建筑大師分析米勒住宅課件

大師作品分析米勒住宅

——盧斯大師作品分析米勒住宅1

盧斯1870年12月10日出生在當(dāng)時(shí)奧匈帝國(guó)的摩拉維亞的布爾市（現(xiàn)屬捷克），從小跟父親學(xué)過(guò)園藝和雕塑。9歲時(shí)父親去世，12歲時(shí)聽(tīng)力開(kāi)始下降，直至臨終前完全失聰。盧斯于1884進(jìn)入高中學(xué)習(xí)，輟學(xué)后進(jìn)入手工藝學(xué)校，為參加一個(gè)建設(shè)技術(shù)的項(xiàng)目很快離開(kāi)。1899年完成另一個(gè)機(jī)械建造項(xiàng)目。從那時(shí)起決定學(xué)習(xí)建筑。同年進(jìn)入德國(guó)德累斯頓的高級(jí)技術(shù)學(xué)校，完成兵役后回到維也納的AcademyofBeauxArts學(xué)習(xí)。最后回到德累斯頓卻未能完成學(xué)業(yè)。盧斯學(xué)習(xí)成績(jī)平庸，但在手工藝學(xué)校當(dāng)學(xué)徒的經(jīng)歷讓他與眾不同。他的成長(zhǎng)經(jīng)歷讓他非常重視在實(shí)地考察和具體實(shí)踐中了解，把握建筑。他認(rèn)為建筑師應(yīng)該是一個(gè)“學(xué)習(xí)過(guò)拉丁文的泥瓦匠”，并推崇帕拉第奧和維特魯威。設(shè)計(jì)師生平盧斯1870年12月10日出生在當(dāng)時(shí)奧匈帝21912年他辦了自己的學(xué)校。1896年從美國(guó)回到維也納后，開(kāi)始為維也納媒體撰寫(xiě)大量批評(píng)文章。他和哲學(xué)家維特根斯坦、畫(huà)家OscarKokoschka文學(xué)家KarlKraus以及音樂(lè)家ArnoldSchonberg常常聚會(huì)進(jìn)行討論和辯論。1922年參加了芝加哥論壇報(bào)大廈的國(guó)際競(jìng)賽并遞交了一個(gè)巨大的多利克柱子般的摩天樓方案，未被采納。1923年應(yīng)邀前往巴黎。在那里遇到了柯布西耶、蒙德里安，查拉等人。

1925年參觀了“藝術(shù)與裝飾運(yùn)動(dòng)展覽會(huì)”（柯布展示他的新精神館），在巴黎，盧斯雖然總處在先鋒群體中，但他還是有意識(shí)的保持了自己的獨(dú)特性。其間只有兩個(gè)建成項(xiàng)目：香榭麗舍大街上的克尼澤男性運(yùn)動(dòng)用品商店和達(dá)達(dá)主義詩(shī)人特里斯坦.查拉德住宅。1928年回到維也納。1933年8月23日，盧斯因病逝于維也納附近的療養(yǎng)院。

設(shè)計(jì)師生平1912年他辦了自己的學(xué)校。設(shè)計(jì)師生平31908年，盧斯又發(fā)表了著名的《裝飾與罪惡》（OrnamentisCrime）。盧斯在言論上以原始民族的紋身來(lái)證明：裝飾是一種文化上的退化。裝飾不再跟我們的文化有機(jī)的聯(lián)系，這種裝飾就不再是對(duì)于文化的表現(xiàn)，也因此這種裝飾就是負(fù)面的。他把現(xiàn)代裝飾看作群眾產(chǎn)生的，群眾消耗的垃圾。外加裝飾是不經(jīng)濟(jì)且不實(shí)用的，所以裝飾是不必要的?！把b飾就是罪惡”這一嘹亮的聲音。像是在戰(zhàn)爭(zhēng)中吹響的號(hào)角。但是與“純粹主義”純白色的光光的墻面不同，盧斯反對(duì)的是復(fù)雜的：“手工藝式”的裝飾，但對(duì)于材料的理解與應(yīng)用，盧斯卻是更為深刻的。盧斯鐘愛(ài)那些具有固有美的自然材料，而裝飾掩蓋了材料的自然美，呈現(xiàn)出一種“虛偽的”狀態(tài)，對(duì)于裝飾的摒棄使得一切以自然的真實(shí)狀態(tài)存在，這才是“裝飾就是罪惡”的真正含義。在森佩爾的象征和空間角度的“飾面的原則”之后，盧斯又提出了進(jìn)一步的觀點(diǎn)----“飾面律令”。這一律令只有一條，即“我們必須采取這樣一種方式進(jìn)行設(shè)計(jì)和工作，在這種方式下，飾面本身與被飾面物之間將不可能造成混淆”。盧斯的主旨在于兩點(diǎn)：1.飾面常常是必要的。2.飾面之作為飾面的性質(zhì)要得到清晰的表達(dá)?？梢哉f(shuō)前者是對(duì)于森佩爾的“飾面的原則”的肯定，后者才是盧斯提出的“飾面律令”的實(shí)質(zhì)。

盧斯的思想理論1908年，盧斯又發(fā)表了著名的《裝飾與罪惡》4盧斯與同時(shí)代的藝術(shù)

從現(xiàn)代主義之父賽尚開(kāi)始，物體的形象已經(jīng)不再在畫(huà)面中占有絕對(duì)性的地位。也是由于攝影技術(shù)的發(fā)展，繪畫(huà)開(kāi)始考慮繪畫(huà)本質(zhì)的問(wèn)題。立體主義畫(huà)面中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些直線、曲線、銳角、鈍角、塊面之類(lèi)的幾何形體，其形式已經(jīng)走到了抽象的邊緣。到了康定斯基，蒙德里安等人，畫(huà)面已經(jīng)沒(méi)有了“故事”，只存在著點(diǎn)，線，面，以及“節(jié)奏”。在建筑上，借鑒了立體派繪畫(huà)的觀察方法，摒棄古典主義復(fù)雜的裝飾的象征意義，開(kāi)始關(guān)注建筑學(xué)最為本質(zhì)的東西。直墻，方窗，簡(jiǎn)潔的外表，使用舒適的內(nèi)部空間正是現(xiàn)代主義基于理性和秩序的新精時(shí)代背景盧斯與同時(shí)代的藝術(shù)

從現(xiàn)代主義之父賽尚開(kāi)始，5

米勒別墅（villaMuller）1930年建于布拉格。在這一年前后還建成了勒.柯布西耶（LeCorbusier）在巴黎近郊的薩伏伊別墅和密斯（MiesvanderRohe）在捷克布爾諾的吐根哈特別墅。在當(dāng)時(shí)那兩所別墅已經(jīng)成為現(xiàn)代建筑的焦點(diǎn)，而盧斯的米勒別墅只是他的方方正正的立方體形體和高低錯(cuò)落，大小不一的立面開(kāi)洞，引起了外界的一些關(guān)注。而內(nèi)部的空間形式在當(dāng)時(shí)沒(méi)有被理解，甚至不被認(rèn)為是“現(xiàn)代主義建筑的空間”。1930年盧斯58歲，密斯44歲，柯布西耶42歲。

建筑概況米勒別墅（villaMuller）1930年建于6場(chǎng)地關(guān)系

米勒別墅位于布拉格沿街的一面，建筑的立面簡(jiǎn)潔、大方。開(kāi)窗的洞率也較少，呈現(xiàn)出一種與世隔絕的態(tài)度。相反的一側(cè)，則又室外樓梯，室外平臺(tái)，大面積的開(kāi)窗面向后花園。盧斯認(rèn)為一個(gè)舒適的住宅，應(yīng)該是一個(gè)明確的區(qū)分外界與內(nèi)部，室內(nèi)與室外，公共與私密空間的房子?！澳涿c隱藏是在現(xiàn)代世界中棲居所必需的”，私密性在這住宅中得到很好的體現(xiàn)。位于布拉格的米勒住宅，呈現(xiàn)出他的空間組織原理——“空間設(shè)計(jì)”。

場(chǎng)地關(guān)系米勒別墅位于布拉格沿街的一面，建筑的立面7立面分析

米勒別墅的整個(gè)形體是簡(jiǎn)潔的白色立方體。“立方體”“白色建筑”也成為現(xiàn)代主義建筑的兩大特點(diǎn)。另外引起關(guān)注的是立面上對(duì)稱的、大小不同、高高低低的開(kāi)窗方式。這種看似“凌亂”的開(kāi)窗，實(shí)際上它的窗大小是嚴(yán)格遵循了內(nèi)部的空間形式和功能要求而設(shè)定的，而上下位置的錯(cuò)動(dòng)是由內(nèi)部不斷變化的高差所決定。這種立面開(kāi)窗完全按照內(nèi)部空間的自然位置設(shè)置的手法是比風(fēng)格派更早的立面對(duì)位手法。值得一提的是，立面的開(kāi)窗方式雖讓變化豐富，可是每個(gè)立面的開(kāi)窗基本上都是對(duì)稱的。這樣既保證了立面的整體性，又體現(xiàn)了內(nèi)部功能布置的嚴(yán)謹(jǐn)。這也成為盧斯建筑的一大特色。

立面分析米勒別墅的整個(gè)形體是簡(jiǎn)潔的白色立方體?！?建筑平面分析負(fù)一層平面圖一層平面圖二層平面圖三層平面圖建筑平面分析負(fù)一層平面圖一層平面圖二層平面圖三層平面圖9建筑平面分析

米勒別墅總面積在600㎡左右，分為三層和屋頂平臺(tái)。建筑有兩個(gè)不同標(biāo)高的入口，分別供主人和仆人使用。在平面上，明確地區(qū)分了主人生活區(qū)和仆人生活區(qū)。每個(gè)區(qū)域又都有自己完整的到達(dá)每一個(gè)角落的交通系統(tǒng)，這樣保證了主仆生活的互相不打擾。這種空間布置，一方面使人覺(jué)得空間是被明確的定義了的，另一方面會(huì)讓人覺(jué)得被其他空間里的某個(gè)人所注視。整個(gè)建筑空間宛如一場(chǎng)舞臺(tái)劇，它們規(guī)定了男女間、主客間、主仆間的微妙關(guān)系。建筑的主入口很小，甚至顯得有點(diǎn)壓抑，穿過(guò)這個(gè)小小的入口之后，客人們必須右轉(zhuǎn)上六步臺(tái)階到達(dá)衣帽間。繼續(xù)前行，又上了一段臺(tái)階之后，到達(dá)這個(gè)屋子的中心----中廳。中廳的層高要高于其他功能的房間。在位置上其他的房間也是圍繞著中廳而設(shè)立的，這樣更突出了整個(gè)屋子的主體空間。與中廳相聯(lián)接的是婦女休閑室，而與中廳的連接也是通過(guò)幾步踏步實(shí)現(xiàn)的。音樂(lè)廳與餐廳同樣圍繞著中廳。米勒別墅中每一個(gè)空間上的細(xì)節(jié)都是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的。從入口到中廳這一系列的空間體驗(yàn)，都是為到達(dá)中廳這個(gè)主角來(lái)做的心理準(zhǔn)備。在婦女休閑室，能夠兩次看到來(lái)訪的客人。而反映在立面上婦女休息室是一個(gè)凸出的形體，能夠看到后花園里的景象。婦女休閑室是一個(gè)視線上的中心，這一切也賦予了它特權(quán)的地位。同時(shí)，盧斯也是非常優(yōu)秀的室內(nèi)設(shè)計(jì)師。在早期，他的理論多是通過(guò)室內(nèi)設(shè)計(jì)而得以實(shí)踐的。

建筑平面分析米勒別墅總面積在600㎡左右，分為10結(jié)構(gòu)分析

盧斯的絕大多數(shù)住宅都被一圈承重墻包圍，早期設(shè)計(jì)中常常以一道承重墻作為輔助，來(lái)搭建他的三維空間。而在后期的設(shè)計(jì)中，承重墻則換成了柱子或柱子與矮墻相結(jié)合的結(jié)構(gòu)，從而使得內(nèi)部空間有更多的變化可能性。外圍的一圈承重墻，加上位居中心的四顆柱子以及橫梁，組成了一個(gè)復(fù)雜的體系，共同承擔(dān)起不同標(biāo)高的樓板。每個(gè)獨(dú)立的三維立體單元的結(jié)構(gòu)形式完全服務(wù)于空間與視線，而不是純粹的結(jié)構(gòu)要求。在這一點(diǎn)上，盧斯繼承了森佩爾的觀點(diǎn)，即空間維護(hù)的表面是第一位的，而結(jié)構(gòu)屬于從屬地位。

結(jié)構(gòu)分析盧斯的絕大多數(shù)住宅都被一圈承重墻包圍，11交通分析

盡管整個(gè)建筑一共有11個(gè)不同高度的高差。功能性質(zhì)不同的空間它們的形式要求也是不同的。每個(gè)單位空間都有不同的大小，不同的高度，應(yīng)處于的位置也不相同，米勒別墅在空間上是一個(gè)復(fù)雜的三維活動(dòng)，“就像一個(gè)有著不同高度的空間單元的七巧板平圖?！彪m然建筑的功能空間很獨(dú)立，但它們又統(tǒng)一在一個(gè)整體之中。將這些空間單體串聯(lián)起來(lái)的是兩組主干式的樓梯。一組樓梯連接了沙龍-——餐廳——主人梳妝間——書(shū)房——臥室等等。另一組樓梯連接了幾個(gè)仆人房間——司機(jī)房間——保姆房間——廚房——家政室——儲(chǔ)藏室等等。兩組不同的交通流線將主仆生活分開(kāi)來(lái)。如果需要的話，主人與仆人同在一所房子里面，可以一整天都碰不到面。排除觀念上的局限性，這種錯(cuò)層式住宅對(duì)后來(lái)的住宅建筑影響深遠(yuǎn)。交通分析盡管整個(gè)建筑一共有11個(gè)不同高度的12體積規(guī)劃

盧斯曾經(jīng)這樣描述他的設(shè)計(jì)方法：”我既不設(shè)計(jì)平面，也不設(shè)計(jì)立面和剖面。我只設(shè)計(jì)空間，事實(shí)上在我的設(shè)計(jì)中既沒(méi)有底層平面，也沒(méi)有二層平面或是地下室平面，有的只是整合到一起的房間，前廳和平臺(tái)。每一個(gè)房間都需要一個(gè)獨(dú)特的高度，因此不同房間的頂棚必然不在同一個(gè)高度上?！边@段話的精神實(shí)質(zhì)不成為體積規(guī)劃。他的學(xué)生庫(kù)爾卡作了這樣一個(gè)簡(jiǎn)明的解釋?zhuān)骸鞍芽臻g看作一個(gè)自由的，并且在不同高度上來(lái)進(jìn)行空間的分布，而非局限于某一單獨(dú)的樓層，這種方法吧互相之間有所聯(lián)系的房間組織成一個(gè)和諧的，不可分割的整體，因此也是對(duì)于空間最為經(jīng)濟(jì)的利用，根據(jù)房間的不同用途及其重要性，它們不僅大小長(zhǎng)短不同，而且高度也有變化?！泵桌談e墅最為完整而充分的體現(xiàn)了盧斯的“體積規(guī)劃”的思想與方法。通常來(lái)說(shuō)，墻體及其他的一些空間分隔是在平面的基礎(chǔ)上劃分的。但是米勒別墅，從剖面上看，空間限定與樓層平面上的分割并非一一對(duì)應(yīng)，而是在三維上的相互咬合。體積規(guī)劃盧斯曾經(jīng)這樣描述他的設(shè)計(jì)方法：”我既13

“整合的多樣性是任何關(guān)于論述‘體積規(guī)劃’的起點(diǎn)”?？臻g的變化多樣性，進(jìn)一步的區(qū)分則依靠飾面材料。根據(jù)空間的要求不同，空間的界面也會(huì)改變材料。盧斯用不同的材料來(lái)圍合不同的空間。材料不僅區(qū)分空間，也加強(qiáng)了空間?！帮椕媛闪睢迸c“體積規(guī)劃”有著密切的內(nèi)部聯(lián)系?！椕媛闪睢瘍?nèi)含了飾面的必要性與獨(dú)立性，這種“必要性暗示了‘體積規(guī)劃’中空間的‘包裹’性質(zhì)----依賴于構(gòu)建表面的圍合，而非那種由線性構(gòu)建而來(lái)的對(duì)于空間的暗示。而