電視節(jié)目后期制作編輯技巧

1014頁電視節(jié)目后期制作編輯技巧一部電視節(jié)目作品的優(yōu)秀與否，很大程度上取決于后期的制作與剪輯，要依據(jù)節(jié)目的制作要求，選擇恰當?shù)暮笃谔幚矸绞?，為?jié)目內(nèi)容增彩。下面是電視節(jié)目后期制作編輯技巧，一起來了解下吧：【電視節(jié)目后期制作編輯技巧】一、首先我們先來接觸兩個電視后期的兩種編輯方法：線性編輯和非線性編輯1輯師對素材進展選擇、剪輯，然后將鏡頭連接到一起。將鏡頭連接的方法一般承受組合編輯，要想將某一局部鏡頭替換則用插入編輯的方式，但是必需要同等長度的替換。這種方法的弊端主要是它必需要按時間挨次進展制作，難以在原素材的根底上縮短或者加長中間的某一局部，除非重錄制那一段之后的鏡頭。這是影視作品的傳統(tǒng)編輯方式。2據(jù)時間挨次進展剪輯的，那么非線性編輯自然就是實現(xiàn)了跳動式它的全部工作幾乎都是在計算機里完成的，關(guān)于外部設(shè)備的依靠很少，關(guān)于素材的使用也可以任憑選擇，而不用像線性編輯那樣依據(jù)單一的時間挨次進展，選素材格外快捷簡便，非編系統(tǒng)賜予了影視作品制作人極大的創(chuàng)作自由空間，因此它格外適宜蒙太奇影視編輯的手法和意識流的思維方式，并且在現(xiàn)代的絕大多數(shù)的影視作品中應(yīng)用的最多的要數(shù)非線性編輯系統(tǒng)。二、線性編輯和非線性編輯各有優(yōu)劣勢，在電視節(jié)目的后期制作中兩者是缺一不行的。要想做好電視節(jié)目的后期制作，必需依據(jù)節(jié)目的制作要求，兩種編輯方式相互結(jié)合，選用一種相對適宜的編輯方式1、制作電視節(jié)目片頭、廣告及專題片、紀錄片片頭的時候，最好選用非線性編輯。由于，在影視節(jié)目片頭和廣告片中，必需要大量使用畫面的運動、相互疊加、透亮與半透亮，圖像的快、慢在專題片和紀錄片中，除了應(yīng)用這些效果以外，還大量的使用長鏡頭，這些要求只有承受非線性編輯系統(tǒng)才能實現(xiàn)。2視聞時，它要求每個鏡頭的長度一般都小于3秒，這樣才能增加信息量，并且在電視聞中很少使用一些絕技效果，大局部的因此，傳統(tǒng)的線性編輯大多都承受重量連接，才能相對削減信號傳輸過程中的損失，以保證電視聞節(jié)目的質(zhì)量。3、制作現(xiàn)場直播、現(xiàn)場錄制的消遣性節(jié)目、訪談類節(jié)目、直播教學課堂時，常常使用以線性編輯設(shè)備為主，非線性編輯為輔?，F(xiàn)場直播、現(xiàn)場錄制的主要特點：錄制設(shè)備的響應(yīng)速度實時，特別不能失敗。在這樣的狀況下，用傳統(tǒng)的線性編輯系統(tǒng)相對適宜。但是，在體育競賽的直播中，由于必需要重復(fù)某些特別的、精彩的鏡頭，應(yīng)當以線性設(shè)備為主，再協(xié)作使用非線性設(shè)備，這樣才能很好地滿足觀眾的特別必需求。三、電視節(jié)目的后期制作是一項系統(tǒng)工程，將個體勞作極其自然地融合到全部的電視傳播過程中，就像現(xiàn)代化工廠的生產(chǎn)流水線一樣，任何環(huán)節(jié)都是嚴密聯(lián)系在一起的，每個環(huán)節(jié)都很難獨立存在。因此，作為電視制作人員，在后期的節(jié)目制作中必需留意以下幾點1節(jié)目生產(chǎn)過程中的藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)處理兩個局部。前者習慣地被稱作“軟件”，后者則被稱為“硬件”。在制作施行中，“軟件”和““軟件”，“軟件”必需要“硬件”作保證，它們相互依存不行分開，這是打算一件作品好壞、節(jié)目質(zhì)量凹凸、藝術(shù)品位上下的根底;同時又要嫻熟把握機器設(shè)備的各項性能指標，最大限度地開發(fā)利用各項功能。否則，就算編導(dǎo)構(gòu)思再好、攝像技巧再高、文筆再秀麗、講解再到位、制作人員的藝術(shù)制造性再強，假設(shè)技術(shù)處理跟不上，也不行能創(chuàng)作出上乘之作。因此，制作人員在后期制作中應(yīng)把二者有機地統(tǒng)一在一起。2、正確對待與編導(dǎo)的溝通。一部電視片是集體創(chuàng)作的結(jié)晶，成功的電視節(jié)目往往取決于編導(dǎo)與節(jié)目制的協(xié)同協(xié)作。二者既是主從關(guān)系，又是公正關(guān)系。好的編導(dǎo)離不開好的制，好的制作人員也必需要好的編導(dǎo)為其供給平臺。他們的工作是穿插關(guān)系，編導(dǎo)要有確定的制作學問，制也要樹立編導(dǎo)意識。制作人員要和編導(dǎo)做好溝通，正確理解和表達編導(dǎo)的意圖。在這個意義上來說，編導(dǎo)和制作人員是電視制作中兩個重要的根底性環(huán)節(jié)，二者相互溝通協(xié)商，編導(dǎo)對制作供給看法，制盡量在片中表達編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，完善地表現(xiàn)節(jié)目的思想。3實習、深入施行、博學多覽、嫻熟把握多種專業(yè)技能及方方面面的學問，力求成為多面手。成功的電視制作，應(yīng)當對電視節(jié)目起到畫龍點睛、錦上添花的妙用。因此，電視制作人員的審美意識打算著電視節(jié)目的審美效應(yīng)，電視制作人員的藝術(shù)想象力打算著電視節(jié)目的創(chuàng)作水平。調(diào)動各種電視手段，奇異地運用電視語言它要借助電視鏡頭的排列組合變化來表達豐富而穿插多變的藝術(shù)內(nèi)容。這就必需要電視制作人員精通電視的藝術(shù)表現(xiàn)技巧，留意畫面形象語言的魅力，深入挖掘電視畫面的內(nèi)在張力，調(diào)動各種電視手段，來加強節(jié)目的視覺沖擊力和形象感染力?！倦娨暪?jié)目后期制作中的編輯思維】1、所謂電視節(jié)目的制作電視節(jié)目的制作不單單是指前期錄制的音頻、視頻等素材，它們只是素材，是單一的并無情感上交融的，很少有人能單靠這些就能體會描述出一幅極有深意的畫面。所以，電視節(jié)目的制作與最終能大放異彩的成功更多離不開的是后期的制作，也就是后期的編輯，也可稱之為剪輯。所謂后期編輯，就是充分利用前期制作的素材，將之規(guī)律性革性地結(jié)合起來進展編輯處理，從而展現(xiàn)一個更為豐富更富深意更加精彩的電視節(jié)目。2、后期編輯是電視節(jié)目制作的重中之重一個電視節(jié)目的成功，更多依靠于后期制作，即后期對前期的有效編輯。將一幅幅看似牽連不深甚至毫無瓜葛的畫面有意地組合起來，意味會瞬間升華，譬如一個孤立海邊的身影，我們能體會到那個人此刻或孤獨或期盼的心境，但也僅此而已，單單只是前期的這些錄制，我們只能看到物理上的顯而易見的風光，這些只能算作風光，并不會給觀眾太多的畫面外的感受，所以，后期編輯的作用馬上顯現(xiàn)出來。一個孤影，鏡頭切換到一只由近及遠的尋向伙伴的海鷗，配一段抒情緩慢的音樂，與海浪海風聲音交融，或在畫面上書寫一曲詩歌，這些一起呈現(xiàn)在觀眾面前確定更為精彩。一張圖片，一張配有一段或一句言簡意賅畫龍點睛的話語的圖片，兩者哪個更簡潔給人感受讓人深思不言而喻。一段視頻，一段適時加有表情、文字、聲效的視頻，兩者哪個更簡潔取悅觀眾讓觀眾更為愉快也不言而喻。更甚者，有些視頻畫面根本毫無笑點，但后期剪輯出鮮亮比照與落差，再配一兩句俏皮吐槽話，這些視頻畫面瞬間就能變成觀眾的愉快果。如現(xiàn)在消遣節(jié)目中常使用的，將一個諧星大喜與大悲的夸大圖片并列呈現(xiàn)出來，再配上歡快得意的聲效音樂，再飄過一句吐槽話，節(jié)目的消遣性就會更上一層樓。所以，后期編輯才是電視節(jié)目是否能到達目的的關(guān)鍵，是能否虜獲觀眾心的重中之重。3、編輯即為規(guī)律與制造前面所說中我們不難看到，后期編輯對前期的素材進展有效處理是格外必需要規(guī)律性和制造性的。如今社會，人們壓力越來越大，也越來越期望能有好的作品好的事物能讓自己放松心情，哪怕一點忙里偷閑。所以他們對本應(yīng)當要取悅自己消磨時間的電視節(jié)目要求也變得更加嚴格，越來越不簡潔被滿足，所以，電視節(jié)目制作也變得更加有壓力了。在這種狀況下，一個好的規(guī)律思維和制造思維就顯得尤為重要。不管在哪種行業(yè)哪個范疇，這種富有規(guī)律性和制造性的人才都是不行或缺的，但同時也是最為缺少的。在電視節(jié)目的制作中，后期編輯是要充分發(fā)揮這個團體每個人的規(guī)律思維和制造思維的。規(guī)律思維理解、整合等，統(tǒng)籌大局，對每一個畫面有一個清楚的生疏，有一個輕重的推斷，然后有序?qū)⑺鼈冋希虿脺p或連接，從而組成連貫富有故事性的電視節(jié)目，符合規(guī)律能夠迎合觀眾情感思維的電視節(jié)目。譬如上一個鏡頭窗外還是小雨淅瀝，但下一個鏡頭卻已經(jīng)陽光普照，明明是同一時間同一個地點，這就很簡潔被觀眾認作是剪輯的失敗，是這部電視的失敗，由于它不符合規(guī)律。一些硬性條件無法避開無可奈何，比方現(xiàn)代人拍古代劇，但其中觀眾不怕跳動性的劇情，不怕突兀的驚嚇，就怕天馬行空的毫無規(guī)律，明明要講的事情很簡潔卻偏偏編輯的所謂“高大上”所謂“藝術(shù)性”，以至于觀眾看后只有一句感受：“講的什么東西?”不管是怎樣的作品，藝術(shù)的群眾的，都是要面對億萬觀眾的，他們才是最終消費者，也只有讓他們看得懂看得愉快才叫成功。結(jié)合豐富的生活經(jīng)受和閱歷來打造出一個有規(guī)律思維的節(jié)目。制造思維制造，革，亙古不變的話題。世界上從來不缺依葫蘆畫瓢的人，哪怕那個瓢畫得有多完善，它缺的，從來只是制造者和革者。電視節(jié)目的制作，也是如此。在電視節(jié)目制作中，規(guī)律思維與制造思維是相輔相成的。在規(guī)律排列時必需要進展制造革，必需要充分發(fā)揮想象力打造一個獨具規(guī)律的形象和思維。兩個毫無規(guī)律的事物，毫無規(guī)律的畫面，通過制造出的牽繩的結(jié)合點也可以完全融合而讓觀眾承受，甚至感到意而驚艷。鏡頭之間的切換就很能表達編輯者的制造力，鏡頭里另有鏡頭，或模糊輪廓自然而然過渡，之間絲【電視節(jié)目后期制作中如何應(yīng)用編輯思維】1、應(yīng)用編輯思維的重要意義以及目的不斷增加，內(nèi)容也不再單調(diào)，而這些正是編輯思維進展的最直觀的表現(xiàn)形式。節(jié)目的編輯思維直接影響著節(jié)目的整體藝術(shù)效果，也就打算了電視節(jié)目的質(zhì)量。電視節(jié)目在通過電視屏幕播放給群眾之前，工作人員都要通過專業(yè)處理技術(shù)預(yù)先對大量畫面等進展后期制作，這時候就要應(yīng)用編輯思維對所錄制和收集的圖像以及視頻等等相關(guān)元素進展加工與處理，從事物的本質(zhì)動身來看，編輯思維實際上就是節(jié)目制本身的一種意識表現(xiàn)[1用就是將外表沒有任何關(guān)系的各種元素，經(jīng)過先進的技術(shù)手段進展融合，最終輸出制作效果，因此，科學而合理的編輯思維以及革性的節(jié)目制作風格已經(jīng)成為電視節(jié)目的根本組成局部。思維的應(yīng)用對象是圖像、音頻以及視頻等元素，在其經(jīng)過一番加工后成為節(jié)目的成品。電視節(jié)目的后期制作必需要利用很多專業(yè)軟件以及工具，伴隨著社會科技與經(jīng)濟的不斷進展，節(jié)目畫面的剪輯軟件以及相關(guān)非線性編輯軟件等都在進展連續(xù)性的優(yōu)化，運用這些軟件對相關(guān)元素進展系統(tǒng)化的加工之后就能夠制作出很好的畫質(zhì)效果以及聲音效果?？墒窃谶M展節(jié)目后期制作的過程中，絕技的使用也要充分留意，節(jié)目效果的質(zhì)量在很大程度上取決于節(jié)目素材本身的表現(xiàn)狀況。抽象性的編輯思維屬于優(yōu)秀電視作品的內(nèi)在因素。針對技術(shù)加工和技術(shù)類別，確定要進展深入性的思考、優(yōu)化和改善。進展節(jié)目制作工作時要準確把握何處添加特效會產(chǎn)生更好的效果。所以說，電視節(jié)目的后期制作實際上就是以專業(yè)技術(shù)為依托，保持編輯思維的主線作用的一種工作形式。從目前電視行業(yè)的進展狀況來看，其競爭尤為猛烈，隨著人們文化生活質(zhì)量的提升，關(guān)于電視節(jié)目的要求也不斷趨于共性化進展，這就對節(jié)目的后期制作提出了更高的要求，相關(guān)工作人員在進展電視節(jié)目的后期制作時確定要確保自身沒有偏離編輯思維的主線，并在施行的過程中不斷提升自己，從而制作出更高水平的電視作品。2、編輯思維的主體形態(tài)過程當中將事物的客觀形象作為進展和應(yīng)用人工思維的目標，將其感性形象作為進展思維的材料，通過一系列的制作而形成一種物化的形象，并將其視為目標的一種思維活動。從節(jié)目制作的角度來看，在開展節(jié)目制作工作之前，一般都必需要大量搜集對應(yīng)后期對其予以加工處理后形成的也是具體的形象，在這個過程中就要應(yīng)用形象思維將相關(guān)元素進展很好的連接以及角度和不同畫面的D換，經(jīng)過這樣的制作之后，通過電視屏幕呈現(xiàn)給觀眾的畫面才能夠滿足人們的視覺必需求[2期制作時，確定要將形象思維貫穿于整個制作過程，同時這也是電視節(jié)目后期制作編輯思維的一種根底表現(xiàn)形式。作人員要充分發(fā)揮自身的規(guī)律思維意識作用，針對預(yù)先搜集的各類元素予以全面性的分析、類比、整合以及概括，進而發(fā)起多方位的聯(lián)想，從而制作出全的事物形象，促使所制作的電視節(jié)目更加符合規(guī)律進展，當觀眾觀看之后能夠輕松承受而不致于顯得突兀。規(guī)律思維的應(yīng)用，實際上就是在進展電視節(jié)目后期制作的時候把各種不同元素通過某種思維規(guī)律意識的指引而進展串聯(lián)，從而使節(jié)目的表達效果更加直觀而生動。因此，規(guī)律思維也是電視節(jié)目后期制作中編輯思維的根本形態(tài)之一。制作時，憑借自身專業(yè)技術(shù)以及以往工作過程中所積存的閱歷針對預(yù)先搜集的相關(guān)信息進展處理，同時還要充分發(fā)揮自身的豐富的想象力將全部信息進展嚴密聯(lián)系，從而形成全的制造性的形象，有效增加節(jié)目本身的感染力，提升節(jié)目效果。因此制造性思維也是電視節(jié)目后期制作中編輯思維的根本形態(tài)之一。3、編輯思維在電視節(jié)目后期制作過程當中的具體應(yīng)用中國曾經(jīng)有一位學者說過這樣的一句話：思維應(yīng)當包括規(guī)律思維、形象思維以及將兩者全面融合的制造性思維。而以上幾種思維模式正是我們在進展電視節(jié)目后期制作過程中所廣泛應(yīng)用的。(1本身具有確定水平的錄音性質(zhì)，大局部過程中都會利用這種錄音性質(zhì)來關(guān)心節(jié)目的圖像以及視頻信息針對所要表達的事物進展更它與音樂和文字是的表現(xiàn)形式具有很大的差異性，有著明顯的直觀性和確定性。以形象思維支配的節(jié)目制作活動就是保持將客觀事物作為進展和應(yīng)用思維模式的目標，這在電視節(jié)目中的具體表現(xiàn)就是利用蒙太奇的藝術(shù)表達方式把電視節(jié)目相應(yīng)素材里面的人以及事物依據(jù)劇本的標準進展拆分與組合，然后利用一系列的鏡頭特寫以及節(jié)目圖像的分割或者是添加一段語言獨白、音樂的形式來針對某種富有了視覺和聽覺的感知美。所以，形象思維也就是進展電視節(jié)目后期制作過程中的第一層次。何類別的電視節(jié)目當中，不管是聞熱點節(jié)目還是綜藝性的消遣節(jié)目，或者是電視連續(xù)劇等，其后期制作過程本身都有著確定的規(guī)律性，由于只有與規(guī)律思維相全都，才可以確保節(jié)目的內(nèi)容能夠滿足事物的根本進展規(guī)律。規(guī)律思維在電視節(jié)目后期制作編輯過程中的具體應(yīng)用主要表達于它能夠?qū)D像文字通過相應(yīng)的事物間內(nèi)在聯(lián)系轉(zhuǎn)變成接洽點，利用專業(yè)技術(shù)手段把它們直觀的制作成節(jié)目中的各種情節(jié)。電視節(jié)目不但能夠為寬闊觀眾消滅出較為直觀的人物以及大事的形象，與此同時還使得畫面有聲有色，因此，規(guī)律思維的應(yīng)用實際上就是一種綜合性技術(shù)的應(yīng)用，也是一項整體性的制作過程。電視機走入寬闊居民的家庭中開頭始終到如今，之所以能夠始終受到人們的寵愛，其主要緣由就是能夠快速的向人們傳遞各種信息，無論是聞熱點節(jié)目還是綜藝消遣節(jié)目，其本身能夠呈現(xiàn)給觀眾優(yōu)質(zhì)的圖像畫面之余還在不斷以其特有的方式傳遞給我們一[3的挖掘事物的本質(zhì)正是我們的一種執(zhí)著的理性追求。在進展電視節(jié)目的后期制作過程中，節(jié)目制作人員將獨立存在的視頻以及圖像和音頻等素材通過某種規(guī)律挨次將其進展排列結(jié)合，再輔之以相應(yīng)的文字等等，進而使人們可以感受到鏡頭里不能以視覺的形式看到的東西，傳遞給觀眾的一種示意線索，使其可以通過這樣的示意線索心得到節(jié)目的深入思想內(nèi)涵。這就是創(chuàng)造性思維在電視節(jié)目后期制作中的表達。1、形象思維形態(tài)的重