浙江美術(shù)館正稿課件

浙江美術(shù)館浙江美術(shù)館目錄1.建筑師簡介2.浙江美術(shù)館概況3.設(shè)計(jì)理念4.功能分布及流線分析5.內(nèi)部空間處理6.造型處理目錄1.建筑師簡介1.建筑師程泰寧

1956年畢業(yè)于南京工學(xué)院（1988年更名東南大學(xué)）建筑系；2000年被評(píng)為被評(píng)為中國工程設(shè)計(jì)大師。2004年獲“梁思成建筑獎(jiǎng)”。2005年當(dāng)選為中國工程院院士，土木、水利與建筑工程學(xué)部。2004年，杭州鐵路新客站、黃龍飯店入選“中華百年建筑經(jīng)典”。1.建筑師程泰寧

1956年畢業(yè)于南京工學(xué)院（1988年更1.建筑師程泰寧建筑思想：他主張適應(yīng)自然，主張用一些自然的方法來解決建筑功能、舒適性等問題，提出了“立足此時(shí)，立足此地，立足自己”的創(chuàng)作主張，改變現(xiàn)時(shí)中國建筑設(shè)計(jì)千城一面，避免建筑文化傳統(tǒng)的割裂，杜絕長官意志對(duì)建設(shè)設(shè)計(jì)的致命影響。1.建筑師程泰寧建筑思想：他主張適應(yīng)自然，主張用一些自然的2.浙江美術(shù)館概況浙江地處中國東南沿海長江三角洲南翼，歷史悠久，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，文化昌盛，浙江自從東晉南朝全國經(jīng)濟(jì)重心南移至江南后，就后來居上，千百年來遙遙領(lǐng)先，繁榮至今。具有厚重的歷史文化底蘊(yùn)。2.浙江美術(shù)館概況浙江2.浙江美術(shù)館概況館址：在杭州市南山路138號(hào)，毗鄰西湖。2.浙江美術(shù)館概況館址：在杭州市南山路138號(hào)，毗鄰西湖。2.浙江美術(shù)館概況于2009年8月9日正式開館，是一座四層的現(xiàn)代建筑，采用全玻璃頂?shù)膬?yōu)質(zhì)采光，具有3萬多平方米的寬敞空間。浙江美術(shù)館是中國工程院程泰寧院士的代表作，是現(xiàn)代化程度最高的美術(shù)館之一，是浙江文化大省建設(shè)的標(biāo)志性項(xiàng)目。2.浙江美術(shù)館概況于2009年8月9日正式開館，是一座四層的3.創(chuàng)作過程1.背景·緣起浙江美術(shù)館選址位于杭州玉皇山下、西湖之濱，所選位置背山面湖，景色秀麗，被認(rèn)為是西湖邊“最后一片風(fēng)水寶地”。

浙江是美術(shù)大省，美術(shù)館的建筑規(guī)模是全國已建成美術(shù)館中規(guī)模最大的。

那么面對(duì)這樣的歷史地理位置，該如何設(shè)計(jì)美術(shù)館？3.創(chuàng)作過程1.背景·緣起3.創(chuàng)作過程當(dāng)時(shí)投標(biāo)的方案基本上分為以下幾種思路：1.充滿現(xiàn)代感的，具有很強(qiáng)的構(gòu)成色彩；2.吸取中國傳統(tǒng)建筑的建筑語匯；3.比較“另類”，強(qiáng)調(diào)幾何體的抽象變形3.創(chuàng)作過程當(dāng)時(shí)投標(biāo)的方案基本上分為以下幾種思路：3.創(chuàng)作過程程泰寧的想法:

浙江美術(shù)館應(yīng)該有第一種方案的所具有的文化品味，第二種方案的歷史風(fēng)貌以及第三種方案的所符合強(qiáng)調(diào)符合現(xiàn)代審美的特征。

能否將西湖之美、江南水墨畫的意境與現(xiàn)代建筑的新奇注入設(shè)計(jì)之中？3.創(chuàng)作過程程泰寧的想法:3.創(chuàng)作過程2.通感.

將本來表示甲感覺的詞語移用來表達(dá)已感覺。

如果在浙江美術(shù)館的設(shè)計(jì)上，如果能突破一種建筑風(fēng)格、形式的局限，在不同的建筑語言、不同的建筑藝術(shù)形式以及不同而又無關(guān)的事物之間獲取“通感”，那么這個(gè)方案將會(huì)有較大的藝術(shù)容量。3.創(chuàng)作過程2.通感.3.創(chuàng)作過程通感與藝術(shù)定位的統(tǒng)一

設(shè)計(jì)者認(rèn)為美術(shù)館應(yīng)該是一個(gè)強(qiáng)烈現(xiàn)代意識(shí)的美術(shù)館，同時(shí)又具有中國江南文化內(nèi)涵的美術(shù)館。只有打通建筑與其他藝術(shù)之間的通聯(lián)關(guān)系，才能再創(chuàng)作中有所創(chuàng)新。3.創(chuàng)作過程通感與藝術(shù)定位的統(tǒng)一3.創(chuàng)作過程通感要“通”

抽象、提煉、轉(zhuǎn)換。1)向湖面逐層跌落的建筑形體——玉皇山麓的延伸；2)抽象變形的建筑屋頂組合——前衛(wèi)藝術(shù)相似的形態(tài)構(gòu)成；3）多層平臺(tái)鋼件組合——現(xiàn)代構(gòu)成雕塑3.創(chuàng)作過程通感要“通”3.創(chuàng)作過程4）江南水墨、傳統(tǒng)建筑的黑白調(diào)子——最具現(xiàn)代感的色彩塊畫面；5)鋼構(gòu)件在夾膠玻璃、陽光映襯——水墨畫3.創(chuàng)作過程4）江南水墨、傳統(tǒng)建筑的黑白調(diào)子——最3.創(chuàng)作過程概念草圖（右圖）方案落成（下圖）3.創(chuàng)作過程概念草圖（右圖）4、功能流線分析4、功能流線分析浙江美術(shù)館正稿ppt課件浙江美術(shù)館總平面分析浙江美術(shù)館總平面分析浙江美術(shù)館正稿ppt課件浙江美術(shù)館正稿ppt課件浙江美術(shù)館正稿ppt課件內(nèi)部功能流線分析負(fù)一樓平面圖報(bào)告廳多功能廳商業(yè)區(qū)臨時(shí)展廳地下一層臨時(shí)展廳凈高為4.2m，緊鄰典藏庫房，便于布展，有獨(dú)立的出入口，既可以與地上的展廳一起使用，也可以獨(dú)立使用，并且和報(bào)告廳、多功能室共用同一門廳，便于參觀、學(xué)習(xí)、交流。內(nèi)部功能流線分析負(fù)一樓平面圖報(bào)告廳多功能廳商業(yè)區(qū)臨時(shí)展廳地下

浙江美術(shù)館正稿ppt課件大面積的玻璃裝飾使得室內(nèi)更加的敞亮，明朗。大面積的玻璃裝飾使得室內(nèi)更加的敞亮，明朗。一樓平面圖商業(yè)休閑區(qū)資料圖書室展廳兩層通高，為靈活布置創(chuàng)造了前提，也便于展出現(xiàn)代的大型藝術(shù)作品，拓寬了展覽范圍。這個(gè)展廳和中央大廳的空間相互滲透，過渡自然.一樓平面圖商業(yè)休閑區(qū)資料圖書室展廳兩層通高，為靈活布置創(chuàng)造了浙江美術(shù)館正稿ppt課件一層中央大廳各層展廳圍繞中央大廳組織，流線更加清晰，并且在大廳里還布置了樓、電梯，也是重要的交通樞紐，另外還可以展覽大型的裝置藝術(shù)作品。一層中央大廳二樓平面圖商業(yè)休閑區(qū)空展廳·二樓平面圖商業(yè)休閑區(qū)空展廳·兒童美術(shù)天地兒童美術(shù)天地一側(cè)是中央大廳上空，另一側(cè)是全玻璃的休息廊，提供了人與自然與藝術(shù)的互動(dòng)，讓觀眾在愉悅的環(huán)境中欣賞、體會(huì)藝術(shù)作品，從而提升整個(gè)美術(shù)館的展覽品質(zhì)。二層的連廊提供了其它參觀視角的可能一側(cè)是中央大廳上空，另一側(cè)是全玻璃的休息廊，提供了人與自然與廊道的空間尺度適宜，人在其中穿梭自如，毫無壓迫之感遠(yuǎn)方的雷峰塔若隱若現(xiàn)。廊道的空間尺度適宜，人在其中穿梭自如，毫無壓迫之感遠(yuǎn)方的雷峰三樓平面圖綠化景觀平臺(tái)貴賓接待鑒賞室展廳三樓平面圖綠化景觀平臺(tái)貴賓接待鑒賞室展廳浙江美術(shù)館正稿ppt課件5.內(nèi)部空間處理幾何形屋蓋下是整個(gè)建筑的核心區(qū)域——中庭，中庭既作為人流疏散的緩沖，又可以進(jìn)行大型展覽時(shí)放置展品，也可以在舉行發(fā)布會(huì)的時(shí)候充當(dāng)會(huì)場(chǎng)。5.內(nèi)部空間處理幾何形屋蓋下是整個(gè)建筑的核心區(qū)域——中庭，中5.內(nèi)部空間處理

門廳處的中國古典園林式的荷塘，體塊側(cè)的小中庭，整體的基調(diào)，都時(shí)刻體現(xiàn)著杭州這個(gè)文化名城的文化底蘊(yùn)。5.內(nèi)部空間處理門廳處的中國古典園林式的荷塘，體塊側(cè)的小5.內(nèi)部空間處理采光頂由眾多玻璃組成，以不同的坡度和角度覆蓋在主體結(jié)構(gòu)頂部的一個(gè)鋼結(jié)構(gòu)上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，呈現(xiàn)出灰色的光澤。在很多人眼里，這會(huì)是整個(gè)建筑最值得期待的部分——從效果圖上看，它既有著濃濃的現(xiàn)代感，又充滿了江南園林的水墨味。玻璃既要有通透感，又不會(huì)造成光污染。5.內(nèi)部空間處理采光頂由眾多玻璃組成，以不同的坡度和角度覆蓋5.內(nèi)部空間處理大面積的玻璃裝飾使得室內(nèi)更加的敞亮，明朗。視野更加寬廣，入眼之處皆為景。5.內(nèi)部空間處理大面積的玻璃裝飾使得室內(nèi)更加的敞亮，明朗。視5.內(nèi)部空間處理而在中庭周圍的空間，幾何形玻璃屋蓋透下的光恰到好處的襯托出了一種靜謐的美，這樣的空間和玻璃屋蓋本身再結(jié)合在一起，現(xiàn)代感十足。5.內(nèi)部空間處理而在中庭周圍的空間，幾何形玻璃屋蓋透下的光恰6.造型處理奧運(yùn)會(huì)“鳥巢”設(shè)計(jì)者德梅隆說，它應(yīng)該像一團(tuán)霧，也有人說，它應(yīng)該是粉墻黛瓦的。最終，中國工程院院士、中國建筑設(shè)計(jì)大師程泰寧猶如水墨畫般的建筑，在眾多方案中勝出。我們今天看到的浙江美術(shù)館，猶如從西湖邊“生長”起來的江南水墨。6.造型處理奧運(yùn)會(huì)“鳥巢”設(shè)計(jì)者德梅隆說，它應(yīng)該像一團(tuán)霧，也6.造型處理“這個(gè)建筑我覺得至少要考慮三個(gè)問題。最關(guān)鍵的就是環(huán)境。因?yàn)樗幵谖骱叿浅：玫囊粔K地方，背靠玉皇山，前面隔著馬路就是西湖。我希望它不是一個(gè)很突兀的東西，而是生長在環(huán)境之中。”程泰寧如是說。所以，程泰寧筆下的浙江美術(shù)館，整個(gè)輪廓線帶有直線變化，從東邊玉皇山這面逐層向西面降低?！耙郎矫嫠?，層層向湖面跌落。這樣一種造型和山體接近，又和環(huán)境融合。”6.造型處理“這個(gè)建筑我覺得至少要考慮三個(gè)問題。最關(guān)鍵的就是6.造型處理而美術(shù)館錯(cuò)落有致的坡頂也是程泰寧費(fèi)了最多心思的地方?！鞍衙佬g(shù)館蓋在西湖邊上，就應(yīng)該體現(xiàn)西湖、杭州和江南的文化特征。從造型上講，江南很多房子是黑瓦白墻，有庭院，這樣的方案也有人做，但是我覺得照搬傳統(tǒng)的手法太直接，提煉不夠，也缺乏現(xiàn)代的審美要求?！?.造型處理而美術(shù)館錯(cuò)落有致的坡頂也是程泰寧費(fèi)了最多心思的地6.造型處理程泰寧巧妙地借用了粉墻黛瓦的感覺和意境。他提取了白墻黑瓦的色彩構(gòu)成，把美術(shù)館做成一幅水墨畫。材料上選擇了玻璃，就是為了產(chǎn)生又透又不透的效果，像水墨畫，有濃淡?，F(xiàn)在的屋頂，看上去就有江南傳統(tǒng)坡頂?shù)母杏X。而為了呈現(xiàn)時(shí)代特色，程泰寧還在材料上下了不少功夫，鋼、玻璃和石材，都是現(xiàn)代的材料。坡頂也可以看成是鋼、玻璃