各大著名建筑設(shè)計手法鑒賞課件

建筑設(shè)計手法探討之橢圓形空間建筑設(shè)計手法探討1建筑平面如何開始？個人見解：建筑設(shè)計與素描有相似之處，應(yīng)時刻把握“大局觀”，不應(yīng)陷入細(xì)節(jié)，宜整體深入。所以，設(shè)計建筑平面時，心中對各個功能空間的性質(zhì)有明確的劃分，空間組織要邏輯，有系統(tǒng)。建筑平面如何開始？2橢圓作為基本幾何形中最為復(fù)雜的一種，它不僅被人認(rèn)識的晚，在建筑中真正有意識的應(yīng)用也要晚于圓，方，三角這些基本的幾何形式。這種出現(xiàn)時間上的差異，不僅是因為技術(shù)和經(jīng)驗的限制，也是因為一種對建筑空間認(rèn)識的局限。伴隨著社會的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步為橢圓形式在建筑中更廣泛的出現(xiàn)作了現(xiàn)實的鋪墊。文化審美和社會心理的改變也為橢圓的更靈活的應(yīng)用提供了精神空間。于是，橢圓以單獨的、組合的、完整的、不完整的，各種各樣的形式出現(xiàn)在建筑中，以不同的方式和其他的建筑形式發(fā)生對話和聯(lián)系。于是，按相對位置，橢圓形式在建筑中與其他幾何形式的關(guān)系主要有如下幾種:橢圓作為基本幾何形中最為復(fù)雜的一種，它不僅被人認(rèn)識的晚，在建3

1、日本新瀉市新瀉表演藝術(shù)中心1、日本新瀉市新瀉表演藝術(shù)中心4

一、橢圓獨立而且完整1、長谷川逸子是日本的新銳建筑師，她追求建筑的非物質(zhì)化，以輕、薄為設(shè)計美學(xué)的關(guān)鍵。下面我們來看一看她所設(shè)計的新瀉表演藝術(shù)中心，這座建筑是由七座橢圓形的島嶼組成。設(shè)計者設(shè)計了這些島嶼既是為了適應(yīng)復(fù)雜的場地條件而建設(shè)的浮式花園/人造臺地，同時也可以引起人們對信濃河的聯(lián)想。這些“群島”飄浮在場地上的各種設(shè)施之間，起到新舊建筑之間的媒介作用，形成了一種新的紐帶關(guān)系，同時將室外空間都變成了巨大的表演舞臺，使1、日本新瀉市新瀉表演藝術(shù)中心一、橢圓獨立而且完整1、日本新瀉市新瀉表演藝5人們在室外觀看表演的同時而不脫離具體現(xiàn)實的生活。島嶼中最大的就是Noh劇院，橢圓形的內(nèi)部容納了兩個劇場和一個音樂廳。將劇場放入橢圓或是橢圓形空間之中是比較常見的設(shè)計方法，橢圓空間不僅容納了生活矛盾集中化上演的空間，也提供了一種如在母體之時而不脫離具體現(xiàn)實的生活。島嶼中最大的就是Noh劇院，橢圓形的內(nèi)部容納了兩個劇場和一個音樂廳。1、日本新瀉市新瀉表演藝術(shù)中心人們在室外觀看表演的同時而不脫離具體現(xiàn)實的生活。島嶼中最大的6將劇場放入橢圓或是橢圓形空間之中是比較常見的設(shè)計方法，橢圓空間不僅容納了生活矛盾集中化上演的空間，也提供了一種如在母體之中一樣的安全感，讓觀眾可以放心的暫時遺忘外在的真實生活，從而更專注的進(jìn)入并觀看別人的“生活”。演藝功能與卵形空間之間也會產(chǎn)生一些在幾何形態(tài)上不完整的空間，但這些碎片一樣的空間同時又體現(xiàn)出了建筑間的空間性，給我們以想象的空間。設(shè)計者還在劇場碩大的屋頂上都種滿了綠化，布置了步行小徑，反映出建筑與人們生活的息息相關(guān)。1、日本新瀉市新瀉表演藝術(shù)中心將劇場放入橢圓或是橢圓形空間之中是比較常見的設(shè)計方法，橢圓空72、中國北京國家大劇院2、中國北京國家大劇院82、中國北京國家大劇院保羅·安德魯設(shè)計的中國國家大劇院也是一個橢圓平面獨立而且完整的的建筑，在劇院蛋形空間的內(nèi)部是嚴(yán)格按照劇院功能要求設(shè)計的方形的體量，在這些方形體量與橢圓的外殼之間是建筑中人工營造的近似于室外感覺的室內(nèi)空間，在這一區(qū)域也體現(xiàn)出了建筑的復(fù)雜性。2、中國北京國家大劇院保羅·安德魯設(shè)計的中國國家大劇院也93、日本奈良奈良百年會館橢圓獨立但不完整3、日本奈良奈良百年會館橢圓獨立但不完整101998年建成的奈良百年會館是由磯崎新設(shè)計，建筑是由一個橢圓平面的形體和一面弧形彎墻形成的空間組成，內(nèi)有能容納1800人的會議廳和500人的透明玻璃音樂廳。我們從下圖中可以看出那面弧形彎墻和橢圓的形體連在一起，從而破壞了這個橢圓形體平面原有的完整性，形成了一個新的平面形。但我們可以看出在這個建筑中，橢圓仍然是這個建筑建筑對外形象塑造的主要因素，這個橢圓形體強(qiáng)烈的幾何特征無疑是整個建筑的焦點。3、日本奈良奈良百年會館1998年建成的奈良百年會館是由磯崎新設(shè)計，建筑11

橢圓平面的形體的長軸以奈良古城的城市南北軸為基準(zhǔn)，而弧形彎墻則與附件新建的鐵路線平行，橢圓體與墻之間的空間是入口大廳。外墻為深灰色陶瓦板裝修的回旋曲面，體現(xiàn)出建筑雍容大方的表面，且與古城寺院之間也形成了視線上和規(guī)模上的連續(xù)。3、日本奈良奈良百年會館橢圓平面的形體的長軸以奈良古城的城市南北軸為基準(zhǔn)，而弧形彎124、法國諾曼底解說中心橢圓獨立又與其他集合形式相互結(jié)合4、法國諾曼底解說中心橢圓獨立又與其他集合形式相互結(jié)合134、法國諾曼底解說中心30000平方的諾曼底解說中心的設(shè)計顯示出由該建筑的獨特使命以及該場地的重要性而帶來的幾種挑戰(zhàn)。為了是紀(jì)念公墓仍然是參觀者的關(guān)注點，這個建筑不得不與公墓保持平衡并對其加以支持。從總平面我們可以看出，設(shè)計者用一條長廊將長方形的體量和橢圓的部分連接起來，形成一個整體。當(dāng)參觀者進(jìn)入到建筑內(nèi)部，線路標(biāo)示會帶你進(jìn)入到一個完整的空間，當(dāng)參觀者們下降到地下層，他們將穿過一個長長的畫廊，在畫廊的盡頭，4、法國諾曼底解說中心30000平方的諾曼底解說中心的設(shè)計144、法國諾曼底解說中心會有一條過道將參觀者們帶入一個橢圓畫廊，在這樣一間透明的橢圓空間內(nèi)部，參觀者可以坐在一個半透明的光滑墻壁立面，這堵墻會上升到透明的天窗處，象征著失去的生命和那些在悲痛和幸存后留下的生命。4、法國諾曼底解說中心會有一條過道將參觀者們帶入一個橢圓畫155、中國上海上?？萍拣^橢圓形式處于建筑的內(nèi)部5、中國上海上?？萍拣^橢圓形式處于建筑的內(nèi)部165、中國上海上?？萍拣^上?？萍拣^項目占地面積6.8萬多平方米，總建筑面積9.8萬平方米，展示內(nèi)容由天地館、生命館、智慧館、創(chuàng)造館、未來館等五個主要展館和臨展館組成，由美國RTKL建筑事務(wù)所設(shè)計。整個場地是半圓形的連云港裝修公司設(shè)計師構(gòu)造了一個不對稱的形象，來形成穿過該建筑物的軸線并且將市民廣場包含進(jìn)來。從圖片可以看出，當(dāng)進(jìn)入主體建筑時，我們就會被包圍在一個玻璃的橢圓空間中，這個空間就形成了進(jìn)入博物館的兩翼的通道，在原本5、中國上海上海科技館上海科技館項目占地面積6.8萬多平175、中國上海上?？萍拣^規(guī)整的空間中營造出一個橢圓的球狀空間，會使人們體驗到一種奇特的空間變化。從總平面上看，這個橢圓的球體就像是懸浮在場地的半空中，顯示出現(xiàn)代科技的魅力。5、中國上海上?？萍拣^規(guī)整的空間中營造出一個橢圓的球狀空18建筑師設(shè)計的是什么？個人見解：需要建筑師花大量筆墨的是模糊空間，因為這個空間更有自由度，并且更適宜設(shè)計富有表現(xiàn)力的空間。建筑師設(shè)計的是什么？19好建筑=實用的末端空間+豐富的模糊空間好建筑=20如何把握尺度感？個人見解：絕大部分的建筑設(shè)計手法都要落實到尺度來表達(dá)