園林賞析頤和園課件

一、頤和園的概況

頤和園中國現(xiàn)存規(guī)模最大、保存最完整的皇家園林，中國四大名園之一。位于北京市海淀區(qū)，距北京城區(qū)十五公里，占地約二百九十公頃。利用昆明湖、萬壽山為基址，以杭州西湖風(fēng)景為藍(lán)本，汲取江南園林的某些設(shè)計(jì)手法和意境而建成的一座大型天然山水園，也是保存得最完整的一座皇家行宮御苑，被譽(yù)為皇家園林博物館。一、頤和園的概況頤和園中國現(xiàn)存規(guī)模最大、1頤和園平面圖頤和園平面圖2頤和園（SummerPalace）原是清朝帝王的行宮和花園，前身為清漪園，為三山五園中最后興建的一座園林，始建于1750年，1764年建成，面積290公頃,水面約占四分之三。乾隆繼位以前，在北京西郊一帶，已建起了四座大型皇家園林，從海淀到香山這四座園林自成體系，相互間缺乏有機(jī)的聯(lián)系，中間的“甕山泊”成了一片空曠地帶。乾隆十五年（1750年），乾隆皇帝為孝敬其母孝圣皇后動(dòng)用448萬兩白銀在這里改建為清漪園，以此為中心把兩邊的四個(gè)園子連成一體，形成了從現(xiàn)清華園到香山長達(dá)二十公里的皇家園林區(qū)。咸豐十年（1860年），清漪園被英法聯(lián)軍焚毀。光緒十四年（1888年），慈禧太后以籌措海軍經(jīng)費(fèi)的名義動(dòng)用銀兩進(jìn)行重建，改稱頤和園，作消夏游樂地。頤和園（SummerPalace）原是清朝帝王的行宮和花園3三山：指萬壽山、香山和玉泉山。五園：三座山上分別建有三園，分別是：清漪園、靜宜園、靜明園，此外還有附近的暢春園和圓明園。三山：指萬壽山、香山和玉泉山。4二、頤和園的設(shè)計(jì)初稿頤和園歷來是皇家名園。過去皇家所建造的東西，施工前必須先設(shè)計(jì)圖樣，而這種圖樣必須是平面而立體效果的，有基本的透視和明暗，看上去能一目了然，而負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)描繪的人又必須是一流的宮廷畫師，然后再制作“燙樣”（立體模型）核算等。二、頤和園的設(shè)計(jì)初稿頤和園歷來是皇家名園。過去皇家所建造的東5這張“設(shè)計(jì)圖”，是頤和園建造之初的設(shè)計(jì)圖，出自宮廷畫師、建筑設(shè)計(jì)師郎世寧之手，是清代難得的一幅頤和園總體建筑規(guī)劃布局圖。在當(dāng)時(shí)沒有高科技繪圖技術(shù)的情況下，刻畫得如此準(zhǔn)確、精妙、建筑分布有條有理，各部份建筑物交代得一清二楚，一磚一瓦也毫不含糊，而且整體布局是符合中國傳統(tǒng)的地理玄機(jī)的。

這張“設(shè)計(jì)圖”，是頤和園建造之初的設(shè)計(jì)圖，出自宮廷畫師、建筑6三、頤和園的歷史前沿始建于清乾隆帝十五年（公元1750年），歷時(shí)15年竣工，咸豐十年（公元1860年）在第二次鴉片戰(zhàn)爭中英法聯(lián)軍火燒圓明園時(shí)同遭嚴(yán)重破壞，佛香閣、排云殿、石舫洋樓等建筑被焚毀，長廊被燒得只剩11間半，智慧海等耐火建筑內(nèi)的珍寶佛像也被劫掠一空。光緒十二年（公元1886年）開始重建，光緒十四年（公元1888年）慈禧挪用海軍軍費(fèi)（以海軍軍費(fèi)的名義籌集經(jīng)費(fèi)）修復(fù)此園，改名為“頤和園”，其名為“頤養(yǎng)沖和”之義。關(guān)于挪用的海軍軍費(fèi)，經(jīng)專家考證，一共挪用了7年，每年30萬兩，占全部修復(fù)費(fèi)用的1/3以上。光緒二十一年（公元1895年）工程結(jié)束。頤和園盡管大體上全面恢復(fù)了清漪園的景觀，但很多質(zhì)量上有所下降。許多高層建筑由于經(jīng)費(fèi)的關(guān)系被迫減矮，尺度也有所縮小。如文昌閣城樓從三層減為兩層，樂壽堂從重檐改為單檐，不過也有加高的建筑，如大戲樓。蘇州街被焚毀后再也沒有恢復(fù)。由于慈禧偏愛蘇式彩畫，許多房屋亭廊的彩畫也由和璽彩畫變?yōu)樘K式彩畫，在細(xì)節(jié)上改變了清漪園的原貌。三、頤和園的歷史前沿始建于清乾隆帝十五年（公元1750年），7四、頤和園各景點(diǎn)及造園手法頤和園景區(qū)規(guī)模宏大，占地面積2.97平方公里（293公頃），主要由萬壽山和昆明湖兩部分組成，其中水面占四分之三（大約220公頃）。園內(nèi)建筑以佛香閣為中心，園中有景點(diǎn)建筑物百余座、大小院落20余處，3555古建筑，面積70000多平方米，共有亭、臺(tái)、樓、閣、廊、榭等不同形式的建筑3000多間。古樹名木1600余株。其中佛香閣、長廊、石舫、蘇州街、十七孔橋、諧趣園、大戲臺(tái)等都已成為家喻戶曉的代表性建筑。頤和園集傳統(tǒng)造園藝術(shù)之大成，萬壽山、昆明湖構(gòu)成其基本框架，借景周圍的山水環(huán)境，飽含中國皇家園林的恢弘富麗氣勢(shì)，又充滿自然之趣，高度體現(xiàn)了“雖由人作，宛自天開”的造園準(zhǔn)則。頤和園亭臺(tái)、長廊、殿堂、廟宇和小橋等人工景觀與自然山巒和開闊的湖面相互和諧、藝術(shù)地融為一體，整個(gè)園林藝術(shù)構(gòu)思巧妙，是集中國園林建筑藝術(shù)之大成的杰作，在中外園林藝術(shù)史上地位顯著，有聲有色。四、頤和園各景點(diǎn)及造園手法頤和園景區(qū)規(guī)模宏大，占地面積2.98（一）分區(qū)1、宮廷區(qū)：以莊重威嚴(yán)的仁壽殿為代表的政治活動(dòng)區(qū)，是清朝末期慈禧與光緒從事內(nèi)政、外交政治活動(dòng)的主要場(chǎng)所。2、苑林區(qū)：（1）萬壽前山：以樂壽堂、玉瀾堂、宜蕓館等庭院為代表的生活區(qū)，是慈禧、光緒及后妃居住的地方。（2）昆明湖

﹜萬壽山和昆明湖等組成的風(fēng)景游覽區(qū)（3）后山后湖（一）分區(qū)1、宮廷區(qū)：以莊重威嚴(yán)的仁壽殿為代表的政治活動(dòng)區(qū)，91、萬壽山——前山萬壽山屬燕山余脈，高58.59米。建筑群依山而筑，萬壽山前山，以八面三層四重檐的佛香閣為中心，組成巨大的主體建筑群。從山腳的“云輝玉宇”牌樓，經(jīng)排云門、二宮門、排云殿、德輝殿、佛香閣，直至山頂?shù)闹腔酆?，形成了一條層層上升的中軸線。東側(cè)有“轉(zhuǎn)輪藏”和“萬壽山昆明湖”石碑。西側(cè)有五方閣和銅鑄的寶云閣。山上還有景福閣、重翠亭、寫秋軒、畫中游等樓臺(tái)亭閣，登臨可俯瞰昆明湖上的景色。萬壽山的南坡（即前山）瀕昆明湖，湖山聯(lián)屬，構(gòu)成一個(gè)極其開朗的自然環(huán)境。這里的湖、山、島、堤及其上的建筑，配合著園外的借景，形成一幅幅連續(xù)展開、如錦似繡的風(fēng)景畫卷。1、萬壽山——前山萬壽山屬燕山余脈，高58.59米。建筑群依10前山接近園的正門和帝、后的寢宮，游覽往返比較方便，又可面南俯瞰昆明湖區(qū)，所以園內(nèi)主要建筑物均薈萃于此。造園匠師在前山建筑群體的布局上相應(yīng)地運(yùn)用了突出重點(diǎn)的手法。在居中部位建置一組體量大而形象豐富的中央建筑群，從湖岸直到山頂，一重重華麗的殿堂臺(tái)閣將山坡覆蓋住，構(gòu)成貫穿于前山上下的縱向中軸線。這組大建筑群包括園內(nèi)主體建筑物──帝、后舉行慶典朝會(huì)的“排云殿”和佛寺“佛香閣”。

前山接近園的正門和帝、后的寢宮，游覽往返比較方便，又可面南俯11佛香閣就其體量而言是園內(nèi)最大的建筑物，閣高約40米，雄踞于石砌高臺(tái)之上。它那八角形、四重檐、攢尖頂?shù)男蜗笤趫@內(nèi)園外的許多地方都能看到，器宇軒昂，凌駕群倫，成為整個(gè)前山和昆明湖的總綰全局的構(gòu)圖中心。與中央建筑群的縱向軸線相呼應(yīng)的是橫貫山麓、沿湖北岸東西逶迤的“長廊”，共273間，全長728米，這是中國園林中最長的游廊。前山其余地段的建筑體量較小，自然而疏朗地布置在山麓、山坡和山脊上，鑲嵌在蔥蘢的蒼松翠柏之中，用以烘托端莊、典麗的中央建筑群。登上萬壽山，站在佛香閣的前面向下望，頤和園的景色大半收在眼底。蔥郁的樹叢，掩映著黃的綠的琉璃瓦屋頂和朱紅的宮墻。正前面，昆明湖靜得像一面鏡子，綠得像一塊碧玉。游船、畫舫在湖面慢慢地滑過，幾乎不留一點(diǎn)痕跡。向東遠(yuǎn)眺隱隱約約可以望見幾座古老的城樓和城里的白塔。

佛香閣就其體量而言是園內(nèi)最大的建筑物，閣高約40米，雄踞于石122、萬壽山——后山

后湖的河道蜿蜒于萬壽山北坡即后山的山麓，造園匠師巧妙地利用河道北岸與宮墻的局促環(huán)境，在北岸堆筑假山障隔宮墻，并與南岸的真山脈絡(luò)相配合而造成兩山夾一水的地貌。河道的水面有寬有窄，時(shí)收時(shí)放，泛舟后湖給人以山復(fù)水回、柳暗花明之趣，成為園內(nèi)一處出色的幽靜水景。后山的景觀與前山迥然不同，是富有山林野趣的自然環(huán)境，林木蓊郁，山道彎曲，景色幽邃。除中部的佛寺“須彌靈境”外，建筑物大都集中為若干處自成一體，與周圍環(huán)境組成精致的小園林。它們或踞山頭，或倚山坡，或臨水面，均能隨地貌而靈活布置。后湖中段兩岸，是乾隆帝時(shí)摹仿江南河街市肆而修建的“買賣街”遺址。后山的建筑除諧趣園和霽清軒于光緒時(shí)完整重建之外，其余都?xì)埲辈蝗?，只能憑借斷垣頹壁依稀辨認(rèn)當(dāng)年的規(guī)模。2、萬壽山——后山后湖的河道蜿蜒于萬13（二）主要景點(diǎn)及其造園手法

（二）主要景點(diǎn)及其造園手法

14頤和園

手法：空間序列

頤和園的序列較脈絡(luò)分明。入口部分作為序列的開始和前奏由一系列四合院所組成，出玉瀾堂至昆明湖畔空間豁然開朗，過樂壽堂經(jīng)長廊引導(dǎo)至排云殿、佛香閣達(dá)到高潮，由此返回長廊繼續(xù)往西可繞到后山，則頓感幽靜，至后山中部登須彌靈境再次形成高潮，回至山麓繼續(xù)往東可到達(dá)諧趣園，似乎是序列的尾聲，再向南至仁壽殿便完成了一個(gè)循環(huán)。

頤和園

手法：空間序列

頤和園的序列較脈絡(luò)分明。15園林賞析頤和園ppt課件16頤和園揚(yáng)仁風(fēng)手法：堆山疊石傳統(tǒng)園林既然強(qiáng)調(diào)順應(yīng)地形，隨高就低安排建筑，園內(nèi)自不免“有高有凹，有曲有深，有峻而懸，有平而坦”。為使攀巖方便，必然要設(shè)置臺(tái)階，但其形式卻忌整齊而求自然務(wù)使與山石渾然一體，成為山石的一部分。有些樓閣建筑可以從外部循山石做成盤旋而上之勢(shì)。頤和園揚(yáng)仁風(fēng)17頤和園揚(yáng)仁風(fēng)，地處山石之上，有以山石疊成的臺(tái)階分兩路回旋而上，自成天然之趣。頤和園揚(yáng)仁風(fēng)，地處山石之上，有以山石疊成的臺(tái)階分兩路回旋而上18揚(yáng)仁風(fēng)手法：庭園理水某些建筑群，其布局基本保持軸線對(duì)稱或比較嚴(yán)整方正的形式，面對(duì)這種情況，如何在水面的處理上不恰當(dāng)?shù)膹?qiáng)調(diào)自由曲折，便可能與建筑環(huán)境格格不入，為了求得統(tǒng)一協(xié)調(diào)，往往以人工開鑿的較小、較規(guī)則的水池來點(diǎn)綴庭院空間，反而能夠收到良好的效果，只要環(huán)境允許，即使局部的地方比較曲折，甚至完全用山石作為駁岸而呈現(xiàn)自由曲折的形式，也每每能與周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。揚(yáng)仁風(fēng)19頤和園揚(yáng)仁風(fēng)庭園，呈軸線對(duì)稱布局，入口處為一小水池，池岸前半部規(guī)整，后半部以山石為駁岸，較曲折，這種形式的小池既自然又能與周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。頤和園揚(yáng)仁風(fēng)庭園，呈軸線對(duì)稱布局，入口處為一小20萬壽山萬壽山21佛香閣佛香閣22佛香閣

佛香閣位于在萬壽山前山中央部位的山腰，建筑在一個(gè)高21米的方形臺(tái)基上，是一座八面三層四重檐的建筑；閣高41米，閣內(nèi)有8根巨大鐵梨木擎天柱，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，為古典建筑精品。原閣咸豐十年（1860年）被英法聯(lián)軍燒毀后，光緒十七年（1891年）花了78萬兩銀子重建，光緒二十年（1894年）竣工，是頤和園里最大的工程。閣內(nèi)供奉著“接引佛”，供皇室在此燒香。佛香閣

佛香閣位于在萬壽山前山中央部位的山腰，建筑在一個(gè)23佛香閣

手法：仰視與俯視除少數(shù)為帝王服務(wù)的大型皇家苑囿外，一般的園林建筑都不追求巍峨壯觀的仰視效果，但也不排斥在一定條件下可以借仰視來加強(qiáng)某些局部景觀的效果，一般多將建筑建于地勢(shì)比較突起的高地上，這時(shí)所得的便是仰視效果。佛香閣

手法：仰視與俯視除少數(shù)為帝王服務(wù)的24頤和園佛香閣，作為大型皇家苑囿的制高點(diǎn)，呈八角多層的樓閣形式，并聳立于重重高臺(tái)之上，自下向上仰視，氣勢(shì)磅礴，巍峨壯觀。頤和園佛香閣，作為大型皇家苑囿的制高點(diǎn)，呈八角25排云殿排云殿26排云殿排云殿在萬壽山前建筑的中心部位，原是乾隆為他母親60壽辰而建的大報(bào)恩延壽寺，慈禧重建時(shí)改為排云殿，是慈禧在園內(nèi)居住和過生日時(shí)接受朝拜的地方?！芭旁啤倍秩∽怨痹娚裣膳旁粕剑娊疸y臺(tái)”，比喻似在云霧繚繞的仙山瓊閣中，神仙即將露面。從遠(yuǎn)處望去，排云殿與牌樓、排云門、金水橋、二宮門連成了層層升高的一條直線。排云殿這組建筑是頤和園最為壯觀的建筑群體。排云殿排云殿在萬壽山前建筑的中心部位，原是乾隆為他母親60壽27排云殿、佛香閣建筑群

手法：主從與重點(diǎn)

有意識(shí)的以軸線對(duì)稱的方式來排列建筑或組織空間院落，從而形成一種氣勢(shì)，以烘托出起到控制全園作用的制高點(diǎn)。

排云殿、佛香閣建筑群

手法：主從與重點(diǎn)

有意識(shí)的以軸28位于萬壽山正中的佛香閣，體量高大，地位突出，既表現(xiàn)出帝王大型苑囿的性格特點(diǎn)，又是全園的制高點(diǎn)。位于萬壽山正中的佛香閣，體量高大，地位突出，既表29遼闊開朗的昆明湖，約占全員面積的四分之三，不論從湖的哪一個(gè)角度都能看到佛香閣優(yōu)美、突出的外輪廓線。遼闊開朗的昆明湖，約占全員面積的四分之三，不論30昆明湖昆明湖31昆明湖昆明湖是清代皇家諸園中最大的湖泊，湖中一道長堤──西堤，自西北逶迤向南。西堤及其支堤把湖面劃分為三個(gè)大小不等的水域，每個(gè)水域各有一個(gè)湖心島。這三個(gè)島在湖面上成鼎足而峙的布列，象征著中國古老傳說中的東海三神山──蓬萊、方丈、瀛洲。由于島堤分隔，湖面出現(xiàn)層次，避免了單調(diào)空疏。西堤以及堤上的六座橋是有意識(shí)地摹仿杭州西湖的蘇堤和“蘇堤六橋”，使昆明湖益發(fā)神似西湖。西堤一帶碧波垂柳，自然景色開闊，園外數(shù)里的玉泉山秀麗山形和山頂?shù)挠穹逅芭抨Y而來，被收攝作為園景的組成部分。從昆明湖上和湖濱西望，園外之景和園內(nèi)湖山渾然一體，這是中國園林中運(yùn)用借景手法的杰出范例。湖區(qū)建筑主要集中在三個(gè)島上。湖岸和湖堤綠樹蔭濃，掩映瀲滟水光，呈現(xiàn)一派富于江南情調(diào)的近湖遠(yuǎn)山的自然美。昆明湖32

仁壽殿

仁壽殿33仁壽殿東宮門區(qū)在頤和園最東邊。這一帶原是清朝皇帝從事政治活動(dòng)和生活起居的地方，包括朝見大臣的仁壽殿和南北朝房、寢宮、大戲臺(tái)、庭院等。東宮門現(xiàn)在是頤和園的正門，它坐西朝東，門楣檐下全部用油彩描繪著絢麗的圖案。六扇朱紅色大門上嵌著整齊的黃色門釘，中間檐下掛著九龍金字大匾，上書“頤和園”三個(gè)大字，為光緒皇帝御筆親題。門前御道丹陛上的云龍石雕刻著二龍戲珠，為乾隆年代所刻，是從圓明園廢墟（安佑宮）上移來的，它是皇帝尊嚴(yán)的象征。東宮門當(dāng)年只供清朝帝后出入。仁壽殿東宮門區(qū)在頤和園最東邊。這一帶原是清朝皇帝從事政治活動(dòng)34樂壽堂樂壽堂35樂壽堂

樂壽堂面臨昆明湖，背倚萬壽山，東達(dá)仁壽殿，西接長廊，是園內(nèi)位置最好的居住和游樂的地方。樂壽堂庭院內(nèi)陳列著銅鹿、銅鶴和銅花瓶，取意為“六合太平”。院內(nèi)花卉植有玉蘭、海棠、牡丹等，名花滿院，寓“玉堂富貴”之意。樂壽堂樂壽堂面臨昆明湖，背倚萬壽山，東達(dá)仁壽殿，西接36玉瀾堂玉瀾堂37玉瀾堂

玉瀾堂在仁壽殿西南臨昆明湖畔而建，是一座三合院式的建筑。正殿玉瀾堂坐北朝南，東配殿霞芬室，西配殿藕香榭。東殿可到仁壽殿，西殿可到湖畔碼頭，正殿后門直對(duì)宜蕓館。后檐及兩配殿均砌磚墻與外界隔絕，是頤和園中一處重要的歷史遺跡。玉瀾堂

玉瀾堂在仁壽殿西南臨昆明湖畔而建，是一座三合院式38頤和園入口處的仁壽殿及玉瀾堂

手法：空間的對(duì)比

與私家園林不同，大型皇家園林占地廣，規(guī)模大，加之在園林的入口部分必須安排一些處理朝政的殿宇，于是，比較嚴(yán)整、封閉的空間院落與自然風(fēng)景（空間）相對(duì)比，以獲得令人驚嘆不已的感覺。

A、仁壽殿前院

B、連接仁壽殿與玉瀾堂的夾巷

C、玉瀾堂前院D、昆明湖岸

頤和園入口處的仁壽殿及玉瀾堂

手法：空間的對(duì)比

39仁壽殿前院A由正殿及南北配殿圍成，呈長方形，氣氛較嚴(yán)肅，連接仁壽殿與玉瀾堂的夾巷B既曲折狹長，又十分封閉，過玉瀾堂前院C至西配房，即可透過隔扇窺見昆明湖與玉泉山塔影，出西配房至昆明湖岸D，視野突然開闊，昆明湖及西山一帶自然景色全部呈現(xiàn)眼底。

仁壽殿前院A由正殿及南北配殿圍成，呈長方形，氣氛較嚴(yán)40大戲樓大戲樓41大戲樓

大戲樓在德和園內(nèi)，與承德避暑山莊里的清音閣、紫禁城內(nèi)的暢音閣，合稱清代三大戲臺(tái)。德和園大戲樓是為慈禧60歲生日修建，專供慈禧看戲。高21米，在頤和園中僅次于最高的佛香閣。戲樓共三層，后臺(tái)化妝樓二層。頂板上有七個(gè)“天井”，地板中有“地井”。舞臺(tái)底部有水井和五個(gè)方池。演神鬼戲時(shí)，可從“天”而降，也可從“地”而出，還可引水上臺(tái)。大戲樓

大戲樓在德和園內(nèi)，與承德避暑山莊里的清音閣、紫禁42

智慧海智慧海43

智慧海智慧海是萬壽山頂最高處一座宗教建筑，是一座完全由磚石砌成的無梁佛殿，由縱橫相間的拱券結(jié)構(gòu)組成。建筑外層全部用精美的黃、綠兩色琉璃瓦裝飾，上部用少量紫色、藍(lán)色的琉璃瓦蓋頂，整座建筑顯得色彩鮮艷，富麗堂皇。尤以嵌于殿外壁面的千余尊琉璃佛更富特色?！爸腔酆！币辉~為佛教用語，本意是贊揚(yáng)佛的智慧如海，佛法無邊。該建筑雖極像木結(jié)構(gòu)，但實(shí)際上沒有一根木料，全部用石磚發(fā)券砌成的，沒有枋檁承重，所以稱為“無梁殿”。又因殿內(nèi)供奉了無量壽佛，所以也稱它為“無量殿”。智慧海智慧海是萬壽山頂最高處一座宗教建筑，是一座完44長廊長廊45長廊長廊位于萬壽山南麓，面向昆明湖，北依萬壽山，東起邀月門，西止石丈亭，長廊全長728米，共273間，是中國園林中最長的游廊1992年被認(rèn)定為世界上最長的長廊，列入“吉尼斯世界紀(jì)錄”根據(jù)建筑形式的不同，畫師們?cè)陂L廊四周的梁枋等處，分別紛制了大小不同、內(nèi)容廣泛、形式多樣的一萬四千多幅彩畫。這些彩大體上可分為人物、山水、花鳥、建筑風(fēng)景四大類。其中，最引人入勝的是200多幅人物彩畫故事。畫中的人物畫均取材于中國古典名著。頤和園長廊，同時(shí)還是一座彩畫的博物館。長廊彩畫就象一個(gè)個(gè)中國歷史和文化的小窗口，從中人們可以了解到中國的許多傳奇典故和文化內(nèi)涵。長廊長廊位于萬壽山南麓，面向昆明湖，北依萬壽山，東起邀月門，46亭內(nèi)梁枋上的彩畫長廊拐角處梁枋上的彩畫亭內(nèi)梁枋上的彩畫長廊拐角處梁枋上47亭子內(nèi)的彩繪藻井

亭子內(nèi)的彩繪藻井48人物彩畫：倒拔垂楊柳

人物彩畫：倒拔垂楊柳49山水彩畫山水彩畫50花鳥彩畫花鳥彩畫51建筑彩畫

建筑彩畫52最引人入勝的人物故事桃園三結(jié)義最引人入勝的人物故事桃園三結(jié)義53鳳儀亭呂布戲貂禪

鳳儀亭呂布戲貂禪54齊天大圣斗哪吒齊天大圣斗哪吒55桃花源記

桃花源記56我國古代建筑多以木制為主，必須用油彩刷飾才能保證建筑物不受日曬雨淋，木制的骨架不致腐爛蟲蛀，符合實(shí)用的要求，這是中國建筑對(duì)彩繪運(yùn)用的最初目的，直到后來，彩繪又起到了裝飾的作用，也使得中國的古代建筑變得更加絢爛多彩。我國古代建筑多以木制為主，必須用油彩刷飾才能保證建筑物不受日57彩繪的分類和璽彩繪旋子彩繪蘇式彩繪彩繪的分類和璽彩繪58和璽彩繪和璽彩繪是指將所有細(xì)致的構(gòu)件全部組合在一起，形成精美華麗的裝飾，精工細(xì)作的彩繪。它采用龍鳳圖案為主，主要用于宮殿、壇廟等與皇家有關(guān)的重要建筑上。以金龍、金鳳為主的和璽彩繪以一種雄視天下的驕傲維護(hù)著皇族的威嚴(yán)。和璽彩繪和璽彩繪是指將所有細(xì)致的構(gòu)件全部組合在一起，形成精美59旋子彩繪旋子彩繪是用或圓潤飽滿、或流暢柔韌的各色線條旋轉(zhuǎn)盤結(jié)而成，帶給我們的卻是滿眼的瑰麗奇巧，眩目迷幻。旋子彩繪比和璽、蘇式彩繪的形成時(shí)間都早，是中國建筑裝飾史上使用時(shí)間最長，使用范圍最廣的彩繪種類。旋子彩繪旋子彩繪是用或圓潤飽滿、或流暢柔韌的各色線條旋轉(zhuǎn)盤結(jié)60蘇式彩繪蘇式彩繪因?yàn)槠鹪从谀戏教K杭地區(qū)民間傳統(tǒng)作法而得名，俗稱“蘇州片”。它大多采用紅色、土黃色或白色等暖色基調(diào)，畫法靈活，題材廣泛。它的色調(diào)艷麗多彩，裝飾雍容華貴，內(nèi)容也日漸豐富，博古器物、山水花鳥、人物故事，翎毛花卉無所不包。蘇式彩繪蘇式彩繪因?yàn)槠鹪从谀戏教K杭地區(qū)民間傳統(tǒng)作法而得名，俗61長廊西端敞軒看西山

手法：滲透與層次

對(duì)景、框景或借景，都不外是把彼此的景物引入此處，因而都具有空間滲透的性質(zhì)，同時(shí)也都有助于增強(qiáng)空間的層次感，至于具體處理則因情況不同而千變?nèi)f化?！秷@冶》所說“巧于因借”，關(guān)鍵正體現(xiàn)在“巧”字上。長廊西端敞軒看西山

手法：滲透與層次

對(duì)景、框62頤和園長廊西端敞軒看西山，把園外景色引入園內(nèi)，兼有借景和框景雙重意義。此外，通過右側(cè)圓洞門又可以對(duì)石丈亭院內(nèi)山石，可以說把借景、框景、對(duì)景三者合為一體。頤和園長廊西端敞軒看西山，把園外景色引入園內(nèi)，63清晏舫清晏舫64清晏舫清晏舫俗稱石舫，在長廊西端湖邊，是一條大石船，寓“海清河晏”之意。是頤和園唯一帶有西洋風(fēng)格的建筑。它的前身是明朝圓靜寺的放生臺(tái)。乾隆修清漪園時(shí)，改臺(tái)為船，更名為“石舫”。石舫長36米，船用大理石雕刻堆砌而成。船身上建有兩層船樓，船底花磚鋪地，窗戶為彩色玻璃，頂部磚雕裝飾。下雨時(shí)，落在船頂?shù)挠晁ㄟ^四角的空心柱子，由船身的四個(gè)龍頭口排入湖中，設(shè)計(jì)十分巧妙。清晏舫清晏舫俗稱石舫，在長廊西端湖邊，是一條大石船，寓“海清65十七孔橋十七孔橋66十七孔橋十七孔橋坐落在昆明湖上，飛跨于東堤和南湖島之間，用以連接堤島，為園中最大石橋。石橋?qū)?米，長150米，由17個(gè)橋洞組成。石橋兩邊欄桿上雕有大小不同、形態(tài)各異的石獅500多只。十七孔橋十七孔橋坐落在昆明湖上，飛跨于東堤和南湖島之間，用以67銅牛與耕織圖銅牛與耕織圖68銅牛與耕織圖在頤和園昆明湖東岸有一個(gè)被喻為牛郎化身的鎮(zhèn)水銅牛，在西岸有一處被喻為織女化身的耕織圖，它們隔著昆明湖遙遙相望，這兩個(gè)景觀的來歷也緣于牛郎織女的故事。清乾隆十五年（1750年），初建清漪園（頤和園的前身）時(shí)，乾隆皇帝也自比天上的玉皇大帝，并傳下御旨，要把御園修成“天上人間”，佛香閣要建得雄偉華麗，象征著天宮里的凌霄殿，昆明湖要寬闊，好比天河，并在湖（河）的東西兩側(cè)修了一個(gè)銅牛和一個(gè)耕織圖。銅牛的身子朝東，頭朝西，正好對(duì)著織女圖，這樣一來就更像天河了，天上有織女（耕織圖），地上有牛郎（銅牛），遙遙相望。銅牛與耕織圖在頤和園昆明湖東岸有一個(gè)被喻為牛郎化身的鎮(zhèn)水銅牛69畫中游畫中游70畫中游

畫中游是萬壽山西部一組重要景點(diǎn)建筑。它依山而建，正面有一座兩層的樓閣，左右各有一樓，名“愛山”、“借秋”。閣后立有一座石牌坊，牌坊后邊的是“澄暉閣”。建筑之間有爬山廊。由于地處半山腰，建筑形式豐富多彩，樓、閣、廊分別建在不同的等高線上，青山翠柏中簇?fù)碇唤M由紅、黃、藍(lán)、綠琉璃瓦覆蓋著的建筑群體，酷似一幅中國山水畫。畫中游畫中游是萬壽山西部一組重要景點(diǎn)建筑。它依山而建，正面71相傳這畫中游是乾隆皇帝親自設(shè)計(jì)的。據(jù)說當(dāng)初乾隆三下江南，回到北京后便想仿照江南景致造清漪園。他先找來工匠制作模型，可模型完成后他總覺得聽鸝館后空著塊地方不合適，找人設(shè)計(jì)了多種圖樣，均不滿意。乾隆日思夜想，后于夢(mèng)中見一白須老者帶二使女前來，使女手中各持一畫軸，打開后是兩幅畫著樓臺(tái)亭閣的圖畫，美妙絕倫。老者邀乾隆去畫中一游，乾隆興致勃勃，邊游邊吟：

金山竹影幾千秋，云鎖高飛水自流。

萬里長江飄玉帶，一輪明月滾金球。

遠(yuǎn)至湖北三千里。近到江南十六州。

美景一時(shí)觀不盡，天緣有份畫中游。

夢(mèng)醒后乾隆把夢(mèng)中所見畫了下來，命內(nèi)務(wù)府制成燙樣，這就是畫中游。

相傳這畫中游是乾隆皇帝親自設(shè)計(jì)的。據(jù)說當(dāng)初乾隆三下江南，回到72畫中游

手法：高低錯(cuò)落

和蜿蜒曲折相聯(lián)系的是高低錯(cuò)落，兩者都體現(xiàn)于園林建筑的群體組合之中，蜿蜒曲折主要是從平面的角度來看，高低錯(cuò)落則主要是從豎向的角度來看，許多園林實(shí)物也多依靠地形的起伏來增添自然情趣，特別是北方的皇家苑囿，其自然地形的變化尤為顯著。畫中游

手法：高低錯(cuò)落

和蜿蜒曲折相聯(lián)系的是高73頤和園的畫中游，位于萬壽山前，隨山勢(shì)變化呈前低后高形式，以爬山廊連接各建筑，既有豐富的層次變化，又參差錯(cuò)落，從而打破了對(duì)稱布局所帶來的嚴(yán)肅氣氛。頤和園的畫中游，位于萬壽山前，隨山勢(shì)變化呈前低74頤和園云松巢，西部院落前低后高較規(guī)整：東部以爬山廊連接方亭、建筑、隨地形變化逐步升高，整個(gè)建筑群高低錯(cuò)落，前后層次分明。頤和園云松巢，西部院落前低后高較規(guī)整：東部以爬75寶云閣寶云閣76寶云閣銅亭是中國目前尚存的工藝最精致、體量最大的銅鑄品之一。建在佛香閣西側(cè)的五方閣院中一座高4米的漢白玉石座上始建于乾隆年間，高7.5米，重207噸。四面有菱花扇。雖為銅制，但完全按照木構(gòu)架結(jié)構(gòu)而做。東、南、西三面有門，門為四扇格扇門，北面是八扇格扇窗。門窗格扇均有菱花格扇心，簾架上部也有格扇心，所有格扇心均為內(nèi)外二層。寶云閣銅亭是中國目前尚存的工藝最精致、體量最大的銅鑄品之一。77文昌閣文昌閣78文昌閣文昌閣在頤和國昆明湖東堤北端。原是一座城關(guān)，為清漪園的園門之一。建于清乾隆十五年（1750年），現(xiàn)存城樓為光緒時(shí)（1875-1908）重建。城頭四隅角廊平面呈"人"字形，中間為三層樓閣。中層供奉文昌帝君銅鑄像及仙童塑像，旁有銅騾一個(gè)，極富特色。文昌院位于文昌閣之東，文昌院博物館是中國古典園林中規(guī)模最大、品級(jí)最高的文物陳列館。館內(nèi)設(shè)有六個(gè)專題展廳，品類涉及銅器、玉器、瓷器、金銀器、竹木牙角器、漆器、家具、書畫、古籍、琺瑯、鐘表、雜項(xiàng)等，類。由于頤和園特定的皇家環(huán)境，這些藝術(shù)品代表了當(dāng)時(shí)最好的工藝水平，許多珍品在當(dāng)時(shí)即為國之重器；館中還陳展了部分清代宮廷生活用品。文昌閣文昌閣在頤和國昆明湖東堤北端。原是一座城關(guān)，為清漪園的79諧趣園諧趣園80諧趣園諧趣園在萬壽山東麓，是一個(gè)獨(dú)立成區(qū)、具有南方園林風(fēng)格的園中之園。清漪園時(shí)名叫惠山園”，是仿無錫惠山寄暢園而建。嘉慶十六年（1811年）重修后，取“以物外之靜趣，諧寸田之中和”和乾隆皇帝的詩句“一亭一徑，足諧奇趣”的意思，改名為“諧趣園”。園內(nèi)共有亭、臺(tái)、堂、榭十三處，并用百間游廊和五座形式不同的橋相溝通。園內(nèi)東南角有一石橋，橋頭石坊上有乾隆題寫的“知魚橋”三字額，是引用了莊子和惠子在“秋水濠上”的爭論而來的。全園以水面為中心，以水景為主體，環(huán)池布置清樸雅潔的廳、堂、樓、榭、亭、軒等建筑，曲廊連接，間植垂柳修竹。池北岸疊石為假山，從后湖引來活水經(jīng)玉琴峽沿山石疊落而下注于池中。流水叮咚，以聲入景，更增加這座小園林的詩情畫意。諧趣園諧趣園在萬壽山東麓，是一個(gè)獨(dú)立成區(qū)、具有南方園林風(fēng)格的81諧趣園手法：花木配置枝繁葉茂的樹木，尚可以用來補(bǔ)償因界面高度不足而造成空間感不強(qiáng)的缺陷。例如以建筑或山石圍合而成的空間，如果面積過大，而建筑或山石的高度又有限，則可能因?yàn)榻缑娴母叨炔粔蚨谷烁械娇臻g感不強(qiáng)。面對(duì)這種情況，以廣種密植的喬木將可以在下半部較密實(shí)的界面之上再形成一段較稀疏的界面，從而有效地增強(qiáng)了空間感。諧趣園82頤和園諧趣園，以游廊連接建筑而形成的界面，盡管繞湖一周而呈閉合的環(huán)狀，但畢