歐洲音樂(lè)欣賞-古典主義音樂(lè)

第七課歐洲音樂(lè)欣賞——古典主義音樂(lè)教學(xué)內(nèi)容一簡(jiǎn)介1：歐洲音樂(lè)的分類。2：維也納古典樂(lè)派的音樂(lè)作品風(fēng)格特征。二賞析1：貝多芬《第五（命運(yùn)）交響曲》第一樂(lè)章。2：莫扎特《G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲》第一樂(lè)章。歐洲音樂(lè)的分類按照音樂(lè)風(fēng)格劃分：

西洋音樂(lè)史發(fā)源于距今約3000年的古希臘，從文藝復(fù)興開始蓬勃發(fā)展。在不同的時(shí)期，由于人們的欣賞不同，音樂(lè)風(fēng)格也豐富多彩，人們把風(fēng)格大致相同的階段被歸為一個(gè)階段，簡(jiǎn)介如下：

1：巴洛克時(shí)期(1600-1750)

（1）巴洛克時(shí)期的起止：

1600年歌劇誕生，1750年德國(guó)偉大作曲家巴赫去世人們把這個(gè)時(shí)期稱為"巴洛克時(shí)期"。巴洛克的名字源于葡萄牙語(yǔ)，原指形狀不規(guī)則的珍珠，藝術(shù)史用于稱呼17世紀(jì)豪華、精致的建筑風(fēng)格，后來(lái)卻成為了17世紀(jì)新音樂(lè)的代名詞。

（2）巴洛克時(shí)代音樂(lè)的特點(diǎn)是：

A：題材上擺脫宗教的束縛，采用富有生活氣息和戲劇情節(jié)的題材；

B：風(fēng)格上由肅穆、清高轉(zhuǎn)為感情充沛奔放，富有生活氣息；

C：體裁上出現(xiàn)歌劇、清唱、芭蕾及組曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲、賦格等。

（3）代表人物：

A：意大利：科萊里，維瓦爾迪；

B：法國(guó)：庫(kù)泊蘭和拉莫；

C：德國(guó)：巴赫和亨德爾；

2：古典主義時(shí)期(18世紀(jì)中葉-19世紀(jì)初)

（1）古典主義時(shí)期的起止：

18世紀(jì)中葉,隨著工業(yè)革命和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展及法國(guó)大革命的沖擊,歐洲的社會(huì)發(fā)生了深刻變革。藝術(shù)已不再僅僅是貴族所欣賞的高雅藝術(shù)，新崛起的中產(chǎn)階級(jí)也成了劇場(chǎng)和音樂(lè)廳的觀眾。因此，來(lái)自民間的喜歌劇和平易生動(dòng)的器樂(lè)音樂(lè)大量涌現(xiàn)。

（2）古典主義時(shí)期音樂(lè)的特點(diǎn)：

這個(gè)時(shí)期被歷史學(xué)家和美術(shù)學(xué)家推崇為"古典"，在音樂(lè)領(lǐng)域，古典的風(fēng)格表現(xiàn)在藝術(shù)上崇尚理性，音樂(lè)語(yǔ)言樸素精練，以嚴(yán)謹(jǐn)和諧的形式表達(dá)淳樸真摯的感情。這一時(shí)期堪稱歐洲音樂(lè)史上輝煌成就，同時(shí)也影響著世界各國(guó)音樂(lè)的發(fā)展。

（3）古典主義時(shí)期的代表人物：

海頓、莫扎特、貝多芬。

3：浪漫主義時(shí)期(19世紀(jì)20年代-20世紀(jì)初)

（1）浪漫主義時(shí)期的起止：

18世紀(jì)末、19世紀(jì)初的歐洲資產(chǎn)階級(jí)民族和民主革命時(shí)期，以?shī)W地利作曲家舒伯特的藝術(shù)歌曲和德國(guó)作曲家威伯的歌劇為標(biāo)志開始形成浪漫主義形式，一直延續(xù)到19世紀(jì)20年代。

（2）浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的特點(diǎn)：

浪漫主義與古典主義音樂(lè)的崇尚理性、重視規(guī)范、要求感情的節(jié)制和形式不同，強(qiáng)調(diào)的是主觀性，注重個(gè)人情感表達(dá)，偏重個(gè)性化的心理的刻畫，感情熱烈而奔放，形式上不受拘泥，各民族音樂(lè)家的作品充滿了鮮明的民族風(fēng)格。

（3）浪漫主義時(shí)期的代表人物：

浪漫主義以19世紀(jì)中葉為標(biāo)準(zhǔn)劃分為前后兩個(gè)時(shí)期。

前期：浪漫主義音樂(lè)發(fā)展到高峰，代表作曲家有蕭邦、舒曼、李斯特、瓦格納、柴科夫斯基等；后期：隨著歐洲革命低潮時(shí)期的到來(lái)，浪漫主義音樂(lè)中的消極悲觀情緒逐漸加深，大批音樂(lè)家、作曲家創(chuàng)作除了表現(xiàn)個(gè)人情感體驗(yàn)外，還常常傾心于表現(xiàn)某種哲理思想，企圖找到精神的出路。代表作曲家有馬勒、勃拉姆斯、格里格、西貝柳斯、拉赫瑪尼諾夫等。

維也納樂(lè)派（Viennessschool）

又稱"維也納古典樂(lè)派"。指十八世紀(jì)后期至十九世紀(jì)初期活動(dòng)于維也納的海頓、莫扎特、

貝多芬、舒伯特等幾位古典作曲家。二十世紀(jì)前期活動(dòng)于維也納的幾位十二音體系作曲家，即勛伯格、貝爾格、韋伯恩等，亦被稱為維也納樂(lè)派。

古典曲式

（classicforms）

西方音樂(lè)史上古典時(shí)期通用的曲式。如變奏曲、組曲、奏鳴曲套曲等幾種曲式。

古典時(shí)期

（classicperiod）

通常指西方音樂(lè)晚上巴赫到貝多芬前期的一段時(shí)期（即十八世紀(jì)）。一說(shuō)自十八世紀(jì)后期至十九世紀(jì)初，即維也納樂(lè)派活動(dòng)時(shí)期為古典時(shí)期。莫扎特（1756一1791）（1）名家介紹：

莫扎特（1756一1791）著名的奧地利作曲家。他出身于薩爾斯堡的一個(gè)宮廷樂(lè)師家庭，從小即興演奏和作曲就十分出色，被譽(yù)為"神童"。莫扎特的創(chuàng)作深受巴赫、海頓等人的影響，他的作品結(jié)構(gòu)精致勻稱，旋律歡快，風(fēng)格明朗，樂(lè)觀，配器注重音色效果，對(duì)后世的音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。莫扎特是維也納古典樂(lè)派成員之一。他的創(chuàng)作，是十八世紀(jì)歐洲音樂(lè)文化各方面成就的光輝總結(jié)。他為德國(guó)民族歌劇奠立了基礎(chǔ)，創(chuàng)造出一種現(xiàn)實(shí)主義音樂(lè)劇的新體裁；他擴(kuò)充并革新了器樂(lè)作品的內(nèi)容，使交響曲和室內(nèi)樂(lè)曲的形式格外嚴(yán)謹(jǐn)。莫扎特在創(chuàng)作上以其不倦的努力和探尋，把十八世紀(jì)的音樂(lè)藝術(shù)提到一個(gè)新的高度，并為后來(lái)的音樂(lè)的進(jìn)一步發(fā)展準(zhǔn)備了條件。

（2）代表作品：

他在短促的一生中共創(chuàng)作了歌劇二十二部，其中最著名的是《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐·橫》、《魔笛》；交響曲四十九部，其中《第三十九》、《第四十》、《第四十一》交響曲最為著名。他還創(chuàng)作了奏曲、鋼琴曲、室內(nèi)樂(lè)重奏等多部作品。

貝多芬（LudwigvanBeethoven）

（1）名家介紹：

貝多芬（1770-1827）師從海頓、申克、阿布雷茲貝格與薩里耶里等名師。由于一七九五年在維也納舉行第一次音樂(lè)會(huì)，彈奏自己寫作的「第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲」而聞名遐邇。他的「第一號(hào)交響曲」是后來(lái)才作的，同年他又出版了三首鋼琴三重奏貝多芬也奠定演奏者與作曲家的雙重聲譽(yù)。此后五年，他又寫作了第一號(hào)到第十一號(hào)鋼琴奏鳴曲。以及第一號(hào)到第三號(hào)鋼琴協(xié)奏曲。一七九九年貝多芬又完成了「第一號(hào)交響曲」。他憑著神奇的想像力，接連寫作了震驚樂(lè)壇的名作。在這些作品中，彌漫著生命的歡愉與熱情，而且表現(xiàn)了空前的自由意境，突破了連莫扎特都束縛的嚴(yán)格形式。貝多芬在聲名如日中天之際患了耳聾的疾病。在此后，寫了著名的十四號(hào)鋼琴奏鳴曲「月光」。一八零二年貝多芬完成了第二號(hào)交響曲。一八零三年寫出了雷霆萬(wàn)鈞的第三號(hào)「英雄」交響曲。同年，貝多芬又寫作了極出色的第九號(hào)小提琴奏鳴曲「克羅采」。一八零四年完成第二十一號(hào)鋼琴奏鳴曲「華德斯坦」。隔年又接著完成第二十三號(hào)鋼琴奏鳴曲「熱情」與獨(dú)一無(wú)二的歌劇「費(fèi)黛里歐」。在這一連串作品中他表現(xiàn)出真正的功力，如「華德斯坦」與「熱情」使世人如癡如醉。一八零六年他又作出「第四號(hào)鋼琴協(xié)奏曲」和「Ｄ大調(diào)小提琴協(xié)奏曲」。一八零八年貝多芬同時(shí)發(fā)表了第五號(hào)交響曲「命運(yùn)」與第六號(hào)交響曲「田園」。一八零九年完成第五鋼琴協(xié)奏曲「皇帝」。這些全是永垂不朽的杰作。

貝多芬的內(nèi)心蘊(yùn)藏著無(wú)窮的感情，細(xì)膩、超凡、和諧、十全十美。貝多芬有意將自己的意念放在曲子中。如第五號(hào)「命運(yùn)」，一開始的主題動(dòng)機(jī)就是命運(yùn)之神用力敲門，第六號(hào)「田園」更可察覺(jué)出貝多芬有意對(duì)大自然的描繪第一樂(lè)章他即標(biāo)明了「令人心曠神怡的鄉(xiāng)間」字眼。貝多芬從一八零四年到一八一四年之間，肉體蒙受失聰?shù)膽K境，但他的創(chuàng)作豐富，歷史價(jià)值史無(wú)前例。他寫出了人類音樂(lè)寶藏中光芒萬(wàn)丈的珍品。他的「第七號(hào)交響曲」沒(méi)有標(biāo)題，華格納認(rèn)為這首曲子是舞蹈的象徵，尤其是熱情奔放的終樂(lè)章?！傅诎颂?hào)交響曲」是他九大交響曲中最明朗、最爽快的曲子，以達(dá)觀而超然的態(tài)度瀏覽人生。貝多芬的第三段人生起自一八一五年。那時(shí)他已屆壯年對(duì)人生有更透徹的領(lǐng)悟，此后寫作的音樂(lè)，除了震古鑠今的第九號(hào)交響曲「合唱」和「莊嚴(yán)彌撒曲」外，全是鋼琴奏鳴曲和弦樂(lè)四重奏曲，這全是有內(nèi)在的與深邃的精神意境。「第九號(hào)交響曲」的成功為他帶來(lái)了一生最大的榮耀與與歡欣。

（２）代表作品：

鋼琴奏鳴曲「月光」。

交響樂(lè)：第三號(hào)交響曲《英雄》、第五號(hào)交響曲《命運(yùn)》、第六號(hào)交響曲《田園》等。請(qǐng)欣賞：貝多芬c小調(diào)《第五（命運(yùn)）交響曲》第一樂(lè)章貝多芬說(shuō)：“我要扼住命運(yùn)的咽喉，它休想使我屈服。”“命運(yùn)”主導(dǎo)動(dòng)機(jī)：03

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|1-|主部主題：1=b

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22|7?-|主題是交響樂(lè)的靈魂，是樂(lè)曲發(fā)展的基礎(chǔ)。曲式是樂(lè)曲發(fā)展的邏輯，熟記主題可以加深對(duì)樂(lè)曲的感受和理解，同時(shí)又可以培養(yǎng)音樂(lè)記憶力。背景：貝多芬創(chuàng)作于1805年，完成于1808年。當(dāng)時(shí)正是貝多芬創(chuàng)作的旺盛期，曾寫了不少富有深刻社會(huì)內(nèi)容的優(yōu)秀作品。此曲本無(wú)文字標(biāo)題，因貝多芬對(duì)開頭的動(dòng)機(jī)“03

331-”曾向友人興德勒做過(guò)：“命運(yùn)敲門聲就是這樣”的解釋，所以后來(lái)被稱為“命運(yùn)交響