2023年春望原文及翻譯全文(匯總13篇)

第頁(yè)共頁(yè)2023年春望原文及翻譯全文(匯總13篇)春望原文及翻譯全文篇一：杜甫國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。譯文國(guó)都已被攻破，只有山河照舊存在，春天的長(zhǎng)安城滿目凄涼，到處草木叢生。繁花也傷感國(guó)事，難禁涕淚四濺，親人離散鳥(niǎo)鳴驚心，反增離恨。多個(gè)月戰(zhàn)火連續(xù)不斷，長(zhǎng)久不息，家書(shū)珍貴，一信難得，足矣抵得上萬(wàn)兩黃金。愁白了頭發(fā)，越搔越稀少，少得連簪子都插不上了。注釋國(guó)：國(guó)都，即京城長(zhǎng)安(今陜西西...國(guó)破山河在古義：國(guó)都今義：國(guó)家渾欲不勝簪古義：簡(jiǎn)直今義：渾濁；糊涂家書(shū)抵萬(wàn)金古義：信今義：裝訂成冊(cè)的著作...安祿山起兵反唐，由于唐玄宗寵妃楊貴妃的哥哥楊國(guó)忠,誤導(dǎo)唐玄宗，把守潼關(guān)的哥舒翰派到關(guān)外攻打叛軍大本營(yíng)，中途哥舒翰被俘。安祿山?jīng)]有了勁敵，一下子就攻下長(zhǎng)安。唐玄宗帶著妃妾皇子，與大臣們逃往靈武。唐玄宗退位，太子李亨在靈武稱帝。唐肅宗至栽年〔756年〕八月，杜甫從~〔fū〕州〔如今...語(yǔ)句賞析全篇圍繞“望”字展開(kāi)，前四句借景抒情，情景結(jié)合。詩(shī)人以寫(xiě)長(zhǎng)安城里草木叢生，人煙稀少來(lái)襯托國(guó)家殘破。起首一“國(guó)破山河在”，觸目驚心，有一種物是人非的歷史滄桑感。寫(xiě)出了國(guó)破城荒的悲涼景象?！案袝r(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”兩句以物擬人，將花鳥(niǎo)人格化，有感于國(guó)家的分裂、國(guó)事的困難，...杜甫杜甫〔712－770〕，字子美，自號(hào)少陵野老，世稱“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣〔今河南省鞏義市〕人，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)詩(shī)人，杜甫被世人尊為“詩(shī)圣”，其詩(shī)被稱為“詩(shī)史”。杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開(kāi)來(lái)，杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國(guó)憂民，人格高尚，他的約1400余首詩(shī)被保存了下來(lái)，詩(shī)藝精湛，在中國(guó)古典詩(shī)歌中備受推崇，影響深遠(yuǎn)。759-766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀(jì)念。...春望原文及翻譯全文篇二[唐代]白居易望海樓明照曙霞，護(hù)江堤白踏晴沙。濤聲夜入伍員廟，柳色春藏蘇小家。紅袖織綾夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。誰(shuí)開(kāi)湖寺西南路，草綠裙腰一道斜。春望原文及翻譯全文篇三天津橋望春唐代：雍陶津橋春水浸紅霞，煙柳風(fēng)絲拂岸斜。翠輦不來(lái)金殿閉，宮鶯銜出上陽(yáng)花。津橋春水浸紅霞，煙柳風(fēng)絲拂岸斜。天津橋下春水浸潤(rùn)著紅霞，如煙細(xì)柳微風(fēng)中拂岸傾斜。翠輦不來(lái)金殿閉，宮鶯銜出上陽(yáng)花。車輦不再來(lái)金殿久已關(guān)閉，鶯兒飛出銜著上陽(yáng)宮中花。津橋春水浸紅霞，煙柳風(fēng)絲拂岸斜〔xiá〕。風(fēng)絲：微風(fēng)。翠輦〔niǎn〕不來(lái)金殿閉，宮鶯〔yīng〕銜出上陽(yáng)花。翠輦：皇帝乘坐的車子。這里借指皇帝。宮鶯：泛指宮中所棲之鳥(niǎo)。上陽(yáng)：上陽(yáng)宮，唐高宗時(shí)建造，在洛陽(yáng)皇城西南，洛水天津橋附近，高宗常居此聽(tīng)政。天津橋下，春水溶溶，絢爛的云霞倒映在水中；天津橋畔，翠柳如煙，枝枝柔條斜拂水面，縷縷游絲隨風(fēng)飄蕩。這美妙的自然春光，不減當(dāng)年，自然令人心醉。然而，山河照舊，人非昔比。透過(guò)茂密的樹(shù)叢向北望去，盡管昔日高大威嚴(yán)的宮殿至今猶存，可是，那千官扈從、群臣迎駕的浩大場(chǎng)面，已不能再見(jiàn)到了。宮殿重門緊閉，畫(huà)棟雕梁也失去了燦爛的色澤。當(dāng)年曾經(jīng)是日夜歡歌的上陽(yáng)宮，而今一片寂落，只有宮鶯銜著一片殘花飛出墻垣。面對(duì)著這番情景，詩(shī)人自然是心潮起伏，感慨萬(wàn)千。這首詩(shī)通篇寫(xiě)景，不言史事，不發(fā)議論，靜觀默察，態(tài)度似乎很淡泊。然而，正是在這種看似冷靜客觀的描寫(xiě)中，蘊(yùn)藏著作者吊古傷今的沉郁的感情。詩(shī)的一、二兩句，作者先繪出一幅津橋春日?qǐng)D，明媚綺麗、引人入勝；三、四句轉(zhuǎn)寫(xiě)金殿閉鎖、宮苑寂寥，前后映襯，對(duì)照鮮明。在這種強(qiáng)烈的比照中，表現(xiàn)了歲歲春天重臨，而大唐帝國(guó)的盛世卻一去不復(fù)返了。這正是以樂(lè)景寫(xiě)哀，因此“倍增其哀”的手法，較之直抒胸臆，具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。全詩(shī)處處切合一“望”字?！敖鸬铋]”是詩(shī)人“望”中所見(jiàn)，但苑內(nèi)的凄涼之狀，畢竟是“望”不到的，于是第四句以宮鶯不堪寂寞，飛出墻外尋覓春光，從側(cè)面襯托出上陽(yáng)宮里凄涼冷落的景象。這一細(xì)節(jié)，是詩(shī)人“望”中所見(jiàn)，因此落筆極為自然，但又曲折地表達(dá)了作者難訴說(shuō)的深沉感慨，含而不露，淡而有韻，堪稱全詩(shī)中精彩的一筆。春望原文及翻譯全文篇四西亭春望唐代：賈至日長(zhǎng)風(fēng)暖柳青青，北雁歸飛入窅冥。岳陽(yáng)城上聞吹笛，能使春心滿洞庭。日長(zhǎng)風(fēng)暖柳青青，北雁歸飛入窅冥。春日白晝漸長(zhǎng)，風(fēng)和日暖，柳絲嫩綠，北方的大雁回故土飛進(jìn)深遠(yuǎn)的天空。岳陽(yáng)城上聞吹笛，能使春心滿洞庭。在岳陽(yáng)樓上聽(tīng)到吹竹笛的聲音，這笛聲能使我的旅愁歸心灑遍洞庭湖。日長(zhǎng)風(fēng)暖柳青青，北雁歸飛入窅〔yǎo〕冥〔míng〕。西亭：岳陽(yáng)樓上的西邊亭閣。青青：柳絲茂盛的樣子。窅冥：深遠(yuǎn)難見(jiàn)的樣子。岳陽(yáng)城上聞吹笛，能使春心滿洞庭。春心：指春來(lái)雁去而觸發(fā)的旅愁歸心。全詩(shī)圍繞“滿”字而展開(kāi)，前兩句先描寫(xiě)日長(zhǎng)風(fēng)暖，柳色青青，北雁南飛，消失在遠(yuǎn)方的風(fēng)光；后兩句以洞庭湖上傳來(lái)陣陣笛聲，抒發(fā)詩(shī)人的旅愁。全詩(shī)取景微妙，風(fēng)格高遠(yuǎn)，音律和諧。詩(shī)的一、二句“日長(zhǎng)風(fēng)暖柳青青，北雁歸飛入窅冥?！倍紝?xiě)眼前景，關(guān)合詩(shī)題“春望”。首句寫(xiě)岳州之春，“日長(zhǎng)風(fēng)暖”正是雁群北飛的天氣，“柳青青”又開(kāi)場(chǎng)了折枝惜別、吹笛傷行的時(shí)節(jié)。這句看來(lái)總寫(xiě)春景之美，自然渾成，卻又對(duì)下邊景物的出現(xiàn)起到挈緒分縷的作用。至于詩(shī)人的意興如何，單從這句自然風(fēng)光的美感是難以捉摸的，因?yàn)樵?shī)人是“南遷"之客，春和景明反而會(huì)生愁惹恨?！氨毖銡w飛”，詩(shī)人望斷歸雁，卻還站在那里凝想。至此才可略知詩(shī)人的“西亭春望”乃是黯然銷魂的“春望”。這里，自由高翔的歸雁和淪落久羈的詩(shī)人形成了兩個(gè)鮮明對(duì)照的形象。第三句“岳陽(yáng)城上聞吹笛”更宕出新境，把詩(shī)人的羈愁抒發(fā)到又一高度。古人笛曲中有離別之歌，而惜別之情又洋溢于折楊柳歌的笛聲。全詩(shī)首句既以“柳青青”為“聞笛”作了環(huán)境的鋪墊，岳陽(yáng)城頭的笛聲當(dāng)也是折柳之曲。末句的‘‘春心”就是倦客傷春之情?！皾M洞庭”一語(yǔ)使抽象的心緒被物化而得到生動(dòng)的表現(xiàn)，無(wú)論理解為此情伴隨著笛聲飛揚(yáng)飄散于煙波浩渺之中，還是想象為客愁恰似春漲的湖水游漫洞庭，都能得其情致。巴陵洞庭，“遷客騷人，多會(huì)于此”，用“滿”字其實(shí)還概括了這個(gè)典型環(huán)境中許多“淪落人”的共鳴。讓讀者看到了封建時(shí)代宦海浮沉的知識(shí)分子形象和他們見(jiàn)柳傷情、望雁斷魂、聞笛愴懷的共同心態(tài)。所有這些都寄托于富有特征性的景物，而以綿密的章法，自然組合，一氣呵成，藝術(shù)上也是高明的。全詩(shī)雖是寫(xiě)景，但層層深化，宛轉(zhuǎn)地表達(dá)了詩(shī)人的春望之心。春望原文及翻譯全文篇五春庭晚望南北朝：蕭愨春庭聊縱望，樓臺(tái)自相隱。窗梅落晚花，池竹開(kāi)初筍。泉鳴知水急，云來(lái)覺(jué)山近。不愁花不飛，到畏花飛盡。春庭聊縱望，樓臺(tái)自相隱。暖春時(shí)節(jié)，站在庭院的樓上百無(wú)聊賴，放眼望去，只見(jiàn)高處的樓臺(tái)遮住了低處，近處的樓臺(tái)遮掩了遠(yuǎn)處，就好似自己想要藏起來(lái)一樣。窗梅落晚花，池竹開(kāi)初筍。窗外的梅花已經(jīng)凋落，池邊的春筍破土生長(zhǎng)起來(lái)。泉鳴知水急，云來(lái)覺(jué)山近。耳邊響起泉水潺潺的聲音，頓時(shí)聯(lián)想到它飛濺時(shí)的洶涌，云來(lái)了感覺(jué)山也離得近了。不愁花不飛，到畏花飛盡。不愁見(jiàn)不到春花飄落、飛瓣亂撲的景象，倒是擔(dān)憂花消紅盡春色全無(wú)的那一天很早就降臨。春庭聊縱望，樓臺(tái)自相隱?？v望：即放眼望。窗梅落晚花，池竹開(kāi)初筍。泉鳴知水急，云來(lái)覺(jué)山近。不愁花不飛，到畏花飛盡。這是一首寫(xiě)景詩(shī)，但詩(shī)中又通過(guò)晚望折射出主人公一定的心境?！按和チ目v望，樓臺(tái)自相隱?！币粋€(gè)聊字點(diǎn)出了詩(shī)人初登樓臺(tái)百無(wú)聊賴的精神狀態(tài)，接著是縱望所見(jiàn)的景物：“窗梅落晚花，池竹開(kāi)初筍。“窗外落梅，池邊春筍?！闭嵌M春來(lái)的象征。面對(duì)這春天滋育出來(lái)的新穎生命，詩(shī)人怎能不心蕩神駘！這時(shí)，詩(shī)人耳邊又響起泉水潺潺的聲音，頓時(shí)聯(lián)想到它飛濺時(shí)的洶涌，又不禁領(lǐng)受到高山在旁的飄渺之感，整個(gè)精神世界為之一振。于是引發(fā)出一聲感慨：“不愁花不飛，到畏花飛盡。”花開(kāi)花落周而復(fù)始，本是自然界的客觀規(guī)律，因此并不愁；但到“花飛盡”的時(shí)節(jié)，不僅意味著萬(wàn)木凋零，而且具有一去不復(fù)返的意思。這樣，詩(shī)人的“畏”也就不僅僅是惜春傷時(shí)，而且?guī)в袑?duì)有限人生的深沉感傷。此詩(shī)在處理內(nèi)在心理節(jié)奏上很有特色，堪稱佳作。春望原文及翻譯全文篇六國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。長(zhǎng)安陷落，國(guó)家破碎，只有山河照舊；春天來(lái)了，人煙稀少的長(zhǎng)安城里草木茂密。感傷國(guó)事，不禁涕淚四濺，鳥(niǎo)鳴驚心，徒增離愁別恨。連綿的戰(zhàn)火已經(jīng)延續(xù)了半年多，家書(shū)難得，一封抵得上萬(wàn)兩黃金。愁緒纏繞，搔頭考慮，白發(fā)越搔越短，簡(jiǎn)直要不能插簪了。國(guó)：國(guó)都，指長(zhǎng)安〔今陜西西安〕。破：陷落。山河在：舊日的山河仍然存在。城：長(zhǎng)安城。草木深：指人煙稀少。感時(shí)：為國(guó)家的時(shí)局而感傷。濺淚：流淚。恨別：悵恨離別。烽火：古時(shí)邊防報(bào)警的煙火，這里指安史之亂的戰(zhàn)火。三月：正月、二月、三月。抵：值，相當(dāng)。白頭：這里指白頭發(fā)。搔：用手指輕輕的抓。渾：簡(jiǎn)直。欲：想，要，就要。勝：受不住，不能。簪：一種束發(fā)的首飾。古代男子蓄長(zhǎng)發(fā)，成年后束發(fā)于頭頂，用簪子橫插住，以免散開(kāi)。天寶十四年〔755〕十一月，安祿山起兵叛唐。次年六月，叛軍攻陷潼關(guān)，唐玄宗匆忙逃往四川。七月，太子李亨即位于靈武〔今屬寧夏〕，世稱肅宗，改元至德。杜甫聞?dòng)?，即將家屬安排在都州，只身一人投奔肅宗朝廷，結(jié)果不幸在途中被叛軍俘獲，解送至長(zhǎng)安，后因官職卑微才未被囚禁。至德二年春，身處陷落區(qū)的杜甫目睹了長(zhǎng)安城一片蕭條零落的景象，百感交集，便寫(xiě)下了這首傳誦千古的名作?！皣?guó)破山河在，城春草木深?！痹?shī)篇一開(kāi)頭描寫(xiě)了春望所見(jiàn)：山河照舊，可是國(guó)都已經(jīng)陷落，城池也在戰(zhàn)火中殘破不堪了，亂草叢生，林木荒蕪。詩(shī)人記憶中昔日長(zhǎng)安的春天是何等的繁華，鳥(niǎo)語(yǔ)花香，飛絮彌漫，煙柳明媚，游人迤邐，可是那種景象今日已經(jīng)蕩然無(wú)存了。一個(gè)“破”字使人怵目驚心，繼而一個(gè)“深”字又令人滿目凄然。詩(shī)人寫(xiě)今日景物，實(shí)為抒發(fā)人去物非的歷史感，將感情寄寓于物，借助景物反托情感，為全詩(shī)創(chuàng)造了一片荒涼凄慘的氣氛?！皣?guó)破”和“城春”兩個(gè)截然相反的意象，同時(shí)存在并形成強(qiáng)烈的反差?！俺谴骸碑?dāng)指春天花草樹(shù)木繁盛茂密，煙景明麗的季節(jié)，可是由于“國(guó)破”，國(guó)家衰敗，國(guó)都陷落而失去了春天的光榮，留下的只是頹垣殘壁，只是“草木深”?！安菽旧睢比忠馕渡畛?，表示長(zhǎng)安城里已不是市容整潔、井然有序，而是荒蕪破敗，人煙稀少，草木雜生。這里，詩(shī)人睹物傷感，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的黍離之悲?！案袝r(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心?！被o(wú)情而有淚，鳥(niǎo)無(wú)恨而驚心，花鳥(niǎo)是因人而具有了怨恨之情。春天的花兒本來(lái)嬌艷明媚，香氣迷人；春天的鳥(niǎo)兒應(yīng)該歡呼雀躍，唱著委婉悅耳的歌聲，給人以愉悅?！案袝r(shí)”、“恨別”都濃聚著杜甫因時(shí)傷懷，苦悶沉痛的憂愁。這兩句的含意可以這樣理解：我感于戰(zhàn)敗的時(shí)局，看到花開(kāi)而淚落潸然；我內(nèi)心惆悵怨恨，聽(tīng)到鳥(niǎo)鳴而心驚膽戰(zhàn)。人內(nèi)心痛苦，遇到樂(lè)景，反而引發(fā)更多的痛苦，就如“營(yíng)我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”那樣。杜甫繼承了這種以樂(lè)景表現(xiàn)哀情的藝術(shù)手法，并賦予更深沉的情感，獲得更為濃郁的藝術(shù)效果。詩(shī)人痛感國(guó)破家亡的苦恨，越是美妙的景象，越會(huì)增添內(nèi)心的傷痛。這聯(lián)通過(guò)景物描寫(xiě)，借景生情，移情于物。表現(xiàn)了詩(shī)人憂傷國(guó)事，思念家人的深沉感情?！胺榛疬B三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。”詩(shī)人想到：戰(zhàn)火已經(jīng)連續(xù)不斷地進(jìn)展了一個(gè)春天，仍然沒(méi)有完畢。唐玄宗都被迫逃亡蜀地，唐肅宗剛剛繼位，但是官軍暫時(shí)還沒(méi)有獲得有利形勢(shì)，至今還未能收復(fù)西京，看來(lái)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)還不知道要持續(xù)多久。又想起自己流落被俘，拘留在敵軍營(yíng)，好久沒(méi)有妻子兒女的音信，他們生死未卜，也不知道怎么樣了。要能得到封家信多好啊?！凹視?shū)抵萬(wàn)金”，含有多少辛酸、多少期盼，反映了詩(shī)人在消息隔絕、久盼消息不至?xí)r的迫切心情。戰(zhàn)爭(zhēng)是一封家信勝過(guò)“萬(wàn)金”的真正原因，這也是所有受戰(zhàn)爭(zhēng)追害的人民的共同心理，反映出廣闊人民反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，期望和平安定的美妙愿望，很自然地使人產(chǎn)生共鳴?！鞍最^搔更短，渾欲不勝簪。”烽火連月，家信不至，國(guó)愁家憂齊上心頭，內(nèi)憂外患糾纏難解。眼前一片慘戚景象，內(nèi)心焦慮至極，不覺(jué)于極無(wú)聊賴之時(shí)刻，搔首彷徨，意志躊躇，青絲變成白發(fā)。自離家以來(lái)一直在戰(zhàn)亂中奔波漂泊，而又身陷于長(zhǎng)安數(shù)月，頭發(fā)更為稀疏，用手搔發(fā)，頓覺(jué)稀少短淺，簡(jiǎn)直連發(fā)簪也插不住了。詩(shī)人由國(guó)破家亡、戰(zhàn)亂別離寫(xiě)到自己的衰老。“白發(fā)”是愁出來(lái)的，“搔”欲解愁而愁更愁。頭發(fā)白了、疏了，從頭發(fā)的變化，使讀者感到詩(shī)人內(nèi)心的痛苦和愁怨，讀者更加體會(huì)到詩(shī)人傷時(shí)憂國(guó)、思念家人的真切形象，這是一個(gè)感人至深、完好飽滿的藝術(shù)形象。這首詩(shī)全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝練，言簡(jiǎn)意賅，充分表達(dá)了“沉郁頓挫”的藝術(shù)風(fēng)格。且這首詩(shī)構(gòu)造緊湊，圍繞“望”字展開(kāi)，前四句借景抒情，情景結(jié)合。詩(shī)人由登高遠(yuǎn)望到焦點(diǎn)式的透視，由遠(yuǎn)及近，感情由弱到強(qiáng)，就在這感情和風(fēng)光的穿插轉(zhuǎn)換中含蓄地傳達(dá)出詩(shī)人的感慨憂憤。由開(kāi)篇描繪國(guó)都蕭索的風(fēng)光，到眼觀春花而淚流，耳聞鳥(niǎo)鳴而怨恨；再寫(xiě)戰(zhàn)事持續(xù)很久，以致家里音信全無(wú)，最后寫(xiě)到自己的哀怨和衰老，環(huán)環(huán)相生、層層遞進(jìn)，創(chuàng)造了一個(gè)可以引發(fā)人們共鳴、深思的境界。表現(xiàn)了在典型的時(shí)代背景下所生成的典型感受，反映了同時(shí)代的人們熱愛(ài)國(guó)家、期待和平的美妙愿望，表達(dá)了大家一致的內(nèi)在心聲。也展示出詩(shī)人憂國(guó)憂民、感時(shí)傷懷的高尚情感。春望原文及翻譯全文篇七旅人嗟倦游，結(jié)纜坐春洲。日暮江風(fēng)靜，中川聞棹謳。草光天際合，霞影水中浮。單艫時(shí)向浦，獨(dú)楫乍乘流。孌童泣垂釣，妖姬哭蕩舟。客心自有緒，對(duì)此空復(fù)愁。頻繁往來(lái)江上的旅行已生厭倦，早早泊船靠岸，依春洲以望遠(yuǎn)，聊解憂煩。暮色黃昏之時(shí)，江風(fēng)停息。一曲悠揚(yáng)的船歌不知從江中何處傳來(lái)。舉目遙看，只見(jiàn)一片瑩瑩草色與天光水色融為了一體；偶然有幾朵彩云飄來(lái)，霞光倒映在水中，隨著水波起伏。寂靜的江上，時(shí)而一只小船從天邊駛來(lái)，映著天上的霞光，滑過(guò)水中的云影，緩緩搖近岸邊。坐于江畔，看江水長(zhǎng)流，夕陽(yáng)西沉，孤舟飄泊，恨諂臣阻扼賢路，憂國(guó)家隱患重重。外仕宦人的心中縱有無(wú)限愁緒，也只有一聲嘆息無(wú)可奈何。嗟〔jiē〕：嘆息；感慨。結(jié)纜：系舟，停舟。謳〔ōu〕：民歌。孌童泣垂釣：用“龍陽(yáng)君泣魚(yú)”之典，用來(lái)表達(dá)移情別戀，恩移寵衰，不再受到寵幸或重用的苦衷。妖姬哭蕩舟：“蔡姬蕩舟”齊桓公與蔡姬泛舟水上，蔡姬搖蕩舟身，桓公恐，禁之不可，怒而遣蔡姬。桓公打發(fā)蔡姬回娘家只是一種懲罰，不曾想蔡人竟嫁女于別人。桓公大怒，舉兵攻破蔡國(guó)，并乘勢(shì)進(jìn)軍楚國(guó)。何遜的詩(shī)在梁代頗有影響，沈約曾盛譽(yù)其作，謂“每讀卿詩(shī)，一日三復(fù)，猶不能已”。此詩(shī)的藝術(shù)水準(zhǔn)，也當(dāng)?shù)闷疬@番贊譽(yù)。題中的劉諮議，即劉孝綽，曾任諮議參軍之職。他是與何遜齊名的詩(shī)人，當(dāng)世有“何劉”之稱，二人之間經(jīng)常有唱和之作?！奥萌肃稻胗?，結(jié)纜坐春洲?！痹?shī)的起首兩句交代了作者之所以在行程中要“早泊”，并不是春江夕陽(yáng)的美麗風(fēng)光激發(fā)了他的欣賞興趣，而是對(duì)官事繁復(fù)和往來(lái)江上的旅行已經(jīng)厭倦了，才寧愿早早泊船岸邊，依春洲以望遠(yuǎn)，聊解憂煩。何遜的這種心情，在其詩(shī)作中多有反映，如“游宦疲年事，來(lái)往厭江濱”；“我本倦游客，心念似懸旌”等。詩(shī)一開(kāi)場(chǎng)就表現(xiàn)出作者的憂愁煩惱，為下面的寫(xiě)景與聯(lián)想做了鋪墊。接下來(lái)六句描寫(xiě)了春晚夕陽(yáng)中的江上風(fēng)光。暮色黃昏之時(shí)，江風(fēng)停息。渙渙春水，猶如一匹長(zhǎng)長(zhǎng)的白練，無(wú)聲地流動(dòng)著，一直流向遠(yuǎn)方。江中不知何處，傳來(lái)一曲悠揚(yáng)的船歌。這是打魚(yú)歸來(lái)的船家在搖櫓歌唱。在一片靜謐之中，這歌聲顯得既清亮而又陶然自得，使疲于奔波的旅人聞之，更加感慨萬(wàn)端。舉目遙看大江兩岸，但見(jiàn)春草茵茵。這如翠的綠色綿綿不斷，伸展向前，直連著天邊。近處的草芽綠得得意，遠(yuǎn)處的草卻漸漸地映出黃昏天際的清光，越向遠(yuǎn)方，這清光越亮，草色也越淡。遙望所及，只見(jiàn)一片瑩瑩，草色與天光水色融為了一體。偶然有幾朵彩云飄來(lái)，霞光倒映在水中，水波起伏，宛如云影飄浮在江面。寂靜的江上，時(shí)而一只小船從天邊駛來(lái)，映著天上的霞光，滑過(guò)水中的云影，緩緩搖近岸邊。寧?kù)o的江流，悠揚(yáng)的漁歌，天邊的余暉，綿綿的春草，構(gòu)成了一幅優(yōu)美的畫(huà)面。在這畫(huà)面中，有聲，有光，有色，有近處的明晰，有遠(yuǎn)方的迷濛，有靜止的水天背景，有動(dòng)態(tài)的孤舟輕漾。一切都呈現(xiàn)出素雅的色彩，透出一股憂郁的情思。詩(shī)的后四句抒發(fā)了作者由江景而生發(fā)的聯(lián)想和感慨?！皩D童泣垂釣”用“龍陽(yáng)君泣魚(yú)”之典?！稇?zhàn)國(guó)策·魏策》記魏王的男寵龍陽(yáng)君釣魚(yú)而泣，魏王問(wèn)其故，龍陽(yáng)君答曰，前得之魚(yú)小，后得之魚(yú)大，故棄前者而藏后者；因想天下之美人多矣，王將惑于新人而棄故。魏王遂布令于四境之內(nèi)：“有敢言美人者族?！焙笠源耸掠鹘抑急尉鞯觅t之路?！把Э奘幹邸?，事見(jiàn)于《左傳·僖公三年》。齊桓公與蔡姬泛舟水上，蔡姬搖蕩舟身，桓公恐，禁之不可，怒而遣蔡姬?；腹虬l(fā)蔡姬回娘家只是一種懲罰，不曾想蔡人竟嫁女于別人?；腹笈?，舉兵攻破蔡國(guó)，并乘勢(shì)進(jìn)軍楚國(guó)?！痘茨献印と碎g訓(xùn)》稱：“蔡女蕩舟，齊師大侵楚?！币杂鞯溨鹩谖⑿≈g。這兩個(gè)典故都與水有關(guān)。何遜關(guān)心國(guó)事，有志向，但因出身寒微，不善奉迎，故仕途多蹇，胸中常郁郁。他坐于江畔，看江水長(zhǎng)流，夕陽(yáng)西沉，孤舟飄泊，恨諂臣阻扼賢路，憂國(guó)家隱患重重，心情格外沉重。他的憤怒憂慮不可以直接表達(dá)，遂由水而生發(fā)聯(lián)想，借“泣魚(yú)”、“蕩舟”的典故婉轉(zhuǎn)隱晦地表現(xiàn)出來(lái)。這應(yīng)當(dāng)就是“客心自有緒”的內(nèi)涵?！赌鲜贰ず芜d傳》記載，梁武帝蕭衍因何遜在詩(shī)中用曹操故事而頗為不滿，稱“何遜不遜，未假設(shè)吾有朱異”。何遜“自是疏隔，希復(fù)得見(jiàn)”?！仓飚愂橇捍园⒄?lè)钣实鄱Q的近臣，后侯景起兵亂梁，就借討朱異為名〕此事或許能幫助讀者理解何遜用這兩個(gè)典故時(shí)的心理背景。然而，“旅客長(zhǎng)憔悴，春物自芳菲”，“客子行行倦，年光處處華”〔何遜〕。大自然既不因人的悒郁不樂(lè)而失去其美之魅力，也不因人之喜悅贊賞而增加其美的色彩。自然的生命就是這樣強(qiáng)健、堅(jiān)強(qiáng)、蓬勃旺盛。相比之下，人的生命是多么短促、軟弱，人的作用又是多么微薄、無(wú)力。江水靜靜，日夜不停；春光流轉(zhuǎn)，年年不息；太陽(yáng)落下，第二天照樣升起；可江邊之人，明日不知身在何處，憤怒憂慮，亦復(fù)徒然?！皩?duì)此空復(fù)愁”，正是詩(shī)人對(duì)于人生、社會(huì)的無(wú)可奈何之嘆。南朝梁詩(shī)人，字仲言，東海郯〔今山東省蒼山縣長(zhǎng)城鎮(zhèn)〕人，何承天曾孫，宋員外郎何翼孫，齊太尉中軍參軍何詢子。八歲能詩(shī)，弱冠州舉秀才，官至尚書(shū)水部郎。詩(shī)與陰鏗齊名，世號(hào)陰何。文與劉孝綽齊名，世稱何劉。其詩(shī)善於寫(xiě)景，工于煉字。為杜甫所推許，有集八卷，今失傳，明人輯有何水部集一卷。后人稱“何記室”或“何水部”。春望原文及翻譯全文篇八春望詞四首·其三唐代：薛濤風(fēng)花日將老，佳期猶渺渺。不結(jié)同心人，空結(jié)同心草。風(fēng)花日將老，佳期猶渺渺?；▋弘S著春風(fēng)的吹拂，一天天的衰敗下去，約會(huì)的佳期也是渺茫無(wú)期。不結(jié)同心人，空結(jié)同心草。不能與心中的如意郎君結(jié)合在一起，豈不白白結(jié)下相愛(ài)的同心草。風(fēng)花日將老，佳期猶渺〔miǎo〕渺。渺渺：形容悠遠(yuǎn)、長(zhǎng)遠(yuǎn)。不結(jié)同心人，空結(jié)同心草。這首詩(shī)仍然是寫(xiě)無(wú)窮無(wú)盡的.相思。有人類就有愛(ài)情，有愛(ài)情就有相思。其意是，花兒隨著春風(fēng)的吹拂，一天天地衰敗下去，結(jié)婚的佳期也是渺茫無(wú)期。結(jié)識(shí)不到如意的郎君，編結(jié)再多的相思草，也只能是空歡喜一場(chǎng)更使人愁上加愁，讓人心碎這里的“不結(jié)同心人，空結(jié)同心草”是作者在佳期渺渺，沒(méi)有同心人的情況下，對(duì)自己以草結(jié)同心的行動(dòng)表現(xiàn)出自怨自艾的無(wú)比痛苦心情。這首詩(shī)與第二首詩(shī)一樣，都是刻意傷春之詞，春望，在這里意味著春天里的盼望，其中包含首著一個(gè)妙齡少女渴求自己愛(ài)情而最終歸于絕望的故事。女主人公興致勃勃地?cái)堈疾輥?lái)打同心結(jié)，要將它贈(zèng)給自已的“知音”。打同心結(jié)，是表達(dá)愛(ài)情的方式，把全部希望放在“同心結(jié)”上，然而，春鳥(niǎo)發(fā)出哀吟，昔日的同心結(jié)，今日成了斷腸草。人世間留下了一顆破碎的心，情天恨海平添了幾行血淚。女主人公仍在編結(jié)“同心草”，不過(guò)此時(shí)是“不結(jié)同心人，空結(jié)同心草”，不是不愿結(jié)同心人，而是無(wú)法結(jié)同心人，故而，也只有“空結(jié)”同心草了。一個(gè)“空”字，寫(xiě)盡了她傷心欲絕的情味，與盡了她無(wú)法訴說(shuō)失戀和絕望的痛苦……也只好木訥地用雙手編結(jié)“同心草”來(lái)打發(fā)失去了人生意義的光陰。用結(jié)同心草的細(xì)節(jié)，寫(xiě)出女主人公的悲劇命運(yùn)，而為我們創(chuàng)造了一種動(dòng)人心弦的悲劇美。可見(jiàn)，薛濤是寫(xiě)愛(ài)情詩(shī)的高手，這恐怕也與她自己的命運(yùn)有關(guān)吧女詩(shī)人寫(xiě)愛(ài)情詩(shī)，自然有她得天獨(dú)厚的條件：真切深化細(xì)膩，易于感人至深。這正如胡云翼先生所說(shuō)：“婉約而溫順的文學(xué)，總得女性來(lái)做才能更像樣…無(wú)論文人怎樣肆力去體會(huì)女子的心情，總不如婦女自己所理解得真切；無(wú)論文人怎樣描寫(xiě)闊怨的傳神，總不如婦女自己表現(xiàn)自已的恰稱?！边@是對(duì)女性創(chuàng)作的高度肯定與贊揚(yáng)，也是對(duì)薛濤愛(ài)情詩(shī)的肯定和贊揚(yáng)。黃周星在《唐詩(shī)快》評(píng)第一首與第三首詩(shī)為：“二詩(shī)皆以淺近而入詩(shī)，故妙?！边@四首詩(shī)，以第一首與第四首寫(xiě)得較好，其審美價(jià)值更高一些，可讀性更強(qiáng)一些，也更耐人尋味一些第四首詩(shī)的立意與第一首詩(shī)一樣，不同的是這首詩(shī)多了一些形象性的描寫(xiě)，其詩(shī)就更加詳細(xì)，更加感人。第四首又與第一首詩(shī)相照應(yīng)，滿目春色，非但不讓人喜，反而更是著惱：惱在個(gè)獨(dú)賞！梳妝打扮，又有何用呢？鏡里的花容月貌，又有誰(shuí)看呢？又是為了誰(shuí)呢？這也只不過(guò)孤芳自賞罷了。春望原文及翻譯全文篇九朝代：唐代雍陶原文：津橋春水浸紅霞，煙柳風(fēng)絲拂岸斜。翠輦不來(lái)金殿閉，宮鶯銜出上陽(yáng)花。天津橋下春水浸潤(rùn)著紅霞，如煙細(xì)柳微風(fēng)中拂岸傾斜。車輦不再來(lái)金殿久已關(guān)閉，鶯兒飛出銜著上陽(yáng)宮中花。⑴天津橋：即洛橋，簡(jiǎn)稱津橋，是洛水上的一座浮橋，在今河南洛陽(yáng)西南，是洛陽(yáng)名勝之一。⑵風(fēng)絲：微風(fēng)。斜：韻腳念xiá。⑶翠輦〔niǎn〕：皇帝乘坐的車子。這里借指皇帝。⑷宮鶯〔yīng〕：泛指宮中所棲之鳥(niǎo)。上陽(yáng)：上陽(yáng)宮，唐高宗時(shí)建造，在洛陽(yáng)皇城西南，洛水天津橋附近，高宗常居此聽(tīng)政。唐代的東都洛陽(yáng)，是僅次于京都長(zhǎng)安的大城市。它前當(dāng)伊闕，后據(jù)邙山，洛水穿城而過(guò)，具有“天漢之象”。城南洛水上的天津橋就是因此而得名。天津橋一帶，高樓四起，垂柳成陰，風(fēng)光宜人。唐代帝王為了享樂(lè)，經(jīng)常幸臨東都。唐高宗一生先后到過(guò)洛陽(yáng)七次。武那么天在位期間，除回長(zhǎng)安住過(guò)兩年外，均在這里度過(guò)。安史之亂爆發(fā)后，洛陽(yáng)兩遭兵火，破壞嚴(yán)重，而唐朝也自此一蹶不振。到了742年——756年期間〔天寶年間〕，帝王不再來(lái)到這里，舊日的宮苑便日漸荒廢了。所以，洛陽(yáng)城的興廢，在一定程度上反映了唐王朝的盛衰。雍陶生活在晚唐時(shí)期。此時(shí)，唐王朝國(guó)勢(shì)日衰，日益嚴(yán)重。詩(shī)人來(lái)到天津橋畔，目睹宮闕殘破的景象，撫今思昔，有感于盛衰興亡，于是，揮筆寫(xiě)下了這首七絕。天津橋下，春水溶溶，絢爛的云霞倒映在水中；天津橋畔，翠柳如煙，枝枝柔條斜拂水面，縷縷游絲隨風(fēng)飄揚(yáng)。這自然界的美妙春光，不減當(dāng)年，令人心醉。然而，山河照舊，人事已非。詩(shī)人透過(guò)茂密的樹(shù)叢向北望去，盡管昔日高大威嚴(yán)的宮殿至今猶存，可是，那千官扈從、群臣迎駕的浩大場(chǎng)面，已不能再見(jiàn)到了。宮殿重門緊閉，畫(huà)棟雕梁也失去了燦爛的色澤。當(dāng)年曾經(jīng)是日夜歡歌的上陽(yáng)宮，已經(jīng)變得一片寂寥，只有宮鶯銜著一片殘花飛出墻垣。面對(duì)著這番情景，詩(shī)人心潮起伏，感慨萬(wàn)千。這首詩(shī)通篇寫(xiě)景，不說(shuō)史事，不發(fā)議論，詩(shī)人靜觀默察，態(tài)度似乎很悠然。然而，正是在這種看似冷靜的描寫(xiě)中，蘊(yùn)藏著詩(shī)人吊古傷今的沉郁的感情。詩(shī)的一、二兩句，詩(shī)人先繪出一幅津橋春日?qǐng)D，明媚綺麗，引人入勝；三、四句轉(zhuǎn)寫(xiě)金殿閉鎖、宮苑寂寥，前后映襯，對(duì)照鮮明。這種強(qiáng)烈的比照，很自然地表現(xiàn)出自然界的春天歲歲重來(lái)，而大唐帝國(guó)的盛世卻一去不復(fù)返的景象。這正是以樂(lè)景寫(xiě)哀愁，因此“倍增其哀”的手法，比起直抒胸臆的手法來(lái)，具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。全詩(shī)處處切合一個(gè)“望”字?！敖鸬铋]”是詩(shī)人“望”中所見(jiàn)，但苑內(nèi)的荒涼之狀，畢竟是“望”不到的，于是第四句以宮鶯不堪寂寞，飛出墻外尋覓春光，從側(cè)面襯托出上陽(yáng)宮里凄涼冷落的景象。這一細(xì)節(jié)，是詩(shī)人“望”中所見(jiàn)，因此落筆極為自然，但又曲折地表達(dá)了詩(shī)人難以訴說(shuō)的深沉感慨，含而不露，淡而有韻，是全詩(shī)最精彩的一筆。春望原文及翻譯全文篇十長(zhǎng)安春望唐代：盧綸東風(fēng)吹雨過(guò)青山，卻望千門草色閑。家在夢(mèng)中何日到，春生江上幾人還？川原繚繞浮云外，宮闕參差落照間。誰(shuí)念為儒逢世難，獨(dú)將衰鬢客秦關(guān)。東風(fēng)吹雨過(guò)青山，卻望千門草色閑。東風(fēng)吹著那細(xì)細(xì)春雨灑過(guò)青山，回望長(zhǎng)安城中房舍疊嶂，草色閑閑。家在夢(mèng)中何日到，春生江上幾人還？故園就在夢(mèng)中，可是何時(shí)才能歸還？那春天的江面上來(lái)來(lái)往往的人，幾個(gè)是回去的呢？川原繚繞浮云外，宮闕參差落照間。極目遠(yuǎn)望，家鄉(xiāng)在浮云之外，長(zhǎng)安城中，宮闕參過(guò)失落，覆蓋在一片殘陽(yáng)之中。誰(shuí)念為儒逢世難，獨(dú)將衰鬢客秦關(guān)。又有誰(shuí)理解我這位讀書(shū)人，生逢亂世，孤身一人，滿頭白發(fā)，形容憔悴，漂泊流蕩在荒遠(yuǎn)的秦關(guān)。東風(fēng)吹雨過(guò)青山，卻望千門草色閑?！皷|風(fēng)”句：語(yǔ)從陶淵明《讀山海經(jīng)》“微雨從東來(lái)，好風(fēng)與之俱”化出。草色：一作“柳色”。家在夢(mèng)中何日到，春生江上幾人還？春生：一作“春歸”，一作“春來(lái)”。川原繚繞浮云外，宮闕〔què〕參差落照間。川原：即郊外的河流原野，這里指家鄉(xiāng)。誰(shuí)念為儒逢世難，獨(dú)將衰鬢〔bìn〕客秦關(guān)。逢世難：一作“多失意”，意即遭逢亂世。秦關(guān)：秦地關(guān)中，即長(zhǎng)安所在地。“東風(fēng)吹雨過(guò)青山，卻望千門草色閑”。開(kāi)篇緊扣題目，寫(xiě)在長(zhǎng)安“春望”?！皷|風(fēng)”句，側(cè)重寫(xiě)望中所見(jiàn)。盧綸是河中蒲人〔今山西永濟(jì)縣人〕，家鄉(xiāng)剛好位于長(zhǎng)安的東面，說(shuō)“東風(fēng)吹雨”，是說(shuō)東風(fēng)從家鄉(xiāng)吹來(lái)，自然引出思鄉(xiāng)之情?！皡s望”，是回頭望?！扒чT”，泛指京城。“草色閑”的閑字用得巧，春草之閑正好與人心之愁形成強(qiáng)烈比照，給人以深化的印象。首聯(lián)是登高而望，在景語(yǔ)之中，流露出復(fù)雜感情。“家在夢(mèng)中何日到，春來(lái)江上幾人還？”這兩句為全詩(shī)的警句，是春望時(shí)所產(chǎn)生的聯(lián)想。出句是恨自己不能回去，家鄉(xiāng)只能在夢(mèng)中出現(xiàn)，對(duì)句是妒別人得歸，恨自己難返，語(yǔ)中有不盡羨慕之意?！按髿v十才子”擅長(zhǎng)描寫(xiě)細(xì)微的心理情態(tài)?！病缎什萏秒s論詩(shī)》〕他們傷時(shí)感亂的情緒，常通過(guò)“醉”和“夢(mèng)”表現(xiàn)出來(lái)，像“我有惆悵詞，待君醉時(shí)說(shuō)”〔李端《九日寄司空文明》〕，“別后依依寒夢(mèng)里，共君攜手在東田”〔《送冷朝陽(yáng)還上元》〕，“宿蒲有歸夢(mèng)，愁猿莫夜鳴”〔錢起《早下江寧》〕等等。他們寫(xiě)醉，是因?yàn)榍逍褧r(shí)感到痛苦而無(wú)奈，只有在醉中才會(huì)略微得到解脫。寫(xiě)“夢(mèng)”，是感到時(shí)代動(dòng)亂，浮生短促，或者想在夢(mèng)中召回一些因戰(zhàn)亂喪失的美妙事物，這種心情相當(dāng)悲哀、細(xì)微。“川原繚繞浮云外，宮闕參差落照間。”“川原”即家鄉(xiāng)，這句說(shuō)極目遠(yuǎn)望，家鄉(xiāng)在浮云之外，渺不可見(jiàn)，遠(yuǎn)不可及?！皩m闕”句又接至眼前近景，只見(jiàn)長(zhǎng)安的宮殿，錯(cuò)落有致，覆蓋在一片夕陽(yáng)之中，這一聯(lián)外表上寫(xiě)景很壯觀，其實(shí)隱含著一種衰颯之意?！罢l(shuí)念為儒逢世難，獨(dú)將衰鬢客秦關(guān)?！贝笠馐钦f(shuō)：自己以一儒生遭遇世難，單獨(dú)客居長(zhǎng)安，又有誰(shuí)來(lái)憐憫我呢。“衰鬢”，并非指衰老，而是表現(xiàn)一種衰頹感傷的神態(tài)。沈德潛說(shuō)“遭亂意上皆蘊(yùn)含，至末點(diǎn)出”，確實(shí)如此。此詩(shī)寫(xiě)感時(shí)傷亂，抒發(fā)了詩(shī)人在亂離中的思家望歸之情。此詩(shī)寓情于景，情景交融，寫(xiě)景抒情，筆法老辣，表達(dá)了“大歷十才子”詩(shī)中的“陰柔之美”。沈德潛《唐詩(shī)別裁》用這首詩(shī)作例子，將大歷詩(shī)與盛唐詩(shī)進(jìn)展了一番比擬：“詩(shī)貴一語(yǔ)百媚，大歷十子是也，尤貴一語(yǔ)百情，少陵摩詰是也?！辈⒄f(shuō)這首《長(zhǎng)安春望》“夷猶綽約，風(fēng)致天然”。這種“陰柔之美”，主要表如今詩(shī)中濃重的悲哀情緒。詩(shī)人感亂思家，眼中所見(jiàn)，心中所思，無(wú)非都是傷心之景，悲哀之情，淺吟低唱，一詠三嘆，讀后很容易引起人們的同情和憐憫，這正是陰柔美的表現(xiàn)。姚鼐《復(fù)魯絜非書(shū)》論具有“陰柔之美”的文章云：“其得于陰與柔之美者，那么其文如鴻鵠之鳴而入寥廓；其如人也，謬乎其如嘆，邈乎其如有思，乎其如喜，愀忽其如悲?！彼^“如嘆”“如有思”“如悲”的陰柔這美，正是《長(zhǎng)安春望》及“十才子”許多詩(shī)篇審美特征的概括。春望原文及翻譯全文篇十一千山落葉巖巖瘦，百尺危闌寸寸愁。有人獨(dú)倚晚妝樓。樓外柳，眉暗不禁秋。起首兩句對(duì)仗，托出了“秋望”的題面。兩句的角度不同，前句是望中的秋景，后句是秋望的所在地與望者的心情。但兩者又是互為映發(fā)的，其間的維系就是一種悲秋的情調(diào)。先看前句。“千山落葉”是深秋常見(jiàn)的景象，而作者那么強(qiáng)調(diào)其“瘦”的特征，且謂“巖巖瘦”，簡(jiǎn)直是嶙峋骨立。但同樣的景象，前人也有“落木千山天遠(yuǎn)大”〔黃庭堅(jiān)《登快閣》〕的感受，可見(jiàn)景語(yǔ)本身無(wú)不帶有觀察者的主觀感情色彩。再看次句，“百尺危闌寸寸愁”，就明白地點(diǎn)出了“愁”的無(wú)處不在。這一句寫(xiě)的是人物的感想，登高望遠(yuǎn)，處處見(jiàn)山川蕭瑟，時(shí)令肅殺，倚遍闌桿，始終心情黯然?！按绱纭倍郑?jiàn)出了傷愁的細(xì)膩多端，令人遐想。這樣，前句的寫(xiě)景便成了愁意的外化，后句的言愁也有了物象的襯托，從追尋兩者的聯(lián)絡(luò)來(lái)看，甚而會(huì)使讀者產(chǎn)生望山的愁人也是“巖巖瘦”的聯(lián)想：這就是詞曲常用的“暗映”手法。第三句補(bǔ)明了“百尺危闌寸寸愁”的主角形象，用語(yǔ)清疏，而同樣彌漫著哀怨悱惻的氣氛?！巴韸y樓”顯示了主人公是一名年輕女子，“晚”雖是“妝”的修飾詞，卻同時(shí)有著時(shí)近黃昏的暗示意味?！巴韸y樓”前著“獨(dú)倚”二字，清楚地說(shuō)明了她獨(dú)守空閨的思婦身份，令人聯(lián)想起“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓”〔溫庭筠《望江南》〕、“暝色入高樓，有人樓上愁”〔李白《菩薩蠻》〕等前人詩(shī)詞的意境。全句是一幅人物剪影，更是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。它回應(yīng)并提醒了前兩句的句外之旨，使讀者恍然理解了她登樓遠(yuǎn)望、倚遍危闌的真正用心是在于懷人，而不只是悲秋。結(jié)尾二句毫不松懈，將“秋望”的哀怨之意推到了非常。“樓外柳”是女子引領(lǐng)注視所在，既然“千山落葉”，柳葉“不禁秋”自是意料中事。但