音樂(lè)劇貓觀后感

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音樂(lè)劇《貓》的美學(xué)鑒賞

摘要：音樂(lè)劇《貓》迄今已在美國(guó)百老匯的舞臺(tái)上活躍了20余年，受到各地觀眾的普遍歡迎，

被稱(chēng)為世界四大音樂(lè)劇之一，其創(chuàng)造出如此杰出成就與其獨(dú)特的舞臺(tái)劇美學(xué)造詣是密

不可分的。本文將對(duì)《貓》進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)單的劇情介紹，并從歌詞、音樂(lè)、舞臺(tái)表現(xiàn)等

方面對(duì)《貓》進(jìn)行一個(gè)美學(xué)的鑒賞評(píng)價(jià)。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)劇《貓》劇情臺(tái)詞樂(lè)聲舞臺(tái)表現(xiàn)美學(xué)

一、發(fā)展歷史與地位

音樂(lè)劇《貓》的劇本取材于曾獲諾貝爾獎(jiǎng)、歌德獎(jiǎng)、但丁金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)碌闹?guó)詩(shī)人托

瑪斯.斯蒂恩.艾略特在1939年完成的詩(shī)作《老負(fù)鼠的實(shí)用貓經(jīng)》，歌詞由理查德&斯蒂爾

戈和本劇導(dǎo)演特雷沃.努恩對(duì)原詩(shī)略加改編和創(chuàng)作而成。自1981年第一次公演后，在只演“有

永恒生命力”之戲的百老匯冬季花園劇院上演多達(dá)7485場(chǎng)，成了百老匯上演場(chǎng)次最多的劇目,

也是全世界上演時(shí)間最長(zhǎng)、演出場(chǎng)次最多的劇目,全世界有超過(guò)5000萬(wàn)人現(xiàn)場(chǎng)看過(guò)《貓》，

它也成了全世界票房收入最高的舞臺(tái)劇)在全世界的總收入超過(guò)26億美元,1983年獲7項(xiàng)托

尼獎(jiǎng)，并兩次獲葛萊美最佳演出錄音獎(jiǎng),其中《記憶》被多位音樂(lè)家錄制近600次?！敦垺?/p>

被譽(yù)為四大音樂(lè)劇之一，在音樂(lè)劇史上具有重要的歷史地位。

二、劇情簡(jiǎn)介《貓》的故事很簡(jiǎn)單：在一個(gè)月圓之夜，杰里科貓族每年都要舉行一次聚會(huì)，眾貓們會(huì)

在這一年一度的盛大聚會(huì)上挑選一只貓升天，升天以后可以再次獲得新生。于是，形形色色

的貓紛紛登場(chǎng)，盡情表現(xiàn)，希望能夠被選中。最后，當(dāng)年曾經(jīng)光彩照人今日卻無(wú)比邋遢的“魅

力貓”以一曲《回憶》打動(dòng)了所有在場(chǎng)的貓，成為可以升入天堂的貓。

其中出現(xiàn)的貓形態(tài)、個(gè)性各異，簡(jiǎn)直可以看作是人類(lèi)社會(huì)的一個(gè)生動(dòng)投影。其中有“領(lǐng)

袖貓”“保姆貓”、“劇院貓”、“富貴貓”、“純白貓”“犯罪貓”、“迷人貓”、“英

雄貓”、“超人貓”、“魔術(shù)貓”等。這群五花八門(mén)、各不相同并被擬人化了的貓兒們組成

了貓的大千世界。在舞會(huì)上，它們各顯身手，或歌或舞或嬉戲，上演了一出蕩氣回腸的“人

間悲喜劇”，訴說(shuō)著愛(ài)與寬容的主題。

三、《貓》的文學(xué)美學(xué)

特拉維·拿恩（TrevorNunn）改編。它的故事來(lái)自Ｔ·Ｓ·艾略特在1939年出版的詩(shī)

集《老負(fù)鼠講講世上的貓》。這一部詩(shī)集，事實(shí)上是艾略特寫(xiě)給他的教子的。大部份的歌詞

是從詩(shī)集里原封不動(dòng)拿出來(lái)的。只不過(guò)，因?yàn)橐妥V出的曲子相和，拿恩在詩(shī)詞上作了微小

的改動(dòng)，比如”杰里科之歌”里就多了八行歌詞的重復(fù)。此外，”楔子”、”TheMarchingSong

ofthePollicleDogs”和Grizabella的故事，是從艾略特未出版的故事里找到的。而最

有名的一首《記憶》（Memory），是拿恩根據(jù)艾略特的另一首《風(fēng)夜狂想曲》RhapsodyonaWindy

Night）改編的。全劇近三個(gè)小時(shí)，共由二十首樂(lè)曲組成。除了配合不同舞蹈場(chǎng)面的舞曲外，

前后四次出現(xiàn)的主題曲〈回憶〉更是一首百聽(tīng)不厭的金曲。

《貓》的歌詞除了體現(xiàn)出詩(shī)般的美感，其在塑造貓的性格方面也是非常有力的。例如“他

白天不是坐著就是睡覺(jué)，晚上才開(kāi)始忙碌，叫老鼠音樂(lè)和縫紉，還把蟑螂訓(xùn)練成童子軍”。歡快跳躍的音樂(lè)加風(fēng)趣的歌詞刻畫(huà)了老甘比貓珍妮點(diǎn)點(diǎn)這只天真熱情體態(tài)胖大，并充滿理想

主義的貓的形象。

四、《貓》的樂(lè)聲美學(xué)

在音樂(lè)形象的鋪墊方面，《貓》創(chuàng)造出各種各樣的人物形象，這樣不同形象通過(guò)各異

的音樂(lè)來(lái)達(dá)到的，如，如犯罪貓，它無(wú)惡不作，甚至綁架德高望重的領(lǐng)袖貓，每當(dāng)有它出場(chǎng)，

音樂(lè)都顯得陰森恐怖；小偷貓，它的音樂(lè)通常是伴隨著跳音，形象地表現(xiàn)出他們的鬼祟，令

人可笑又可恨。在音樂(lè)結(jié)構(gòu)安排方面，全曲主要有三個(gè)主題，它們穿針引線般將劇中各個(gè)角

色聯(lián)結(jié)起來(lái)，推動(dòng)劇情的發(fā)展。有群貓聚會(huì)的歡快的《杰里科貓之歌》的主題；有表現(xiàn)領(lǐng)袖

貓的柔美的長(zhǎng)笛主題動(dòng)機(jī)；有表現(xiàn)核心角色魅力貓的陰郁傷感的主題動(dòng)機(jī)。在全劇中，這些

主題在不同的情節(jié)中以重復(fù),模進(jìn),緊縮,擴(kuò)展,變奏等形式出現(xiàn)，貫穿全劇，給人以提示和渲

染情節(jié)的作用。而其余神態(tài)各異、性格迥異的貓，則由豐富多彩，形象鮮明的音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)。

在音樂(lè)銜接推進(jìn)方面，音樂(lè)劇中音樂(lè)的銜接是自由、寬容的，它并非將音樂(lè)排在了第一位，

而由各個(gè)不同的因素，如對(duì)白、舞蹈、劇情共同來(lái)完成表達(dá)。在全劇的立意框架下，音樂(lè)的

銜接則是利用劇情、利用對(duì)白、利用舞蹈、利用音樂(lè)的層層遞進(jìn)升華進(jìn)行轉(zhuǎn)換。有用一只人

類(lèi)的鞋的擲出來(lái)打斷貓的合唱，用對(duì)白來(lái)緩解聚會(huì)的熱鬧氣氛，緩解觀眾神經(jīng)，用獨(dú)舞過(guò)渡，

表達(dá)舞會(huì)的開(kāi)始，用接二連三的歡樂(lè)舞曲積攢情緒，為之后情感的爆發(fā)做鋪墊。

《貓》象一個(gè)大雜燴，吸收著各式各樣的體裁形式。整體風(fēng)格上顯得輕松活潑、詼諧有

趣，表現(xiàn)了作曲家的鬼斧神工、豐厚的作曲功底。在其中，以爵士樂(lè)為主，表達(dá)聚會(huì)的歡快，

同時(shí)快節(jié)奏、快速度符合當(dāng)代人們的審美情趣，極大的調(diào)動(dòng)了觀眾們的熱情。除了爵士樂(lè)，

還有西方傳統(tǒng)的有代表性的宗教音樂(lè)，來(lái)表現(xiàn)貓族的虔誠(chéng)。劇中還穿插了劇中劇的富有民間

風(fēng)格的蘇格蘭風(fēng)笛音樂(lè)；還有優(yōu)雅的舞??；當(dāng)然，缺少不了具有時(shí)代感的流行音樂(lè)。它們的

每段分曲獨(dú)立存在，節(jié)奏豐富，旋律動(dòng)聽(tīng)，時(shí)而俏皮、時(shí)而奔放、時(shí)而冷艷、時(shí)而傷感、時(shí)

而無(wú)奈、時(shí)而諷刺、時(shí)而深沉、時(shí)而熱鬧、時(shí)而冷漠、時(shí)而狂歡、時(shí)而歇斯底里、時(shí)而溫馨

從容。這多樣的音樂(lè)風(fēng)格，歸根到底是為這部音樂(lè)劇服務(wù)的，為的是渲染角色性格，調(diào)劑觀

眾口味。

五、《貓》的舞臺(tái)表現(xiàn)美學(xué)

《貓》除去新奇的場(chǎng)景和離奇的故事吸引觀眾外，還要加上特殊的舞蹈成分，在《貓》

中觀眾可以從貓的一舉一動(dòng)窺見(jiàn)人的行止。每個(gè)不同性情的貓都有一段充滿生氣和感染力的

舞蹈，每一段都能在整個(gè)演出中卷起一陣熱浪。尤其是那段長(zhǎng)達(dá)十幾分鐘的“杰里克舞會(huì)”

的舞蹈，另觀眾如癡如醉。整部劇中的舞蹈場(chǎng)面姹紫嫣紅，紛然雜陳：有群貓撕打的寫(xiě)生場(chǎng)

面，有30年代百老匯風(fēng)格的詼諧模仿，有哀怨的芭蕾舞的流風(fēng)遺韻，有性感的爵士舞的激情

演藝?；蛲ㄋ谆蚬诺?，或新或舊，另人目不暇接但又交相輝映?！敦垺返膱?chǎng)景也是獨(dú)樹(shù)一幟的，充滿劇中總共有2000到2500個(gè)道具，在任何一個(gè)座位上，

觀眾都能以自己的角度看到劇中垃圾處理場(chǎng)上1500個(gè)超大型的牙膏筒，碎碟子，碎卡通和其

它各種垃圾。劇中使用了100多種道具，觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)就會(huì)發(fā)現(xiàn)似乎置身于一個(gè)巨大的“垃

圾場(chǎng)”。劇院是可旋轉(zhuǎn)的三面舞臺(tái)，使其舞臺(tái)在劇場(chǎng)的中心，觀眾席可靈活安排。劇中使用

超過(guò)30多個(gè)假發(fā)由牦牛的毛做成，只有“格里澤貝拉的假發(fā)用人的頭發(fā)做成。劇中還使用了

250多套服裝。設(shè)計(jì)師對(duì)它們的形象和服裝設(shè)計(jì)盡量貼近貓的原型。

六、小結(jié)

音樂(lè)劇《貓》作為百老匯的常青樹(shù)，在音樂(lè)劇的范疇樹(shù)立了一座豐碑，至今其創(chuàng)造的多

樣化音樂(lè)形象仍具有強(qiáng)大的生命力。其取得成就與其在文學(xué)、樂(lè)聲、舞臺(tái)表現(xiàn)等方面的美學(xué)造詣是密不可分。更深一個(gè)層次來(lái)說(shuō)，《貓》這部舞臺(tái)劇是以貓的視角看社會(huì)，實(shí)際上是對(duì)

于人類(lèi)社會(huì)的一種折射，以貓的故事體現(xiàn)一種人文的關(guān)懷，從藝術(shù)形式上升到一種社會(huì)化的

高度，這或許是其思想內(nèi)涵的所在。

參考文獻(xiàn)

音樂(lè)劇《貓》樂(lè)曲之間銜接轉(zhuǎn)換

音樂(lè)劇貓的成功之謎

百度百科

打開(kāi)音樂(lè)劇之門(mén)——《貓》的鑒賞

篇二：歌劇貓觀后感

在一個(gè)夜晚，一陣閃電之后，杰里科貓從各個(gè)地方冒了出來(lái)，蹦蹦跳跳地涌上舞臺(tái)，開(kāi)始了杰里科貓們一年一度的“杰里科舞會(huì)”。無(wú)論是美女貓、搖滾貓、魔術(shù)貓、火車(chē)貓，還是管家貓。個(gè)個(gè)使出了渾身解數(shù)，表演了各種精彩紛呈的舞蹈，演唱了許多動(dòng)聽(tīng)的歌曲。歌劇中既有輕松活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動(dòng)感的爵士舞和現(xiàn)代舞。尤其是那段十幾分鐘的“杰里克舞會(huì)”舞蹈，激情澎湃，讓人看得如癡如醉。最牽動(dòng)我心緒的是——一只衣衫襤褸，滿臉惆悵的老貓出現(xiàn)在舞臺(tái)上時(shí)，所有的貓都表現(xiàn)出厭棄的神情，可誰(shuí)知道她曾經(jīng)是一只光輝的貓。她唱起了歌曲——《回憶》，當(dāng)歌聲響起時(shí)，那種沒(méi)有朋友、沒(méi)有溫暖的悲涼，動(dòng)人心魄。她，唱起了過(guò)去，這一刻，悲涼依舊，但歌聲中透出了一絲希望、溫暖。貓們聽(tīng)著她講述的過(guò)去，了解她曾有的光輝，接受了她的回歸。最終，她獲得了重生。我想，貓的世界就是在詮釋人間的百態(tài)。這些貓展示出的活潑、盡職、狂野，以及驕傲等種種個(gè)性，其實(shí)都是在擬人。貓和人類(lèi)一樣，都需要愛(ài)與寬容，更需要大家的尊重。

近三個(gè)小時(shí)的歌劇,絢麗的舞蹈,美妙的音樂(lè),感人的劇情,著實(shí)讓我震撼。尤其是該劇的主題曲《回憶》更是一首百聽(tīng)不厭的金曲，久久回蕩在我的耳旁……

篇三：音樂(lè)劇貓觀后感

音樂(lè)劇《貓》觀后感

不像《歌劇魅影》中繁華褪盡似的無(wú)奈，也不像《鐘樓怪人》里動(dòng)人心魄的悲壯，《貓》給我的影像是神秘莫測(cè)的，也是統(tǒng)一唯美的。

在開(kāi)始前的一段片頭里，首先看到了很多雙貓的眼睛，雖讓人畏懼，但很有靈氣，如同在黑暗里的貓顯出一雙雙眼。片頭音樂(lè)，給人陰森的感覺(jué)。一開(kāi)始就能看到舞臺(tái)上各種各樣的“貓”：“毛色”不同、“臉面”不同、表情不同、動(dòng)作也不同，會(huì)讓人感到這就是一個(gè)活生生的貓的世界。他們?cè)谖枧_(tái)上歡快地舞動(dòng)，盡量展現(xiàn)自己。一場(chǎng)貓的盛會(huì)，在這里，是他們的天堂。

正如人們公認(rèn)的，在劇中最能觸動(dòng)人的心靈的，就是那首《回憶》，它由流浪而遭唾棄的老貓唱出，歌曲哀婉動(dòng)人，從內(nèi)心發(fā)出淡淡的凄涼感。這是一只年輕時(shí)魅力十足而年老后邋遢骯臟的貓，她孤獨(dú)衰弱，遭人唾棄，流浪在最下等的街區(qū)，受到貓族的排擠。她也渴望能升入天堂，但這對(duì)她顯然是一種奢望。在這個(gè)情景下，她演唱了這首《回憶》。在她唱完之后，貓兒們都被感動(dòng)了，一致推選她升上天堂，全劇落下帷幕。從中我們就可以看出，這首歌在劇中所占的份量，可以說(shuō)，它是全劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是高潮點(diǎn)。

其實(shí)，這守歌不僅唱出了老貓的心聲，也唱出了那些年華不再但又對(duì)生活充滿信心的人們的心聲。我們終會(huì)走到那一天，當(dāng)自己慢慢老去，我們還能回憶自己的過(guò)去，而最美的回憶就是給人們帶去了歡樂(lè)。人的一生，最重要的是如何走過(guò)，如果能在路上流下美好的足跡，如果能給別人帶去美麗的風(fēng)景，那么你的回憶就是最大的幸福。

回憶也是如此的動(dòng)人。以至于每一個(gè)認(rèn)真傾聽(tīng)回憶的人都會(huì)找到共鳴。魅力貓?jiān)?jīng)的韶華已經(jīng)化作過(guò)眼云煙，痛苦卑賤的生活折磨得她痛苦不堪。然而她既沒(méi)有沉溺于那曾經(jīng)美麗的幻想般的回憶，也沒(méi)有被那些悲慘絕望的記憶所埋沒(méi)。無(wú)論對(duì)過(guò)去的感慨有多么深沉凝重，明天總是新的一天。

我們不能賦予幸福以意義，它存在于每個(gè)人心中，待在不同的位置，有不一樣的標(biāo)準(zhǔn)，也是變化無(wú)常的。有些幸福在一瞬間就能得到，而有些幸福是靠歲月慢慢累積起來(lái)的。正如OldD所說(shuō)：“我們有了經(jīng)驗(yàn)，但失去了意義，重溫的意義，給幸福賦予的意義?！?/p>

當(dāng)最后老戒律伯告訴我們“貓其實(shí)和人差不多”的時(shí)候，我們?cè)谪埖氖澜缰衅鋵?shí)也看到我們?nèi)祟?lèi)的縮影。

我們年幼時(shí)就像Jemima一樣，無(wú)憂無(wú)慮，愛(ài)玩愛(ài)鬧，跟著RumTumTugger瘋來(lái)瘋?cè)ァu漸地，我們長(zhǎng)大了，像Vctoria一樣的純情，一樣的多愁善感。在沒(méi)有Demeter的悲慘遭遇下、也沒(méi)有Bombalurina的魅力四射中長(zhǎng)大。我們學(xué)會(huì)了承擔(dān)責(zé)任，雖然也許不像Munk在某個(gè)領(lǐng)域做領(lǐng)導(dǎo)者，卻也像Alonzo一樣負(fù)擔(dān)自己的一份事。

歲月是什么？歲月是Jemima