《水龍吟》(蘇軾)課件

水龍吟次韻章質(zhì)夫楊花詞————蘇軾水龍吟1水龍吟次韻章質(zhì)夫楊花詞蘇軾似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚。詠物詞水龍吟詠物詞2【水龍吟】

調(diào)名出自李白詩句“笛奏水龍吟”。此調(diào)句讀各家不同，《詞譜》分立二譜。起句七宇、第二句六字的以蘇軾詞為正格。一百零二字。上片十一句四仄韻，下片十一句五仄韻。上下片第九句都是一字豆句法。起句六字、第二句七字者，以秦觀詞為正格，一百零二字，上片十一句四仄韻，下片十句五仄韻。后結(jié)作九字一句，四字一句。此調(diào)氣勢雄渾，宜用以抒寫激奮情思。

詞牌解釋詞中的主人公形象

詞中有一個“尋郎去處”的人，一個哀怨的婦女形象。

在對楊花的柔情描敘里，我們仿佛眼見她的“嬌眼”，“拋家傍路”“常思量”，“恨”離人，“望”流水，任由“離人淚”隨流水而去。

風(fēng)雨中的楊花如此，孤獨(dú)寂寞的人也是如此。

蘇軾是個男人，卻站在女人的角度思考人生，叩問命運(yùn)。他自己，又何嘗不是流離之人。

出蜀道，進(jìn)中原，遭貶謫，離別了母親，離別了王弗（前妻），離別了朝庭，離別了父兄，這就是蘇軾的一生，離別傷痛了他，也成就了他。

英雄有淚不輕彈，只是未到傷心時。蘇軾是錚錚男兒，也是有情有義的真漢子，如許感慨離別情緒，他才是一個豐韻的大文豪。

【水龍吟】詞牌解釋詞中的主人公形象

詞中有一個“尋郎去處”3詞解[1]從教(jiāo)，任憑。從教墜，任憑它落下來。

[2]細(xì)想想，都是看來無情，而實(shí)際上懷有深意。思(sì)，意。韓愈《晚春》詩：“楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛?！?/p>

[3]縈(yíng)，回。

[4]這是把柳葉比作女子的嬌眼，因困倦而欲開還閉。困酣，等於說困極了。

[5]以上三句是想像之辭，是說楊柳剛剛從尋找情郎的夢中醒來（因此有“困酣嬌眼”的神態(tài)）。唐金昌緒《春怨》：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西?！边@里活用了這首詩的意思。

[6]遺蹤，指楊花留下的蹤跡。

[7]原注：“楊花落水為浮萍，驗(yàn)之信然。”按：這是古人的不科學(xué)的看法。萍碎，這是說浮在水面上的萍本來是一大片，清晨一陣雨過去，被打成碎塊了。

[8]春色分成三份，三分之二墮於塵土，三分之一落於流水（其實(shí)是楊花墮於塵土，落於流水）。這是說春天隨著楊花的消逝而消逝了。

詞解[1]從教(jiāo)，任憑。從教墜，任憑它落下4一．誦讀章質(zhì)夫的“楊花詞”，整體感知大意。燕忙鶯懶花殘，正堤上、柳花飄墜。輕飛點(diǎn)畫青林，誰道全無才思。閑趁游絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起。蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪霑瓊綴。繡床旋滿，香毬無數(shù)，才圓卻碎。時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吹池水。望章臺路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。譯文：

燕兒忙筑巢，鶯兒懶啼唱，繁花凋殘，正暮春，大堤上柳花飄墜。柳花輕飛亂舞，點(diǎn)綴著樹林，像是全無才華和情思。悠閑地趁著春天的游絲，悄悄蕩入深深的庭院，春日漸長，院門緊閉。柳花緊挨著珠箔做的窗簾散開，緩緩地想進(jìn)入閨房，卻又被陣風(fēng)吹起。蘭帳中美人才睡醒，正驚怪春衣被雪沾瓊花綴。繡床上被落絮鋪滿，結(jié)成無數(shù)香球，才滾圓卻又破碎。時時見著蜂兒粘花粉，魚兒戲池水。望著長安路遙遠(yuǎn)，郎跨著金鞍游章臺，眼中涌滿盈盈淚。一．誦讀章質(zhì)夫的“楊花詞”，整體感知大意。5前人評價章詞“曲盡楊花妙處”（魏慶之《詩人玉屑》），請說說章詞寫出了揚(yáng)花的哪些妙處。

章詞細(xì)膩地寫出了楊花之形態(tài)（飄墜、輕飛亂舞）、楊花之神態(tài)（閑趁、靜臨、傍珠簾）、楊花之“闖入”人間的狀態(tài)（春衣、雪沾瓊綴、繡床漸滿、香球無數(shù)）等?？梢哉f寫得形神兼?zhèn)洹⒐P觸細(xì)膩、輕靈生動。前人評價章詞“曲盡楊花妙處”（魏慶之《詩人玉屑6似花還似非花，也無人惜從教墜楊花雖然以花為名，但是和人們普遍接受的花的印象不一樣。它細(xì)小無華，既無絢目的色彩，又無醉人的芬芳，實(shí)在很難真的被當(dāng)成花來看待。所以作者說它好像是花，卻又不像花。詞以摹寫楊花的形態(tài)開篇，間接描寫，卻非常傳神，不僅寫出了楊花的獨(dú)特物性，亦寫了作者仿佛在設(shè)身處地體驗(yàn)楊花的命運(yùn)和際遇，空靈飄忽，奠定了全詞的風(fēng)格基調(diào)。落花總會令多愁善感的人們傷感憐惜，可是這同樣負(fù)著“花”之名的楊花，任憑它怎樣飄零墜落，也沒有誰在意。一個“惜”字，有著濃郁的感情色彩?！盁o人惜”，反襯作者獨(dú)“惜”。楊花似花還似非花，也無人惜從教墜楊花7既詠物象，又寫人言情。劉熙載稱“可作全詞的評語，蓋不離不即也”，即謂人與花、物與情當(dāng)在“不離不即”之間。惟其“不離”，方能將種種比興想像切合本體，有跡可求，此詞家所謂“不外于物”；惟其“不即”，方能不囿本體，神思飛越，展開想像，此詞家所謂“不滯于物”。似花還似飛花，也無人惜從教墜。反襯，于“無人惜”處，暗暗逗出縷縷憐惜之意。既詠物象，又寫人言情。劉熙載稱“可作全詞的評語8拋家傍路，思量卻是，無情有思

楊花隨風(fēng)飄飛，離開家園，落在路旁。仔細(xì)思量，雖說無情，卻也有它的情思。楊花飄零，本是習(xí)見的自然現(xiàn)象，但作者不說“離枝”，而言“拋家”，不僅將其擬人化，更賦予豐富的內(nèi)心世界。楊花“拋家”遠(yuǎn)行，看似“無情”；而“傍路”又顯出內(nèi)心沉重、戀戀不舍之意，是為“有思”。蘇軾信中說作此詞的緣由是因?yàn)檎沦|(zhì)夫出任外官，遠(yuǎn)離家人，自己“閉門愁斷，故寫其意”。因此寫楊花也就是寫宦途漂泊的章質(zhì)夫，寫千千萬萬離家遠(yuǎn)行的游子。作者一生輾轉(zhuǎn)各地，對此有著真切而深刻的體驗(yàn)。拋家傍路，思量卻是，無情有思9

不言“離枝”，而謂“拋家”，貌似“無情”，如韓愈《晚春》所云“楊花榆莢無才思，唯解漫天作雪飛”，實(shí)則“有思”，似杜甫《白絲行》所言“落絮游絲亦有情”。

點(diǎn)出了楊花看似無情，其實(shí)也是滿懷愁思。拋家傍路，思量卻是，無情有思。不言“離枝”，而謂“拋家”，貌似“無情”，如韓10縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。柔腸：柳枝細(xì)長柔軟，故以柔腸為喻。白居易《楊柳枝》：“人言柳葉似愁眉，更有愁腸如柳枝?！眿裳郏好廊藡擅牡难劬?，比喻柳葉。古人詩賦中常稱初生的柳葉為柳眼?！皦綦S”三句：化用唐代金昌緒《春怨》詩：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。”縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、11縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉對楊花來說，家便是它離開的那棵柳樹。作者由楊花引發(fā)的聯(lián)想，因而變?yōu)閷α鴺涞南胂?。那纖柔的柳枝，就像思婦受盡離愁折磨的柔腸；那嫩綠的柳葉，猶如思婦的嬌眼，春困未消，欲開還閉?！翱M”，愁思縈回?！叭崮c”，柳枝柔細(xì)?！皨裳邸保~初生時，如人的睡眼初展，故稱柳眼。作者從楊花寫到柳樹，又以柳樹的風(fēng)姿隱喻思婦的神態(tài)，想象奇特，詠物而不滯于物?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉12夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起唐人金昌緒《春怨》詩曰：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西?！弊髡呋闷湟?。從表面上看，這幾句幾乎都是在寫人，一個女子的無限幽怨，呼之欲出。但細(xì)讀之，又不能不說是在寫楊柳。隨風(fēng)飛舞、欲起旋落、似去又還，正是柳絮飄飛的情景。黃鶯兒也常常棲息在柳梢頭。作者落筆輕靈，以自己的內(nèi)心體驗(yàn)抒寫楊柳，使之成為人的思想情感的載體。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起13

這六句有三層意思：一是把被愁思縈繞的柔腸擬作隨風(fēng)飄蕩的柳條；二是把被春夢纏繞、欲開還閉的嬌媚的雙眼擬作新生的柳葉；三是化用唐金昌緒《春怨》詩意，把夢中萬里尋郎卻被鶯聲啼醒的思婦擬作隨風(fēng)翻飛的楊花。作者大膽馳騁想象，將抽象“有思”楊花，化作了具體有生命的人——一位春日思婦的形象。她那寸寸柔腸受盡了離愁的痛苦折磨，她的一雙嬌眼因春夢纏繞而困極難開。此處明寫思婦而暗寫楊花的“有思”，花人合一，相比章質(zhì)夫的原詞，是一種藝術(shù)的創(chuàng)造。這六句有三層意思：14不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。以落紅陪襯楊花，蓋無論萬紅凋零，抑或楊花飛盡，都意味著花事已盡，春色將逝。“不恨”者，乃承上片“非花”“無人惜”而言。這是表情婉曲，不恨即恨，是不僅恨的意思。不恨此花飛盡，以落紅陪襯楊花，蓋無論萬紅凋零15不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴作者筆鋒一轉(zhuǎn)，由楊花的情態(tài)轉(zhuǎn)而為人的惜春傷逝之感。“此花飛盡”，是一花之事；而“落紅難綴”，是一春之事。正如杜甫《曲江》詩云：“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人。”這里照應(yīng)開篇“似花還似非花”，又一次將它與花，即“落紅”作了對比。楊花即使飛盡，仍舊不是傷春者憐惜的對象?！安缓蕖?，是承上片“非花”、“無人惜”而言。作者寫他人對楊花的態(tài)度，表達(dá)的仍是自己對楊花命運(yùn)的關(guān)注，看似無情，實(shí)則有心。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴16春水覓蹤，可謂一往情深；但楊花不見，惟有一池浮萍在目，這就進(jìn)一步加深了人的春恨。表達(dá)一種濃郁的惜花之情和春去之恨。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春水覓蹤，可謂一往情深；但楊花不見，惟有一池17曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎前面既然已經(jīng)寫到“楊花飛盡”，這首詠物詞到這里似乎難以為繼了。但作者別開生面，將詞意拓展到又一境界。清晨一場風(fēng)雨過后，楊花已不見了蹤影。它在哪里呢？已化為一池浮萍，花殘身碎?！耙怀仄妓椤本?，蘇軾自注：“楊花落水為浮萍，驗(yàn)之信然?！边@是古人的一種說法，并不科學(xué)。但作為文學(xué)特別是作為抒情詩詞，倒也無須拘泥。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎18春色三分，二分塵土，一分流水此時的春色，假如可以三分的話，那么兩分歸于塵土，一分歸于流水?！皦m土”，是說落花飄零；“流水”，則指楊花落水。春色已盡，由惜楊花，進(jìn)而惜春光，詩人的情感袒露無遺。“春色”可分，這是一種想象奇妙而又高度夸張的寫法。蘇軾曾多次使用，如《臨江仙》“三分春色一分愁”，《雨中花》“不如留取，十分春態(tài)，付與明年”等。在蘇軾之前，已有人這樣寫。如唐代詩人徐凝的“天下三分明月夜，二分無賴是揚(yáng)州”，宋初詞人葉清臣的“三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨”等，都是經(jīng)典名句。春色三分，二分塵土，一分流水19奇妙的想像兼以極度的夸張

宋初葉清臣《賀圣朝》：“三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨?！倍謮m土，與上片的“拋家傍路”相呼應(yīng)；一分流水，與上文的“一池萍碎”相應(yīng)。總之，花盡難覓，春歸無跡。至此，楊花的最終歸宿與詞人的滿腔惜春之情水乳交融，將詠物抒情的題旨推向頂峰。春色三分，二分塵土，一分流水。奇妙的想像兼以極度的夸張春色三分，二分塵土，一分流水。20細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚細(xì)細(xì)看來，那水中的浮萍，哪里是什么楊花；一點(diǎn)一滴，分明是離人傷心的眼淚。唐人詩曰：“君看陌上梅花紅，盡是離人眼中血。”作者化用其意。比喻新奇脫俗，想象大膽夸張，感情深摯飽滿，蘊(yùn)意無窮。由眼前的流水，聯(lián)想到思婦的淚水；又由思婦的點(diǎn)點(diǎn)淚珠，映帶出空中的紛紛楊花，虛中有實(shí)，實(shí)中見虛，虛實(shí)相間，情景交融。鄭文焯手批《東坡樂府》贊之“煞拍畫龍點(diǎn)睛”。細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚21

畫龍點(diǎn)睛。情中景，景中情，總收上文，深化主旨，既干凈利落，又余味無窮。詞由眼前的流水，聯(lián)想到思婦的淚水，又由思婦的點(diǎn)點(diǎn)淚珠，映帶出空中的紛紛楊花。是離人的淚似的楊花，還是楊花般離人的淚？虛中有實(shí)，實(shí)中見虛，總在虛實(shí)之間，似與不似之間，蓋“不離不即也”。細(xì)看來，不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚。畫龍點(diǎn)睛。情中景，景中情，總收上文，深化主旨22學(xué)習(xí)鑒賞

吳世昌《詞林新話》中說：“靜安以為東坡‘楊花詞’‘和韻而似元唱，章質(zhì)夫詞元唱而似和韻。才之不可強(qiáng)也如是！’此說甚謬。東坡和作擬人太過分，遂成荒謬。楊花非花，即使是花，何以擬以柔腸嬌眼，有情有思有夢，又去尋郎。試問楊花之‘郎’為誰？末句最乏味，果如是則桃花可為離人血，梨花可為離人發(fā)，黃花可為離人臉，可至無窮。此詞開宋——乃至后世——無數(shù)詠物惡例。但歷來評者一味吹捧，各本皆選入，人云亦云，不肯獨(dú)立思考?！睂W(xué)習(xí)鑒賞吳世昌《詞林新話》中說：“靜安23蘇軾《水龍吟》寫楊花另辟新境，反復(fù)誦讀，體會與章詞相比其新妙之處。蘇軾《水龍吟》寫楊花另辟新境，反復(fù)誦讀，體會24一、避開章詞的實(shí)寫楊花，而從虛處著筆，即化“無情”之花為“有思”之人。二、“直是言情，非復(fù)賦物”（沈謙《填詞雜說》）創(chuàng)新之處：一、避開章詞的實(shí)寫楊花，而從虛處著筆，即化“無情”之花為“有25評點(diǎn)精粹

此首詠楊花，遺貌取神，壓倒古今。起處，“似花還似非花”兩句，詠楊花確切，不得移詠他花。人皆惜花，誰復(fù)惜楊花者？全篇皆從一“惜”字生發(fā)?！皰伡摇比?，承“墜”字，寫楊花之態(tài)，惜其飄落無歸也?！翱M損”三句，摹寫楊花之神，惜其忽飛忽墜也。“夢隨風(fēng)”三句，攝出楊花之魂，惜其忽往忽還也。以上寫楊花飛舞之正面畢。下片，更申言楊花之歸宿，“惜”意愈深。“不恨”兩句，從“飛盡”說起，惜春事已了也?！皶詠怼比?，惜楊花之經(jīng)雨也?！按荷比?，惜楊花之沾泥落水也?！凹?xì)看來”兩句，更點(diǎn)出楊花是淚來，將全篇提醒。鄭叔問（鄭文焯）所謂“畫龍點(diǎn)睛”者是也。又自“曉來”以下，一氣連貫，文筆空靈。先遷甫（先著）稱為“化工神品”者，亦非虛譽(yù)。（唐圭章《唐宋詞簡釋》）評點(diǎn)精粹此首詠楊花，遺貌取神，壓倒古今26水龍吟對象手法情感水龍吟次韻章質(zhì)夫楊花詞蘇軾似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚。詠物詞水對象手法情感水龍吟詠物詞27水龍吟對象手法情感楊花柳絮水龍吟次韻章質(zhì)夫楊花詞蘇軾似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚。詠物詞水對象手法情感楊花水龍吟詠物詞28水龍吟對象手法情感楊花柳絮擬人比作思婦水龍吟次韻章質(zhì)夫楊花詞蘇軾似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚。詠物詞水對象手法情感楊花擬人水龍吟詠物詞29水龍吟對象手法情感楊花柳絮擬人比作思婦惜春之情水龍吟次韻章質(zhì)夫楊花詞蘇軾似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚。詠物詞水對象手法情感楊花擬人惜春之情水龍吟詠物詞30水龍吟對象手法情感楊花柳絮擬人比作思婦惜春之情水龍吟次韻章質(zhì)夫楊花詞蘇軾似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚。詠物詞水對象手法情感楊花擬人惜春之情水龍吟詠物詞31水龍吟次韻章質(zhì)夫楊花詞蘇軾似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。

夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。水龍吟似花還似非花，拋家傍路，思量卻是，縈損柔腸，困酣嬌眼，32水龍吟次韻章質(zhì)夫楊花詞蘇軾似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。

思婦的情態(tài)因離愁而痛她的嬌眼因春夢而難開夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。少婦之夢水龍吟似花還似非花，拋家傍路，思量卻是，縈損柔腸，困酣嬌眼，33水龍吟次韻章質(zhì)夫楊花詞蘇軾似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。

思婦的情態(tài)因離愁而痛她的嬌眼因春夢而難開柳絮隨風(fēng)而墜、時起時落、飄忽迷離的形態(tài)夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。少婦之夢水龍吟似花還似非花，拋家傍路，思量卻是，縈損柔腸，困酣嬌眼，34水龍吟次韻章質(zhì)夫楊花詞蘇軾似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。

思婦的情態(tài)因離愁而痛她的嬌眼因春夢而難開柳絮隨風(fēng)而墜、時起時落、飄忽迷離的形態(tài)夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。少婦之夢柳絮隨風(fēng)飄舞，輕盈若夢水龍吟似花還似非花，拋家傍路，思量卻是，縈損柔腸，困酣嬌眼，35水龍吟次韻章質(zhì)夫楊花詞蘇軾似花還似非花，也無人惜從教墜。縱觀上闋是以人狀物，雖然是在詠柳絮，卻叫人難分詩人是在寫柳絮還是寫思婦。柳絮與思婦達(dá)到了“你中有我，我中有你”，水乳交融，貌似神合的境界，不禁想起了莊子做過的一個夢：“昔者莊周夢為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也。不知周之夢為蝴蝶，蝴蝶之夢為周與？周與蝴蝶，則必有分矣。此之謂‘物化’?！?/p>

拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。

夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。水龍吟似花還似非花，縱觀上闋是以人狀物，雖然是在詠柳絮，卻叫36水龍吟對象手法情感楊花柳絮擬人比作思婦惜春之情水龍吟次韻章質(zhì)夫楊花詞蘇軾似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚。詠物詞水對象手法情感楊花擬人惜春之情水龍吟詠物詞37水龍吟次韻章質(zhì)夫楊花詞蘇軾不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。惜春之情

曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚。水龍吟不恨此花飛盡，惜曉來雨過，遺蹤何在？春色三分，二分塵土38水龍吟次韻章質(zhì)夫楊花詞蘇軾不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。承“非花”“無人惜”實(shí)即“有恨”惜春之情

曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚。水龍吟不恨此花飛盡，承“非花”“無人惜”惜曉來雨過，遺蹤何在39水龍吟次韻章質(zhì)夫楊花詞蘇軾不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。承“非花”“無人惜”實(shí)即“有恨”惜春之情

曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。楊花的歸宿【楊花的最終歸宿與詞人的滿腔惜春之情水乳交融】細(xì)看來，不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚?！皰伡野贰薄耙怀仄妓椤彼堃鞑缓薮嘶w盡，承“非花”“無人惜”惜曉來雨過，遺蹤何在40水龍吟次韻章質(zhì)夫楊花詞蘇軾不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。承“非花”“無人惜”實(shí)即“有恨”惜春之情

曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。楊花的歸宿【楊花的最終歸宿與詞人的滿腔惜春之情水乳交融】細(xì)看來，不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚。情中景景中情眼前的流水——思婦的淚水；思婦的點(diǎn)點(diǎn)淚珠——空中的紛紛楊花。

虛中有實(shí)，實(shí)中見虛“拋家傍路”“一池萍碎”水龍吟不恨此花飛盡，承“非花”“無人惜”惜曉來雨過，遺蹤何在41

比較原作與和作比較原作與和作42和作：花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚。原作：

燕忙鶯懶花殘，正堤上、柳花飄墜。輕飛點(diǎn)畫青林，誰道全無才思。閑趁游絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起。蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪霑瓊綴。繡床旋滿，香毬無數(shù)，才圓卻碎。時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吹池水。望章臺路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。和作：原作：43譯文：

燕兒忙筑巢，鶯兒懶啼唱，繁花凋殘，正暮春，大堤上柳花飄墜。柳花輕飛亂舞，點(diǎn)綴著樹林，像是全無才華和情思。悠閑地趁著春天的游絲，悄悄蕩入深深的庭院，春日漸長，院門緊閉。柳花緊挨著珠箔做的窗簾散開，緩緩地想進(jìn)入閨房，卻又被陣風(fēng)吹起。蘭帳中美人才睡醒，正驚怪春衣被雪沾瓊花綴。繡床上被落絮鋪滿，結(jié)成無數(shù)香球，才滾圓卻又破碎。時時見著蜂兒粘花粉，魚兒戲池水。望著長安路遙遠(yuǎn)，郎跨著金鞍游章臺，眼中涌滿盈盈淚。原作：