蘇教版選修《展苞初放的唐五代詞》課件3

詞的分類⑴小令：五十八字以內(nèi)⑵中調(diào)：五十九至九十字⑶長調(diào)：九十一字以外

宋詞在風格上分豪放派和婉約派兩種：豪放派代表人物是蘇軾和辛棄疾，詞風雄渾開闊奔放；婉約派的代表人物是李清照和柳永，詞風纏綿細膩,多寫兒女風情,具有一種柔婉之美。內(nèi)容比較狹窄。

詞牌，就是詞的調(diào)子的名稱。

【填詞】：先有樂曲，然后依這個樂曲的聲調(diào)，配上歌詞。宋元以來一般人則通稱“填詞”。

“花間詞”定義：他們的詞風“香軟”，落筆多在閨房，以堆砌華艷的詞藻來形容婦女的服飾體態(tài)，或?qū)懩信嗨茧x別第一部文人詞總集—《花間集》

花間詞派以“溫韋”并稱。溫韋詞風見書本第52頁知人論世：溫庭筠（812—870）原名岐，字飛卿，太原人。政治上一生不得意，官僅國子助教。少負才名，然屢試不第。又好譏諷權貴，多犯忌諱，因而長期抑郁，終生不得志。他精通音律，熟悉詞調(diào)，在詞的格律形式上，起了規(guī)范化的作用。藝術成就遠在晚唐其他詞人之上。其詞題材較狹窄，多紅香翠軟，開“花間詞”派香艷之風。有些詞在意境的創(chuàng)造上，表現(xiàn)了他杰出的才能。他善于選擇富有特征的景物構成藝術境界，表現(xiàn)人物情思，文筆含蓄，耐人尋味。其詩辭藻華麗有《溫庭筠詩集》，《金奩集》，存詞70余首。

五代詞賞析溫庭筠《菩薩蠻》（小山重疊金明滅）馮延巳《鵲踏枝》（誰道閑情拋擲久）我來猜想：人物形象：閨中女子詞的主旨：閨怨、相思詞的風格：綺麗香艷、婉約柔媚

闊大境界、浩浩莽莽

菩薩蠻

溫庭筠

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花面交相映，新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

金色的朝陽輝映在金碧螺鈿裝飾的圍屏上晦明陰陽、金光閃爍，蓬松鬢發(fā)像流云一樣將要遮掩過她那雪白的香腮。懶洋洋起床，慢悠悠畫眉，反復擺弄欣賞，梳洗多么遲緩。對著前后鏡，美人在簪花，發(fā)髻上鮮花與鏡中美人面交相輝映。穿上剛熨貼好的繡花絲羅短襖，彩衣上綴著一雙雙金線繡成的鷓鴣鳥。1、整體感知，在這首詞中，塑造了一個怎樣的人物形象？1、這首詞刻畫了美麗而寂寞的貴族女子形象。2、在這首詞中，作者是如何來表現(xiàn)人物形象的？（具體分析）2、描寫：肖像、動作（細節(jié)）、著裝。3、

結合這首詞，談談你對“綺麗香艷、婉約柔媚”這一風格的認識。

3、所謂“綺麗香艷、婉約柔媚”的風格，便是指詩歌內(nèi)容多以描繪女子閨中生活情態(tài)為主，帶給人女性化的審美感受的特征。

鵲踏枝（之一）

誰道閑情拋擲久，

每到春來，

惆悵還依舊。

日日花前常病酒，

不辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，

為問新愁，

何事年年有？

獨立小橋風滿袖，

平林新月人歸后。春天悄悄來臨了。請看那河畔的青草，堤上的嫩柳，無不帶來了春意萌動的消息。然而，對于被戀情所困擾的人來說，萬物的復蘇同樣也催發(fā)了心中沉埋的惆悵情緒。于是詞人就每日借酒驅(qū)愁。但這又何補于事呢？這種銘心刻骨的癡情似乎是與身俱在的。任你怎樣掙扎都無法擺脫。因此，就只能拖著瘦贏的身軀，佇立在風緊人靜的小橋上，和那一鉤孤凄的新月默默無言地相互對視……

《鵲踏枝》(誰道閑情拋擲久)寫的是春日懷人，詞的核心字眼是“閑情”二字，讀者可作多種聯(lián)想?！伴e情”既可以指愛情的苦悶，也可以指人生的失意、理想的失落。詞人以“閑情”為核心，采用層進手法，如何具體寫出了閑愁的連續(xù)性？

年年日日，閑愁都揮之不去。天天在花前飲酒，應該是非?？鞓峰羞b，可每飲必醉，連美酒都無法消解，足見閑愁的沉重。鏡子里朱顏消瘦，面容憔悴，也是閑愁所致，進一步寫出閑愁的沉重。過片宕開，將畫面移向河畔草地、堤上楊柳，境界為之開闊，思緒也隨之轉(zhuǎn)移。但輕松的情緒稍縱即逝，“新愁”又襲上心頭。上片說“日日”，下片說“年年”，各有側(cè)重：“日日”強調(diào)了閑愁的連續(xù)性，“年年”則強調(diào)了愁苦的持久性。我來總結：溫詞：秾艷華美，鏤金錯彩，密而隱，富于美感的聯(lián)想。馮詞：閑愁詞但“堂廡特大，開北宋一代風氣。”南唐詞南唐詞是指以南唐中主李璟、后主李煜和馮延巳為代表的詞派。南唐詞，特別是后主李煜的詞，與花間詞相比，境界有所擴大。浣溪沙

李璟作者小傳：

李璟字伯玉，登帝位后，年號保大，后因受到后周威脅，削去帝號，改稱國主，史稱南唐中主，廟號元宗。李璟多才藝，文士韓熙載、馮延巳、李建勛、徐鉉等時時在其左右，相與講論文學。其留下來的作品不多，只有四首詞一首詩。其詞蘊藉含蓄，深沉動人。王安石盛贊“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”。王國維則稱其首二句“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間”，“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感”。

他即位之初，國勢尚且興旺，但隨著北周的興起，南唐受到強鄰的威脅，國勢日下。南唐保大（李璟年號）十四、十五年，周世宗兩次親征南唐，攻城掠地，所向披靡，迫使李璟上表削去帝號，稱國主。此時的南唐，已經(jīng)內(nèi)外交困，李璟身當亂世，憂心時局，自己有心興國但無力回天，在作品中情思婉轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出無限的沉哀。

賞析詞文：

◆劃出上片中能直接表達女主人公愁情的詞句。

◆“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間”兩句寫景，營造出怎樣的意境？

荷花的清香已經(jīng)銷盡，翠綠的荷葉已經(jīng)枯敗，荷塘綠水間吹起了秋風。營造了一幅荷塘秋殘圖，意境衰敗、凄涼。

◆分析上片情與景的關系。

女主人公看到一幅荷塘秋殘圖后，觸景生情，“還與韶光共憔悴”，愁苦自己的美貌也和秋荷一樣，在秋風中一天天憔悴下去?！粽埓蠹艺務?，讀到“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間”這兩句時，對人生有何感慨。

再美好的事物終究會逝去。再繁榮的朝代也會滅亡。再多的榮華富貴也會流走。再奢侈的享受也會化為烏有。

◆“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”兩句倍受王安石等人的贊賞。請賞析這兩句的妙處。

情景交融。

“細雨”“雞塞”“小樓”“笙聲”四個意象，再加上“遠”“寒”兩個修飾語，營造了孤寂凄清的意境，充分表達了思婦的相思之苦。纏綿的思緒，不寫愁而愁思顯現(xiàn)。一個“寒”字，顯示了秋夜的清冷，玉笙中流露的凄楚之音，構成了一個完整的豐富而又含蓄的意境。

以夢境寫思念，將夢中相見的歡娛與醒來的凄涼孤寂對比來寫，傳達出相思之苦。浪淘沙令李煜李煜李煜是“生于深宮之中，長于婦人之手”。在父親李璟以及當時濃郁的宮廷文化環(huán)境的熏陶下，李煜自小就多才多藝，詩文書畫音樂，均有很高造詣。但是十分遺憾的是，李煜卻是一個時運不濟的國君。在他出生后，南唐便面臨著后周和北宋的強大攻勢，國勢危如累卵。從李煜25歲嗣位南唐國主，到39歲國破為宋軍所俘，囚居汴京三年，就被宋太宗賜藥毒死，可以說悲劇的命運伴隨了李煜大部分的詞人生涯。背景介紹《樂府紀聞》云：“（后主）第懷故國，詞調(diào)愈工。其賦[浪淘沙]有云‘夢里不知身是客，一晌貪歡’，‘流水落花春去也，天上人間’；其賦[虞美人]有云：‘問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流’。舊臣聞這，有泣下者。七夕在賜第作樂。太宗聞之怒，更得其詞，故有賜牽機藥之事。”（《歷代討余》卷一百十三引）該詞和[虞美人]一詞，成為他致死之因。感懷故國之情可見。

在汴京的軟禁生涯中，在人生的巨大落差感面前，李煜直悟到了人生苦難無常的悲哀：“人生愁恨何能免”、“自是人生長恨水長東”。他將自身所經(jīng)歷的一段國破家亡的慘痛遭遇泛化，獲得了一種廣泛的形態(tài)與意義，通向了對于宇宙人生悲劇性的體驗和審視，遠遠超出了對自身命運和國家命運關注的層面。所以，王國維在《人間詞話》中說：“詞至后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞?！痹~文賞析1．白描手法：“雨潺潺”形容細雨滴落聲，說說它所傳達出來的神韻。A以聲寫靜，傳達出詞人亡國后的孤寂之感。B以雨滴聲聲寫出詞人內(nèi)心愁緒紛擾。C以春雨之寒，襯托人物內(nèi)心的悲涼。2、正常順序應為“夢歡”“春寒”“夢醒”，而詞中卻為“春寒”“夢醒”“夢歡”，聯(lián)系“夢里不知身是客，一餉貪歡”說說這樣的表達作用為了突出現(xiàn)實的孤寂凄涼，反襯手法。以夢的短，寫現(xiàn)實之長；以夢的