春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)課件

春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)

概述春秋戰(zhàn)國時期則以多功能的青銅器聞名于世，青銅器是集雕刻、繪畫、書法、工藝于一體的綜合藝術(shù)品，融實用、審美于一身，春秋戰(zhàn)國時期的建筑，為整個封建時代的建筑奠定了基礎(chǔ)。春秋戰(zhàn)國時期的雕刻作品具備了中國傳統(tǒng)雕刻所具有的裝飾性、繪畫性、象征性等特點的雛形。戰(zhàn)國時期青銅工藝形制由原來的莊重威嚴(yán)向輕巧實用方向發(fā)展，產(chǎn)生了許多新器型，日常生活所用的銅器增多，制作亦日漸精巧。并且審美大于實用

髹漆與雕刻、繪畫相結(jié)合，甚至與鑲嵌相結(jié)合，是春秋戰(zhàn)國漆器的一大特征?？椑C工藝也取得了很高的成就。1春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)概述髹漆與雕刻、繪畫相結(jié)合，甚至與鑲嵌相結(jié)

春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝建筑：發(fā)展到春秋戰(zhàn)國時期，城市規(guī)模迅速擴(kuò)大，數(shù)量迅速增多。宮廷建筑打破西周以來的“王制”傳統(tǒng)，超越等級規(guī)定現(xiàn)象十分普遍。呈現(xiàn)出百花齊放的局面。都城遺址：東周王城洛邑、齊國臨淄、燕下都、趙國邯鄲故城、秦國咸陽城、楚國郢都紀(jì)南城、鄭國韓城

主要成就及特征：

第一所有列國的都城，都有城墻包圍，墻外有壕溝與外界隔開，這是出于皇宮安全的考慮。

第二全城都是由宮城和郭城兩大部分組成，宮城往往不止一個。是皇宮的物資、生活保障區(qū)。

第三郭城內(nèi)皆有市，即由官府管理的特定的商業(yè)區(qū)。

第四宮城和郭城內(nèi)都出現(xiàn)了手工業(yè)區(qū)。

第五主要宮殿皆設(shè)立在全城制高點，這既有實用價值，又有審美價值。2春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝2春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第一青銅雕刻

六個作為編鐘支架的銅人，銅人雙臂上舉，頭頂橫梁，表情呆滯，身體呈桶狀。春秋戰(zhàn)國時期的雕刻流傳下來的實物主要是擬形青銅器、青銅器附飾雕刻、泥木俑、漆木器雕刻等。大概正是因為它始終沒有脫離工藝，才釀成了中國雕刻所特有的性格，即富有裝飾性、繪畫性、文學(xué)性。形式手法始終受到內(nèi)容的嚴(yán)格限制，儒家強(qiáng)調(diào)藝術(shù)要達(dá)到“盡善盡美”的境界，善是第一位的、主導(dǎo)的，美是第二位的、輔助的。這種傳統(tǒng)利弊參半，利的方面是中國雕刻始終沿著形神兼?zhèn)涞牡缆钒l(fā)展，沒有走上純粹玩弄形式的唯美主義斜路；不利的方面是雕刻的手法和形式得不到充分的完善和發(fā)揮。3春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝六個作為編鐘支架的銅人，春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第一青銅人物雕刻

銀首男俑銅燈通高66.4厘米，重11.6公斤

一男子兩手持3盞燈盤，男俑頭部用白銀精心制作。男俑身穿長袍，廣袖低垂，長裙曳地，不僅顯得瀟灑自然，而且有利于器物平衡。左邊平地放置的燈盤中，一條蟒蛇盤踞其間，吻部高挺頂住耍蛇人左手所握之蛇，保證了全燈重心穩(wěn)定。4春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝銀首男俑銅燈通高66春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第一青銅人物雕刻

滇族青銅扣飾，鑄作了八人縛牛的情景，主要突出大的動勢，“形具而神生”。滇國四人獵虎銅扣飾5春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝滇族青銅扣飾，鑄作了八人春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第一青銅人物雕刻

此燈由跽坐人、燈架和燈盤三部分分鑄鉚接而成。跽坐人偏髻、束冠、身著長袍，腰系寬帶，以帶鉤扣合，兩臂平伸，手握丫形燈架，架上托環(huán)形燈盤，盤內(nèi)設(shè)燭座三個，整體髹漆盡脫。跽坐人漆繪銅燈通高48.9厘米燈盤徑23.7厘米

6春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝

此燈由跽坐人、燈春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第一青銅人物雕刻由燈座和七節(jié)燈架組成，全燈仿若一棵茂盛的大樹，樹干周圍伸出7節(jié)樹枝，托起15盞燈盤。每節(jié)樹枝均可拆卸，榫口形狀各不相同，便于安裝。樹枝上裝飾著夔龍、鳥、猴等小動物。全燈各盞上下錯落有致，無一重疊，構(gòu)思奇特造型新穎。十五連盞銅燈通高82.9厘米，座徑26厘米，重13.8公斤

人物形象的塑造都有明顯的進(jìn)步，動態(tài)衣飾刻畫具體，富有一定的個性。7春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝由燈座和七節(jié)燈架組成，全春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第二青銅動物雕刻青銅動物雕刻比較豐富。模擬動物的青銅雕刻，都能抓住動物的基本特征，關(guān)鍵部位相當(dāng)準(zhǔn)確。錯金銀犀尊山西省太原市出土的鳥形尊8春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝青銅動物雕刻比較豐富。模春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第二青銅動物雕刻青銅動物雕刻比較豐富。模擬動物的青銅雕刻，都能抓住動物的基本特征，關(guān)鍵部位相當(dāng)準(zhǔn)確。錯金銀青銅虎吃鹿器座案框為正方形，案座由四龍四鳳糾結(jié)而成。

錯金青銅龍鳳案9春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝青銅動物雕刻比較豐富。模春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第二青銅動物雕刻錯銀雙翼銅神獸戰(zhàn)國早期曾侯乙透雕龍紋鼓座神獸昂首側(cè)扭，圓頸直豎，前胸寬闊，兩肋生翼，臀部渾圓，足如鋼鉤，后尾斜垂呈花鞭狀。腹底均鑄有銘文，記載器物鑄造的年代、官吏、工匠的名稱。該器全身錯銀，勾勒出卷云紋為主體的裝飾。獸頭部額中有一角后彎，雙睛凸出，利齒交錯，長舌上伸，似在咆哮，使雙翼神獸集威武勇猛、矯健敏捷于一身，具有極強(qiáng)的藝術(shù)魅力。10春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝錯銀雙翼銅神獸戰(zhàn)國早期春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第二青銅動物雕刻蓮鶴方壺作為青銅裝飾部件出現(xiàn)的雕刻，裝飾華麗而不瑣碎，其整體造型與零部件的裝飾組合井然有序。11春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝蓮鶴方壺作為青銅裝飾部春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第二青銅動物雕刻作為青銅裝飾部件出現(xiàn)的雕刻，裝飾華麗而不瑣碎，其整體造型與零部件的裝飾組合井然有序。龜魚方盤

戰(zhàn)國早期

12春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝作為青銅裝飾部件出現(xiàn)的雕春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第三傭春秋戰(zhàn)國時期的俑是被當(dāng)作隨葬品使用，沒有精雕細(xì)刻13春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝13春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第四漆木雕刻一是作為樂器的支架，一是作為墓主靈魂的守護(hù)神、鎮(zhèn)墓獸。用作樂器支架的怪獸形象都經(jīng)過夸張變形，有的能明確辨別為何種動物，有的卻不能辨別位何種動物。江陵雨臺山戰(zhàn)國墓出土的彩繪虎座鳥架懸鼓

把漆、雕、繪三種藝術(shù)手段有機(jī)結(jié)合在一起的精美工藝品。紅、黃、藍(lán)、銀灰等顏色繪出虎身的斑紋和鳳的羽毛。每一個鼓架都由相背對的虎座鳳鳥聯(lián)成，鼓面懸掛在兩只鳳的頸部。

中國古代，將鳳鳥的形象用于樂器之中是十分常見的，因為古人認(rèn)為鳥鳴“清陽而遠(yuǎn)聞，無力而輕”。從作品的用途來講，它是雕塑彩繪形象和音樂形象結(jié)合的產(chǎn)物，是空間藝術(shù)和時間藝術(shù)的彼此映襯，從而強(qiáng)化了欣賞者的審美感受，也體現(xiàn)了古人認(rèn)為藝術(shù)相通的思想。

14春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝一是作為樂器的支架，一是春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第四漆木雕刻一是作為樂器的支架，一是作為墓主靈魂的守護(hù)神、鎮(zhèn)墓獸。用作樂器支架的怪獸形象都經(jīng)過夸張變形，有的能明確辨別為何種動物，有的卻不能辨別位何種動物。編磐支架

15春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝一是作為樂器的支架，一是春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第一玉石工藝

在春秋戰(zhàn)國藝術(shù)門類中，工藝美術(shù)最豐富，也最富活力，成就也最高。其中玉石工藝、青銅工藝、漆器工藝、織繡工藝等都取得了前所未有的成就。

諸侯國禮制觀念的更新，使禮玉、飾玉也隨之發(fā)生變化。商代立體玉雕品多，西周尚存遺痕，春秋始則日漸平面化，品種也漸少，但制作較為精致。黃夫人孟姬墓黃君墓虢國墓綜合春秋戰(zhàn)國的玉器種類，主要有璧、琮、璜、管、珠、佩、琀、串飾、勒、瑗、環(huán)、玦、璋、柄形器、戈、帶鉤、鏡架、匕等，多數(shù)為禮器，少數(shù)為生活用具。河南省光山縣寶相寺出土的玉虎形飾

16春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝在春秋戰(zhàn)國藝術(shù)門類中，工春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第一玉石工藝

湖北省隨縣曾侯乙墓出土的戰(zhàn)國早期多節(jié)玉佩長48CM

寬：8.3CM

厚：0.5CM

17春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝湖北省隨縣曾侯乙墓出土的春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第一玉石工藝

戰(zhàn)國玉勾連云紋燈

安徽省長豐縣楊公鄉(xiāng)墓葬出土的鏤空龍鳳紋玉佩

18春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝戰(zhàn)國玉勾連云紋燈安徽省春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第二漆器工藝

考古發(fā)掘?qū)嵨镒C明，中國是世界上最早發(fā)現(xiàn)并使用天然漆的國家。七千年前的浙江余姚河姆渡原始文化遺址中出土了木胎涂漆（自然生漆）碗。夏商周三代已逐漸從使用天然漆過渡到使用色料調(diào)漆。戰(zhàn)國漆器在中國漆器史上是一個大發(fā)展和極其繁榮的時期。一是漆器品種增多。二是制作工藝水平空前提高，漆器胎骨趨于多樣化。三是地方風(fēng)格日漸明顯。四是髹漆與雕刻、繪畫相結(jié)合。湖北省隨縣曾侯乙墓出土的戰(zhàn)國早期浮雕彩繪漆豆

19春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝考古發(fā)掘?qū)嵨镒C春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第二漆器工藝

三是地方風(fēng)格日漸明顯。巴蜀多為單一的生活用品，主要是壺、盒、耳杯胎質(zhì)較薄。在裝飾方面大量應(yīng)用龍、鳳、鳥、獸和幾何圖案。楚漆除生活用品外，還較多工藝品，樂器，和兵器。在裝飾方面有現(xiàn)實生活題材地處西北的秦國卻形成兼容的髹漆工藝湖北省隨縣曾侯乙墓出土的戰(zhàn)國早期彩繪鴛鴦形漆盒

整個造型為一只立雕的鴛鴦，頭部可以轉(zhuǎn)動，身體鏤空，背部有一長方形口。它巧妙地將實用與美觀融為一體，使之成為一件具有雋永藝術(shù)魅力的精品。20春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝三是地方風(fēng)格日漸明顯。湖春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第二漆器工藝

考古發(fā)掘?qū)嵨镒C明，中國是世界上最早發(fā)現(xiàn)并使用天然漆的國家。七千年前的浙江余姚河姆渡原始文化遺址中出土了木胎涂漆（自然生漆）碗。夏商周三代已逐漸從使用天然漆過渡到使用色料調(diào)漆。戰(zhàn)國漆器在中國漆器史上是一個大發(fā)展和極其繁榮的時期。一是漆器品種增多。二是制作工藝水平空前提高，漆器胎骨趨于多樣化。三是地方風(fēng)格日漸明顯。四是髹漆與雕刻、繪畫相結(jié)合。湖北省江陵縣雨臺山楚墓出土的戰(zhàn)國早期浮雕彩繪漆卮

21春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝考古發(fā)掘?qū)嵨镒C春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第二漆器工藝

湖北江陵望山楚墓出土。長518、高150mm,楚國匠師將鳳、鳥、鹿、蛙、蛇等五十五個動物交錯穿插，回旋盤繞，栩栩如生。彩繪木雕小座屏

髹漆與雕刻、繪畫相結(jié)合22春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝湖北江陵望山楚墓出土。長春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第三青銅工藝

第一，青銅型制由原來的莊重威嚴(yán)向輕巧實用方向發(fā)展，在禮器方面反映的最為明顯。第二，在器形方面，敦、缶、扁壺、鑒、杯、卮等新器形流行。

第三，向生活化傾斜。第四，青銅銘文由長變短。第五，紋飾革新。第六，新工藝的提高和推廣，使青銅工藝走向華巧工致的新時期。獸面乳丁紋方鼎23春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第一，青銅型制由原來的莊春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第三青銅工藝

奔馬紋小壺第一，青銅型制由原來的莊重威嚴(yán)向輕巧實用方向發(fā)展，在禮器方面反映的最為明顯。第二，在器形方面，敦、缶、扁壺、鑒、杯、卮等新器形流行。

第三，向生活化傾斜。第四，青銅銘文由長變短。第五，紋飾革新。第六，新工藝的提高和推廣，使青銅工藝走向華巧工致的新時期。24春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝奔馬紋小壺第一，青銅型制春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第三青銅工藝

第一，青銅型制由原來的莊重威嚴(yán)向輕巧實用方向發(fā)展，在禮器方面反映的最為明顯。第二，在器形方面，敦、缶、扁壺、鑒、杯、卮等新器形流行。

第三，向生活化傾斜。第四，青銅銘文由長變短。第五，紋飾革新。第六，新工藝的提高和推廣，使青銅工藝走向華巧工致的新時期。25春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第一，青銅型制由原來的莊春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第三青銅工藝

第一，青銅型制由原來的莊重威嚴(yán)向輕巧實用方向發(fā)展，在禮器方面反映的最為明顯。第二，在器形方面，敦、缶、扁壺、鑒、杯、卮等新器形流行。

第三，向生活化傾斜。第四，青銅銘文由長變短。第五，紋飾革新。第六，新工藝的提高和推廣，使青銅工藝走向華巧工致的新時期。26春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第一，青銅型制由原來的莊春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第三青銅工藝

獸耳虎足方壺第一，青銅型制由原來的莊重威嚴(yán)向輕巧實用方向發(fā)展，在禮器方面反映的最為明顯。第二，在器形方面，敦、缶、扁壺、鑒、杯、卮等新器形流行。

第三，向生活化傾斜。第四，青銅銘文由長變短。第五，紋飾革新。第六，新工藝的提高和推廣，使青銅工藝走向華巧工致的新時期。27春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝獸耳虎足方壺第一，青銅型春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第三青銅工藝

第六，新工藝的提高和推廣，使青銅工藝走向華巧工致的新時期。湖北省隨縣曾侯乙墓出土

的曾侯乙尊盤

戰(zhàn)國早期28春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第六，新工藝的提高和推廣春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第三青銅工藝

第六，新工藝的提高和推廣，使青銅工藝走向華巧工致的新時期河南省洛陽市小屯出土的錯金銀有流鼎

戰(zhàn)國中晚期29春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第六，新工藝的提高和推廣春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第四織繡工藝至春秋戰(zhàn)國時期，織繡工藝水平達(dá)到新的高度。僅楚國故地出土的絲織品，其織造之精、品種之多、花色之美，令人嘆為觀止。龍鳳虎紋繡羅禪衣袖

這件龍鳳虎紋繡羅禪衣袖由兩個對稱的花紋單位組成菱形圖案，菱花長約38厘米，沿四邊用褐色和金黃色絲線各繡一龍一鳳；中央繡對向雙龍和背向雙虎，虎身斑紋紅黑相間，整個圖案表現(xiàn)出龍飛鳳舞的環(huán)境和斑斕猛虎穿躍其間的生動景象，給人以華麗神奇的感覺。馬山一號墓出土的這件龍鳳虎紋繡羅禪衣袖，羅地略呈現(xiàn)淺棕色，羅孔眼均勻，質(zhì)地輕盈，上面繡出的花紋華麗神奇，為研究戰(zhàn)國時期絲織品的種類及其水平提供了寶貴的實物資料。30春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝至春秋戰(zhàn)國時期，織繡工藝春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第四織繡工藝這件舞人動物紋錦由七組不同的動物和舞人組成圖案，第一組為昂首轉(zhuǎn)身的游龍，第二組是一對戴冠、穿袍、系帶、佩飾物、雙手上揚作歌舞狀的舞人，第三組為一對昂首高冠、展翅卷尾的鳳鳥，第四組為兩對爬龍，第五組是一對麒麟，第六組是一對仰首展翅、尾后垂的鳳鳥，第七組是一對長卷尾的龍。每組圖案分別以拱形寬條相隔，拱形寬條內(nèi)填以龍紋和幾何紋。錦為重經(jīng)提花織物，是中國古代絲織品中高水平的代表，只有具有一定等級身份的人才能服用錦衣、錦衾、錦帽。這件舞人動物紋錦是迄今見到的戰(zhàn)國時期圖案最復(fù)雜、花紋單位最大的一種錦，需要復(fù)雜的提花裝置和熟練的技藝才能織成，顯示了中國至遲在戰(zhàn)國時期就已經(jīng)掌握了相當(dāng)復(fù)雜的提花技術(shù)。31春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝這件舞人動物紋錦由七組不春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第四織繡工藝塔形紋錦

這件塔形紋錦的花紋為若干小矩形在一個長方形內(nèi)組合成塔形，順經(jīng)向作帶狀排列，每十九行為一個完整花紋。每行彩帶均有土黃色和淺棕、深棕、朱紅色中的一種兩種顏色的經(jīng)線。32春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝塔形紋錦這件塔形紋錦的春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝第四織繡工藝湖北省江陵縣馬山一號楚墓出土的龍鳳紋絳

戰(zhàn)國

湖北省江陵縣馬山一號楚墓出土的蟠龍飛鳳紋繡

戰(zhàn)國33春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)1、建筑、雕刻、工藝湖北省江陵縣馬山一號楚墓春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法第一繪畫1）、豐富多彩的壁畫

考古發(fā)掘出土的實物表明，我國原始社會末期已有壁畫（如寧夏固原原始遺址壁畫殘片）。壁畫在春秋戰(zhàn)國時代更為普遍，先秦文獻(xiàn)記載，無論是天子明堂、宮殿或是諸侯公卿的王府祠廟都有壁畫，因這些建筑早已蕩然無存，壁畫和裝飾畫也無緣相見。湖北江陵天星觀1號戰(zhàn)國楚墓發(fā)現(xiàn)有墓室壁畫，雖然畫得僅僅是一些圖案紋飾。34春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法考古發(fā)掘出土的實物表明，我國原春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法第一繪畫

2）．漆畫和帛畫漆畫指漆器上的畫，考占發(fā)掘出土的漆器上幾乎都有畫。漆畫大體分兩類，一類為漆棺畫，多描寫帶有巫術(shù)內(nèi)容的形象。另一類為日常生活漆器上的畫面，畫面內(nèi)容多與社會生活相關(guān)，有的直接表現(xiàn)人間生活；還有的是一些圖案裝飾畫。不管是哪一類漆畫，都色彩斑爛，形象如生。以朱黑兩色為主調(diào)，間以黃、藍(lán)、綠、白、褐、金、銀等十多種色彩，對比強(qiáng)烈，變化豐富。加之漆本身所具有的油亮閃光的特點，所以漆畫顯得富麗堂皇。湖北荊門市包山楚墓出土的彩繪漆奩上的《王孫迎親圖》這是迄今已知中國最早的情節(jié)性紀(jì)實畫，也是最早的通景彩繪。畫面用五株柳把畫面分成五段，分別描繪出行，迎賓五個畫面，以漆黑作底單線勾出輪廓在平涂顏色形象生動傳神。35春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法漆畫指漆器上的畫，考占發(fā)掘出土春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法第一繪畫

2）．漆畫和帛畫

帛畫，在江陵和長沙戰(zhàn)國楚墓中已發(fā)現(xiàn)四幅帛畫，數(shù)量雖少，但它是目前我國最早的獨幅畫，而且代表了當(dāng)時繪畫的最高水平。它表明中國畫的基本形態(tài)已經(jīng)確立。帛書的四周繪有12個神像,每邊3個,均頭部向內(nèi),足部向外，四角各繪有一種植物,神像及植物用墨線勾成。神像為彩繪,有青、棕、朱等顏色，植物的顏色分別為青、朱、白、黑四色。十二神呈戰(zhàn)國時期以楚為中心的南方美術(shù)典型的復(fù)合造型，即每個形象都由兩種或兩種以成，具有動物合體或人獸合體上的不同形象元素復(fù)合而的特征，如蛙蛇復(fù)合、吐舌長角、三首一身等狀，為他處罕見，故難確定名稱。聯(lián)系帛書文字論述了天象與人間災(zāi)禍的關(guān)系、四時和晝夜形成的神話，并提及女媧、炎帝、祝融等南方信仰的主神，可認(rèn)為十二神是楚國泛神觀念和崇尚巫術(shù)風(fēng)俗的產(chǎn)物。十二神和4種植物可能與四時（四季）順序、四方位置的對應(yīng)，它們表明某一時序相當(dāng)于某一方位，每個形象可能深刻地蘊藏了廣義楚文化的豐富內(nèi)涵，是迄今所見最早的四時、四方觀念的形象體現(xiàn)，顯示了先秦美術(shù)通過形象位置體現(xiàn)含意與功能的一般特征。它們單個的造型方式和整體的結(jié)構(gòu)方式對漢代美術(shù)都有一定影響。

36春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法帛畫，在江陵和長沙戰(zhàn)國楚墓中已春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法第一繪畫

2）．漆畫和帛畫

以毛筆畫于絲織的帛上，平涂施色。帛畫高28厘米，寬20厘米。表現(xiàn)的是龍鳳導(dǎo)引墓主人靈魂升天的情景。該畫描繪了四個形象，畫面右下方繪一側(cè)身而立的中年婦女，發(fā)髻盤于腦后，雙手合掌，身著鳳紋寬袖細(xì)腰長袍。此形象應(yīng)為墓主人，墓主人頭上前方有一龍一鳳作飛騰之勢，身姿矯健。畫面右角即墓主人腳下有月牙狀物，聯(lián)系到帛畫的招魂性質(zhì)，應(yīng)為“招魂之舟”。這幅畫在構(gòu)圖上主次分明，形象刻畫準(zhǔn)確生動，唯線描表現(xiàn)力略嫌板滯。這幅帛畫從用筆用線的描述、人物特征的描繪到圖的構(gòu)成無不反映出我國古代繪畫對形、神獨特的氣質(zhì)和豐富內(nèi)涵的表現(xiàn)。

人物龍鳳圖37春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法以毛筆畫于絲織的帛上，平涂施色春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法第一繪畫2）、漆畫和帛畫畫面中心繪一有胡須的男子，側(cè)身直立，腰佩長劍，手執(zhí)韁繩，駕馭著一巨龍。龍頭高昂，身平伏呈舟形，翹起的尾上立一只鶴，圓目長嘴，頂有翰毛，仰首向天。畫中人物上方有一華蓋，三條飄帶隨風(fēng)拂動。繪者較好地把握了從細(xì)微的局部來烘托主題，畫中龍、人物均面向左，而人物的飄帶、輿蓋上的飾物則向右，表現(xiàn)出種較強(qiáng)的方向性和人御龍出行時的動感。這幅帛畫反映出先民們對人死后靈魂不滅，乘龍升天的一種愿望。圖中男子可能就是死者的側(cè)面肖像。整幅帛畫呈現(xiàn)出男子走完了塵世之歷程，踏上天游之行。御龍乘風(fēng)白鶴相隨，表現(xiàn)出男子軒昂自若的風(fēng)度。這種廣闊的襟宇，正是中華民族文化在藝術(shù)中的體現(xiàn)，反映出中華民族對生與死獨特的認(rèn)識。

這幅帛畫是迄今發(fā)現(xiàn)最早使用金的粉彩的作品，畫中龍、鶴、魚、華蓋基本用白描勾勒，表現(xiàn)出繪者純熟的繪畫技藝和對狀物的精心細(xì)致的觀察。人物御龍圖38春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法畫面中心繪一有胡須的男子，側(cè)身春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法第一繪畫

3）、銅器畫

從出土的作品看這些銅器畫，場面宏大，人物眾多，形象生動，構(gòu)圖飽滿而富于變化?？梢钥闯霎?dāng)時的藝術(shù)家已具有駕御復(fù)雜畫面的能力，體現(xiàn)出古代匠師的高超技藝。盡管畫面還帶有早期繪畫稚樸的特點，但構(gòu)圖有條不紊，情節(jié)安排巧妙，形象簡練生動，收到了一目了然的藝術(shù)效果。河南汲縣出土的水陸攻戰(zhàn)紋鑒39春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法從出土的作品看這些銅器畫，場面春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法第一繪畫

3）、銅器畫漁獵攻戰(zhàn)紋壺40春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法漁獵攻戰(zhàn)紋壺40春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法第一繪畫

3）、銅器畫宴樂攻戰(zhàn)紋壺

41春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法宴樂攻戰(zhàn)紋壺41春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法第一繪畫

第一，中國畫的基本特征至戰(zhàn)國開始呈現(xiàn)，以線造型，線條運用已比較成熟，設(shè)色雖未脫離平涂的初起階段，但渲染技法已開始使用。人物形象注意動態(tài)表現(xiàn)，五官表現(xiàn)尚無力作細(xì)致描繪。這是早期繪畫不可避免的缺點。

第二，春秋戰(zhàn)國繪畫受到社會實用功能制約，題材和手法都要受到限制，但在條件允許的范圍內(nèi)，匠師已熟練地掌握了寫實和虛擬的手法，用于描繪不同的對象。

第三，構(gòu)圖和技巧處在幼稚階段，匠師還沒有掌握透視法則，處理形象的前后關(guān)系。形象角度只有正面和正側(cè)面兩種，沒有半側(cè)面形象。戰(zhàn)國時已出現(xiàn)了對透視畫法的嘗試，例如湖北荊門包山楚墓出土的漆奩，上面描繪了正側(cè)面車馬的形象

第四，由于繪畫用途進(jìn)一步擴(kuò)大，特別是在裝點統(tǒng)治者的生活方面越來越顯示它的作用，引起政治家和哲學(xué)家的關(guān)注，繪畫活動被用來闡述政治觀點和哲理。如韓非子關(guān)于“狗馬難、鬼魅易”的論述；又如，莊子描寫宋國畫史“解衣盤礴，裸”，舐筆和墨作畫時的心態(tài)，也都是重要的繪畫史料42春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法第一，中國畫的基本特征至戰(zhàn)國開春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法第二書法1）、銅器銘文――金文（或稱大篆）因事關(guān)重大，故作器者視同神圣，銘文書體莊重嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)平實穩(wěn)定，行距、間距錯落有致。而每件青銅器銘文又各有特色?！恫黄潴枫懳幕顫?/p>

43春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法（或稱大篆）因事關(guān)重大，故作器春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法第二書法1）、銅器銘文――金文（或稱大篆）因事關(guān)重大，故作器者視同神圣，銘文書體莊重嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)平實穩(wěn)定，行距、間距錯落有致。而每件青銅器銘文又各有特色。銘文字形參差錯雜，變動不居，在拙樸散亂中顯示運動與和詣之美，有輕有重的筆畫在某種程度上有自然書寫帶來的筆墨痕跡。大豐簋44春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法（或稱大篆）因事關(guān)重大，故作器春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法第二書法1）、銅器銘文――金文（或稱大篆）因事關(guān)重大，故作器者視同神圣，銘文書體莊重嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)平實穩(wěn)定，行距、間距錯落有致。而每件青銅器銘文又各有特色。頌簋銘文書體典雅秀麗，字形結(jié)構(gòu)規(guī)范整飭，體現(xiàn)了西周時期書法的面貌。45春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法（或稱大篆）因事關(guān)重大，故作器春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法第二書法1）、銅器銘文――金文（或稱大篆）因事關(guān)重大，故作器者視同神圣，銘文書體莊重嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)平實穩(wěn)定，行距、間距錯落有致。而每件青銅器銘文又各有特色。毛公鼎結(jié)構(gòu)勻稱準(zhǔn)確，結(jié)體方長，較散氏盤稍端整。線條遒勁穩(wěn)健，布局妥貼，充滿了理性色彩，顯示出金文已發(fā)展到極其成熟的境地。李瑞清題跋鼎時說：“毛公鼎為周廟堂文字，其文則尚書也，學(xué)書不學(xué)毛公鼎，猶儒生不讀尚書也?！?6春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法（或稱大篆）因事關(guān)重大，故作器春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法第二書法1）、銅器銘文――金文（或稱大篆）因事關(guān)重大，故作器者視同神圣，銘文書體莊重嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)平實穩(wěn)定，行距、間距錯落有致。而每件青銅器銘文又各有特色。其銘文結(jié)構(gòu)奇古，線條圓潤而凝煉，因取橫勢而重心偏低，故愈顯樸厚。散氏盤或矢人盤47春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法（或稱大篆）因事關(guān)重大，故作器春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法第二書法1）、銅器銘文――金文（或稱大篆）因事關(guān)重大，故作器者視同神圣，銘文書體莊重嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)平實穩(wěn)定，行距、間距錯落有致。而每件青銅器銘文又各有特色。其書法頗具新意，用筆謹(jǐn)飭,圓轉(zhuǎn)周到,一筆不茍甚有情致。這派圓轉(zhuǎn)書風(fēng)對后世影響深遠(yuǎn)。虢季子白盤48春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法（或稱大篆）因事關(guān)重大，故作器春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法第二書法1）、銅器銘文――金文（或稱大篆）因事關(guān)重大，故作器者視同神圣，銘文書體莊重嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)平實穩(wěn)定，行距、間距錯落有致。而每件青銅器銘文又各有特色。作瘦長體。字形、筆劃不加修飾。文字顯得質(zhì)樸規(guī)整，線條均勻，起止尖鋒。字距、行距較大，布局疏朗。攻吳王夫差鑒49春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法（或稱大篆）因事關(guān)重大，故作器春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法第二書法1）、銅器銘文――金文（或稱大篆）因事關(guān)重大，故作器者視同神圣，銘文書體莊重嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)平實穩(wěn)定，行距、間距錯落有致。而每件青銅器銘文又各有特色。字大，筆法方圓并用，粗細(xì)富于變化，起止銳圓因勢而異，體勢嚴(yán)謹(jǐn)，遹瑰雋美，流暢宏靈，行氣款形齊整，縱橫疏密相當(dāng)，實為西周前期金文典范。50春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法（或稱大篆）因事關(guān)重大，故作器春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法第二書法1）、銅器銘文――金文（或稱大篆）因事關(guān)重大，故作器者視同神圣，銘文書體莊重嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)平實穩(wěn)定，行距、間距錯落有致。而每件青銅器銘文又各有特色。此缶銘文線條柔韌婉轉(zhuǎn),婀娜多姿,呈風(fēng)流嫵媚之態(tài),頗堪玩味。很像后世的小篆51春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法（或稱大篆）因事關(guān)重大，故作器春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)2、繪畫和書法第二書法2）、石鼓文及其它石鼓乃春秋戰(zhàn)國時代秦國遺物，初唐時發(fā)現(xiàn)于天興縣（今陜西寶雞）三峙原，高90厘米