《登高》 統(tǒng)編版高中語文必修上冊+

我們的傳統(tǒng)節(jié)日------重陽節(jié)

農(nóng)歷九月九日，為傳統(tǒng)的重陽節(jié)，又稱“老人節(jié)”。因為《易經(jīng)》中把“六”定為陰數(shù)，把“九”定為陽數(shù)，九月九日，日月并陽，兩九相重，故而叫重陽，也叫重九。2006年5月20日，重陽節(jié)被國務(wù)院列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

重陽節(jié)早在戰(zhàn)國時期就已經(jīng)形成，到了唐代，重陽被正式定為民間的節(jié)日，此后歷朝歷代沿襲至今，已經(jīng)有2500多年的歷史了。重陽節(jié)為什么被稱為

“老人節(jié)”呢？

因“九九”與“久久”同音，有長久、長壽之意。中國政府在1989年將每年的九月九定為“老人節(jié)”?！熬啪胖仃枴币脖徽J為是祝福老人長壽的好日子。重陽習(xí)俗賞菊登高插茱萸茱萸果菊花酒茱萸花重陽糕重陽習(xí)俗插茱萸簪菊花喝酒賞菊登高“登高”習(xí)俗“登高”是九月九日重陽節(jié)的活動之一，這一天全家都要一起登高“避災(zāi)”以求長壽，所以重陽節(jié)又稱“登高節(jié)”。

獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。九月九日憶山東兄弟唐王維古詩中的“登高”意象表現(xiàn)形式：登山、登樓、登臺、登塔、倚欄、憑欄1.悲羈旅流離之苦，抒思鄉(xiāng)懷人之情。王維《九月九日憶山東兄弟》：遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。崔顥《黃鶴樓》：日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。杜甫《登岳陽樓》：親朋無一字，老病有孤舟。柳永的《八聲甘州》：不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。歐陽修《踏莎行》：樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外?；騿渭儜燕l(xiāng)或有所寄托和隱喻，都真實流露了飄泊流離之愁和思念家鄉(xiāng)的深情。2.發(fā)壯志難酬之憂、知音難覓之憾，表憂國憂民之志。陳子昂的《登幽州臺歌》：前不見古人，后不見來者，念天地之悠悠，獨愴然而涕下。李白《登金陵鳳凰臺》：總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。詩歌將歷史興亡和家國憂思熔入蒼茫雄闊之景中，氣象宏大。3.談生活哲理，抒勵志情懷。王之渙的《登鸛雀樓》：欲窮千里目，更上一層樓。王安石的《登飛來峰》：不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。曹操的《觀滄?！罚盒疑踔猎?，歌以詠志總之，游子思鄉(xiāng)、思婦懷人，壯士悲歌、文士不遇等基本涵蓋了我國古典登高詩主旨。其情感基調(diào)往往定格于登高必憂、登高必愁，慷慨多悲、凄婉哀傷。登高杜甫登高

杜甫風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

適當延長、有余韻拉長聲音提高聲調(diào)，悲憤、沉重、緩慢緩慢、沉重節(jié)奏感誦讀欣賞登高杜甫風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。首聯(lián)頷聯(lián)頸聯(lián)尾聯(lián)秋風(fēng)急切天空高遠猿鳴悲涼,小洲水清沙白鳥兒飛舞盤旋無邊的落葉蕭蕭飄下,不盡長江流水滾滾奔來。

常年到處漂泊，作客他鄉(xiāng)，于秋天更添悲涼，晚年多災(zāi)多病，今天又獨自登臨高臺。

真恨命運多艱難,兩鬢白發(fā)又增添;窮途潦倒心意冷,因病戒酒不舉杯。一讀:理解詩意這首詩給我們的總體感受是什么？凄楚、悲傷、悲憤、孤獨、沉郁、頓挫。詩歌賞讀《登高》的詩眼在哪里？

這首詩主要抒寫杜甫面對肅殺的秋景而引發(fā)的悲秋情緒，故詩眼是悲寫作背景——悲之因

杜甫身逢戰(zhàn)亂，從48歲開始，一直到58歲去世為止，11年中，一直在外漂泊，寫這首詩時已是第八個年頭了，3年后病死出蜀途中。這首詩是大歷二年（公元767年）作者寄居夔州（重慶奉節(jié)）時寫的。此時“安史之亂”已結(jié)束4年，但地方軍閥乘機爭奪地盤，國家仍是一片混亂；再加上好友李白、高適、嚴武相繼辭世——所有這些，像濃云一樣壓在杜甫心頭，他是為排遣抑郁而抱病登臺的。討論:這首詩寫了什么?又是怎么寫的?詩人登高遠眺，從不同的視角，由近及遠，又由遠及近，描繪了一幅秋景圖。這首詩哪幾聯(lián)寫景，哪幾聯(lián)抒情？首聯(lián)、頷聯(lián)寫景；頸聯(lián)、尾聯(lián)抒情。詩人觸景生情，最終達到情景交融的境界

賞析詩歌1、首聯(lián)寫了哪些意象？2、這些意象有什么特點？3、營造出怎樣的意境？4、表達詩人怎樣的情感？①迅疾的秋風(fēng)②高遠的天空③哀鳴的猿啼④孤零冷落的小島⑤水落而出的白沙⑥低飛盤旋的飛鳥風(fēng)迅疾——冷天高——人孤單渺小猿聲哀轉(zhuǎn)，悲涼心境更添一層。清/白屬冷色調(diào)，更顯環(huán)境冷清凄涼。飛鳥盤旋——掙扎漂泊孤獨無所依。意境：雄渾高遠，肅殺凄涼。首聯(lián)：風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回猿鳴——使人聽到它的叫聲感到非常悲涼。

飛鳥——在空中盤旋，說明它無處停息，比喻孤獨無依。生命之短暫時間之永恒意境：蒼涼、雄渾、沉郁而悲壯頷聯(lián)寫了怎樣的景？使人想到什么？頷聯(lián)：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來無邊落木蕭蕭下不盡長江滾滾來

對比人生短暫韶光易逝情感：豁達、坦蕩、開闊的胸襟

落木——杜甫看到落葉飄零，想到自己像樹一樣，已是晚年，已經(jīng)走到了生命的晚秋。

長江——一瀉千里，比喻時間的流逝。名句賞析無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

這兩句詩從大處落筆，意境開闊深遠，情景交融，落葉的“蕭蕭”之態(tài)，長江的“滾滾”之勢形象地再現(xiàn)了詩人浩茫而紛亂的思緒。葉落意味著一年將盡，會讓人感到韶光易逝，人生短促；而長江不盡，更古如斯，會覺得歷史悠遠而不可逆轉(zhuǎn)，聯(lián)想到歷代優(yōu)秀人物的不幸遭遇，不禁要“悵望千秋一灑淚”以抒發(fā)自己壯志難酬的苦痛。不過，作為一個現(xiàn)實主義詩人，一個有闊大胸襟的知識分子來說，他知道人無論活到何時，都難免一死。這是一種必然規(guī)律。所以，他又感到豁達、坦蕩、胸襟開闊。

現(xiàn)在常用來比喻新生事物代替腐朽事物是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的客觀規(guī)律。歸納：首聯(lián)、頜聯(lián)共寫了幾種景物？風(fēng)天猿渚沙鳥落木長江急高哀清白飛

蕭蕭滾滾這些景物構(gòu)成的秋景圖有什么特點？奠定了全詩怎樣的感情基調(diào)？1、

秋江景物凄清、蕭條、肅殺，營造出高遠闊大、肅殺凄涼的意境。

2、詩人寓情于景，蕭索慘淡的畫面映照出詩人內(nèi)心的凄涼、悲苦，奠定了詩歌沉郁悲涼的情感基調(diào)。頸聯(lián)分析萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。作客：漂泊他鄉(xiāng)，流浪他鄉(xiāng)。登臺：九九重陽節(jié)的一種習(xí)俗，為祈求長壽，全家人一起去。頸聯(lián):萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

從“萬里”、“作客”、“百年（老年）、“多病”、“獨”這些字眼中，你能領(lǐng)悟出詩人怎樣的思想感情？身逢戰(zhàn)亂、時值悲秋、離鄉(xiāng)萬里、漂泊他鄉(xiāng)、人到老年、體弱多病、孤獨無依，再加上國家多難，詩人身受八重愁苦。倍感老病孤獨，身世凄涼，十分眷念家鄉(xiāng)和親人，也為國家多難憂心忡忡。宋代羅大經(jīng)說頸聯(lián)的十四個字中含有八層愁苦之情，試著給它們找出來。頸聯(lián)分析萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。作客，羈旅也；常作客，久旅也；登臺，求長壽；獨登臺，無親朋也。萬里，地之遠也；悲秋，時之凄慘也；百年，齒暮也；多病，衰疾也；羈旅之思暮年之嘆孤獨之愁疾病之痛尾聯(lián)：艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。艱難：一指個人生活艱辛，遭遇坎坷；一指國家不寧，社會動亂。雙關(guān)手法。苦恨：“苦”是副詞“很”，“恨”是動詞“遺憾”。詩人很遺憾過早的白了雙鬢，不能多為國家出力。艱難苦恨——詩中反映的雖是詩人萬里作客、衰老多病的個人遭遇，但讀者卻可從中窺見戰(zhàn)亂時代廣大人民的苦難。

尾聯(lián)中“艱難”“潦倒”二詞形容的是國家還是個人？這一聯(lián)表現(xiàn)了作者怎樣的思想境界？

既是國家，也是個人?？陀^上，“國破”與“家亡”是因果關(guān)系；主觀上，詩人一直憂國憂民，為國破家亡憂心如焚。

說一說詩歌是如何表現(xiàn)“悲”的？登高寫景抒情首聯(lián)仰觀云天秋風(fēng)俯察江水洲渚頷聯(lián)仰觀無邊的落木俯察不盡的江水頸聯(lián)尾聯(lián)悲秋作客多病登臺苦恨霜鬢新停酒杯悲壯而不悲哀，激動而不消沉，闊大而不狹小。高渾一氣，獨步古今，當為杜集七言律詩第一—清·楊倫

本詩通過

意象，描寫了

場景，營造了

的意境，傾訴了詩人

的感情。賞析總結(jié)急風(fēng)、哀猿、落木、長江等清秋峽江的蕭瑟悲涼憂郁漂泊孤獨、悲苦無奈通過……意象，描寫了……場景，營造了……意境，傾訴了……感情。答題格式比較

《秋興》與《登高》共同點：

感情基調(diào)上：意象意境：遣詞造句上：兩首詩都有很濃的悲秋情結(jié)。世事艱辛，家愁國難，萬里悲秋，老病孤舟，都化作千縷愁緒洋溢在字里行間，作千古一悲，千古一愁。兩詩的首聯(lián)，頷聯(lián)都極力描寫秋景圖，營造了一個悲愁蕭森的氛圍，使后面的抒情都順理成章，達到了景為情基，情為景發(fā)，渾然天成，足見構(gòu)思之妙。

都是律詩的典范之作，對仗工整又極具情勢。在兩詩的頷頸聯(lián)里體現(xiàn)得特別明顯。

感情基調(diào)上：

境界上：《