悲苦的抒情渠道。實(shí)踐飛躍1.《一個消逝了的山村》和《秦腔》兩篇文章都有對于生命的感悟,但感悟的內(nèi)容不同,試分析。我的思考:_______________________參考示例:《一個消逝了的山村》中,大自然讓我們領(lǐng)略了生命的含義,要像“鼠麹草”一樣謙虛,像那“村女”一樣恬靜,像“山村”一樣質(zhì)樸。自然滋養(yǎng)人類,生命跨越時空,聲息相通?！肚厍弧分刑幪幜髀冻鰧ι庾R以及生命意義的思考。在秦腔的作用下,人回歸了本性,自然本真地釋放自己內(nèi)心的情感。透過文章,我們看到了秦人的淳樸不羈,他們“野蠻卻不惡意中傷”,散發(fā)著生命的真實(shí)與樸素,文中充滿了對人性本真的贊美與向往。2.我們都有親近大自然、體驗(yàn)大自然的經(jīng)歷,在領(lǐng)悟自然之美的同時,你又有怎樣的聯(lián)想和感悟呢?請用簡練、含蓄的文字表達(dá)你的感受,150個字左右。___________________________________參考示例:戈壁灘上大片的胡楊樹林將我深深地迷住了,讓我驚嘆的是——胡楊樹鐵骨錚錚的樹干,形狀千姿百態(tài),有的似鯤鵬展翅,有的像駿馬揚(yáng)蹄,還有的如纖纖少女,簡直就是一座天然藝術(shù)宮殿,那鬼斧神工般的形態(tài),更使我感到大自然的壯美。胡楊樹不高,特別是樹干短,樹葉小而茂盛,它在嚴(yán)酷的自然環(huán)境中頑強(qiáng)地活著。我感受到——胡楊從不因自己生活的貧瘠而放棄對生命的渴望和追求。分層提分分層提分題組A基礎(chǔ)過關(guān)練語言基礎(chǔ)過關(guān)練1.下列各組詞語中,加點(diǎn)字的讀音有誤的一項(xiàng)是 ()A.嚎叫(háo)悚然(sǒnɡ)麂子(jǐ) 蕭疏(xiāo)B.孑然一身(jié) 采擷(xiē)埋沒(mái) 滌蕩(dí)C.煨熟(wēi) 旋渦(xuán)木椽(chuán) 攢擁(cuán)D.偌大(ruò) 冰雹(báo)麥秸(jiē) 逞能(chěnɡ)【答案】B【解析】B項(xiàng),“擷”應(yīng)讀“xié”。2.下列句中加點(diǎn)的詞語,沒有錯別字的一項(xiàng)是 ()A.人走過去,矮的稍稍踮起腳尖,可以看到里邊的動靜。鄉(xiāng)間,許多秘密就是這樣瀉露出來。B.晚飯時,飯店里走進(jìn)一位高個兒,面容和藹,臉上的笑容衿持而又慘淡。他風(fēng)度翩翩地走上前臺,朗聲說道……C.當(dāng)水龍頭正蘊(yùn)釀著滴落一顆橢圓形的水珠,一只手緊緊擰住閘門時,我們心中會涌起一種情感……D.啊,我年青的女郎!/我不辜負(fù)你的殷勤,/你也不要辜負(fù)了我的思量。/我為我心愛的人兒/燃到了這般模樣!【答案】D【解析】A項(xiàng),瀉露—泄露;B項(xiàng),衿持—矜持;C項(xiàng),蘊(yùn)釀—醞釀。3.下列對課文內(nèi)容的表述,不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 ()A.《一個消逝了的山村》中作者猜想山村隱藏興衰史的依據(jù)是一條用石塊砌成的舊路。B.《一個消逝了的山村》最后一段是文章的點(diǎn)睛之筆,概括了對自然的總體感悟。C.《秦腔》開頭部分強(qiáng)調(diào)“秦腔”的生成與秦川的風(fēng)土人情密不可分。D.《秦腔》中對“秦腔”的描寫僅僅運(yùn)用了正面描寫的手法。【答案】D【解析】D項(xiàng),分析手法錯誤,原文實(shí)際運(yùn)用了正面描寫和側(cè)面描寫相結(jié)合的手法。閱讀下面的文字，完成4～5題。小城的小可能出乎你的意料，小得讓你難以發(fā)現(xiàn)①__________________。雖然處在大理和麗江之間，小城卻顯得有些木訥，()。在古城里隨處走走、閑談之余，愛好書法和繪畫的人會很輕易地覓著喜愛的字與畫，或許字跡寥寥卻蒼勁有力，②______________________，你會欽佩寫字之人的筆勢的流利，你也會贊嘆作畫之人的靈動。字、畫、門聯(lián)、牌坊、牌樓，無門不對聯(lián)、無壁不書畫、無樓不成歌，涉足街巷的幽深里，除了嘆惘，恐怕再也找不到其他的言辭來修飾心中的思緒了吧！小城里的老房子都是用土墻圍成的，③____________________，便成了條街巷，夜晚不知名的人兒嘴唇里吐出幾聲沙啞的白曲調(diào)子，便打發(fā)了一個個安靜的夜晚。時間深處嗒嗒的馬蹄聲，慢慢地逝去在三月的春帷里，跫音漸次低沉，小城已老！4．下列填入文中括號內(nèi)的語句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()A．她的美你只有抽出好些天慢慢閱讀著才會嘆服、才會驚訝B．對她的美，你抽出好些天慢慢閱讀著就會驚訝、就會嘆服C．她的美只要你抽出好些天慢慢閱讀著就會嘆服、就會驚訝D．她的美只有你抽出好些天慢慢閱讀著才會驚訝、才會嘆服答案D解析根據(jù)上下文陳述對象一致的原則，上文主語是“小城”，故此處承接“小城”，主語應(yīng)該是“她的美”，排除B項(xiàng)；“才會嘆服、才會驚訝”語序不當(dāng)，應(yīng)先“驚訝”，再“嘆服”，排除A、C兩項(xiàng)。故選D。5．請?jiān)谖闹袡M線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過15個字。解析第①處為概括性句子，依據(jù)下文兩段內(nèi)容來概括。根據(jù)上下文內(nèi)容可知，這句要補(bǔ)出“小城”的特點(diǎn)，從下文的“古城”“老房子都是用土墻圍成的”“小城已老”可概括出“古樸”，從“一個個安靜的夜晚”可概括出“寧靜”，故可填寫“她的古樸與寧靜”。第②處為仿寫和照應(yīng)句，用句子結(jié)構(gòu)對稱和內(nèi)容前后照應(yīng)的方法造句，結(jié)構(gòu)和內(nèi)容一一照應(yīng)。首先保留“或許”，接著由前文“字與畫”可知，上文的“字跡”應(yīng)對應(yīng)“作畫”之類的詞語，“寥寥”指少，此處也可對上“數(shù)筆”“勾勒”等，再配上稱贊繪畫生動的四字短語即可，故可填寫“或許卷畫數(shù)筆卻栩栩如生”。第③處是闡述句，根據(jù)上下文內(nèi)容可知，由“房子”成為“街巷”的條件，應(yīng)該是有成片的房子，后一句是沒有主語的，補(bǔ)寫這句要充當(dāng)主語，故可填寫“房子與房子緊挨著連成一片”。題組B能力提升練一、語言文字運(yùn)用評價閱讀下面的文字，完成1～3題。紅紅綠綠的“舞臺”上正演著《霸王別姬》，那條紫色燈芯絨做的條幅上有幾個黃色大字“橫山縣藝術(shù)劇團(tuán)”。寒酸的橫標(biāo)①________地耷拉著，天太熱了。那個舞臺還叫舞臺嗎？薄薄的一層土上鋪著一些高粱稈，演員在臺上深一腳淺一腳，上來下去，可真難為他們了。我看到三伏天里，“霸王”“虞姬”穿的都是露胳肢窩的戲裝，可這并沒有影響他們②________的演出。我看了兵敗如山倒的霸王退到烏江邊，以及虞姬自刎的那一場戲。本來秦腔的做派、唱腔就有一股豪中有悲、③________之勢。霸王一上場，“哇呀呀”一聲吼，見到虞姬，三步并作兩步彎腰將她托起，仰天長嘯，()。他抓住虞姬的烏絲往嘴里一叼，左腿一抬，金雞獨(dú)立……我頓時感到一股英雄氣概，沒想到“力拔山兮氣蓋世”的楚霸王也有這樣落魄的一天。但見他把頭一扭，大吼一聲向前沖去，自刎于滾滾烏江邊，千古英雄就這么與美人同歸于盡……我見到過各個劇種對霸王與虞姬永訣的藝術(shù)處理，都沒有他們處理得那么悲愴。我在這小小的山洼里竟找到創(chuàng)作的源泉，是現(xiàn)今藝術(shù)家還未開墾的處女地，即便我有八張嘴也講不完對這幾千年豐富文化積淀的感受。演出結(jié)束后，我們趕緊去了“后臺”。我看到了化著簡單妝容的“演員”、千金不賣的破爛戲服和沒了蓋的道具箱。我拉著“霸王”，對他說：“我們是來學(xué)習(xí)的，您一定要暢所欲言……”1．下列填入文中括號內(nèi)的語句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()A．吼著那絕望的、觸及靈魂的秦腔B．把那絕望的、觸及靈魂的秦腔吼出來C．那絕望的、觸及靈魂的秦腔被吼出來D．那絕望的、觸及靈魂的秦腔出自他的口答案A解析括號前描寫的是霸王的一系列動作，主語為“霸王”，括號內(nèi)的句子主語也應(yīng)是“霸王”，排除C、D兩項(xiàng)；常式句比變式句的表達(dá)效果更好，排除B項(xiàng)。故選A。2．請?jiān)谖闹袡M線處填入恰當(dāng)?shù)某烧Z。答案(示例)①沒精打采②一絲不茍③氣吞山河解析①沒精打采：形容不高興，不振作。②一絲不茍：連最細(xì)微的地方也不馬虎，形容辦事認(rèn)真。③氣吞山河：形容氣魄很大。3．文中畫橫線的句子有語病，請進(jìn)行修改，使語言表達(dá)準(zhǔn)確流暢?？缮倭吭鰟h詞語，不得改變原意。答：_____________________________________________________________________________答案(示例)我在這小小的山洼里竟找到創(chuàng)作的源泉，這里是現(xiàn)今藝術(shù)家的處女地，即便我有八張嘴也講不完對這幾千年豐富文化積淀的感受。解析畫橫線的句子有兩處語病：一是結(jié)構(gòu)混亂，第一個分句和第三個分句的主語是“我”，第二個分句的主語是“小小的山洼”，可在第二個分句前加“這里”；二是成分贅余，“處女地”指未開墾的土地，與前面的“未開墾”重復(fù)，應(yīng)刪掉“還未開墾”。閱讀下面的文字，完成4～6題。歷經(jīng)幾百年，秦腔竟然沒有被淘汰，被沉淪，①________________________。這其實(shí)是有解的，其解就在陜西這塊土地上。如果你是一個南方人，坐車轟轟隆隆往北走，渡過黃河，進(jìn)入西岸，八百里秦川大地，原來竟是：一抹黃褐的平原(a)一處一處用木椽夾打成一尺多寬墻的土屋，粗笨而莊重；沖天而起的白楊、苦楝、紫槐，枝干粗壯如桶(b)葉卻小似銅錢，迎風(fēng)正反翻覆……你立即就明白了：這里的地理構(gòu)造竟與秦腔的旋律惟妙惟肖地統(tǒng)一(c)②________________________，活脫脫的一群秦始皇兵馬俑的復(fù)出：高個，濃眉，眼和眼間隔略遠(yuǎn)，手和腳一樣粗大，上身又稍稍見長于下身。當(dāng)他們背著沉重的三角形狀的犁鏵，趕著山包一樣團(tuán)塊組合式的秦川公牛，端著腦袋般大小的耀州瓷碗，蹲在立的臥的石磙子碌碡上吃著牛肉泡饃，你不禁又要改變世界觀了：啊，這是塊多么空曠而實(shí)在的土地，在這塊土地摸爬滾打的人群是多么(d)二愣(e)的民眾！那晚霞燒起的黃昏里，落日在地平線上欲去不去的痛苦地妊娠，高音喇叭里傳播的秦腔互相交織，沖撞，這秦腔原來是秦川的天籟、地籟、人籟的共鳴啊！于此，你不漸漸感覺到了南方戲劇的秀而無骨嗎？不深深地懂得秦腔為什么形成和存在而占卻時間、空間的位置嗎？4．依次填入文中括號內(nèi)的標(biāo)點(diǎn)符號，全都恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()abcdeA；，！“”B，，?！狢；、。“”D，、！————答案A解析a處，“一抹黃褐的平原”與“一處一處用木椽夾打成一尺多寬墻的土屋”構(gòu)成并列關(guān)系。b處，如果句子中大并列之間又有了小并列，單句中，大并列之間用逗號，小并列之間用頓號，“白楊、苦楝、紫槐”屬于小并列，整個句子與前面句子構(gòu)成大并列，故選用逗號。c處，“這里的地理構(gòu)造竟與秦腔的旋律惟妙惟肖地統(tǒng)一”表示感嘆，故選用感嘆號。d處和e處，“二愣”是引用，故選用雙引號。5．文中畫波浪線的句子可以改寫成：“人們漸漸感覺到了南方戲劇的秀而無骨，也深深地懂得秦腔為什么形成和存在而占卻時間、空間的位置?！睆恼Z義上看二者基本相同，為什么說原文表達(dá)效果更好？答：____________________________________________________________________________答案①原文使用反問語氣，能夠增強(qiáng)語言的氣勢和文章的感染力，表明結(jié)論確定無疑；②原文運(yùn)用第二人稱，既與上文中的“你”相照應(yīng)，又能夠拉近與讀者的距離，增強(qiáng)文章的抒情性和親切感。6．請?jiān)谖闹袡M線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過15個字。答案(示例)①這使多少人大惑而不得其解②再去接觸一下秦人吧解析第①處，后文“這其實(shí)是有解的”是對橫線處的解釋，故第①處應(yīng)表示疑問或不解，可填寫“這使多少人大惑而不得其解”。第②處是對后面句子的總括，下文“活脫脫的一群秦始皇兵馬俑的復(fù)出：高個，濃眉，眼和眼間隔略遠(yuǎn)，手和腳一樣粗大，上身又稍稍見長于下身”是對秦人的描述，可填寫“再去接觸一下秦人吧”。閱讀鑒賞閱讀下面的文字，完成7-10題。一個消逝了的山村（節(jié)選）在人口稀少的地帶，我們走入任何一座森林，或是一片草原，總覺得它們在洪荒時代大半就是這樣。人類的歷史演變了幾千年，它們卻在人類以外。不起一些變化，千百年如一日，默默地對著永恒。其中可能發(fā)生的事跡，不外乎空中的風(fēng)雨，草里的蟲蛇，林中出沒的走獸和樹間的鳥。我們剛到這里來時，對于這座山林，也是那樣感想，絕不會問道：這里也曾有過人煙嗎？但是一條窄窄的石路的殘跡泄露了一些秘密。我們走入山谷，沿著小溪，走兩三里到了水源，轉(zhuǎn)上山坡，便是我們居住的地方。我們住的房屋，建筑起來不過二三十年，我們走的路，是二三十年來經(jīng)營山林的人們一步步踏出來的，處處表露出新開辟的樣子。眼前的濃綠淺綠，沒有一點(diǎn)歷史的重?fù)?dān)。但是我們從城內(nèi)向這里來的中途，忽然覺得踏上了一條舊路。那條路是用石塊砌成，從距谷口還有四五里遠(yuǎn)的一個村莊里伸出，向山谷這邊引來，先是斷斷續(xù)續(xù)，隨后就隱隱約約地消失了。它無人修理，無日不在繼續(xù)著埋沒下去。我在那條路上走時，好像走著兩條道路：一條路引我走近山居，另一條路是引我到過去。因?yàn)槲蚁耄@條石路一定有一個時期宛宛轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)地一直伸入谷口，在谷內(nèi)溪水的兩旁，現(xiàn)在只有樹木的地帶，曾經(jīng)有過房屋，只有草的山坡上，曾經(jīng)有過田園。過了許久，我才知道，這里實(shí)際上有過村落。在七十年前，云南省的大部分，經(jīng)過一場浩劫，有多少村莊城鎮(zhèn)在里衰落了?，F(xiàn)在就是一間房屋的地基都尋不到了，只剩下樹林、草原、溪水，除卻我們的住房外，周圍四五里內(nèi)沒有人家，但是每座山，每個幽隱的地方還都留有一個名稱。這些名稱現(xiàn)在只生存在從四鄰村里走來的砍柴、背松毛、放牛牧羊的人們的口里，此外它們卻沒有什么意義；若有，就是使我們想到有些地方曾經(jīng)和人生過關(guān)系，都隱藏。著一小段興衰的歷史吧。我不能研究這個山村的歷史，也不愿用想象來裝飾它。它像是一個民族在這世界里消亡了，隨著它一起消亡的是它所孕育的傳說和故事。我們沒有方法去追尋它們，只有在草木之間感到一些它們的余韻。最可愛的是那條小溪的水源，從我們對面山的山腳下涌出的泉水，它不分晝夜地在那兒流，幾棵樹環(huán)繞著它形成一個陰涼的所在。我們感謝它，若是沒有它，我們就不能在這里居住，那山村也不會曾經(jīng)在這里滋長。這清冽的泉水，養(yǎng)育我們，同時也養(yǎng)育過往日那村里的人們。人和人，只要是共同吃過一棵樹上的果實(shí)，共同飲過一條河里的水，或是共同擔(dān)受過一個地方的風(fēng)雨，不管是時間或空間把它們隔離得有多么遠(yuǎn)，彼此都會感到幾分親切，彼此的生命都有些聲息相通的地方。我深深理解了古人一首情詩里的句子：“日日思君不見君，共飲長江水?！逼浯尉褪鞘簏L草。這種在歐洲非登上阿爾卑斯山的高處不容易采擷得到的名貴的小草，在這里每逢暮春和初秋卻一年兩季地長遍了山坡。我愛它那從葉子演變成的，有白色茸毛的花朵，謙虛地?fù)诫s在亂草的中間。但是在這謙虛里沒有卑躬，只有純潔，沒有矜持，只有堅(jiān)強(qiáng)。有誰要認(rèn)識這小草的意義嗎？我愿意指給他看：在夕陽里一座山丘的頂上，坐著一個村女，她聚精會神地在那里縫什么，一任她的羊在遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的山坡上吃草，四面是山，四面是樹，她從不抬起頭來張望一下，陪伴著她的是一叢一叢的鼠麹從雜草中露出頭來。這時我正從城里來，我看見這幅圖像，覺得我隨身帶來的紛擾都變成深秋的黃葉，自然而然地凋落了。這使我知道，一個小生命是怎樣鄙棄了一切浮夸，孑然一身擔(dān)當(dāng)著一個大宇宙。那消逝了的村莊必定也曾經(jīng)像是這個少女，抱著自己的樸質(zhì)，春秋佳日，被這些白色的小草圍繞著，在山腰里一言不語地負(fù)擔(dān)著一切。后來一個橫來的運(yùn)命使它驟然死去，不留下一些夸耀后人的事跡。雨季是山上最熱鬧的時代，天天早晨我們都醒在一片山歌里。那是些從五六里外趁早上山來采菌子的人。下了一夜的雨，第二天太陽出來一蒸發(fā)，草間的菌子，俯拾皆是；有的紅如胭脂，青如青苔，褐如牛肝，白如蛋白，還有一種赭色的，放在水里立即變成靛藍(lán)的顏色。我們望著對面的山上，人人踏著潮濕，在草叢里，樹根處，低頭尋找新鮮的菌子。這是一種熱鬧，人們在其中并不忘卻自己，各人盯著各人目前的世界。這景象，在七十年前也不會兩樣。這些彩菌，不知點(diǎn)綴過多少民族的童話，它們一定也滋養(yǎng)過那山村里的人們的身體和兒童的幻想吧。兩三年來，這一切，給我的生命許多滋養(yǎng)。但我相信它們也曾以同樣的坦白和恩惠對待那消逝了的村莊。這些風(fēng)物，好像至今還在述說它的運(yùn)命。在風(fēng)雨如晦的時刻，我踏著那村里的人們也踏過的土地，覺得彼此相隔雖然將及一世紀(jì)，但在生命的深處，卻和他們有著意味不盡的關(guān)聯(lián)。7.下列說法中不正確的一項(xiàng)是()A.作者開篇從“我們”進(jìn)入人口稀少的森林和草原的感受寫起，襯托山林的荒寂，為下文交代“這里實(shí)際上有過村落”作鋪墊。B.“但是一條窄窄的石路的殘跡泄露了一些秘密”中的“秘密”，指這里曾經(jīng)有過人類生活的村莊，有過房屋，有過田園。C.文中運(yùn)用了靈活多變的敘述方式，包括表達(dá)方式和句式的變化，主要體現(xiàn)在說明、議論、抒情等表達(dá)方式的多樣轉(zhuǎn)換，以及句式的長短變化、整散結(jié)合。D.第6段，作者借助畫家的思維，塑造了一個寧靜幽遠(yuǎn)的畫面，如同一幅清新淡雅的國畫，生動形象地渲染了人物和環(huán)境的自然和諧?！敬鸢浮緾【解釋】文中沒有說明，是描寫。8.作者說“這一切，給我的生命許多滋養(yǎng)”。聯(lián)系全文，概括消逝的存在給了作者哪些生命的滋養(yǎng)？【答案】山村提供了養(yǎng)育“我”的物質(zhì)條件；山村讓“我”學(xué)會謙虛、純潔和堅(jiān)強(qiáng)；山村讓“我”懂得了生命的美好與崇高。9.文中畫波浪線的句子運(yùn)用了哪些修辭手法，有何作用？【答案】運(yùn)用了比喻和排比的修辭手法，形象地描繪了太陽出來后，草間的菌子的色彩斑斕和旺盛的生命力。10.文章結(jié)尾，作者說“但在生命的深處，卻和他們有著意味不盡的關(guān)聯(lián)”，你如何理解這句話？【答案】①作者認(rèn)為人與人只要有相聯(lián)系的事物，不管時空的間隔有多遠(yuǎn)，彼此的生命都有聲息相通的地方。②如今土地上的一切曾經(jīng)以坦白和恩惠對待那消逝了的村莊，現(xiàn)今的山居同樣給了“我”的生命許多滋養(yǎng)題組C培優(yōu)拔尖練一閱讀下面的文字,完成1—4題。文本一：憶平樂馮至六年前，十一月下半月里的一個早晨，我們在桂林上了一只漓江上的民船。那時正是長沙大火后，各地方的難民潮涌一般地到了桂林?？箲?zhàn)以來，如果說南京失守是第一個挫折，那么武漢撤退顯然是第二個挫折了，大家不知道此后的局勢將要怎樣發(fā)展，但對于將來都具有信心。人們好像很年輕，報紙上雖然沒有多少好消息，同時幾乎天天要跑警報，可是面貌上沒有一些疲倦。在桂林住了半個多月，全國各地的一舉一動都會在這里發(fā)生感應(yīng)，但是一上了漓江的船，就迥然不同了，初冬的天空和初冬的江水是一樣澄清，傳不來一點(diǎn)外邊的消息。我立在船頭，看到桂林的山是那樣奇兀，水是這樣清澈，江底的石塊無論大小都?xì)v歷可數(shù)。此外就是寂靜，寂靜凝結(jié)在前后左右，好像千軍萬馬也不能把這寂靜沖破。俗話說，桂林山水甲天下，至于山水的奇麗還要算漓江。船過了大墟，這條江水便永久地被四面的山包圍起來了。船在水中央，仿佛永久在一座帶形的湖里，船慢慢地走著，船上的人沒有事做，只有望著四圍的山峰。經(jīng)過長久的時間，山峰好像都看熟了，忽然轉(zhuǎn)了一個大彎子，面前的山峰緊接著也改變了形象，原來船已經(jīng)走出這“帶形的湖”，又走入一座新的“帶形的湖”里。山的轉(zhuǎn)變無窮，水也始終沒有被前面的山遏住。這樣兩天，過了陽朔一直到了平樂。在平樂，我們找到一輛汽車要經(jīng)過柳州、南寧到龍州去。往南越走越熱，臨行的前一天，妻的身上穿著棉衣，她說想做一件夾衣預(yù)備在熱的地方穿，但恐怕來不及了，因?yàn)槠囋诘诙烨逶缇鸵_行。我說，我們不妨到裁縫鋪里試一試。我們于是在臨江的一條街上買了一件衣料，隨后拿著這件衣料問了幾家裁縫鋪，都異口同音地說來不及了。最后到了一家，仍然是說來不及了，但口氣不是那樣堅(jiān)決，不可能中好像含有一些可能的意味。我們也就利用這一點(diǎn)可能的意味向那裁縫懇求：“如果你在今晚十二點(diǎn)以前把這件衣服縫好，我們愿意出加倍的工資?！薄凹颖兜墓べY，我不要；只怕時間來不及了。若是來得及，一件夾袍是一件夾袍，工資無須增加?！薄拔覀円彩遣坏靡?，因?yàn)槊魈烨逶缇鸵搅萑??！蔽覀兝^續(xù)懇求，最后那裁縫被我們說動了，他說：“放在這里吧，我替你們趕做——”我們把旅館的地址留給他，繼續(xù)到街上料理其他的瑣事。晚飯后，一切都已收拾停當(dāng)，我們決定早一點(diǎn)睡，至于那件夾衣，第二天清早去取，想不會有什么耽擱。想不到睡得正熟的時候，忽然有茶房敲門，說樓下有人來找。我睡眼蒙眬地走到樓下，白天的那個裁縫正捧著一件疊得好好的夾衣在旅館的柜臺旁立著。他說，這件夾衣做好了，在十二點(diǎn)以前。我當(dāng)時很感動，我對于我的早睡覺得十分慚愧。我接過來那件夾衣，它在我的手里好像比它本來的分量沉重得多。我拿出一張一元的紙幣交給那個裁縫，他找回我兩角錢，說一聲“一件夾袍八角錢”，回頭就走了。我走上樓，把夾袍放在箱子里，又躺在床上，聽著樓下的鐘正打十二點(diǎn)。六年了，在這六年內(nèi)聽說廣西也有許多變化，過去的事在腦里一天比一天模糊。入秋以來，敵人侵入廣西，不但桂林、柳州那樣的大地名天天在報紙上出現(xiàn)，就是平樂也曾經(jīng)一再地在報紙上讀到。當(dāng)我讀到“平樂”二字時，不知怎么漓江兩岸的風(fēng)光以及平樂那晚的經(jīng)驗(yàn)都引起我鄉(xiāng)愁一般的思念。如今平樂已經(jīng)淪陷，漓江一帶的山水想必也會有了變化，還有那個裁縫，我不知道他會流亡到什么地方，我懷念他，像是懷念一個舊日的友人。并且，在這六年內(nèi)世界在變，社會在變，許多人變得不成人形，但我深信有許多事物并沒有變：農(nóng)夫依舊春耕秋收，沒有一個農(nóng)夫把糧食種得不成糧食；手工業(yè)者依舊做出人間的用具，沒有一個木匠把桌子做得不成桌子，沒有一個裁縫把衣服縫得不成衣服。真正變得不成人形的卻是那些衣冠人士：有些教育家把學(xué)校辦得不成學(xué)校，有些軍官把軍隊(duì)弄得不成軍隊(duì)?，F(xiàn)在敵人正在廣西到處猖獗，謠言在后方都市的衣冠社會里病菌似的傳布著，我坐在房里，只苦苦地思念起漓江兩岸的風(fēng)光和平樂的那個認(rèn)真而守時刻的裁縫。一九四三年，寫于昆明(有刪改)文本二：我因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系，不能離開這里，但是當(dāng)我在八月十二日的早晨又走到鎮(zhèn)上時，鎮(zhèn)上忽然活躍起來，與昨天完全不同了。茶館里、飯館里、商店的廊檐下，聚集著許多服裝一致的兵士?？墒遣桊^里沒有茶，飯館里沒有飯，商店里沒有貨物。我看著這些兵士是新鮮的，這些兵士看這個市鎮(zhèn)也是新鮮的。他們以好奇的眼光在一條條空曠的街巷中走來走去，我也以好奇的心情走遍全鎮(zhèn)。我分明知道，戰(zhàn)爭隨時都可以爆發(fā)，但在它還沒有爆發(fā)之前，卻好像很沉重地懸在空中，要落，卻又落不下來。這時忽然在街上出現(xiàn)了一個農(nóng)夫，挑著一擔(dān)西瓜，他也帶著詫異的神情，東張西望，他大半是從遠(yuǎn)方挑著這擔(dān)西瓜到這里來賣的，并不知道這里已經(jīng)起了這么大的變化。他把這擔(dān)西瓜放在一座橋上，經(jīng)過一個時期的躊躇，最后仿佛若有所悟，向這來來往往的兵士一招手，大聲喊道：“弟兄們，把這一擔(dān)西瓜分著吃了吧，反正我也不愿意再挑回去了?！彼麆傉f完這句話，在他周圍已經(jīng)聚集起十幾個兵士。我看著這幅景象，心里感到輕松而爽朗，真好像一段新的歷史要從此開始。一九四五年，寫于昆明(摘編自馮至《八月十日燈下所記》)1．下列對文本一相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是()A．文章回憶“六年前”的往事，可見本文并非作者率爾下筆，有感輒發(fā)，而是長時間體驗(yàn)與思索的升華，是多年的沉淀和積累釀造出來的。B．文章描寫漓江“奇麗”的山水，引入詩歌的意象、意境，注重情感、哲理的融合，不僅使人獲得美的享受，而且能給人以多方面的啟迪。C．文章運(yùn)用排比手法，連用雙重否定句，贊美農(nóng)夫、手工業(yè)者都能夠堅(jiān)守職責(zé)，節(jié)律強(qiáng)勁，感情洋溢，達(dá)到了加強(qiáng)語勢、深化文意的效果。D．文章以“變”反襯“不變”，一些衣冠人士變得不成人形，祖國河山變得瘡痍滿目，但那些普通的老百姓卻不會變，他們的精神會永遠(yuǎn)傳承?！敬鸢浮緾【解析】“文章運(yùn)用排比手法”無中生有。排比至少要意義相關(guān)或相近、結(jié)構(gòu)相同或相似的三個短語或句子并排在一起，文本一倒數(shù)第二段中沒有這樣的三個短語或句子，其他地方也沒有，因此不能說文章運(yùn)用了排比手法。2．下列對文本相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是()A．文本一敘述武漢撤退后，盡管局勢不容樂觀，但“人們好像很年輕”，臉上也沒有倦容，表達(dá)了人們堅(jiān)決抗日、抗戰(zhàn)必勝的信念。B．文本一寫漓江山與水的關(guān)系，令人想到辛棄疾“青山遮不住，畢竟東流去”的名句。作者這樣寫眼前之景，應(yīng)該是有所寄托的。C．文本一共出現(xiàn)了兩次“衣冠”，最后說“謠言在后方都市的衣冠社會里病菌似的傳布著”，可見作者對衣冠人士的強(qiáng)烈憤慨。D．文本二寫“茶館里沒有茶，飯館里沒有飯，商店里沒有貨物”，寫出鎮(zhèn)上的空曠冷清，令人感受到戰(zhàn)前的緊張氣氛?！敬鸢浮緾【解析】“可見作者對衣冠人士的強(qiáng)烈憤慨”以偏概全。原文是說“真正變得不成人形的卻是那些衣冠人士：有些教育家把學(xué)校辦得不成學(xué)校，有些軍官把軍隊(duì)弄得不成軍隊(duì)”，這里的“衣冠人士”特指上流社會的部分人物，并非泛指上流社會的所有人物。3．文本一是一篇沉淀著哲理意味的詩性散文。你覺得文中主要蘊(yùn)含了什么哲理？對我們有何啟示？請簡要分析。答：____________________________________________________________________________【答案】(1)哲理：現(xiàn)象時刻在變，精神永垂不朽。世界在變，社會在變，許多人也在變，但那些美好的事物不會隨之而改變，如普通百姓做事認(rèn)真、恪守信用、待人誠懇的精神，是永遠(yuǎn)不變的。(2)啟示：誠信做人，認(rèn)真做事，弘揚(yáng)工匠精神，不管外在環(huán)境如何變化，都要堅(jiān)守自我，決不隨波逐流。只要大部分人能夠如此，中華民族就一定會屹立于世界民族之林，中國夢一定能順利實(shí)現(xiàn)。4．馮至撰文善于以小見大，截取大時代大動亂中小人物的生活片段，寓情于事。請結(jié)合兩則文本簡要分析。答：___________________________________________________________________________【答案】(1)文本一擷取平凡人物，通過裁縫師傅恪守信用這件事，由特殊到一般，展現(xiàn)勞動者身上閃光的品質(zhì)，抒發(fā)作者對那里山水人物的贊美和思念，引發(fā)作者對后方都市里的一些“衣冠人士”的嘲諷。(2)文本二中，作者截取賣瓜的農(nóng)夫招呼兵士吃瓜的場景，表現(xiàn)了那個動亂時代普通民眾對抗戰(zhàn)的支持。同時，引出下文作者面對“新的歷史”輕松、爽朗和愉快的心情。二閱讀下面的文字,完成5—8題（18分）。木傀儡戲[注](節(jié)選)沈從文①二月八，土地菩薩生日，街頭街尾，有的是戲！土地堂前頭，只要剩下來約兩丈寬窄的空地，鬧臺(指開臺鑼鼓)就可以打起來了。這類木傀儡戲，與其說是為娛那土地一對老夫婦，不如說是為逗全街的孩子歡心為合適。捐錢時，大多都是論家中貧富為多少的；惟有土地戲，卻由募捐首士清查你家小孩子多少。像我們家有五個姊妹的，雖然明知道并不會比對門張家多谷多米，但是錢，總捐得格外多。不捐，那是不行的。小孩子看戲不看戲可不問，但若是你家中孩子比別人兩倍多，出捐太少，在自己，良心上說來，也不好意思。②戲雖在普通一般人家吃過早飯后才開場，很早很早，那個地方就會已為不知誰個打掃得干干凈凈了。惟有“土地堂前豬屎多”，在平時，豬之類，愛在土地堂前卸脫它的糞便，幾乎是成了通例的；唱戲日，大家臨時就懂了公德心，知道妨礙了看戲是大家所抱怨的，于是，這一天，就把豬關(guān)禁起來了。你若高興，早早的站在自己門前，總可以見到戲箱子過去，押箱子的我們不要問就可以知道是“管班”。每一口箱子由兩個人抬著，箱子上有各樣好看的金紅漆花，有釘子，有金紙剪就“黃金萬兩”連連牽牽的吉利字，一把大牛尾鎖把一些木頭人物關(guān)閉著。呵，想象到那些花臉，旦角，尤其是愛做笑樣子的小丑，鼻子上一片白粉，豆腐干似的貼著，短短的胡子……而它們，這時是一起睡在那一只大木箱子里，將要做些什么？真可念！我們又可以看到一批年老的伯娘婆婆，搬了凳子，預(yù)先去占座位的。做生意的，如像本街光和的米豆腐擔(dān)子，包娘的酸蘿卜籃子，也頗早的就去把地盤找就了。③飯吃了，一十六個大字，照例的每日功課，在一種毫不用心隨隨便便的舉動下，用淡淡的墨水描到一張老連紙上后，所候的就是“過午”那三十枚制錢了。關(guān)于錢的用處，那是預(yù)先就得支配的。所有花費(fèi)賬單大致如下：面(或餃子)一碗，十二文。甘蔗一