張遷碑筆法詳解

筆法詳解筆法詳解橫畫在漢字中使用最多，而且很多筆畫也都是由“橫法”衍生出來的。在隸書中橫畫的作用好比房子的大梁，所以學(xué)習(xí)隸書的基本筆畫要從橫畫開始?！稄堖w碑》中的橫畫分“大橫”與“小橫”兩類。大橫：大橫用蠶頭雁尾的形象來表現(xiàn)。這是漢代隸書橫畫的一個(gè)重要特色。大橫的造型及用筆方法最能體現(xiàn)隸書的風(fēng)格特色?！稄堖w碑》中的大橫起筆厚重，頭部以方為主，或方中帶圓，行筆挺勁，收筆鋪毫，平勢(shì)出鋒。現(xiàn)將其大橫變化詳列如下。此橫為《張遷碑》大橫的基本型，也是漢隸大橫的最基本造型。其特點(diǎn)是上平下曲，起筆、收筆分量均衡。給人以平衡、穩(wěn)健之美。筆法：①起筆向左，藏鋒逆入。②折鋒下切，切鋒寬厚。③折鋒向右，鋪毫闊筆而行。④中部略提，線條稍弧。⑤收筆處鋪毫頓筆，轉(zhuǎn)鋒向右上漸提出鋒。此橫起筆重、收筆輕，但輕而不弱，于凝重之中透露出一股險(xiǎn)絕之勢(shì)，為《張遷碑》橫法所特有。筆法：起筆逆鋒同寫等重橫，向右行筆漸行漸提，至收筆處稍駐筆，轉(zhuǎn)筆向右上出鋒。3、輕人重出橫此橫起筆輕、收筆重，與重入輕出橫正好相反，它起筆簡(jiǎn)約，更體現(xiàn)了收筆斬截的粗獷之美。筆法：起筆藏鋒，提筆圓轉(zhuǎn)或方折，右行漸鋪毫，收筆重頓，轉(zhuǎn)筆向右上漸提出鋒。勢(shì)雄強(qiáng)之感。筆法：起筆藏鋒，右行鋪毫按筆，收筆向右上輕提出鋒。后筆毫再由輕到重，漸鋪毫至尾部，頓挫后出鋒收筆。此橫中部稍高，兩頭略低，猶如一座虹橋橫跨，穩(wěn)實(shí)此橫與凸橫態(tài)勢(shì)恰好相反，兩頭略高，中間凹陷、對(duì)筆法：起筆同寫一般大橫，行筆略向下作弧，收筆多上翹。同樣要注意向下弧彎適度，不可過分夸張。這種橫行筆平直，幾乎呈一直線、無波浪起伏，其造型似英雄橫刀立馬，線條平實(shí)質(zhì)樸，體現(xiàn)出《張遷碑》剛筆順勢(shì)出鋒。要避免生拉直拖，筆畫扁薄。磔變化是隸書大橫特征之一，在波橫中尤為突出。筆法：起筆逆鋒多向左下，行筆呈明顯波勢(shì)，需盡腕力，寓提按于其中，收筆多向右上挑筆出鋒。vvuIu此橫收筆上翹，極具舞動(dòng)之意，此種用筆為《張遷碑》所獨(dú)有，于沉穆中透露靈動(dòng)飛揚(yáng)之勢(shì)。筆法：起筆藏鋒，中鋒右行氣貫中實(shí)，遒緩澀進(jìn)，轉(zhuǎn)鋒向右上漸提收筆。此橫的起筆、收筆均為方折，最能體現(xiàn)《張遷碑》用筆法：起筆方折、中鋒右行，或提、或按、或直、或曲，收筆折鋒向右上方緩緩提起。word起方收橫恰成鮮明對(duì)比?！稄堖w碑》中橫畫用筆均以方折為主，這種圓起圓收的橫畫出現(xiàn)極少，但這種橫氣韻內(nèi)含、筆意高古，偶然一用更顯變化。筆法：逆鋒起筆，提筆圓轉(zhuǎn)，裹鋒澀行，氣韻貫通，收筆轉(zhuǎn)鋒右上，裹鋒收遷碑》中，小橫造型亦有很多變化，但均為方筆?，F(xiàn)分列如下：此為《張遷碑》小橫的基本造型，無明顯的輕重、俯仰變化。筆法：①逆鋒向左起筆。②折鋒下切。③折鋒向右鋪毫，澀進(jìn)徐行。④至收筆處挫鋒向上收筆?！稄堖w碑》中，此種橫畫多出現(xiàn)在字的頂部，或作為筆法：起筆收筆同寫平橫，行筆時(shí)向上略作弧，注意此橫弧彎變化恰好與凸橫相反，多用于字的上部和中筆法：起筆、收筆同寫平橫，行筆時(shí)略向下作弧，并筆法：起筆輕折，右行漸鋪毫，至中間按筆最重，后此橫中間輕細(xì)、兩頭粗重，與腰粗橫正好相反，粗中有細(xì)，更顯靈動(dòng)之變化。筆法：起筆方折，右行，用筆先提后按，收筆挫鋒上提。注意小橫腰細(xì)變化不可過大。筆法：起筆方折，右行漸收直至筆鋒完全提起。橫畫的組合使用：漢字的組合往往多是多橫并列的情況，這就要求我們書寫時(shí)在長(zhǎng)短、俯仰、如果把橫畫比作房子的大梁，那么豎則好比房子的立柱。漢隸雖取橫勢(shì)，但縱向支撐的豎畫卻起著中流砥柱的作用，且漢隸中唯有《張遷碑》的豎畫變化是最豐富的，其用筆也均為方筆。此豎為《張遷碑》豎畫的基本造型。其特點(diǎn)是兩端方正，行筆垂直，起行收筆力量均衡。筆法：①起筆向上，藏鋒逆入。②折鋒右切。③折鋒向下，逆勢(shì)鋪毫而行。④收筆稍駐向左挫鋒成方角狀提筆。此豎起筆重、收筆輕、有如針錐倒掛。此豎與上一豎畫態(tài)勢(shì)正好相反，起筆輕，收筆重。筆法：起筆方折輕入、筆毫漸行漸按、至末端鋪毫最此豎中間粗重，兩端輕細(xì)，外強(qiáng)中實(shí)，用筆豐腴。筆法：折筆輕入，下行漸鋪毫，至中間按筆最重，之后再由重到輕，收筆挫鋒而出。此豎兩端粗重，中間輕細(xì)，與腰粗豎恰成反勢(shì)，細(xì)腰纖纖，婷婷玉立。多于長(zhǎng)豎中出現(xiàn)。筆法：起筆收筆同寫直豎，中間行筆先提后按，注意提筆幅度不宜過大?！稄堖w碑》用筆樸茂天真，以厚重為美，此豎狀若發(fā)絲，但細(xì)而不弱，偶有出現(xiàn)更顯性靈。筆法：起筆藏鋒或露鋒輕入，行筆以鋒尖挺進(jìn)，收筆收筆同寫直豎，行筆根據(jù)需要向左或向右作弧。若懸針；有的行至末尾駐毫，轉(zhuǎn)鋒左下，漸提出鋒。此豎造型雖特殊，但在《張遷碑》中卻屢見不鮮，其多出現(xiàn)于左側(cè)偏旁之中。筆法：起筆方切，鋪毫下行，適時(shí)轉(zhuǎn)鋒向左下按筆而行，至收筆處，挫鋒向上作方切角，再折筆向右回鋒。其用筆類似撤法，需盡腕力。與橫畫一樣，當(dāng)多個(gè)豎畫同時(shí)使用，我們應(yīng)在用筆的長(zhǎng)短、曲直、方向、提按節(jié)奏上極盡變化。在漢隸中，撇畫、捺畫以及橫畫最能突出字形取橫勢(shì)的特點(diǎn)?！稄堖w碑》中的撤畫極富變化、收筆以回鋒為主，兼以放鋒，姿態(tài)端莊穩(wěn)健而又瀟灑勁暢。用筆需盡腕力，并且肘臂協(xié)調(diào)，避免行筆僵板或飄浮不定。此撇造型端正、筆意率直，是《張遷碑》撇畫基本造筆法：①逆鋒起筆向右上。②折鋒向右下。③折鋒左下，翻腕取逆勢(shì)直行鋪毫。④至尾部向上挫鋒呈圓形或方此撇造型恰與直撇相區(qū)別，行筆弧彎似滿張之弓。筆法：起筆、收筆同寫直撇，向左下行筆時(shí)手腕用力向右下翻轉(zhuǎn)作弧，使線條彎而不軟，富有彈性。word此撇起筆及行筆前半部分同寫豎畫，行筆過半才向左或左下弧彎，收筆向上挫筆，向右回鋒，或收筆時(shí)稍駐頓筆，向右上慢提出鋒。豎撇多用于字的左側(cè)。此撇多為收筆出鋒的長(zhǎng)撇，楷書中的撒畫便是源于此筆法：起筆多方、同寫直撇、左下行筆或直或曲，行筆至中下部漸提出鋒，并于空中回勢(shì)。此撇兩頭輕細(xì)、中間粗重，于率意中多了一份樸實(shí)之筆法：方折或圓轉(zhuǎn)起筆，行筆先按后提，收筆放鋒或woru6、腰細(xì)撤此撇線型與腰粗撇相反，兩端粗重，中間輕細(xì)、且多筆法：起筆方折重按，行筆先提后按多弧彎，收筆或此撇雖短小，但字中出現(xiàn)較多、有直、曲兩種形態(tài)。筆法：起筆圓轉(zhuǎn)或方折，向左下行筆或直或彎，收筆此撇與楷書短撇極為相似，起筆方折，向左下輕快撇此撇起筆處有一個(gè)明顯的折鋒動(dòng)作，這也是漢隸所特筆法：逆鋒起筆寫短橫，短橫末端折筆左下作撇，收此撇線形長(zhǎng)，有明顯轉(zhuǎn)折變化。行筆常作突轉(zhuǎn)，線條對(duì)右下結(jié)構(gòu)單位構(gòu)成環(huán)抱之勢(shì)。此撇粗短，厚重有力，常用于筆畫極少的字中。注意中鋒澀進(jìn)，切忌扁薄。隸書中捺畫與橫畫筆法相近，然橫畫多平，而撩畫多斜，且捺畫曲度、波折變化更為強(qiáng)烈。其捺腳均重按再收，大有斬截之勢(shì)，也是最能體現(xiàn)《張遷碑》氣度風(fēng)格的一個(gè)重要筆畫。捺畫在字中多作為主筆，這更體現(xiàn)其重要性。直撩為《張遷碑》中最基本造型。其用筆方峻，碑中筆法：①逆鋒向左上起筆。②折鋒右上，再折筆向右下(或絞轉(zhuǎn)成圓)。③行筆斜直，筆鋒取逆勢(shì)，逐漸加力鋪毫。④至收筆處稍駐重頓。⑤轉(zhuǎn)筆向右，漸提出鋒，需全筆法：起筆藏鋒，右下行筆輔毫，波折變化較強(qiáng)、收此捺筆法與直捺、弧捺相同，但角度平直，其造型更為縱逸舒朗，多用于字的底部，對(duì)上部起承托之勢(shì)4、短捺為了與雁尾筆畫相區(qū)別，很多捺畫均采用回鋒收筆，筆法：起筆藏鋒方折，右下行筆無明顯提按變化，收wora起筆逆鋒左上，先向右上輕折再折鋒右下寫撩。撩畫無論直曲、長(zhǎng)短、平斜均用此種起筆方法。這種起筆凝重7、尖頭捺按出鋒。此起筆法有一種單刀直入的快捷之美。此種變化多出現(xiàn)于長(zhǎng)捺之中，最顯輕盈、舒展。筆法：起筆方折或絞轉(zhuǎn)、中鋒右下行筆要先提后按，注意提按幅度以及用筆力度，線腰細(xì)而不弱。至尾部重按9、粗短捺起筆藏鋒或露鋒，切鋒寬厚，行筆重按鋪毫，收筆得勢(shì)向右上緩提。此捺多用于筆畫較少的字。筆法：逆鋒向上起筆，折鋒右切，再折鋒下行或按或此點(diǎn)造型取斜側(cè)之勢(shì)，帶有明顯的“啄”勢(shì)，其位置多在字的右下，做收尾的一筆。筆法：逆鋒向左上起筆、折鋒向右上，再折鋒向右下word豎點(diǎn)的筆法與豎畫基本一致，其收筆既可挫鋒方收，也可自然提筆，其造型也是可長(zhǎng)可短。撇點(diǎn)筆法近似撤畫，起筆藏鋒或露鋒，向右下重頓，轉(zhuǎn)鋒或折鋒左下，輕快出鋒。6、挑點(diǎn)此筆勢(shì)與撇點(diǎn)正好相反，逆鋒向左下入筆，折筆向下作頓，轉(zhuǎn)鋒向右或右上出鋒。下筆要穩(wěn)健沉著，出鋒力量此點(diǎn)為回鋒撇點(diǎn)，多在字的左側(cè)出現(xiàn)。筆法：露鋒起筆，向左下鋪毫，折鋒右下作頓，再折《張遷碑》點(diǎn)的造型以三角形居多，而且可以出現(xiàn)在任何位置，但其筆法均為方折起筆，收筆出鋒。方點(diǎn)是《張遷碑》點(diǎn)畫造型的又一常見形式，其方向位置變化很多，但其筆法均為方折起筆和挫鋒方收。此點(diǎn)造型圓融飽滿，與其它方筆點(diǎn)畫風(fēng)格迥異，提筆圓轉(zhuǎn)至點(diǎn)畫圓滿，根據(jù)筆勢(shì)需要，含蓄出鋒。注意圓裹點(diǎn)筆法：逆鋒折筆寫橫點(diǎn)，至末端向右上稍提，折鋒右《張遷碑》中點(diǎn)的變化極其豐富，當(dāng)多個(gè)點(diǎn)畫出現(xiàn)在同一字中時(shí)，就要根據(jù)抒發(fā)個(gè)性，又要附合結(jié)字用筆規(guī)律，使點(diǎn)的造型生動(dòng)自然而又和諧統(tǒng)一。漢求本無鉤法，其鉤畫多借用撇法、捺法，但由于方向位置等的不同變化，也形成了很多獨(dú)具特色的"鉤法"。此鉤造型、用筆均采用豎撤之法。筆法：①逆鋒向上起筆。②折鋒向右。③折鋒向下鋪毫寫豎。④至鉤處翻腕向左或向左上。⑤收筆挫鋒方折或此鉤造型與回鋒豎鉤的區(qū)別就在于收筆出鋒，其行筆至鉤處先轉(zhuǎn)筆左下頓筆稍駐，再轉(zhuǎn)鋒向左翻筆出鋒，或行至鉤處直接翻筆圓轉(zhuǎn)向左上出鋒。此鉤造型與筆法都很像弧撇，如拉滿之弓。筆法：起筆藏鋒或露鋒，需極盡腕力，行筆向右彎轉(zhuǎn)作弧，注意線條圓轉(zhuǎn)而富有彈性，收筆向左或左上出鋒或woru這是漢隸中所特有的一個(gè)筆畫，而且在豎畫與波橫之筆法：逆鋒起筆寫豎，至末端向左引筆，再折鋒向右作波橫，收筆出鋒上翹。也可在豎畫末端直接折筆向右作7、右向鉤此鉤多由豎畫與挑畫結(jié)合構(gòu)成。筆法：逆鋒起筆寫豎，至末端向左引筆，再折筆向右挑出；也可用圓折的筆法調(diào)鋒向右，再提鋒收筆。此鉤雖有折意，但實(shí)為圓轉(zhuǎn)用筆，但要注意轉(zhuǎn)筆的節(jié)奏變化。轉(zhuǎn)筆向右下，再轉(zhuǎn)筆向左下出鋒作鉤，或進(jìn)一步轉(zhuǎn)筆向左上，得勢(shì)回鋒。woru在《張遷碑》中左右耳鉤的寫法基本一致，均由上、筆法：逆鋒起筆寫短橫，折筆向左下輕撤，就勢(shì)向左引筆方折作彎鉤起筆，或在撇的末端直接折筆向右下行筆并作弧，至鉤處折筆向左平推出鉤，或折筆左上挑出?！稄堖w碑》中大部分橫鉤均寫成橫折，但有一小部分筆法：逆鋒起筆寫橫，至末端提鋒右上，再折筆向右下，進(jìn)而折筆向下或向左下提筆挑出。漢隸中的挑畫的書寫較為簡(jiǎn)單，變化也最少?！稄堖w碑》中許多挑畫均采用橫法，但也有一部分還保留著出鋒尖收的特征。1、斜上挑這是挑畫的最基本造型，多于字的左下出現(xiàn)。筆法：逆鋒起筆向左下，折鋒右下蓄勢(shì)作頓，轉(zhuǎn)鋒向右上快速出鋒。注意挑畫雖短，但筆力充沛。平挑筆法同寫斜上挑，但角度平直，可長(zhǎng)可短。斷而后起的筆法為隸書所獨(dú)創(chuàng)，隸書變篆書的圓轉(zhuǎn)為斷而后起的方折，這主要體現(xiàn)在其各種變化的折畫上。此法對(duì)于魏、唐楷書及行草書的形成與發(fā)展有著重要作用。《張遷碑》中的折畫大多采用斷而后起之法。1、橫折橫折組合是一個(gè)橫畫加一個(gè)豎畫，具體說是橫的收筆與豎的起筆相結(jié)合，其結(jié)合方法分橫線外接與橫線內(nèi)接兩橫線外接筆法：逆鋒起筆寫橫、至折處逆鋒上行，再折鋒向右，繼而折鋒向下寫豎，至收筆處駐筆挫鋒而出。橫線內(nèi)接筆法