第四章皮影課件

第四章皮影宋長(zhǎng)國(guó)民間美術(shù)第四章皮影宋長(zhǎng)江中國(guó)民間美術(shù)1本章內(nèi)容第一節(jié)民間皮影概說第二節(jié)民間皮影造型結(jié)構(gòu)第三節(jié)民間皮影制作工藝本章內(nèi)容第一節(jié)民間皮影概說2皮影，又稱“燈影戲”或者“影戲”，是中國(guó)傳統(tǒng)民間藝術(shù)，是一種剪紙、戲曲、木偶戲等相結(jié)合的一門靜動(dòng)融合的藝術(shù)。其內(nèi)容和藝術(shù)效果通過燈光、幕布、唱腔以及演員手中操縱的影人表演表現(xiàn)出來。

皮影，又稱“燈影戲”或者“影戲”，是中國(guó)傳統(tǒng)民間藝術(shù)，是一種3第一節(jié)民間皮影概說“隔簾說書，一口道盡千古事，影子亂彈，雙手對(duì)舞百萬兵”。這就是被喬治·薩杜爾稱為“電影的先驅(qū)”中國(guó)皮影戲，又稱“燈影戲”。第一節(jié)民間皮影概說“隔簾說書，一口道盡千古事，影子亂彈，雙4一、皮影歷史尋蹤皮影俗稱燈影戲，源2000年前長(zhǎng)安，盛行于唐宋。至今仍在中國(guó)民間普遍流傳。皮影戲是最早映像藝術(shù)，是中國(guó)最古老的戲劇形式之一，被公認(rèn)為世界文化的活化石。一、皮影歷史尋蹤皮影俗稱燈影戲，源2000年前長(zhǎng)安，盛行于5根據(jù)已故文學(xué)家孫楷第先生考據(jù)，皮影戲始于唐代中晚期或稍晚的五代時(shí)期(公元七世紀(jì)－八世紀(jì))。當(dāng)時(shí)是為佛教宣示輪回報(bào)應(yīng)的佛法服務(wù)的。寺院中的俗講僧在超渡亡靈時(shí)，用影人作為死者的靈魂。第四章皮影ppt課件6宋代是我國(guó)歷史上影戲的“第一繁榮期”。真正的皮影戲是在北宋時(shí)期才開始出現(xiàn)并興盛起來的。宋代孟元老的《東京夢(mèng)華錄》記載，北宋都城汴梁（今河南開封）“瓦肆”眾多，市民說唱文學(xué)盛行，皮影作為“隔紙說書”、“影子亂談”開始出現(xiàn)。宋代是我國(guó)歷史上影戲的“第一繁榮期”。真正的皮影戲是在北宋時(shí)7《東京夢(mèng)華錄》“京瓦伎藝”章說：“丁儀、瘦吉等弄‘喬影戲’(滑稽影)”；《東京夢(mèng)華錄》“京瓦伎藝”章說：“丁儀、瘦吉等弄‘喬影戲’(8《都城紀(jì)勝》“雜手藝”條說：“有‘手影戲’一種”；《都城紀(jì)勝》一書中還介紹了影戲制作材料的演變和表演的內(nèi)容：“凡影戲乃京師人初以素紙雕鏤，后用彩色皮(羊皮)為之，其話本與講史書者頗同”。第四章皮影ppt課件9宋代影戲相當(dāng)繁盛還表現(xiàn)在制做鏤刻影人的藝人，成為見于記載的專門行業(yè)。宋《武林舊事》有“小徑紀(jì)”一項(xiàng)，記載有“鏃影人”即刻鏤影人的行業(yè).《武林舊事》元夕條云：“或戲于小樓，以人為‘大影戲’，兒童喧呼，終夕不絕”。宋代影戲相當(dāng)繁盛還表現(xiàn)在制做鏤刻影人的藝人，成為見于記載的專10南宋時(shí)，都城臨安（今浙江杭州）還出現(xiàn)了皮影戲組織“繪革社”。南宋時(shí)，都城臨安（今浙江杭州）還出現(xiàn)了皮影戲組織“繪革社”。11皮影戲在我國(guó)最紅火的時(shí)候，從元明開始以地方分為不同流派，如陜西皮影、唐山皮影、北京皮影、湖北皮影、四川皮影、云南皮影、東北皮影、湖南、廣東皮影等，各流派皮影人物造型都有不用，也都有各自的拿手曲目。僅以北京為例，皮影就分東、西兩派。皮影戲在我國(guó)最紅火的時(shí)候，從元明開始以地方分為不同流派，如陜12元代時(shí)，皮影劇院戲曾傳到波斯、阿拉伯、土耳其。稍后，又傳至東南亞。元代時(shí)，皮影劇院戲曾傳到波斯、阿拉伯、土耳其。稍后，又傳至東13明武宗正德三年(1508年)，北京曾舉辦百戲大會(huì)，皮影戲也參加了演出。明武宗正德三年(1508年)，北京曾舉辦百戲大會(huì)，皮影戲也參14清代，中國(guó)皮影藝術(shù)發(fā)展到了鼎盛時(shí)期。在清朝，影戲的流向在全國(guó)可以說是全方位的，全國(guó)除西藏、新疆少數(shù)幾個(gè)省外，各地都有留下了影戲的痕跡。皮影戲得到空前發(fā)展并普及開來，劇目日益豐富，皮影工藝形象也更加多樣，雕鏤更加精細(xì)。很多皮影藝人子承父業(yè)，數(shù)代相傳，能人倍出。無論從影人造型制作、影戲演技唱腔和流行地域上講，都達(dá)到了歷史的巔峰。清代，中國(guó)皮影藝術(shù)發(fā)展到了鼎盛時(shí)期。在清朝，影戲的流向在全國(guó)15第四章皮影ppt課件16清代乾隆年間，皮影戲傳入法國(guó)巴黎、馬賽和英國(guó)倫敦，這種源于中國(guó)的藝術(shù)形式，迷戀了多少國(guó)外戲迷，人們親切地稱它為“中國(guó)影燈”，是最早傳入西方的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)。皮影戲是世界上最早的供人觀賞的幕影藝術(shù)，國(guó)外學(xué)者公認(rèn)中國(guó)皮影戲是近代發(fā)明電影的先行。清代乾隆年間，皮影戲傳入法國(guó)巴黎、馬賽和英國(guó)倫敦，這種源于中17在當(dāng)代的電影藝術(shù)中，皮影技術(shù)還為動(dòng)畫制作提供了一種新的便捷工藝手段，為美術(shù)片創(chuàng)出了新品種。從1958年第一部皮影美術(shù)片《豬八戒吃西瓜》起，已有十來部吸取皮影表現(xiàn)技法的美術(shù)片問世。在當(dāng)代的電影藝術(shù)中，皮影技術(shù)還為動(dòng)畫制作提供了一種新的便捷工18二民間皮影造型特點(diǎn)皮影造型的主要特點(diǎn)是影像造型。皮影造型風(fēng)格獨(dú)特，故在美壇中獨(dú)占一席。它為了適于皮影戲的幕影表現(xiàn)形式而形成了一套完整的美學(xué)模式。對(duì)于人物的造型，有以下四個(gè)方面的特征。二民間皮影造型特點(diǎn)皮影造型的主要特點(diǎn)是影像造型。191、人物造型平面化∶

對(duì)于人物的設(shè)計(jì)，一般都采用側(cè)身五分臉或七分臉的平面形象。

1、人物造型平面化∶

對(duì)于人物的設(shè)計(jì)，一般都采用側(cè)身五分臉20第四章皮影ppt課件21第四章皮影ppt課件22人物面部設(shè)計(jì)，傳統(tǒng)皮影正面人物多用空臉法(陽刻)，反面人物多用實(shí)刻法(陰刻)，臉譜設(shè)計(jì)的一般規(guī)律是，黑忠、紅烈、花勇、白奸、空(陽)正、實(shí)(陰)邪。

人物面部設(shè)計(jì)，傳統(tǒng)皮影正面人物多用空臉法(陽刻)，反面人物多23第四章皮影ppt課件24第四章皮影ppt課件25第四章皮影ppt課件26第四章皮影ppt課件27第四章皮影ppt課件28第四章皮影ppt課件29正面像用于擺設(shè)場(chǎng)景、道具、襯景的人物、佛像，因其不活動(dòng)處于靜止?fàn)顟B(tài)而作正面處理。正面像用于擺設(shè)場(chǎng)景、道具、襯景的人物、佛像，因其不活動(dòng)處于靜30第四章皮影ppt課件312、人物造型藝術(shù)化∶

采取抽象與寫實(shí)相結(jié)合的手法進(jìn)行設(shè)計(jì)，人物的裝束與面容神韻生動(dòng)形象、夸張幽默、詼諧浪漫。用線條鏤空法進(jìn)行形象刻畫。用色簡(jiǎn)練，平涂著色。(紅黃藍(lán)綠黑)2、人物造型藝術(shù)化∶

采取抽象與寫實(shí)相結(jié)合的手法進(jìn)行設(shè)323、人物造型卡通化∶

皮影人物一般由頭、上身、下身、兩腿、兩上臂、兩下臂和兩手十一件連綴組成，經(jīng)人操縱能做機(jī)械性動(dòng)態(tài)表演。3、人物造型卡通化∶

皮影人物一般由頭、上身、下身、兩33第四章皮影ppt課件34頭的比例大些，一般為體高的五分之一。手的比例要比真實(shí)的小些。身子比真實(shí)人體細(xì)，瘦些，身段上窄下寬，手臂過膝，不然上了亮幕就顯得雍腫。五官部分，眼睛要大，嘴巴要小，方能使人物有神陽刻正面角色則多為平長(zhǎng)細(xì)眼，小嘴，直鼻梁，顯得平和有度。所有人物除旦角外，額頭凸現(xiàn)，冠飾大幅度后移，這一變形夸張，使影人倍加精干，神采十足。頭的比例大些，一般為體高的五分之一。35第四章皮影ppt課件364、人物造型戲曲化∶

皮影人物造型，是按戲曲生、旦、凈、丑的模式進(jìn)行設(shè)計(jì)的。各行當(dāng)臉譜和行頭的程式化造型，源于舞臺(tái)戲劇而又超越于舞臺(tái)戲劇。

4、人物造型戲曲化∶

皮影人物造型，是按戲曲生、旦、37生旦凈丑生旦凈丑38皮影除了人物造型以外，還有龍鳳禽獸、花樹蟲魚、山石門景、亭臺(tái)殿閣、軍帳兵器、陳設(shè)用具，車船馬轎、城橋塔寺等等，其造型都與皮影人物相諧調(diào)，無不透著鮮明的皮影藝術(shù)特色。皮影除了人物造型以外，還有龍鳳禽獸、花樹蟲魚、山石門景、亭臺(tái)39第四章皮影ppt課件40第四章皮影ppt課件41第四章皮影ppt課件42第四章皮影ppt課件43第三節(jié)民間皮影造型結(jié)構(gòu)1.頭茬頭茬又稱”梢子”,分為生、旦、凈、丑、高盔、翎子、相貂、鬼怪、神頭、變臉頭等多個(gè)類別。第三節(jié)民間皮影造型結(jié)構(gòu)1.頭茬44影偶頭部造型分為臉譜與頭飾兩部分.民間藝人將臉譜的眉眼表現(xiàn)概括為:“眼眉平,屬忠誠(chéng);圓眼睛,性必兇;線線眼,性情柔;豹子眼,性情暴.”影偶頭部造型分為臉譜與頭飾兩部分.45第四章皮影ppt課件46影偶頭飾有發(fā)飾和帽飾影偶頭飾有發(fā)飾和帽飾47第四章皮影ppt課件48

1.方巾子《張生喜英英》張生

2.學(xué)士巾子《一筆畫》秦少游

3.小生巾子《珊瑚塔》呼延慶

1.方巾子《張生喜英英》張生

2.學(xué)士巾子《一筆畫》秦少游492、身段身段（服裝）又叫戳子，有龍袍、蟒袍、官衣等，影戲的服飾款式紋樣受戲曲服飾的影響。2、身段50第四章皮影ppt課件51第四章皮影ppt課件52第四章皮影ppt課件53第四章皮影ppt課件543、襯景道具襯景相當(dāng)于舞臺(tái)布景，起著點(diǎn)綴環(huán)境、深化劇情的作用。道具主要為影窗，俗稱"亮子"，一般高3尺，寬5尺，最高不過4尺，寬不過6尺.3、襯景道具55第四章皮影ppt課件56第四章皮影ppt課件57清代陜西東路皮影《鳳儀亭》清代陜西東路皮影《鳳儀亭》58第四章皮影ppt課件59第三節(jié)民間皮影制作工藝1、制皮以新宰的牛皮或驢皮為最佳。先用清水浸泡數(shù)日，取出后將皮的兩面反復(fù)刮制干凈，再刮薄至透明。洗凈后，于木框上繃緊陰干。第三節(jié)民間皮影制作工藝1、制皮602、描樣將制好的皮料切塊，經(jīng)濕布捂軟后，用硬木推扳打磨光平，再用鋼針描繪圖樣。2、描樣61第四章皮影ppt課件623、雕鏤將描好圖樣的皮料墊在木板或蠟板上進(jìn)行鏤刻。鏤刻的技法很多，西北部地區(qū)藝人善用推皮走刀的刻法，并用多種型刃刀具進(jìn)行雕鑿。而東北部地區(qū)一般不用型刃刀具。雕鏤完畢后，擦洗干凈，壓平著色。3、雕鏤63第四章皮影ppt課件64雕刻主要用線條處理，實(shí)線：表現(xiàn)形體輪廓，生旦以及丑角被稱為空臉的臉譜。虛實(shí)線：表現(xiàn)對(duì)象的結(jié)構(gòu)、層次以及塊面中的裝飾紋樣，凈臉臉譜（即滿臉）多為虛實(shí)線。暗線：實(shí)用線，只需將斜刀劃過，多在活動(dòng)著力點(diǎn)，如脖頸、手腕等處使用。繪刻線：以筆代刀用于裝飾，起點(diǎn)綴作用。雕刻主要用線條處理，654、著色現(xiàn)今常用透明色料取代過去的傳統(tǒng)色料，既方便，透光效果又好。著色時(shí)，主要使用紅、黃、青、黑五種純色，一般互不調(diào)配，但可分深淺色區(qū)分層次，進(jìn)行平涂，雙面著色。

4、著色66第四章皮影ppt課件675、熨平皮影著色后陰干，熨壓平整。將皮影來在兩熱土坯之間，等冷卻之后取出。5、熨平686、上油東北部地區(qū)的皮