影視動(dòng)畫視聽(tīng)語(yǔ)言第五章-鏡頭的運(yùn)動(dòng)課件

視聽(tīng)語(yǔ)言——運(yùn)動(dòng)授課——楊睿端視聽(tīng)語(yǔ)言——運(yùn)動(dòng)授課——楊睿端1劇情游戲早上起來(lái)，穿衣服、褲子、鞋子。外出旅游，遙望連綿不絕的遠(yuǎn)山。一邊跑一邊跳的過(guò)馬路，險(xiǎn)象環(huán)生。劇情游戲2運(yùn)動(dòng)攝影的特點(diǎn)

運(yùn)動(dòng)鏡頭與固定鏡頭相對(duì)而言，它的特點(diǎn)就是攝影機(jī)鏡頭不再是固定不動(dòng)的，而是借助器械(或三腳架上的活動(dòng)底座)來(lái)使鏡頭獲得解放。鏡頭一旦產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的可能，便總是導(dǎo)致相對(duì)于被攝體的距離、位置或圖形構(gòu)成上的變化，因此運(yùn)動(dòng)鏡頭更多地用來(lái)加強(qiáng)畫面影像之間的空間關(guān)系，改變觀察角度，對(duì)觀眾的心理產(chǎn)生不同形式的沖擊。運(yùn)動(dòng)鏡頭包括推、拉、搖、移、跟這五種基本形式。在這基礎(chǔ)上．還發(fā)展出一些變化形式和運(yùn)用輔助機(jī)械的形式。運(yùn)動(dòng)攝影的特點(diǎn) 運(yùn)動(dòng)鏡頭與固定鏡頭相對(duì)而言，它的特點(diǎn)就是攝影3運(yùn)動(dòng)鏡頭拉推搖跟移運(yùn)動(dòng)鏡頭拉推搖跟移4運(yùn)動(dòng)攝影的基本形式推鏡頭

推鏡頭是攝影機(jī)通過(guò)移動(dòng)逐漸接近被攝體的運(yùn)動(dòng)鏡頭。隨著攝影機(jī)的前推，畫面經(jīng)歷了由遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫的完整或不完整，但必然是連縫的變化過(guò)程。

一方面，取景范圍由大變小，逐漸排除環(huán)境和陪體，另一方面，被拍攝主體在畫面上由小變大，細(xì)部特征逐漸清晰和醒目。

推鏡頭因此成為引導(dǎo)和強(qiáng)化注意、構(gòu)成視覺(jué)沖擊的常見(jiàn)方式。尤其是當(dāng)推鏡頭成為某個(gè)人物加入陌生環(huán)境的主觀視點(diǎn)時(shí)，它很容易就讓觀眾體驗(yàn)到一種觀察或搜索的特征，無(wú)形中提高了觀眾的注意力。運(yùn)動(dòng)攝影的基本形式推鏡頭5影視動(dòng)畫視聽(tīng)語(yǔ)言第五章——鏡頭的運(yùn)動(dòng)ppt課件6運(yùn)動(dòng)攝影的基本形式拉鏡頭 拉鏡頭則相反，它是攝影機(jī)通過(guò)移動(dòng)逐漸遠(yuǎn)離被攝體的運(yùn)動(dòng)鏡頭。

五官的特性和功能與推鏡頭恰成相反的互補(bǔ)的關(guān)系。從被攝主體的特寫或近景逐漸拉開(kāi)成全景或遠(yuǎn)景。

一方面取景范圍由小變大，逐漸把陪體或環(huán)境納入畫面，另一方面，被攝主體在畫面上則由大變小，其表情或細(xì)微動(dòng)作逐漸不再能看得清晰。

拉鏡頭往往用來(lái)把被攝主體重新納入一定的環(huán)境，提醒觀眾注意人物所處的環(huán)境或者人物與環(huán)境之間的關(guān)系變化。有時(shí)候，它還可以借助取景范圍的擴(kuò)大來(lái)引進(jìn)劇情的新因素，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

由于拉鏡頭總是在強(qiáng)調(diào)環(huán)境的因素，它也常常被用在段落與段落之間的過(guò)渡。在段落結(jié)束之時(shí)運(yùn)用一個(gè)拉鏡頭，容易造成觀眾對(duì)劇情的介入和退出的轉(zhuǎn)換。運(yùn)動(dòng)攝影的基本形式拉鏡頭7影視動(dòng)畫視聽(tīng)語(yǔ)言第五章——鏡頭的運(yùn)動(dòng)ppt課件8運(yùn)動(dòng)攝影的基本形式搖鏡頭

搖鏡頭不同于上述二者之處，在于攝影機(jī)本身不作移動(dòng)，只是借助于三腳架的活動(dòng)底座，使鏡頭上下、左右或旋轉(zhuǎn)式的搖動(dòng)。

搖鏡頭如人的目光順著一定的方向?qū)Ρ粩z體巡視，所以特別明顯地表現(xiàn)出對(duì)人眼的模仿。由于搖鏡頭有一個(gè)連續(xù)劃過(guò)場(chǎng)景空間的過(guò)程，不管是跟隨人物的運(yùn)動(dòng)拍攝或者鏡頭在基本不動(dòng)的一些人物中劃過(guò)，它都是在作一種展現(xiàn)式的表現(xiàn)，都是介紹場(chǎng)景或人物關(guān)系時(shí)最常見(jiàn)的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式。

在這樣的鏡頭處理中，場(chǎng)景不是在一個(gè)畫面中整個(gè)呈現(xiàn)出來(lái)的，而是伴隨鏡頭的搖拍逐步呈現(xiàn)出來(lái)的。它比一個(gè)固定的遠(yuǎn)景鏡頭顯示出的優(yōu)越性，就在于既有利于更逼近地去關(guān)注一個(gè)場(chǎng)景的各個(gè)局部或方面，又造成一個(gè)逐步呈現(xiàn)的時(shí)間過(guò)程，讓觀眾更強(qiáng)烈意識(shí)到對(duì)眼睛的模仿和引導(dǎo)。

由于畫面在一個(gè)鏡頭中的連續(xù)變動(dòng)，不同畫面之間的關(guān)系建構(gòu)，需要觀眾想象力的重新組織。它自然也比固定的遠(yuǎn)景鏡頭一覽無(wú)余卻無(wú)涉主次輕重的展呈要更為具體，也更有表現(xiàn)力。運(yùn)動(dòng)攝影的基本形式搖鏡頭9影視動(dòng)畫視聽(tīng)語(yǔ)言第五章——鏡頭的運(yùn)動(dòng)ppt課件10影視動(dòng)畫視聽(tīng)語(yǔ)言第五章——鏡頭的運(yùn)動(dòng)ppt課件11運(yùn)動(dòng)攝影的基本形式移鏡頭

移鏡頭顧名思義便是要移動(dòng)攝影機(jī)。它往往要借助一定的器械，或者把攝影機(jī)扛在肩上才能完成拍攝任務(wù)。如果攝影機(jī)的拍攝方向與被攝體的方向垂直或成一定角度移動(dòng)，那就是移鏡頭。

移鏡頭總是跟著運(yùn)動(dòng)的或固定的被攝體移動(dòng)，通常都是把被攝的主體當(dāng)作移動(dòng)中注意的中心。

不管鏡頭如何移動(dòng)，被攝主體一般都是處于畫面的中心。在這種情況下，變化的總是被攝主體的背景。不管被攝主體是固定不動(dòng)或者處于運(yùn)動(dòng)之中，因?yàn)殓R頭的移動(dòng)，被攝主體的背景在連續(xù)的轉(zhuǎn)換中總是變動(dòng)不居，總是充滿動(dòng)感。特別是當(dāng)人物本身沒(méi)有太多的身體移動(dòng)或姿勢(shì)變化，但卻處于高度緊張或高度興奮的狀態(tài)時(shí)，顯得更有表現(xiàn)力。運(yùn)動(dòng)攝影的基本形式移鏡頭12影視動(dòng)畫視聽(tīng)語(yǔ)言第五章——鏡頭的運(yùn)動(dòng)ppt課件13運(yùn)動(dòng)攝影的基本形式跟鏡頭

跟鏡頭同樣也是一種移動(dòng)鏡頭，同樣也需借助一定的器械，或者把攝影機(jī)扛在肩上才能完成拍攝任務(wù)。

它與移鏡頭不同之處只在于：當(dāng)攝影機(jī)的拍攝方向與被攝體的運(yùn)動(dòng)方向一致或完全相反，且與被攝體保持等距離運(yùn)動(dòng)(一般如此)的移動(dòng)時(shí)，它才被稱為跟鏡頭。

跟鏡頭有特別強(qiáng)烈的穿越空間的感覺(jué)。尤其是它并非置于被攝體運(yùn)動(dòng)方向的某一側(cè)，而是跟在其正前面或后面，它的表現(xiàn)功能又有不同之處。

在前面的跟鏡頭，在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的同時(shí)，往往還能進(jìn)一步注意人物的身體姿態(tài)或臉部表情的特征。而一旦鏡頭置于被攝體的后面，雖然無(wú)法看到人物的臉部表情，但卻在表現(xiàn)人物運(yùn)動(dòng)的同時(shí)，對(duì)人物前進(jìn)的周圍環(huán)境，也能有較明確的感知。尤其是在一些人物處于危險(xiǎn)境地的時(shí)候，從后面跟拍往往會(huì)產(chǎn)生特別強(qiáng)烈的效果。運(yùn)動(dòng)攝影的基本形式跟鏡頭14運(yùn)動(dòng)攝影的功能鏡頭的運(yùn)動(dòng)，是一個(gè)不斷確定又隨時(shí)否定電影空間的矛盾過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，被攝體和前后景物之間的關(guān)系都在發(fā)生連續(xù)的變化。這種關(guān)系被置于時(shí)空的轉(zhuǎn)換中，使得彼此的因果性質(zhì)和對(duì)比度顯得更加強(qiáng)烈，有利于增強(qiáng)畫面的動(dòng)感，渲染場(chǎng)景氣氛，創(chuàng)造與劇情內(nèi)容相應(yīng)的節(jié)奏和情勢(shì)，在動(dòng)態(tài)中刻畫人物的性格和內(nèi)心世界的變化。作為一種空間的聯(lián)系形式．運(yùn)動(dòng)鏡頭還用來(lái)改變視野和觀察角度．適時(shí)地引進(jìn)劇情的新的因素，造成場(chǎng)面與場(chǎng)面之間的連續(xù)和過(guò)渡。運(yùn)動(dòng)攝影的功能15分鏡頭即分鏡頭腳本，又稱攝制工作臺(tái)本，“分鏡頭劇本”又稱“導(dǎo)演劇本”。是將文字轉(zhuǎn)換成立體視聽(tīng)形象的中間媒介。是導(dǎo)演將整個(gè)影片或電視片的文學(xué)內(nèi)容分切成一系列可攝制的鏡頭的劇本。將影片的文學(xué)內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭，以供現(xiàn)場(chǎng)拍攝使用的工作劇本。分鏡頭即分鏡頭腳本，又稱攝制工作臺(tái)本，“分鏡頭劇本”又稱“導(dǎo)16故事版故事版Storyboard(以下Storyboard均稱作故事版)在30年代時(shí)，由華德迪斯尼發(fā)明。主要用在動(dòng)畫的制作。后因?yàn)樗鼘?duì)制作的好處，拍攝真人電影的片場(chǎng)也開(kāi)始使用。尤其是40年代西區(qū)考克據(jù)說(shuō)他在拍攝前都會(huì)完成所有的故事版，而真正拍攝時(shí)他只坐在一旁觀看，現(xiàn)在真人影片中使用也非常普遍，尤其是有計(jì)算機(jī)特效的影片，都會(huì)在制作之前先完成故事版確定要做出來(lái)的是什么樣的效果以免浪費(fèi)預(yù)算。

Storyboard(以下Storyboard均稱作故事版)是指在動(dòng)畫的前制中，負(fù)責(zé)將劇本的文字描述轉(zhuǎn)換成一格一格敘述故事進(jìn)展的圖畫，有了故事版，動(dòng)畫師可以對(duì)鏡頭里的場(chǎng)面調(diào)度有基本的概念從而設(shè)計(jì)人物的表演而LayoutArtist也可以根據(jù)完成的故事來(lái)設(shè)計(jì)最后的鏡頭。因?yàn)樗且曈X(jué)的溝通方式所以對(duì)這些視覺(jué)的媒體特別有幫助。故事版17分鏡頭主要內(nèi)容

內(nèi)容包括：鏡頭號(hào)、景別、攝法、畫面內(nèi)容、對(duì)話、音響效果、音樂(lè)、鏡頭長(zhǎng)度等項(xiàng)目，是導(dǎo)演對(duì)影片全面設(shè)計(jì)和構(gòu)思的藍(lán)圖。主要任務(wù)

主要任務(wù)是根據(jù)解說(shuō)詞和電視文學(xué)腳本來(lái)設(shè)計(jì)相應(yīng)畫面，配置音樂(lè)音響，把握片子的節(jié)奏和風(fēng)格等。分鏡頭主要內(nèi)容18分鏡頭實(shí)現(xiàn)方式由導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本提供的思想與形象，經(jīng)過(guò)總體構(gòu)思，將未來(lái)影片中準(zhǔn)備塑造的聲畫結(jié)合的銀幕形象，通過(guò)分鏡頭的方式予以體現(xiàn)。導(dǎo)演以人們的視覺(jué)特點(diǎn)為依據(jù)劃分鏡頭，將劇本中的生活場(chǎng)景、人物行為及人物關(guān)系具體化、形象化，體現(xiàn)劇本的主題思想，并賦予影片以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。分鏡頭劇本是導(dǎo)演為影片設(shè)計(jì)的施工藍(lán)圖，也是影片攝制組各部門理解導(dǎo)演的具體要求，統(tǒng)一創(chuàng)作思想，制訂拍攝日程計(jì)劃和測(cè)定影片攝制成本的依據(jù)。分鏡頭實(shí)現(xiàn)方式19分鏡頭采用形式分鏡頭劇本大多采用表格形式，格式不一，有詳有略。一般設(shè)有鏡號(hào)、景別、攝法、長(zhǎng)度、內(nèi)容、音響、音樂(lè)等欄目。表格中的“攝法”是指鏡頭的角度和運(yùn)動(dòng)；“內(nèi)容”是指畫面中人物的動(dòng)作和對(duì)話，有時(shí)也把動(dòng)作和對(duì)話分開(kāi)，列為兩項(xiàng)。在每個(gè)段落之前，還注有場(chǎng)景，即劇情發(fā)生的地點(diǎn)和時(shí)間；段落之間，標(biāo)有鏡頭組接的技巧。有些比較詳細(xì)的分鏡頭劇本，還附有畫面設(shè)計(jì)草圖和藝術(shù)處理說(shuō)明等。分鏡頭采用形式20分鏡頭作用分鏡頭腳本的作用主要表現(xiàn)在：一是前期拍攝的腳本；二是后期制作的依據(jù)；三是長(zhǎng)度和經(jīng)費(fèi)預(yù)算的參考。分鏡頭作用21分鏡頭分鏡頭腳本的主要內(nèi)容分鏡頭腳本是最實(shí)用的電視節(jié)目腳本，它是在文學(xué)腳本的基礎(chǔ)上運(yùn)用蒙太奇思維和蒙太奇技巧進(jìn)行腳本的再創(chuàng)作，即根據(jù)拍攝提綱或文學(xué)腳本，參照拍攝現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際情況，分隔場(chǎng)次或段落，并運(yùn)用形象的對(duì)比，呼應(yīng)，積累，暗示，并列，沖突等手段，來(lái)建構(gòu)屏幕上的總體形象。

依據(jù)文字腳本加工成分鏡頭腳本，不是對(duì)文字腳本的圖解和翻譯，而是在文字腳本基礎(chǔ)上進(jìn)行影視語(yǔ)言的再創(chuàng)造。雖然分鏡頭腳本也是用文字書寫的，但它已經(jīng)接近電視，或者說(shuō)它是可以在腦海里“放映”出來(lái)的電視，已經(jīng)獲得某種程度上可見(jiàn)的效果。電視節(jié)目編導(dǎo)在編寫分鏡頭腳本時(shí)，工作的主要內(nèi)容有：將文字腳本的畫面內(nèi)容加工成一個(gè)個(gè)具體形象的，可供拍攝的畫面鏡頭，并按順序列出鏡頭的鏡號(hào)。確定每個(gè)鏡頭的景別，如遠(yuǎn)、全、中、近、特等。排列組成鏡頭組，并說(shuō)明鏡頭組接的技巧。用精煉具體的語(yǔ)言描述出要表現(xiàn)的畫面內(nèi)容，必要時(shí)借助圖形，符號(hào)表達(dá)。相應(yīng)鏡頭組的解說(shuō)詞。相應(yīng)鏡頭組或段落的音樂(lè)與音響效果。分鏡頭腳本的作用，就好比建筑大廈的藍(lán)圖，是攝影師進(jìn)行拍攝，剪輯師進(jìn)行后期制作的依據(jù)和藍(lán)圖，也是演員和所有創(chuàng)作人員領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演意圖，理解劇本內(nèi)容，進(jìn)行再創(chuàng)作的依據(jù)。分鏡頭分鏡頭腳本的主要內(nèi)容22分鏡頭腳本的格式：電視節(jié)目的分鏡頭腳本，通常采用表格的形式。分鏡頭腳本的寫作方法是從電影分鏡頭劇本的創(chuàng)作中借鑒來(lái)的。一般按鏡頭號(hào)，鏡頭運(yùn)動(dòng)，景別，時(shí)間長(zhǎng)度，畫面內(nèi)容，廣告詞，音樂(lè)音響的順序，畫成表格，分項(xiàng)填寫。對(duì)有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演，在寫作時(shí)格式上也可靈活掌握，不必拘泥于此。鏡號(hào)：即鏡頭順序號(hào)，按組成電視畫面的鏡頭先后順序，用數(shù)字標(biāo)出。它可作為某一鏡頭的代號(hào)。拍攝時(shí)不一定按次順序號(hào)拍攝，但編輯時(shí)必須按順序編輯。機(jī)號(hào)：現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，往往是用2臺(tái)到3臺(tái)攝像機(jī)同時(shí)進(jìn)行工作，機(jī)號(hào)代表這一鏡頭是由哪一號(hào)攝像機(jī)拍攝。前后兩個(gè)鏡頭分別用兩臺(tái)以上攝像機(jī)拍攝時(shí)，鏡頭的組接，就在現(xiàn)場(chǎng)通過(guò)特技機(jī)將兩個(gè)鏡頭進(jìn)行編輯。單機(jī)拍攝就無(wú)須標(biāo)明。景別：根據(jù)內(nèi)容需要，情節(jié)要求，反映對(duì)象的整體或突出局部。一般有遠(yuǎn)景，全景，中景，近景，特寫等。鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式分鏡頭腳本的格式：電視節(jié)目的分鏡頭腳本，通常采用表格的23文字分鏡頭（范例）《來(lái)不及的愛(ài)》姓名：xx班級(jí)：xxxxxxxx學(xué)號(hào)：xxxxx文字分鏡：（一）Sc—1：（大全景）某天深晚（介紹故事的時(shí)間），天色暗淡。畫面右邊的一棟房子的某個(gè)住戶的房間亮著微弱的燈光。Sc—2：（全景）屋子里，昏黃的燈光（介紹故事的環(huán)境）。一位中年婦女坐（側(cè)）在板凳上，雙肩抽搐（伴隨著抽泣聲）。Sc—2a：（近景）（推鏡頭）女人頭發(fā)散漫，拿著兒子的照片哭泣，有眼淚流下。Sc—3：（特寫）（推鏡頭）女人的眼睛（眼睛逐漸放大）。Sc—4：黑幕。文字分鏡頭（范例）《來(lái)不及的愛(ài)》24影視動(dòng)畫視聽(tīng)語(yǔ)言第