第1章-影視剪輯基礎(chǔ)理論課件

第1章影視剪輯基礎(chǔ)知識通過本章學(xué)習(xí)，讀者應(yīng)掌握影視中一些基礎(chǔ)理論知識，以便在后面的章節(jié)中加以靈活應(yīng)用。本章重點：學(xué)習(xí)目的：掌握景別方面的相關(guān)知識掌握鏡頭應(yīng)用技巧掌握鏡頭剪輯的一般規(guī)律掌握視頻和音頻基礎(chǔ)知識第1章影視剪輯基礎(chǔ)知識通過本章學(xué)11.1景別

景別又稱鏡頭范圍，它是鏡頭設(shè)計中一個重要概念，是指角色對象和畫面在屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)的大小和范圍。不同景別可以引起觀眾不同的心理反應(yīng)。景別一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫5種，下面我們就來具體講解一下。1.1景別景別又稱鏡頭范圍，它是鏡頭設(shè)計21.1.1遠(yuǎn)景

遠(yuǎn)景是視距最遠(yuǎn)的景別。它視野廣闊、景深悠遠(yuǎn)，主要表現(xiàn)遠(yuǎn)距離的人物和周圍廣闊的自然環(huán)境和氣氛，內(nèi)容的中心往往不明顯。遠(yuǎn)景以環(huán)境為主，可以沒有人物，有人物也僅占很小的部分。它的作用是展示巨大的空間，介紹環(huán)境，展現(xiàn)事物的規(guī)模和氣勢，拍攝者也可以用它來抒發(fā)自己的情感。使用遠(yuǎn)景的持續(xù)時間應(yīng)在10秒以上。圖1-1為遠(yuǎn)景畫面效果。圖1-11.1.1遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景是視距最遠(yuǎn)的31.1.2全景全景包括被拍攝對象的全貌和它周圍的環(huán)境。與遠(yuǎn)景相比，全景有明顯的作為內(nèi)容中心、結(jié)構(gòu)中心的主體。在全景畫面中，無論人還是物體，其外部輪廓線條以及相互間的關(guān)系，都能得到充分的展現(xiàn)，環(huán)境與人的關(guān)系更為密切。全景的作用是確定事物、人物的空間關(guān)系，展示環(huán)境特征，表現(xiàn)節(jié)目的某一段的發(fā)生地點，為后續(xù)情節(jié)定向。同時，全景有利于表現(xiàn)人和物的動勢。使用全景時，持續(xù)時間應(yīng)在8秒鐘以上。圖1-2為全景畫面效果。圖1-21.1.2全景全景包括被拍攝對41.1.3中景中景包括對象的主要部分和事物的主要情節(jié)。在中景畫面中，主要的人和物的形象及形狀特征占主要成分。使用中景畫面，可以清楚地看到人與人之間的關(guān)系和感情交流，也能看清人與物、物與物的相對位置關(guān)系。因此，中景是拍攝中常用的景別。用中景拍攝人物時，多以人物的動作、手勢等富有表現(xiàn)力的局部為主，環(huán)境則降到次要地位，這樣，更有利于展現(xiàn)事物的特殊性。使用中景時，持續(xù)時間應(yīng)在5秒鐘以上。圖1-3為中景畫面效果。

圖1-31.1.3中景中景包括對象的主要部51.1.4近景近景包括拍攝對象更為主要的部分（如人物上半身以上的部分），用以細(xì)致的表現(xiàn)人物的精神和物體的主要特征。使用近景，可以清楚地表現(xiàn)人物心理活動的面部表情和細(xì)微動作，容易產(chǎn)生交流。使用近景時，持續(xù)時間應(yīng)在3秒鐘以上。圖1-4為近景畫面效果。

圖1-41.1.4近景近景包括拍攝對象61.1.5特寫特寫是表現(xiàn)拍攝主體對象某一局部（如人肩部以上及頭部、手或腳等）的畫面，它可以進(jìn)行更細(xì)致的展示，揭示特定的含義。特寫反應(yīng)的內(nèi)容比較單一，起到形象放大、內(nèi)容深化、強(qiáng)化本質(zhì)的作用。在具體運用時主要用于表達(dá)、刻畫人物的心理活動和情緒特點，起到震撼人心、引起注意的作用。特寫空間感不強(qiáng)，常常被用于轉(zhuǎn)場時的過渡畫面。特寫能給人以強(qiáng)烈的印象，因此在使用時要有明確的針對性和目的性，不可濫用。特寫持續(xù)時間應(yīng)在1秒鐘以上。圖1-5為特寫畫面效果。

圖1-51.1.5特寫特寫是表現(xiàn)拍攝71.2運動鏡頭技巧運動鏡頭技巧，就是利用攝像機(jī)在推、拉、搖、移、升等形式的運動中進(jìn)行拍攝的方式，是突破畫框邊緣的局限、擴(kuò)展畫面視野的一種方法。運動鏡頭技巧必須符合人們觀察事物的習(xí)慣，在表現(xiàn)固定景物較多的內(nèi)容時運用運動鏡頭，可以變固定景物為活動畫面，從而增強(qiáng)畫面的活力。利用PremierePro2.0可以模擬出各種運動鏡頭效果，下面就來具體講解一下運動鏡頭的種類。1.2運動鏡頭技巧運動鏡頭技巧81.2.1推鏡頭推鏡頭又稱伸鏡頭，是指攝像機(jī)朝視覺目標(biāo)縱向推進(jìn)來拍攝動作，隨著鏡頭的推近，被拍攝的范圍會逐漸縮小。推鏡頭能使觀眾壓力感增強(qiáng)，鏡頭從遠(yuǎn)處往進(jìn)行推的過程是一個力量積蓄的過程，隨著鏡頭的不斷推近，這種力量感會越來越強(qiáng)，視覺沖擊也越來越強(qiáng)。圖1-6為推鏡頭的畫面效果。推鏡頭分為快推和慢推兩種。慢推可以配合劇情需要，產(chǎn)生舒暢自然、逐漸將觀眾引入戲中的效果；快推可以產(chǎn)生緊張、急促、慌亂的效果。圖1-61.2.1推鏡頭推鏡頭又稱伸鏡91.2.2拉鏡頭拉鏡頭又稱縮鏡頭，它是指攝像機(jī)從近到遠(yuǎn)縱向拉動，視覺效果是從近到遠(yuǎn)，畫面范圍也是從小到大不斷擴(kuò)大。拉鏡頭通常用來表現(xiàn)主角正在離開當(dāng)前場景。拉鏡頭與人步行后退的感覺很相似，因此，不斷拉鏡頭帶有強(qiáng)烈的離開意識。圖1-7為拉鏡頭的畫面效果。圖1-71.2.2拉鏡頭拉鏡頭又稱縮鏡101.2.3搖鏡頭搖鏡頭是指攝像機(jī)的位置不動，只作角度的變化，其方向可以左右搖或上下?lián)u，也可以是斜搖或旋轉(zhuǎn)搖。其目的是對被攝主體的各部位逐一展示，或展示規(guī)模，或巡視環(huán)境等。其中最常見的搖鏡頭時左右搖，在電視節(jié)目中經(jīng)常使用。圖1-8為搖鏡頭的畫面效果。圖1-81.2.3搖鏡頭搖鏡頭是指攝11運用搖鏡頭應(yīng)考慮以下3個要素：（1）被攝體移動的動機(jī)，為什么向某處移動。（2）動向。畫面所見的被攝體所移動的方向前面的空間應(yīng)比被攝體后面的空間要大的多，以便突出、顯示移動的方向。（3）動力。攝像搖擺的速度要均勻一致。要鏡頭一般分為左右平搖、上下?lián)u、快搖和慢搖等，下面就來具體講解一下：1.左右平搖左右平搖鏡頭是將主角放在出其不意的異常突出的地位上，如果用全景、推近、拉遠(yuǎn)，就會缺少懸念，而使用左右平移往往能收到出奇制勝的藝術(shù)效果。圖1-9為在空中左右平搖鏡頭的畫面效果。圖1-9運用搖鏡頭應(yīng)考慮以下3個要素：圖1-9122.上下?lián)u上下?lián)u（或下上搖）鏡頭是一種引人入勝的手法，它往往是將要拍攝的重點放在最后，引起懸念，結(jié)果突如其來，使人產(chǎn)生驚喜的感覺。3.快搖快搖鏡頭可以增強(qiáng)影視片的節(jié)奏感。快搖往往使景物模糊不清，有時為了加強(qiáng)氣氛和節(jié)奏，或是為了鏡頭之間的連接和轉(zhuǎn)換，便使用快搖鏡頭。4.慢搖慢搖鏡頭可以使影視片產(chǎn)生節(jié)奏舒緩的感覺。2.上下?lián)u131.2.4移鏡頭移鏡頭是指攝像機(jī)沿水平方向移動并同時進(jìn)行拍攝。這種鏡頭的作用是為了表現(xiàn)場景中的人與物、人與人、物與物之間的空間關(guān)系，或者將一些事物連貫起來加以表現(xiàn)。它與搖鏡頭有相似之處，都是為了表現(xiàn)場景中的主體與陪體之間的關(guān)系，但是在畫面上給人的視覺效果是完全不同的。搖鏡頭是攝像機(jī)的位置不動，拍攝角度和被拍攝物體的角度在變化，適合于拍攝遠(yuǎn)距離的物體。而移鏡頭則不同，它是拍攝角度不變，攝像機(jī)本身位置移動，與被拍攝物體的角度無變化，適合于拍攝距離較近的物體和主體。圖1-10為移鏡頭的畫面效果。圖1-101.2.4移鏡頭移鏡頭是指攝像141.2.5跟鏡頭

跟鏡頭是指攝像機(jī)始終跟隨拍攝一個在行動中的表現(xiàn)對象，以便連續(xù)而詳盡的表現(xiàn)它的活動情形，或在行動中的動作以及表情等。跟鏡頭又分為跟拉、跟搖、跟升、跟降等。圖1-11為影片中的主人公開著摩托穿過集市，然后下車跑步?jīng)_進(jìn)醫(yī)院的跟鏡頭的畫面效果。圖1-111.2.5跟鏡頭跟鏡頭是指攝像151.2.6升/降鏡頭

升/降鏡頭是指在鏡頭固定的情況下，攝像機(jī)本身垂直位移。這種鏡頭大多用于場面的拍攝，它不僅能改變鏡頭視覺和畫面空間，而且有助于表現(xiàn)戲劇效果和氣氛渲染。圖1-12為降鏡頭的畫面效果。圖1-121.2.6升/降鏡頭升/降鏡頭是指161.3鏡頭剪輯的一般規(guī)律

素材的剪接，是為了將所拍攝的素材串接成節(jié)目，增強(qiáng)藝術(shù)感染力，最大限度的達(dá)到表現(xiàn)節(jié)目的內(nèi)涵，突出和強(qiáng)化拍攝主體的目的。在對素材進(jìn)行剪接加工的過程中，必須遵循以下的一些基本規(guī)律。1.3鏡頭剪輯的一般規(guī)律素材的剪171.突出主題

突出主題，合乎思維邏輯，是對每一個節(jié)目剪接的基本要求。在剪輯素材中，不能單純追求視覺習(xí)慣上的連續(xù)性，而應(yīng)該按照內(nèi)容的邏輯順序，依照一種內(nèi)在的思想實現(xiàn)鏡頭的流暢組接，從而達(dá)到內(nèi)容與形式的完善統(tǒng)一。1.突出主題突出主題，合乎思維邏輯182.遵循“軸線規(guī)律”

軸線規(guī)律，是指組接在一起的畫面一般不能跳軸。鏡頭的視覺代表了觀眾的視覺，它決定了畫面中主體的運動方向和關(guān)系方向。如拍攝一個運動鏡頭時，不能是第一個鏡頭向左運動，下一個組接的鏡頭向右運動，這樣的位置變化容易引起觀眾的思維混亂。2.遵循“軸線規(guī)律”軸線規(guī)律，是193.要動接動、靜接靜

在剪接時，如果前一個鏡頭的主體是運動的，那么組接的下一個鏡頭的主體也應(yīng)該是運動的；相反，如果前一個鏡頭的主體是靜止的，那么組接的下一個鏡頭的主體也應(yīng)該是靜止的。3.要動接動、靜接靜在剪接時，如果前204.景別的變化要循序漸進(jìn)

人們在觀察事物時，總是按照循序漸進(jìn)的規(guī)律，先看整體再看局部。因此在全景后逐漸過渡接中景與近景，會使觀眾感到清晰、自然。否則會讓觀眾感到跳躍太大，不知要表達(dá)什么。4.景別的變化要循序漸進(jìn)人們在觀察事215.要注意保持色調(diào)的統(tǒng)一性

在剪接中，要注意剪接的素材應(yīng)該有比較接近的色調(diào)。如果兩個鏡頭的色調(diào)反差過于強(qiáng)烈，就會有生硬和不連貫的感覺，從而影響影片內(nèi)容的表達(dá)。5.要注意保持色調(diào)的統(tǒng)一性在剪接221.4視頻和音頻基礎(chǔ)知識

在對PremierePro2.0進(jìn)行系統(tǒng)的學(xué)習(xí)之前，首先要了解視頻和音頻的相關(guān)知識。這樣才能更好的對項目參數(shù)進(jìn)行理解和設(shè)置，對剪輯特效進(jìn)行相關(guān)調(diào)整，從而完成影片的制作。1.4視頻和音頻基礎(chǔ)知識在對Pr231.4.1線性編輯與非線性編輯視頻編輯分為線性編輯和非線性編輯兩種。1.4.1線性編輯與非線性編輯視頻編輯分為線性編輯和非線性編241.線性編輯

線性編輯又成為在線編輯，是指直接通過放像機(jī)和錄像機(jī)的母帶對模擬影像進(jìn)行連接、編輯的方式。傳統(tǒng)的電視編輯就屬于此類編輯。采用這種方式，如果要在編輯好的錄像帶上插入或刪除視頻片斷，則插入點或刪除點以后的所有視頻片斷都要重新移動一次，在操作上很不方便。1.線性編輯線性編輯又成為在線252.非線性編輯

非線性編輯是指在電腦中利用數(shù)字信息進(jìn)行的視頻\音頻編輯。選取數(shù)字視頻素材的方法主要有兩種：一種是先將錄像帶上的片斷采集下來，即把模擬信號轉(zhuǎn)換為數(shù)字信號，然后存儲到電腦中進(jìn)行特效處理，最后再輸出為影片；另一種是利用數(shù)碼攝像機(jī)（即DV攝像機(jī)）直接拍攝得到數(shù)字視頻，此時拍攝的內(nèi)容會直接轉(zhuǎn)換為數(shù)字信號，然后只需在拍攝完成后，將需要的片斷輸入到電腦中即可。Premiere屬于非線性編輯軟件。2.非線性編輯非線性編輯是指在電腦中261.4.2掃描格式掃描格式分為隔行掃描和逐行掃描兩種。1.4.2掃描格式掃描格式分為隔行掃描和逐行掃描兩種。271.隔行掃描

電視信號是隔行掃描的，這意味著每一屏“畫面”實際上是由兩個半幀構(gòu)成的，即兩個分別由奇數(shù)線和偶數(shù)線組成的場（即上場和下場）。在具體掃描設(shè)置時還要設(shè)置上場優(yōu)先還是下場優(yōu)先。以上場優(yōu)先為例，首先奇數(shù)場被打到屏幕上，然后隱去，接著偶數(shù)場被打在原奇數(shù)線之間。依次顯現(xiàn)又隱去的奇數(shù)場和偶數(shù)場使具有一定形狀的圖形容易產(chǎn)生明顯的抖動，也就是我們通常說的電視畫面有些閃。1.隔行掃描電視信號是隔行掃描的，282.逐行掃描

計算機(jī)信號是逐行掃描的，所有掃描線以從上到下，從左到右的順序一次掃完，不分奇偶幀，這樣就消除了電視系統(tǒng)中由于隔行掃描而帶來的圖像抖動問題。2.逐行掃描計算機(jī)信號是逐行掃描的，291.4.3幀和SMPTE時間碼1.幀

視頻是由一幅幅單個畫面構(gòu)成的序列，每幅畫面成為一幀。當(dāng)幀按順序播放時，就可以在屏幕上看到運動的畫面。2.SMPTE時間碼在計量視頻素材的長度及單幅圖像（幀）的位置時，需要使用時間碼來精確定位這些影像，取得需要的數(shù)據(jù)。SMPTE(SocietyofMotionPictureandTelevisionEngineers)是在錄像磁帶上識別幀信號的一種標(biāo)準(zhǔn)，同樣可以用于視頻處理中，用于表示視頻影像的編輯位置，其格式為小時：分鐘：秒：幀。1.4.3幀和SMPTE時間碼1.幀301.4.4電視制式電視制式分為NTSC制式、PAL制式和SECAM制式三種。NTSC制式的特點是彩色電視和黑白電視相互兼容，但是存在相位失真、色彩不穩(wěn)定的特點。NTSC制式電視的供電率為60Hz，場頻為60場/秒，幀速率為30幀/秒，掃描線為525行。使用該制式的有美國、日本、韓國等國家。PAL制式克服了NTSC制式相位敏感造成色彩失真的缺點。PAL制式電視的供電率為50Hz，場頻為50場/秒，幀速率為25幀/秒，掃描線為625行。使用該制式的有中國、南美、歐洲等國家。SECAM制式也克服了NTSC制式相位敏感造成色彩失真的缺點。使用該制式的