中外美術(shù)簡史復(fù)習(xí)資料

中外美術(shù)簡史復(fù)習(xí)資料沒有明顯的格式錯誤和有問題的段落。1、洞窟壁畫是歐洲史前時期在洞窟壁上繪制的作品，包括泥塑和浮雕。這些作品主要表現(xiàn)動物，手法生動而寫實。代表者是法國的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫。2、金字塔是埃及古王國法老的陵墓，因其方錐形與漢字“金”字相似，故稱。它經(jīng)歷了從長方形石墓到梯形金字塔的演變過程。這些陵墓具有龐大的體積和重量，給人以精神上的壓力。3、巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于16世紀(jì)末的意大利，包含有奇形怪狀、矯揉造作之意。無論是建筑、雕刻、繪畫都強調(diào)運動感、空間感、豪華感、激情感，有時還帶點神秘感。雕刻和繪畫多表現(xiàn)宗教題材。4、立體主義是西方現(xiàn)代美術(shù)流派之一，產(chǎn)生于1907年的法國。該派要求從畫家的主觀意念中打破物象的自然形態(tài)，再進行重新的組合、裝配。代表人物有畢加索、勃拉克等。古代埃及美術(shù)的基本特征是壯麗、宏偉、明確、穩(wěn)定，有嚴(yán)格的規(guī)范，又具有寫實基礎(chǔ)上的美化。這是因為埃及是古代東方奴隸制國家的典型代表，為了神化法老和貴族，在題材和表現(xiàn)方法上必須嚴(yán)格服從統(tǒng)治者的要求。法國印象派對油畫藝術(shù)發(fā)展的主要貢獻有四個方面：突破了色彩運用上傳統(tǒng)的“固有色”概念；樹立“條件色”概念，并力圖捕捉物體在特定時間內(nèi)所自然呈現(xiàn)的那種瞬息即逝的色彩和氣氛；使油畫的色彩顯得更加豐富燦爛；在歐洲繪畫史上是一次色彩上的重大革新。倫勃朗的《夜巡》是荷蘭獨立后隨著資本主義工商業(yè)的發(fā)展，帶有風(fēng)俗題材性質(zhì)的團體肖像畫。它描繪了阿姆斯特丹射擊手公會的形象，在白天執(zhí)行一件緊急任務(wù)而即將出發(fā)前的情景。畫面整體處理得富有戲劇性，人物動態(tài)各異、形象生動，明暗變化強烈。這幅畫打破了“巴洛克”風(fēng)格的豪華與奢侈，建立了現(xiàn)實主義藝術(shù)創(chuàng)作原則，具有不可低估的藝術(shù)性或思想性價值。洞窟壁畫是1848-1840年法國現(xiàn)實主義大放光彩的時代，人們渴望在藝術(shù)中看到自己生活的時代?！妒崭钫摺繁憩F(xiàn)了三位衣著儉樸的農(nóng)婦在收割過的田里尋找遺落的麥穗。主題鮮明，空間感強，色彩溫暖而沉著，人物形象含蓄、概括，富有雕塑感。這幅畫使普通勞動場面登堂入室，其藝術(shù)的深刻社會意義在于史詩所不能達到的質(zhì)樸平凡。漢謨拉比法典浮雕沒有在文章中提到。漢謨拉比是建立巴比倫王國的重要人物，他頒布了著名的法典。這個法典刻在黑色的玄武巖石碑上，上部為浮雕，下部為文字。浮雕刻畫了漢謨拉比王肅立在太陽神的寶座前，聽他口授法典。整個場面充滿了宗教的虔誠和嚴(yán)肅。威尼斯畫派是15-16世紀(jì)意大利文藝復(fù)興時期的重要畫派之一。該派受人文主義影響，題材愈益走向世俗化，其突出特征是對色彩的崇尚、對人體美的贊頌和對自然風(fēng)景的生動描繪。代表畫家有喬爾喬內(nèi)、提香等。巴比松畫派是19世紀(jì)中葉法國寫實主義畫派，因楓丹白露森林區(qū)的巴比松村而得名。該派畫家采取“對景寫生”的方式，再現(xiàn)自然景色，作品流露出率真、質(zhì)樸之情。代表畫家有盧梭、杜比尼等。野獸主義是西方現(xiàn)代美術(shù)流派之一。1905年產(chǎn)生于法國。該派畫家注重表達對象的內(nèi)在精神，不滿于如實地描繪對象的傳統(tǒng)畫法，更多地追求自我體驗和表現(xiàn)上的單純化、概括性。代表人物有馬蒂斯、魯奧等。中石器時代的拉文特巖畫主要有以下特點：表現(xiàn)人類活動的情節(jié)性繪畫；以表現(xiàn)人物、動物的運動和速度作為特點，把運動中的任務(wù)表現(xiàn)成剪影效果，以拉長的四肢和夸張的動作強調(diào)動勢，但忽略細節(jié)刻畫；構(gòu)圖具有濃厚的生活氣息。后現(xiàn)代主義美術(shù)的基本特征包括：企圖突破審美范疇，打破藝術(shù)與生活的界限；從傳統(tǒng)藝術(shù)、現(xiàn)代主義藝術(shù)的形態(tài)學(xué)范疇轉(zhuǎn)向方法論，用藝術(shù)表達多種思維方式；從強調(diào)主觀感情到轉(zhuǎn)向客觀世界；對個性和風(fēng)格的漠視或敵視；從對工業(yè)、機械社會的反感到與工業(yè)機械的結(jié)合；主張藝術(shù)平民化，廣泛運用大眾傳播媒介。達·芬奇的《蒙娜麗莎》成功地塑造了資本主義上升時期一位城市有產(chǎn)階級的婦女形象。人物儀態(tài)安詳、表情平靜，金字塔形構(gòu)圖增加了人物的端莊和穩(wěn)重。雙手刻畫精確、豐滿，背景運用“空氣透視法”使主題愈加鮮明。體現(xiàn)了畫家以科學(xué)的精神去觀察自然的態(tài)度，是一首贊美自然的頌歌。羅丹的《思想者》是19世紀(jì)法國現(xiàn)實主義雕塑家的代表作品之一。以但丁的形象為藍本，塑造了一尊組裝結(jié)實的裸體勞動者形象。文章中沒有格式錯誤和明顯有問題的段落，已經(jīng)是比較清晰的內(nèi)容了，因此只需要進行小幅度的改寫即可。3、人物形象在雕塑中表現(xiàn)深刻，充滿悲劇性和生命力，成為雕塑家復(fù)雜思想的化身，具有強烈的藝術(shù)效果。4、作為一種改造世界力量的象征，藝術(shù)真誠地向人們展示了人類生活中最深刻的愛與美，一直在社會生活中發(fā)揮著強大的作用。1、巖畫是指繪制或鑿刻于山巖、洞穴內(nèi)壁上的遠古繪畫品種。表現(xiàn)內(nèi)容一般為各種簡括的形象和符號，手法古拙，富于神秘氣息，可稱為人類表現(xiàn)自我和創(chuàng)造力的最原始形式。西班牙的拉文特巖畫是其中著名代表。2、羅可可藝術(shù)是18世紀(jì)法國宮廷繪畫風(fēng)格。該繪畫標(biāo)榜對所謂“純美化”的追求，以呈現(xiàn)肉感的裸體、艷麗的色彩為目標(biāo)，甜膩、繁瑣、嬌媚的畫風(fēng)是其普遍特征。因其產(chǎn)生于路易十五統(tǒng)治時期，故又成為“路易十五式”。代表畫家有華多、布歇等。3、巡回畫派是19世紀(jì)俄羅斯現(xiàn)實主義畫派。該派畫家大都重視繪畫的社會意義和思想傾向，普遍運用寫實手法卻又不失畫家鮮明的個性。先后舉辦過“巡回”于各地的48次展覽。代表畫家有克拉姆斯柯依、列賓等。4、新印象派即“分色主義”或“點彩派”，出現(xiàn)于19世紀(jì)末的法國。該派發(fā)展了印象派的光色原理，在色彩表象上排斥物象的形體，按照科學(xué)規(guī)律以“色點”的形式呈現(xiàn)于畫面上。代表畫家有修拉、西涅克等。1、羅馬式建筑的主要特點包括普遍采用類似古羅馬的拱頂和梁柱結(jié)合的體系，大量采用希臘羅馬時代的“紀(jì)念碑式”雕刻裝飾教堂，具有封建城堡的特點。建筑內(nèi)部雕刻或繪畫中的人物形象都被夸張和變形，表情恐怖、冷漠，構(gòu)成中世紀(jì)藝術(shù)中特有的造型方式。2、法國后印象主義美術(shù)的基本特征包括不滿于客觀主義的表現(xiàn)和片面地追求外光與色彩，強調(diào)抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主觀感情和情緒，重視形和構(gòu)成形的線條、色塊和體、面，創(chuàng)作特色表現(xiàn)為強烈的內(nèi)心化和個性化。1、古希臘米隆的阿佛洛狄忒（斷臂的維納斯）是在希臘化時期塑造的女性神話人物雕像。該時期雕刻藝術(shù)在較為發(fā)達的經(jīng)濟基礎(chǔ)上越來越趨向世俗化，優(yōu)美典雅的女性神話人物大量出現(xiàn)。該雕像塑造了一尊全身直立的愛與美的女神，軀體富有轉(zhuǎn)折的螺旋上升似的節(jié)奏感，表情寧靜、溫柔、端莊。集中了人間女性的一切美質(zhì)，達到了古典理想美的高度，是古代人對人的力量和美的肯定和歌頌，作品以其空間的體積感和女人體的柔美而具有永恒的魅力。2、籍里柯的《梅杜薩之筏》。(1)在畫面中，畢加索運用了幾何形狀和顏色的強烈對比，表現(xiàn)出破碎、混亂和恐懼的氛圍。(2)畫面中的人物形象被扭曲、變形和破碎，突出了人們在戰(zhàn)爭中的絕望和無助。(3)畢加索的《格爾尼卡》是一幅強烈的政治宣傳畫，呼吁人們反對戰(zhàn)爭和暴力，追求和平與人道主義。3、該作品采用古典的三角形構(gòu)圖，黑白相間形成強烈對比。大量使用夸張、變形和象征手法，深化了悲劇的主題。4、該作品類似于沉默的宣言，宣告了法西斯的罪行，體現(xiàn)了作者鮮明的愛憎，表達了人民復(fù)仇的決心和決戰(zhàn)到底的精神。1、荷蘭小畫派的主要成就是什么？(1)隨著油畫逐漸普及到中小資產(chǎn)階級和市民階層，小幅而制作精致的油畫日益流行，形成了荷蘭小畫派。(2)肖像畫、風(fēng)俗畫和風(fēng)景畫得到了很大的發(fā)展，繪畫體裁出現(xiàn)首次分工，得到全面發(fā)展。2、19世紀(jì)法國美術(shù)的重要流派及其特色是什么？(1)新古典主義崇尚理性，重視素描而輕視色彩。(2)浪漫主義強調(diào)感性，注重色彩而輕視素描。(3)現(xiàn)實主義注重寫實，熱愛自然，渴望即刻可及的現(xiàn)實。(4)印象主義強調(diào)光色效果，追求瞬間印象。(5)新印象主義按色彩分割理論，以“色點”的形式呈現(xiàn)于畫面上。(6)后印象主義重視抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主觀感情和情緒。1、列賓的《伏爾加纖夫》(1)19世紀(jì)下半葉俄國美術(shù)在革命民主主義者進步思潮的影響下，形成了強大的批判現(xiàn)實主義主流。(2)該作品以狹長的橫幅展現(xiàn)了一群套著繩索在拉平底貨船的纖夫形象。采用古典的三角形構(gòu)圖，黑白相間形成強烈對比。大量使用夸張、變形和象征手法，深化了悲劇的主題。該作品類似于沉默的宣言，宣告了法西斯的罪行，體現(xiàn)了作者鮮明的愛憎，表達了人民復(fù)仇的決心和決戰(zhàn)到底的精神。(3)人物形象栩栩如生,各具特色,反映了當(dāng)時社會各階層的生活狀態(tài)和風(fēng)俗習(xí)慣。(4)畫面布局合理,運用透視法和遠近法,使畫面更加生動。(5)色彩鮮艷,對比強烈,突出了畫面的層次感和視覺沖擊力。2、探討李可染的山水畫(1)李可染的山水畫注重表現(xiàn)意境和情感,追求意境與技法的完美結(jié)合。(2)他的畫筆流暢自然,善于運用墨色和水墨渲染,創(chuàng)造出獨特的山水意境。(3)他的畫作中常常融入詩詞和文字,增強了畫面的意境和深度。(4)他注重構(gòu)圖和空間感的處理,使畫面具有立體感和空間感。(5)他的山水畫具有濃郁的中國文化氣息,體現(xiàn)了中國山水畫的傳統(tǒng)精神和審美理念。刪除該段落，因為它沒有提供任何有用的信息和內(nèi)容。(2)該畫描繪了唐朝宰相韓熙載在夜宴上的場景。畫面中人物豐富多彩,各具特色,形態(tài)生動,栩栩如生。背景中的建筑和景物也被精細地描繪出來,增強了畫面的立體感和逼真感。(3)畫面采用透視法,使得人物和景物在畫面中有了明確的位置和關(guān)系。畫家運用了豐富的色彩,讓畫面充滿了生機和活力。同時,他還通過細膩的線條和墨色的運用,表現(xiàn)出了畫面中各個人物的性格和情感。(4)該作品是中國古代人物畫的經(jīng)典之作,具有重要的歷史和藝術(shù)價值。它不僅展現(xiàn)了唐朝的文化和社會生活,也是中國繪畫史上的杰出代表之一。2、元代畫風(fēng)轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在哪些方面(1)元代畫家更加注重表現(xiàn)個人情感和審美意趣,畫作更具有主觀性和個性化。(2)水墨畫成為主流,畫家運用水墨表現(xiàn)形態(tài)和情感,強調(diào)筆墨的韻律和意境。(3)書法和繪畫相融合,畫家在作品中加入詩文和題跋,強化了作品的意境和文化內(nèi)涵。(4)畫面構(gòu)圖更加自由,采用透視和散點透視等技法,讓畫面更具有空間感和立體感。2、分析韓干的《韓熙載夜宴圖》通過五個場景——聽琴、觀舞、休憩、賞樂、調(diào)笑，生動描繪了政治失意的官僚韓熙載在夜宴中的頹廢放縱。人物性格刻劃深入，衣紋組織嚴(yán)謹(jǐn)簡練，濃重的色調(diào)配以淡彩和大塊的黑白，起到統(tǒng)一畫面的作用。該作品不僅在繪畫史上有重要價值，也是研究音樂史、舞蹈史、工藝史的寶貴資料。3、分析唐寅的《孟蜀宮伎圖》該作品通過四個盛裝的宮伎描繪了五代后蜀孟昶的宮廷生活。詩歌的點綴道出了畫的主題，線條流動而細勁，設(shè)色妍麗、明快且變化豐富。人物造型獨特，突出了宮伎弱不禁風(fēng)的情態(tài)。整個作品秀潤、明朗、簡潔、清新，作者通過宮伎的描繪抒發(fā)了自己的思想感情。1、帛畫帛畫是古代在絲織物上的繪畫形式，主題常為引魂升天。人物造型帶有風(fēng)俗畫性質(zhì)，線條規(guī)整勁利，色彩絢爛諧調(diào)，具有裝飾風(fēng)味。代表作品有戰(zhàn)國楚墓的《人物龍鳳帛畫》和長安馬王堆漢墓帛畫等。2、唐三彩唐三彩是中國唐代多彩鉛質(zhì)釉陶產(chǎn)品的概稱，流行于盛唐武則天至中唐開元、天寶時期。三彩釉以白、黃、綠三種釉色為主，也有少量藍釉或黑釉。殉葬的俑和駝、馬動物是其中的精品。3、浙派浙派是明代山水畫流派之一，承襲南宋院體，取法于李唐、馬遠、夏圭，多作斧劈皴，行筆有頓挫，形成水墨蒼勁一體。代表畫家有戴進、吳偉等。1、試述秦陵兵馬俑的主要藝術(shù)特色秦陵兵馬俑以群雕形式出現(xiàn)，利用眾多直立靜止體的重復(fù)，造成宏偉的氣勢。崇尚寫實，手法嚴(yán)謹(jǐn)，同時注意刻劃任務(wù)的精神面貌和性格特點。妝彩粉飾，繪塑結(jié)合，使形象更為豐富多彩。2、荊浩為代表的北方山水畫有何特點?荊浩為代表的北方山水畫主要表現(xiàn)北方石質(zhì)山岳，山勢險峻，畫上常有長松、古樹、巨石、飛泉等元素。畫法以頓挫的線條勾出山石凹凸，再加點皴，使山石外輪廓線條較為明顯。畫風(fēng)雄偉剛健，給人以崇高的壯美。1、分析閻立本的《步輦圖》該作品描繪的是貞觀十五年唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布聯(lián)姻事件。構(gòu)圖均衡，人物主次分明，形象生動，線條勻細挺拔，富有彈性。設(shè)色濃重并適度暈染，效果單純而明朗。該作品具有歷史價值，是現(xiàn)存有關(guān)西藏最早的一幅歷史畫，閻立本是開一代畫風(fēng)的劃時代人物。2、分析黃公望的《富春山居圖》在元代，統(tǒng)治者的榮枯無常使許多漢族文人只得縱情于詩酒。黃公望的《富春山居圖》描繪了富春江一代的秋初景色。他吸收董巨披麻皴而更加簡括，顯示出較深的筆墨功力。這幅作品堪稱古代山水畫中的巨作，對后代畫家具有深刻的啟發(fā)和影響。1、青銅器青銅器發(fā)端于黃河流域，是紅銅加錫的合金，分禮器、樂器、兵器、工具及車馬器等四大類。其中禮器是統(tǒng)治階段用以區(qū)別尊卑等級的器物，品種有鼎、豆、尊、盤、鐘等。2、瓦當(dāng)瓦當(dāng)是覆于屋頂檐際的一種瓦件，通指半規(guī)或圓形之瓦頭。始見于周代，秦漢已趨流行。常見瓦當(dāng)大多與簡瓦連制一起，其瓦背斷面作半筒狀，上有各種動、植物或文字、云紋等圖案紋飾。既有實用的功能，也富于裝飾美。3、米氏云山米氏云山是宋代山水畫派之一，又稱“米家山水”。由米芾所創(chuàng)，其子米友仁加以繼承和發(fā)展。描繪云煙掩映的江南山川景色，采用潑墨法，參以積墨和潑墨，又常用焦墨提神。其精妙在于見筆見墨，屬水墨大寫意畫法，自稱“墨戲”，對水墨山水發(fā)展影響很大。1、戰(zhàn)國帛畫反映的內(nèi)容及藝術(shù)特點是什么？戰(zhàn)國帛畫反映了楚人祈求死后升天的幻想。其藝術(shù)特點包括畫面背景空白，構(gòu)圖突出龍鳳飛升的形象，以線造型，筆致圓轉(zhuǎn)流暢，形象皆為正側(cè)面，基本比例正確，龍鳳造型具有一定的創(chuàng)造性和裝飾趣味。2、“揚州八怪”的繪畫有何特點？“揚州八怪”繪畫的特點包括風(fēng)格鮮明，個性突出，重視情趣的表現(xiàn)，力圖在作品中顯示出自己的人品、學(xué)問、才情、思想。它們將詩文、書法、繪畫、印章完美結(jié)合，創(chuàng)作特點是師造化、抒個性、用我法、專寫意、重神似、端人品、博修養(yǎng)。1、分析顧愷之的《洛神賦圖》在東晉時期，士大