二維動(dòng)畫設(shè)計(jì)與制作第2章-動(dòng)畫劇本的創(chuàng)作課件

第2章動(dòng)畫劇本的創(chuàng)作2.1動(dòng)畫劇本的思維特點(diǎn)2.2素材與題材2.3劇本定位2.4動(dòng)畫劇本的結(jié)構(gòu)2.5Flash原創(chuàng)劇本2.6改編劇本2.7劇本創(chuàng)作的幾個(gè)步驟2.8如何創(chuàng)作一部受人歡迎的劇本2.9課后思考與練習(xí)第2章動(dòng)畫劇本的創(chuàng)作2.1動(dòng)畫劇本的思維特點(diǎn)2.2素材

一部Flash動(dòng)畫片的誕生，無論是3分鐘的短片，還是30分鐘的長(zhǎng)片，都必須經(jīng)由編劇、導(dǎo)演、美術(shù)設(shè)計(jì)（角色造型設(shè)計(jì)與背景設(shè)計(jì)）、畫面分鏡頭設(shè)計(jì)、原畫、動(dòng)畫等十幾道工序的分工合作，密切配合才能完成。本篇從動(dòng)畫編劇開始，詳細(xì)介紹Flash動(dòng)畫創(chuàng)作各個(gè)階段的創(chuàng)作要領(lǐng)與技法。通過本篇的學(xué)習(xí)，相信讀者可以全面掌握一部動(dòng)畫片創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)，從而在后面的案例創(chuàng)作中做到胸有成竹，靈活運(yùn)用。一部Flash動(dòng)畫片的誕生，無論是3分鐘的短片，還是30課堂學(xué)習(xí)目標(biāo)●了解動(dòng)畫劇本的思維特點(diǎn)●了解劇本的分類與素材的收集●掌握動(dòng)畫劇本的結(jié)構(gòu)●熟悉原創(chuàng)劇本的編寫要求●掌握劇本常見的改編方法與步驟●掌握劇本創(chuàng)作的幾個(gè)步驟課堂學(xué)習(xí)目標(biāo)2.1動(dòng)畫劇本的思維特點(diǎn)2.1.1視覺造型思維2.1.2蒙太奇思維2.1動(dòng)畫劇本的思維特點(diǎn)2.1.1視覺造型思維2.1.1視覺造型思維

劇本是為動(dòng)畫片的制作服務(wù)的，不是為了閱讀的。因此，寫劇本時(shí)必須充分考慮動(dòng)畫片的視覺造型性，即可見性，所寫的東西必須是能夠看得見的，能夠被表現(xiàn)在屏幕上的。讓人物、環(huán)境、細(xì)節(jié)等在文字中都得到視覺化的再現(xiàn)，描繪出歷歷在目的動(dòng)畫鏡頭，這就需要?jiǎng)赢媱”緩?qiáng)調(diào)動(dòng)作、形態(tài)等便于視覺化表現(xiàn)的內(nèi)容。

1.用鏡頭寫劇本

2．將抽象描述轉(zhuǎn)化為具象展示2.1.1視覺造型思維劇本是為動(dòng)畫片的制作服務(wù)的，不是2.1.2蒙太奇思維

蒙太奇是法文montage的音譯，原為建筑學(xué)術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配，在電影藝術(shù)上引申為鏡頭或畫面的銜接、組織，是電影主要的敘事手段和表現(xiàn)方法。蘇聯(lián)電影藝術(shù)家借用這個(gè)詞作為鏡頭、場(chǎng)景或段落組接的代稱，蒙太奇由此逐漸成為電影美學(xué)中一個(gè)十分重要的專用名詞。2.1.2蒙太奇思維蒙太奇是法文montage的音譯，

蘇聯(lián)的電影藝術(shù)家?guī)炖镄し蜃龅膬蓚€(gè)實(shí)驗(yàn)為蒙太奇理論奠定了基礎(chǔ)。庫里肖夫的實(shí)驗(yàn)證明，通過創(chuàng)造性地把不同鏡頭加以并列或組接，可以獲得一種新的含義。蒙太奇是電影藝術(shù)的基礎(chǔ)，動(dòng)畫編劇在創(chuàng)作中也要考慮到蒙太奇技巧的運(yùn)用，具有蒙太奇的思維方式?？傊?，動(dòng)畫劇本要用電影的方式來思考，劇本要能看、能聽、突出畫面感，要考慮到蒙太奇技巧的運(yùn)用，注意時(shí)空的變換，使文字描述具有鏡頭感。蘇聯(lián)的電影藝術(shù)家?guī)炖镄し蜃龅膬蓚€(gè)實(shí)驗(yàn)為蒙太奇理論奠定了基2.2素材與題材2.2.1題材的選擇2.2.2收集素材2.2素材與題材2.2.1題材的選擇2.2.1題材的選擇

動(dòng)畫片的題材可以說是包羅萬象，按照不同的標(biāo)準(zhǔn)，就有不同的題材分類方式。按照時(shí)代劃分，有現(xiàn)實(shí)題材和歷史題材。按照所涉及的內(nèi)容可以分為校園題材、愛情題材、偵破題材、武俠題材、反腐題材、社會(huì)倫理題材、都市題材、軍事題材等。按照題材的來源，可分為改編題材和原創(chuàng)題材。按照文本所涉及的體裁或涉及的時(shí)間，又可分為神話題材、童話題材、民間傳說、現(xiàn)實(shí)題材、科幻題材等，這些只是一種習(xí)慣分法，界定并不嚴(yán)密。2.2.1題材的選擇動(dòng)畫片的題材可以說是包羅萬象，按照Flash動(dòng)畫片與傳統(tǒng)動(dòng)畫片一樣，動(dòng)畫形象不是由真人演出，不受真人表演的束縛，不受自然環(huán)境的限制，因而對(duì)于一些超現(xiàn)實(shí)的題材，比如童話、神話、民間傳說、科幻等表現(xiàn)起來比實(shí)拍影視有著先天優(yōu)勢(shì)。超現(xiàn)實(shí)題材往往構(gòu)成了動(dòng)畫片創(chuàng)作的重要部分，如傳統(tǒng)動(dòng)畫片《哪吒鬧?！贰ⅰ短鞎孀T》、《老鼠嫁女》、《貓和老鼠》、《千與千尋》、《幽靈公主》、《獅子王》等，F(xiàn)lash動(dòng)畫片《女媧補(bǔ)天》、《外星寶寶》、《拯救大兵阿豬》、《爆笑超人》、《蜘蛛俠》、《白雪公主》、《嫦娥奔月》等，如圖2-3所示。Flash動(dòng)畫片與傳統(tǒng)動(dòng)畫片一樣，動(dòng)畫形象不是由真人演出《外星寶寶》《嫦娥奔月》圖2-3超現(xiàn)實(shí)題材的Flash動(dòng)畫片《外星寶寶》《嫦娥

但是，這并不意味著動(dòng)畫片只能表現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)題材。只要抓住生活的脈搏和靈魂，采用適當(dāng)?shù)膭?dòng)畫形式風(fēng)格，表現(xiàn)日常生活的現(xiàn)實(shí)題材，一樣會(huì)大受歡迎。但是，這并不意味著動(dòng)畫片只能表現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)題材。2.2.2收集素材

素材的來源離不開生活的積累，它包括兩個(gè)方面：一是直接的生活體驗(yàn)，別一個(gè)是間接的來源，如文字材料（書籍、報(bào)刊）、以及采訪獲得的素材（圖片、照片）。直接的生活體驗(yàn)對(duì)于編劇的創(chuàng)作雖然是最理想的，但是在許多情況下，編劇不得不寫作自己并不太熟悉的生活題材，這就要求編劇搜集素材，先真正熟悉并如同自己親身經(jīng)歷過的一般，才能寫得栩栩如生。如一些歷史傳說、民間故事、神話，或雖是現(xiàn)實(shí)題材但作者并不熟悉的，就需要編劇仔細(xì)搜集相應(yīng)的資料，包括查閱書籍資料、針對(duì)性的寫生、照相、錄影等。2.2.2收集素材素材的來源離不開生活的積累，它包括兩2.3劇本定位2.3.1策劃2.3.2劇本定位2.3劇本定位2.3.1策劃

動(dòng)畫片，作為一種耗費(fèi)物質(zhì)與金錢的藝術(shù)，動(dòng)畫制作必須要考慮市場(chǎng)需求和商業(yè)回報(bào)。動(dòng)畫藝術(shù)與特殊文化商品的雙重屬性，決定了它不能不考慮到觀眾的定位與市場(chǎng)的需要，對(duì)觀眾的定位直接決定了將來的市場(chǎng)回報(bào)。動(dòng)畫片，特別是商業(yè)動(dòng)畫片，由于影片的商品屬性，需要做到藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值的統(tǒng)一，因此編劇不僅要有藝術(shù)觀念，還要有市場(chǎng)觀念。動(dòng)畫片，作為一種耗費(fèi)物質(zhì)與金錢的藝術(shù)，動(dòng)畫制作必須要考慮2.3.1策劃

所謂策劃，是為了實(shí)現(xiàn)特定的目標(biāo)，提出新穎有效的思路對(duì)策即創(chuàng)意，制定出具體實(shí)施計(jì)劃方案的思維及創(chuàng)意實(shí)施活動(dòng)，是一種預(yù)先的研討和規(guī)劃。簡(jiǎn)而言之，是某項(xiàng)活動(dòng)的整體計(jì)劃。就動(dòng)畫片的策劃來說，為什么創(chuàng)作該動(dòng)畫片，即該片會(huì)有哪些引人之處、有哪些優(yōu)勢(shì)是考慮的首要因素。2.3.1策劃所謂策劃，是為了實(shí)現(xiàn)特定的目標(biāo)，提出新穎有

就具體內(nèi)容來說，策劃主要包括作品內(nèi)容及其賣點(diǎn)、定位（包括主題定位、風(fēng)格定位、市場(chǎng)定位）；人物設(shè)置、故事梗概（故事大綱、分集梗概）、場(chǎng)景與角色設(shè)計(jì)、風(fēng)格（寫實(shí)還是寫意？正劇還是喜劇或鬧劇？）、樣式（是連續(xù)劇、系列片或短片？）、規(guī)格（作品的大體長(zhǎng)度）等。在某一時(shí)期，特定片種，特定的題材類型比較容易受歡迎，某一時(shí)期的社會(huì)熱點(diǎn)容易成為人們關(guān)注對(duì)象。另外，還要充分考慮到不同題材的特點(diǎn)及時(shí)代風(fēng)潮、民族審美習(xí)慣對(duì)觀眾的接受心理的影響，即影片的時(shí)代性和民族特點(diǎn)。就具體內(nèi)容來說，策劃主要包括作品內(nèi)容及其賣點(diǎn)、定位（包括2.3.2劇本定位

在給劇本定位時(shí)，一般首先會(huì)考慮的是為什么要做這個(gè)片子？這個(gè)選題或者故事有什么特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)？市場(chǎng)反應(yīng)會(huì)如何？是否有社會(huì)價(jià)值與經(jīng)濟(jì)價(jià)值？作品的觀眾是哪些等等？作品必須通過受眾的接受來實(shí)現(xiàn)傳播，而這就取決于觀眾的收視心理。由此可見，作品的受眾定位——作品是做給誰看的，十分重要。2.3.2劇本定位在給劇本定位時(shí)，一般首先會(huì)考慮的是為什么

由于長(zhǎng)期以來，中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫片對(duì)觀眾年齡層次定位狹隘，大都主要定位于兒童，題材的選擇十分狹窄，童話、神話占據(jù)主體，在劇作的表達(dá)上往往比較幼稚。在這種情況下很多人形成這樣的思維模式：動(dòng)畫片是兒童片，是給小孩子看的。這種觀念使動(dòng)畫創(chuàng)作的視野很受局限，動(dòng)畫的材題也受到了限制，思想上放不開，表現(xiàn)在創(chuàng)作上缺乏想象力，從而使中國(guó)的動(dòng)畫喪失了大量的潛在的觀眾群，這也是日韓、歐美等國(guó)外動(dòng)畫迅速搶占國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的重要原因之一。由于長(zhǎng)期以來，中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫片對(duì)觀眾年齡層次定位狹隘，大都

因此，在動(dòng)畫片題材的選擇上，應(yīng)該破除動(dòng)畫片只是給兒童看的傳統(tǒng)觀念，拓展選材范圍。日本動(dòng)畫的崛起，以事實(shí)說明動(dòng)畫片有著巨大的成人市場(chǎng)。日本動(dòng)畫門類廣泛，內(nèi)容豐富，動(dòng)畫作品能夠迎合各層次、各年齡段的需求。這意味著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片一直僅僅面向少兒的思路需要有所調(diào)整，“全家一起看”的動(dòng)畫片將受到普遍歡迎。因此，在動(dòng)畫片題材的選擇上，應(yīng)該破除動(dòng)畫片只是給兒童看的2.4動(dòng)畫劇本的結(jié)構(gòu)2.4.1開場(chǎng)2.4.2發(fā)展2.4.3高潮2.4.4結(jié)局2.4動(dòng)畫劇本的結(jié)構(gòu)2.4.1開場(chǎng)

對(duì)動(dòng)畫編劇來說，進(jìn)行結(jié)構(gòu)，便是考慮如何建造劇情骨架，清理線索，分塊分段，確定人物和場(chǎng)景。在傳統(tǒng)的劇本結(jié)構(gòu)中，往往包括著“起”、“承”、“轉(zhuǎn)”、“合”四個(gè)部分。所謂“起”，即動(dòng)畫的“開場(chǎng)”。也就是矛盾沖突的開始。絕大部分動(dòng)畫劇本都是以出現(xiàn)沖突為開場(chǎng)的。所謂“承”，即動(dòng)畫的“發(fā)展”。也就是承接開場(chǎng)，把故事展開，讓沖突雙方一次次地反復(fù)較量。對(duì)動(dòng)畫編劇來說，進(jìn)行結(jié)構(gòu)，便是考慮如何建造劇情骨架，清理

所謂“轉(zhuǎn)”，即動(dòng)畫的“高潮”。也就是矛盾沖突發(fā)展到頂點(diǎn)。所謂“合”，即動(dòng)畫的“結(jié)局”。也就是沖突的結(jié)果，尾聲。幾乎所有好的戲劇式情節(jié)動(dòng)畫片，它們的結(jié)構(gòu)都是由開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局（起、承、轉(zhuǎn)、合）四個(gè)部分組成的。所謂“轉(zhuǎn)”，即動(dòng)畫的“高潮”。2.4.1開場(chǎng)

開場(chǎng)是一部動(dòng)畫片的開頭，對(duì)一個(gè)動(dòng)畫片來說是非常重要的，往往起到一種定調(diào)的作用。它直接關(guān)系到觀眾對(duì)影片的第一印象，也關(guān)系到后面劇情能否順利展開和發(fā)展，與最后故事的結(jié)局如何也有很大的關(guān)系。所以，動(dòng)畫片的開場(chǎng)對(duì)于一個(gè)編劇來說是不能輕視的，必須要認(rèn)真對(duì)待。2.4.1開場(chǎng)開場(chǎng)是一部動(dòng)畫片的開頭，對(duì)一個(gè)動(dòng)畫片來說是

開場(chǎng)就要吸引觀眾，使觀眾盡快進(jìn)入情境。一種情況是，編劇在影片的開場(chǎng)多采用較強(qiáng)刺激的因素，也就是一開場(chǎng)就先聲奪人，造成強(qiáng)烈的矛盾沖突，或者造成激烈懸念，或情緒上的大波動(dòng)，把觀眾的注意力抓住，使觀眾有一種強(qiáng)烈的觀看欲望；還有一種情況是開場(chǎng)比較平和，沒有強(qiáng)烈的情緒沖動(dòng)和懸念，只是順勢(shì)把一個(gè)故事講下來，但仍需要有吸引人的地方。開場(chǎng)就要吸引觀眾，使觀眾盡快進(jìn)入情境。2.4.2發(fā)展

當(dāng)開場(chǎng)部分對(duì)角色的性格、處境和相互關(guān)系做了大致介紹，對(duì)局勢(shì)的發(fā)展情況進(jìn)行了暗示之后，戲便逐漸向中樞部分展開，進(jìn)入發(fā)展部分。發(fā)展，是劇作結(jié)構(gòu)最主要的部分，角色性格的不斷發(fā)展和展現(xiàn)，矛盾沖突的不斷推進(jìn)和加劇等，是發(fā)展部分的主要內(nèi)容。2.4.2發(fā)展當(dāng)開場(chǎng)部分對(duì)角色的性格、處境和相互關(guān)系做了2.4.3高潮

故事伴隨事件的糾葛而發(fā)展，結(jié)果不可避免地導(dǎo)致高潮的到來。高潮是主要矛盾沖突發(fā)展到最緊張、最激烈、最尖銳的階段，是決定人物命運(yùn)、事件轉(zhuǎn)折和發(fā)展前景的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。高潮是劇作中最為重要的部分，是矛盾發(fā)展的必然結(jié)果和頂點(diǎn)，也是劇作中主要懸念得到解決的時(shí)刻，是最緊張和最震撼人心的。高潮中對(duì)立事件的當(dāng)場(chǎng)解決必須要具有充分的合理性與必然性，必須是戲劇情境發(fā)展到一定地步的合乎邏輯的歸結(jié)。2.4.3高潮故事伴隨事件的糾葛而發(fā)展，結(jié)果不可避免地導(dǎo)2.4.4結(jié)局

高潮之后即轉(zhuǎn)入結(jié)局，結(jié)局又稱“收?qǐng)觥?、“終結(jié)”，是情節(jié)發(fā)展的最后階段，即矛盾沖突已告結(jié)束，事件的變化有了結(jié)果，主題得到了完整的體現(xiàn)。通常高潮才是真正有能力了結(jié)一個(gè)故事的，高潮和結(jié)局總是作為一個(gè)故事的收束部分予以整體考慮。一般說，結(jié)局有兩種類型：一是作品最初提出的矛盾沖突終于解決；二是作品最初提出的矛盾沖突并未完全解決，但已向新的方面轉(zhuǎn)化。2.4.4結(jié)局高潮之后即轉(zhuǎn)入結(jié)局，結(jié)局又稱“收?qǐng)觥?、“終2.5Flash原創(chuàng)劇本2.5.1原創(chuàng)劇本的編寫要求

完全由作者自己構(gòu)思、開發(fā)的作品，稱為原創(chuàng)作品。2.5Flash原創(chuàng)劇本2.5.1原創(chuàng)劇本的編寫要求2.5.1原創(chuàng)劇本的編寫要求

創(chuàng)作一個(gè)從來沒有人講過的精彩故事，是所有Flash創(chuàng)作者所面臨的最有趣和最具挑戰(zhàn)性的任務(wù)。由于原創(chuàng)劇本從形式上來講，是一種完全屬于無中生有的故事創(chuàng)作，所以比改編劇本有更高的創(chuàng)作難度。要編一個(gè)或一系列好看的故事，必須要注意三大方面，即人物的刻畫、情節(jié)的安排和正確的理念。2.5.1原創(chuàng)劇本的編寫要求創(chuàng)作一個(gè)從來沒有人講過的精1、人物刻畫要鮮明2、情節(jié)安排要合理3、理念表達(dá)要正確1、人物刻畫要鮮明2.6改編劇本2.6.1常見的改編方法2.6.2對(duì)原著的改編程度2.6.3動(dòng)畫劇本改編的一般步驟2.6改編劇本2.6.1常見的改編方法

改編劇本是在原有小說、漫畫等作品的基礎(chǔ)上，加入新的、適合現(xiàn)代口味的元素，使原有劇本呈現(xiàn)煥然一新的面貌。改編劇本是在原有小說、漫畫等作品的基礎(chǔ)上，加入新的、2.6.1常見的改編方法1．節(jié)選2．濃縮3．移值4．?dāng)U展5．糅合6．故事新編（引用）2.6.1常見的改編方法1．節(jié)選2.6.2對(duì)原著的改編程度1.基本上忠實(shí)原著2.進(jìn)行大的改造3.借題發(fā)揮2.6.2對(duì)原著的改編程度1.基本上忠實(shí)原著2.6.3動(dòng)畫劇本改編的一般步驟

無論是改編神話、民間傳說、童話，還是小說、戲劇或科幻故事，首先要確定改編方式：是忠實(shí)于原著改編，創(chuàng)造性改編，還是顛倒、戲說、故事新編？每種方式并無優(yōu)劣之分。其次，給觀眾定位：孩子、青少年，還是成年人等。然后，確定動(dòng)畫的風(fēng)格、樣式、主基調(diào)：是神奇而又風(fēng)趣的“超人”故事，還是溫馨、浪漫的童話故事等。當(dāng)這三項(xiàng)都確定以后，便可以正式動(dòng)手了。2.6.3動(dòng)畫劇本改編的一般步驟無論是改編神話、民間傳

第二步，去掉抽象議論。第三步，減頭緒，立主題。全片布局之前，首先要理清主線。對(duì)旁枝末節(jié)，特別是哪些不適合動(dòng)畫表現(xiàn)的東西，無情刪除。盡可能挖掘原作中可以發(fā)揮動(dòng)畫特長(zhǎng)的地方，并加以擴(kuò)展。設(shè)置主線時(shí)，就要充分考慮動(dòng)畫的長(zhǎng)處和短處。第四步，把原作重新結(jié)構(gòu)，依動(dòng)畫片方式組裝。第二步，去掉抽象議論。

第五步，分場(chǎng)分段。主要是確定開場(chǎng)、發(fā)展、高潮、結(jié)局。第六步，安排每個(gè)小段落中的“戲”，也就是“小波浪”設(shè)置。在研究戲的節(jié)奏安排時(shí)，欲抑先揚(yáng)和欲揚(yáng)先抑，是一個(gè)很重要的技巧。第七步，確定主要人物和次要人物，以及塑造主要人物的方法。第五步，分場(chǎng)分段。2.7劇本創(chuàng)作的幾個(gè)步驟2.7.1劇情創(chuàng)意2.7.2故事梗概2.7劇本創(chuàng)作的幾個(gè)步驟2.7.1劇情創(chuàng)意

在編寫動(dòng)畫劇本的過程中，一般有幾個(gè)步驟：劇情創(chuàng)意——故事梗概——?jiǎng)”尽＿@幾步也包含了從構(gòu)思故事框架到完成劇本，由搭建框架到逐漸豐滿的過程。在編寫動(dòng)畫劇本的過程中，一般有幾個(gè)步驟：劇情創(chuàng)意——故事2.7.1劇情創(chuàng)意

要寫劇本了，寫什么好呢？要改編劇本還是寫一個(gè)新故事？如果是根據(jù)一本暢銷書、一篇短故事、一本漫畫或者報(bào)刊上的一段文章改編，倘若劇情不做大的改動(dòng)，那它的主題、梗概、情節(jié)和角色性格便是現(xiàn)成的。2.7.1劇情創(chuàng)意要寫劇本了，寫什么好呢？要改編劇本

如果不想做現(xiàn)成的東西，只要去觀察周圍人們的各種活動(dòng)就可以形成故事。要想故事新穎、真實(shí)，能引起普遍的關(guān)注，那么這種故事在真正的普通人身上就會(huì)發(fā)生。這就要求編劇具備一種喜歡探索的精神，還要經(jīng)常記筆記，仔細(xì)觀察一些生活細(xì)節(jié)并記下來。一旦延遲，便可能會(huì)漏掉重要的細(xì)節(jié)，或者脫離事實(shí)地去美化或捏造細(xì)節(jié)。人的記憶力是有限的，最好不要全憑記憶，而要借助于筆記。如果不想做現(xiàn)成的東西，只要去觀察周圍人們的各種活動(dòng)就可以

報(bào)刊文章也是一個(gè)取之不盡的故事來源，尤其報(bào)紙的新聞版，隨時(shí)都有與人有關(guān)系的故事。不過，一般常常采用間接的方法，把新聞?dòng)米鬓D(zhuǎn)向另一個(gè)故事的跳板，研究它的來龍去脈？再加以引申發(fā)展。隨著網(wǎng)絡(luò)的興起，網(wǎng)絡(luò)新聞也是一個(gè)不錯(cuò)的故事來源。另外，小說、戲劇，甚至電影本身都能為我們提供一個(gè)