影視廣告第八講課件

演出時(shí)間：2011年8月17、20日19:30演出地點(diǎn)：國(guó)家大劇院小劇場(chǎng)演出票價(jià)：200/240/280訂票送票：6655220866552218訂票網(wǎng)站：國(guó)家大劇院訂票官網(wǎng)出品單位：北京天智久惠文化導(dǎo)演：李欣凌、羅宇、張端制作人：王昭懿編劇：鮑丹露舞美燈光：韓江宣傳策劃：肖喆函多媒體設(shè)計(jì)：章磐演出時(shí)間：2011年8月17、20日19:301《卡卡的站臺(tái)》《卡卡的站臺(tái)》2導(dǎo)演寄語(yǔ)：站臺(tái)上，很多很多人，準(zhǔn)備，人在旅途。站臺(tái)是起點(diǎn)，也是終點(diǎn)，又是起點(diǎn)，又是終點(diǎn)……命運(yùn)是輪回的，我相信。旅途中會(huì)出現(xiàn)迷人的風(fēng)景線是生命的顏色，紅的、白的、藍(lán)的，當(dāng)然也會(huì)有無(wú)色……前方的路有多壞就有多好，那就讓我們踏上開(kāi)往終點(diǎn)的列車前行吧。我想和大家共同分享人生的美好，哪怕有酸甜和苦辣也是美的，因?yàn)槲覀儞碛小?。?dǎo)演寄語(yǔ)：3《太陽(yáng)照常升起》《山楂樹(shù)之戀》《太陽(yáng)照常升起》4第三章影像系統(tǒng)論節(jié)奏臺(tái)詞鏡頭影調(diào)剪輯、音樂(lè)主題節(jié)奏第三章影像系統(tǒng)論節(jié)奏臺(tái)詞鏡頭影調(diào)剪輯、主題節(jié)奏5一、電影無(wú)論長(zhǎng)短首先是個(gè)故事。1、所有細(xì)節(jié)都要為這個(gè)故事主題服務(wù)。2、鏡頭、影調(diào)、節(jié)奏、剪輯和音樂(lè)都是細(xì)節(jié)。一、電影無(wú)論長(zhǎng)短首先是個(gè)故事。6《趙氏孤兒》20‘《趙氏孤兒》20‘7二、電影無(wú)論長(zhǎng)短都有個(gè)總體結(jié)構(gòu)1、系統(tǒng)中每一個(gè)元素之間不可以沖突，是協(xié)調(diào)關(guān)系。2、沖突不是說(shuō)故事的戲劇沖突，而是影像元素之間是協(xié)調(diào)關(guān)系，是電影的結(jié)構(gòu)。二、電影無(wú)論長(zhǎng)短都有個(gè)總體結(jié)構(gòu)8三、電影敘事手段：電影采用一些敘事手段與文學(xué)相同，當(dāng)導(dǎo)演運(yùn)用這些手段的時(shí)候，他或者她就成為了文學(xué)概念中的說(shuō)書(shū)人。三、電影敘事手段：91、戲劇化的序幕《山楂樹(shù)之戀》一件發(fā)生在影片故事之前的事情，因此與影片本身分離。舞臺(tái)上通常用，一個(gè)間歇、一個(gè)暗場(chǎng)、一次落幕來(lái)暗示序幕獨(dú)立于戲劇之外。影片中則采用插入或者同時(shí)出現(xiàn)的字幕來(lái)指出這一點(diǎn)。1、戲劇化的序幕《山楂樹(shù)之戀》102、倒敘法：（1）把那些不能用其他任何方式組合起來(lái)的素材納入敘事中的一種手段。（2）目的：提供用其他方式難以介紹的情況，又想讓觀眾知道。戲劇性地表現(xiàn)過(guò)去的時(shí)間，甚至在講述的過(guò)程中語(yǔ)言不足以表達(dá)事情的時(shí)候?！段业母赣H母親》將過(guò)去和現(xiàn)在連接起來(lái)，因?yàn)闆](méi)有一個(gè)人物了解足夠的情況來(lái)?yè)?dān)任敘事者（表現(xiàn)那個(gè)心情）。《趙氏孤兒》2、倒敘法：113、預(yù)敘法：在某事發(fā)生之前便預(yù)示一些細(xì)節(jié)。預(yù)示將發(fā)生的事情?！端{(lán)》的開(kāi)頭3、預(yù)敘法：124、視點(diǎn)。影片可以像小說(shuō)一樣，用第一人稱或第三人稱敘述。這個(gè)聲音有時(shí)在畫(huà)面外，有時(shí)進(jìn)入畫(huà)面，有時(shí)說(shuō)完簡(jiǎn)短的引言之后便不再出現(xiàn)了。電影與小說(shuō)的區(qū)別：“我”在簡(jiǎn)短的引入之后，就變成一種戲劇性的呈現(xiàn)了，變成了“他”了。4、視點(diǎn)。135、無(wú)所不在的作者攝影機(jī)就是無(wú)所不在的作者。它可以展示線索一的布局，也可飛到線索二的破局?！稛o(wú)間道》5、無(wú)所不在的作者146、隱形的作者導(dǎo)演抑制或者掩飾他們個(gè)人的感情，以便不對(duì)影片起干擾作用?！抖砹_斯方舟》6、隱形的作者15《俄羅斯方舟》用數(shù)碼技術(shù)拍攝的影片，描述一位當(dāng)代電影人突然發(fā)現(xiàn)自己置身于1700年前圣彼得堡的一座古老宮殿里，同時(shí)周圍的人都無(wú)法看到他。和他有同樣經(jīng)歷的是一位來(lái)自19世紀(jì)的法國(guó)外交官，這一奇遇使兩人開(kāi)始了一場(chǎng)歷史的漫游，目睹了俄羅斯千年來(lái)的風(fēng)云變幻。亞歷山大·索科洛夫?qū)﹂L(zhǎng)鏡頭的偏好，演員的自然表演，以及對(duì)于人類存在的本質(zhì)問(wèn)題和精神領(lǐng)域的共同關(guān)注?！抖砹_斯方舟》用數(shù)碼技術(shù)拍攝的影片，描述一位當(dāng)代電影人突然發(fā)16第八實(shí)踐專題引導(dǎo)注意力第八實(shí)踐專題引導(dǎo)注意力17引導(dǎo)注意力一、線索物用一個(gè)“線索物”來(lái)帶動(dòng)攝影機(jī)移動(dòng)，轉(zhuǎn)場(chǎng)，引導(dǎo)觀眾注意力，而不是靠剪輯的方法。引導(dǎo)注意力一、線索物用一個(gè)“線索物”來(lái)帶動(dòng)攝影機(jī)移動(dòng)，轉(zhuǎn)場(chǎng)，18拍攝方法：（1）設(shè)計(jì)一個(gè)“線索物”，通過(guò)第一個(gè)演員將線索物給第二個(gè)演員，再給第三個(gè)演員的方式，就可以引導(dǎo)攝影機(jī)搖拍的理由了。（2）拍攝時(shí)，找準(zhǔn)攝影機(jī)的位置，保證只需要搖拍就可以拍到全景。（3）取景沒(méi)有固定模式，注意交流需要完整，演員走動(dòng)要簡(jiǎn)潔，不要太長(zhǎng)，否則會(huì)分散觀眾注意力。拍攝方法：（1）設(shè)計(jì)一個(gè)“線索物”，通過(guò)第一個(gè)演員將線索物給19飲食男女，女兒們對(duì)話：16'19''飲食男女，女兒們對(duì)話：16'19''20二、人物交替在忙亂的情景中，總有好幾件事情同時(shí)發(fā)生，只要稍微移動(dòng)一下攝影機(jī)，就可以成功地在主要事件之間轉(zhuǎn)換，使用攝影技巧，而非后期剪輯。二、人物交替在忙亂的情景中，總有好幾件事情同時(shí)發(fā)生，只要稍微21拍攝方法：（1）拍攝時(shí)，攝影機(jī)的移動(dòng)很簡(jiǎn)單，只要后退拉攝就可以了。（2）關(guān)鍵仍然是事件要演員配合好，當(dāng)演員要走動(dòng)時(shí)，攝影機(jī)要后退，給演員留出行走的空間，這時(shí)另一個(gè)演員也有空間走進(jìn)鏡頭。（3）這樣拍的好處是，觀眾不會(huì)感覺(jué)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，而是以為自己是一個(gè)演員或者另一個(gè)演員。需要反復(fù)演練，導(dǎo)演要掌握好演員運(yùn)動(dòng)和登場(chǎng)的時(shí)間。拍攝方法：（1）拍攝時(shí)，攝影機(jī)的移動(dòng)很簡(jiǎn)單，只要后退拉攝就可22影視廣告第八講ppt課件23飲食男女，父親去大廚房飲食男女，父親去大廚房24三、掉頭讓演員的運(yùn)動(dòng)帶動(dòng)攝影機(jī)移動(dòng)，給觀眾展示整個(gè)空間的景象。三、掉頭讓演員的運(yùn)動(dòng)帶動(dòng)攝影機(jī)移動(dòng)，給觀眾展示整個(gè)空間的景象25影視廣告第八講ppt課件26拍攝方法：（1）一開(kāi)始時(shí)，最好讓跑來(lái)的演員走在另一名演員身后，這樣跑起來(lái)才更快更突然。（2）另外不要讓她直著往前跑，要讓她從另一名演員面前超過(guò)去，更有速度感。（3）攝影機(jī)在第一名演員的正前方，第一名演員的運(yùn)動(dòng)方向是正側(cè)方，第二名演員跑上來(lái)，這時(shí)攝影機(jī)要跟著第二名演員搖拍，直到她停下來(lái)。拍攝方法：（1）一開(kāi)始時(shí)，最好讓跑來(lái)的演員走在另一名演員身后27四、反射《兩生花》善于用反射鏡頭，展示空間，讓兩個(gè)空間自然銜接。四、反射《兩生花》善于用反射鏡頭，展示空間，讓兩個(gè)空間自然銜28拍攝方法：（1）拍攝時(shí)，反射面越大，攝影機(jī)就越好控制。注意，要讓演員真正看著反射的來(lái)源。（2）反射可以靜止的，也可以是運(yùn)動(dòng)的。（3）反射的運(yùn)用，鏡頭運(yùn)用是關(guān)鍵，廣角鏡頭，反射影像會(huì)太遠(yuǎn)，如果長(zhǎng)焦則會(huì)造成反射影像虛化，如果對(duì)準(zhǔn)反射物對(duì)焦，演員又會(huì)虛化掉，這樣就只有在反射物出現(xiàn)時(shí)拍攝一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，后期剪輯是切換一下鏡頭。拍攝方法：（1）拍攝時(shí)，反射面越大，攝影機(jī)就越好控制。注意，29五、停下腳步《信》周丹讓演員收到一件東西后停下來(lái)，這時(shí)就可以表現(xiàn)這個(gè)東西的重要性了。五、停下腳步《信》周丹讓演員收到一件東西后停下來(lái)，這時(shí)就可以30拍攝方法：（1）鏡頭開(kāi)始時(shí)，其他演員可以跑來(lái)跑去，但最終一定要以主角的特寫(xiě)結(jié)尾。（看到讓他震驚的東西）（2）鏡頭出現(xiàn)演員拿著一封信和背景物，攝影機(jī)還是以一樣的速度向前跟拍，盡管這時(shí)其他人物和主角速度已經(jīng)變化。（3）攝影機(jī)繼續(xù)向前運(yùn)動(dòng)，超過(guò)第一名演員，這時(shí)跑在前面的主角突然跑回來(lái)（因?yàn)樾诺木壒剩?，?dāng)攝影機(jī)離主角很近時(shí)，攝影機(jī)可以停下里，或者稍早于主角，總之停下來(lái)時(shí)，打到特寫(xiě)鏡頭即可。拍攝方法：（1）鏡頭開(kāi)始時(shí)，其他演員可以跑來(lái)跑去，但最終一定31影視廣告第八講ppt課件32六、奪目色彩findme要吸引觀眾的注意力有時(shí)候，需要攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，有時(shí)候也可以用簡(jiǎn)單的顏色即可。六、奪目色彩findme要吸引觀眾的注意力有時(shí)候，需要攝33拍攝方法：（1）這樣的鏡頭要出效果，背景中的角色出現(xiàn)一定要有重要意義。所以不要讓觀眾猜太久，背景中人物一出現(xiàn)，觀眾就要知道是誰(shuí)（2）顏色要搭配演員。（3）選用長(zhǎng)焦鏡頭，要離前景中的演員近一些，讓背景虛化掉。（4）這時(shí)，由于背景中出現(xiàn)鮮亮的顏色，觀眾自然會(huì)被吸引。拍攝方法：（1）這樣的鏡頭要出效果，背景中的角色出現(xiàn)一定要有34七、變換演員的位置當(dāng)演員在爭(zhēng)吵中，要利用演員換位來(lái)引導(dǎo)觀眾知道誰(shuí)是成為了占據(jù)主動(dòng)權(quán)的一方。七、變換演員的位置當(dāng)演員在爭(zhēng)吵中，要利用演員換位來(lái)引導(dǎo)觀眾知35拍攝方法：（1）拍攝時(shí)，攝影機(jī)位置不變，但是演員的位置一直都在變。（2）注意演員雖然一直在走動(dòng)，但當(dāng)一名演員拼命在說(shuō)的時(shí)候，要保證他是對(duì)著鏡頭說(shuō)的，同時(shí)兩位演員要一直換位，這樣保持反駁者說(shuō)話時(shí)也是正對(duì)著鏡頭的。（3）由于這樣拍攝時(shí)，總有一個(gè)人是背對(duì)著鏡頭，所以背對(duì)著鏡頭者要一直比劃，才會(huì)有存在感。（4）如果要使?fàn)幷摳ち?，就可以補(bǔ)拍一些手的動(dòng)作，備剪輯時(shí)使用。拍攝方法：（1）拍攝時(shí)，攝影機(jī)位置不變，但是演員的位置一直都36第九實(shí)踐專題對(duì)話場(chǎng)景的拍攝第九實(shí)踐專題對(duì)話場(chǎng)景的拍攝37對(duì)話場(chǎng)景的拍攝一、推近拍攝對(duì)話對(duì)話場(chǎng)景常規(guī)拍攝方法是拍攝正反打鏡頭，但是稍顯沉悶?？梢宰屟輪T并排坐著，采用兩個(gè)角度同時(shí)把鏡頭推過(guò)去。對(duì)話場(chǎng)景的拍攝一、推近拍攝對(duì)話對(duì)話場(chǎng)景常規(guī)拍攝方法是拍攝正38拍攝方法：（1）運(yùn)用這種手法，需要讓一名演員占據(jù)主動(dòng)權(quán)。（2）拍攝時(shí)，兩臺(tái)攝影機(jī)同時(shí)拍，或者一臺(tái)攝影機(jī)拍攝兩次，注意攝影機(jī)移動(dòng)的速度要保持一致。后期剪輯在一起，速度一致才顯得協(xié)調(diào)。（3）簡(jiǎn)短的對(duì)話配上快速推攝鏡頭。（4）攝影機(jī)何時(shí)停下來(lái)？場(chǎng)景快要結(jié)束時(shí)即停止推攝，同時(shí)剪輯，這里留個(gè)落幅。拍攝方法：（1）運(yùn)用這種手法，需要讓一名演員占據(jù)主動(dòng)權(quán)。39影視廣告第八講ppt課件40二、背景逐漸淡出兩個(gè)角色有矛盾，這時(shí)一個(gè)人不能面對(duì)另一個(gè)人，則將鏡頭拉近增強(qiáng)這種心理效果。二、背景逐漸淡出兩個(gè)角色有矛盾，這時(shí)一個(gè)人不能面對(duì)另一個(gè)人，41拍攝方法：（1）拍攝時(shí)，兩個(gè)演員要呈L形站立。（2）剛開(kāi)始攝影機(jī)位于主角的身后，背景可以是一個(gè)走廊，一處風(fēng)景，或者是一個(gè)人，然后攝影機(jī)向前推，給主角一個(gè)大大的特寫(xiě)。（3）讓主角處于焦點(diǎn)位置，讓背景有一點(diǎn)點(diǎn)虛化。（4）主角一定要保持靜止，鏡頭越是逼近主角，主角靜止，越能表現(xiàn)主角的情緒。拍攝方法：（1）拍攝時(shí)，兩個(gè)演員要呈L形站立。42影視廣告第八講ppt課件43三、分享鏡頭現(xiàn)實(shí)生活中，人與人的對(duì)話不一定是面對(duì)面，如何讓兩者自然分享一個(gè)鏡頭，決定觀眾感受的真實(shí)感?！兑豁?yè)臺(tái)北》片段:4'30''三、分享鏡頭現(xiàn)實(shí)生活中，人與人的對(duì)話不一定是面對(duì)面，如何讓兩44拍攝方法：（1）角度設(shè)計(jì)很重要，兩名演員都坐著，那么高度要不同。（2）還可以讓一個(gè)演員坐著，一個(gè)在他旁邊走動(dòng)。在整個(gè)過(guò)程中兩個(gè)人正好交替看著對(duì)方。（3）攝影機(jī)位置一定要處理好，擺在其中一名演員能直接看著鏡頭，讓他成為畫(huà)面的重心。拍攝方法：（1）角度設(shè)計(jì)很重要，兩名演員都坐著，那么高度要不45四、肩并肩電影中常常讓演員肩并肩站著談話，這個(gè)時(shí)候容易讓觀眾覺(jué)得他們沒(méi)有聯(lián)系，這時(shí)可以設(shè)計(jì)另外一個(gè)東西，同時(shí)吸引兩個(gè)人的注意力?！短焓箰?ài)美麗》兩人看電影片段四、肩并肩電影中常常讓演員肩并肩站著談話，這個(gè)時(shí)候容易讓觀眾46拍攝方法：（1）兩人并肩而立，可以不時(shí)看看對(duì)方，但是最好同時(shí)看著同一個(gè)東西。（2）切一個(gè)鏡頭讓觀眾知道兩個(gè)人在看什么，從后面拍攝讓觀眾知道他們?cè)诳词裁?。?）拍這個(gè)兩個(gè)鏡頭時(shí)，高度不一樣，根據(jù)演員視角而定。如果演員看得更低，則第二個(gè)鏡頭要稍微高一點(diǎn)。拍攝方法：（1）兩人并肩而立，可以不時(shí)看看對(duì)方，但是最好同時(shí)47影視廣告第八講ppt課件48五、不同高度讓演員采用不同高度站立，視具體情節(jié)而定。五、不同高度讓演員采用不同高度站立，視具體情節(jié)而定。49拍攝方法：（1）兩人面對(duì)而立。（2）攝影機(jī)高度與自己的主體一致。（3）但是注意，拍低處的人物鏡頭向下微傾、拍高處的人物鏡頭向上微仰。（4）注意，低處的攝影機(jī)要拍進(jìn)兩個(gè)人，這樣才能讓觀眾自然感受到他在看誰(shuí)。（5）由于兩者位置不同，所以鏡頭選擇可以不同，誰(shuí)的情緒更激烈，就用焦距短一點(diǎn)的鏡頭拍攝，因?yàn)槎探圭R頭會(huì)讓人物有些扭曲，讓動(dòng)作更為夸張?！秹櫬涮焓埂方Y(jié)束片段拍攝方法：（1）兩人面對(duì)而立。50影視廣告第八講ppt課件51六、鏡中對(duì)話可以讓兩名演員面對(duì)著鏡子，看著鏡子中的對(duì)方交談。六、鏡中對(duì)話可以讓兩名演員面對(duì)著鏡子，看著鏡子中的對(duì)方交談。52拍攝方法：（1）兩人一前一后站立這樣拍攝時(shí)，后面那位演員可以置于屏幕中間，這樣會(huì)讓他看起來(lái)更有力度。（2）注意，取景時(shí)后面的演員要在畫(huà)面中間。（3）這樣另一名演員就出現(xiàn)在畫(huà)面兩邊：鏡中的臉在一邊，真實(shí)的肩膀在另一邊。（4）這樣的鏡頭有些恐怖，所以最好用在兩者有沖突的時(shí)候。（5）演員無(wú)需看鏡頭，只要看著對(duì)方就好，只要攝影機(jī)離演員夠近，就能拍出目光緊迫的感覺(jué)。拍攝方法：（1）兩人一前一后站立這樣拍攝時(shí)，后面那位演員可以53七、邊走邊談人與人邊走邊談，讓畫(huà)面顯得很自然，光是跟拍