大學(xué)語文宋詩詞分析課件

一、判斷題10分二、文學(xué)常識填空15分三、選擇題10分四、簡答題30分五、寫作題（5+15+15=35分）一、判斷題10分宋代詩詞宋代詩詞

緒論

宋代文學(xué)在中國文學(xué)發(fā)展史上屬于中古期第二段。與中晚唐文學(xué)屬于同一發(fā)展階段。公元960年，趙匡胤發(fā)動陳橋兵變，建立了宋王朝。此后20年間，宋王朝先后平定了南方的后蜀、南唐和北方的北漢等割據(jù)政權(quán)，基本上實現(xiàn)了中國的統(tǒng)一。但宋王朝從北宋開國到南宋滅亡，始終處在強(qiáng)敵的威脅之下，一直積弱不振。公元1127年的“靖康之變”，宋室南遷，偏安于江南一隅。公元1279年南宋亡。緒論

宋代社會概況及其對文學(xué)產(chǎn)生的影響一、宋代的政治狀況及文學(xué)影響宋代政治的幾大特點:其一、中央高度集權(quán)，國家機(jī)器非常龐大，造成了始終無法克服的冗官、冗兵、冗費的弊端。其二，宋朝是外患最多、最長、也最為嚴(yán)重的朝代。其三，激烈尖銳的黨爭和派系傾軋始終不斷。其四，高度重視文治，重用文人。宋代社會概況及其對文學(xué)產(chǎn)生的影響

宋代社會政治風(fēng)氣的變化必然影響到文人士大夫的政治態(tài)度，使之具有更強(qiáng)烈的參與意識和更深刻的憂患意識。文人和政治的關(guān)系更為密切，文人、官僚、政治家三位一體的現(xiàn)象較歷代更為突出。文學(xué)影響:

在內(nèi)容上，它直接導(dǎo)致宋代文學(xué)具有高度的現(xiàn)實精神；在風(fēng)格及表現(xiàn)手法上，由此直接導(dǎo)致了“宋調(diào)”的形成：多深沉悲慨之氣，多議論之風(fēng)，文風(fēng)多樸實平易。宋代社會政治風(fēng)氣的變化必然影響到文人士大夫的

二、宋代的思想狀況及文學(xué)影響思想狀況:

1、新儒學(xué)即宋學(xué)的興起和繁榮，其中尤以理學(xué)最為發(fā)達(dá)。

2、佛、道思想的盛行儒、釋、道在宋代都很流行，且較之前代更呈現(xiàn)合流的趨勢?！叭桃焕怼?、“三教本一”的思潮在文人中廣為流行，并構(gòu)成其思想基礎(chǔ)。二、宋代的思想狀況及文學(xué)影響

宋代的這些思想狀況必然對宋人的思想修養(yǎng)、精神風(fēng)貌產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響一是在宋學(xué)建立過程中，宋人的思想更為活躍，見解更為深刻。

二是隨著老莊淡泊無為思想的復(fù)歸和禪宗任運隨緣思想的流行，宋人的精神面貌和人生態(tài)度更為超脫、達(dá)觀、冷靜，（對世態(tài)炎涼人生榮辱都看得很透、很淡，特別是在官場失意時多能以樂觀、爽朗、安適的心境對待之，視之為宦海沉浮中司空見慣之事。)宋代的這些思想狀況必然對宋人的思想修養(yǎng)、精神

文學(xué)影響:

宋代三教合一的思想特點，對宋代文學(xué)的影響也很大。（1）佛、道思想對文學(xué)的滲透，加深了作品的思想深度。（2）使宋代文學(xué)作品普遍充滿理趣，給人更多哲理啟迪。文學(xué)影響:

三、宋代經(jīng)濟(jì)、文化的高度發(fā)達(dá)及對文學(xué)的影響

宋王朝采用重文抑武、崇儒尊道的政策，經(jīng)濟(jì)得到一定的恢復(fù)與發(fā)展，尤其是城市經(jīng)濟(jì)高度繁榮，直接促進(jìn)了文化的繁榮。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展首先促進(jìn)了教育的發(fā)展。宋代官學(xué)、私學(xué)都很發(fā)達(dá)，幾乎縣縣都有官學(xué)。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展還促進(jìn)了科技的發(fā)展；而科技的發(fā)展，特別是印刷術(shù)的提高和普及又直接促進(jìn)了文化的發(fā)展。三、宋代經(jīng)濟(jì)、文化的高度發(fā)達(dá)及對文學(xué)的影響

宋代文化的發(fā)展集中體現(xiàn)在以下幾個方面：一、是學(xué)術(shù)的全面繁榮。除理學(xué)等哲學(xué)外，史學(xué)、文藝學(xué)、考據(jù)學(xué)也都很發(fā)達(dá)。二、是藝術(shù)的全面繁榮。三、是文化交流的明顯增加。文化的發(fā)達(dá)、文人素養(yǎng)的提高，勢必使文人的接觸更密切。從橫向上說，文人在政治上的黨派成見雖深，但私交都很親密，在文學(xué)領(lǐng)域里都能采取相互寬容的態(tài)度。從縱向上說，文人之間前后傳承的關(guān)系也很密切。宋代文化的發(fā)展集中體現(xiàn)在以下幾個方面：

文學(xué)影響：學(xué)術(shù)空氣的加強(qiáng)與學(xué)術(shù)水平的提高必然使文人更崇尚學(xué)問，推重學(xué)術(shù)，也必然使作家的知識結(jié)構(gòu)向更高元、多元方面發(fā)展，形成文學(xué)家與學(xué)問家兼于一身。所以宋人的作品常給人一種知識性、學(xué)術(shù)性、文人氣很強(qiáng)的感覺。其佳者，能增加文學(xué)作品的厚度，使其意蘊更加深厚豐滿。而且宋代文人深厚的藝術(shù)功力還提高了他們文學(xué)作品中的藝術(shù)品位。文學(xué)影響：

宋代文學(xué)分體、分期概說宋代文學(xué)在中國文學(xué)發(fā)展史上處于轉(zhuǎn)型時期（由雅變俗）。一方面，傳統(tǒng)的詩、文和源于民間的詞已經(jīng)高度成熟、定型，另一方面，新興的話本小說、戲劇等敘事文學(xué)開始登上文學(xué)殿堂，為后世元、明、清文學(xué)重心的轉(zhuǎn)移奠定了堅實的基礎(chǔ)。宋代文學(xué)的主要文體是詞、詩、文、小說、戲劇，其中詞的創(chuàng)作成就最高。宋代文學(xué)分體、分期概說

宋詞的興盛及興盛原因宋詞繁榮的盛況：（1）作家、作品眾多（作家1430余人，詞作2萬多首）（2）詞的題材內(nèi)容廣泛“無事不可言，無意不可入”（劉熙載《藝概·詞概》）（3）體裁齊備（4）風(fēng)格流派眾多諸如“柳永體”、“東坡體”、“易安體”、“稼軒體”、“白石體”等等名目風(fēng)格有婉約、曠達(dá)、豪放、騷雅等等可謂異彩紛呈。宋詞的興盛及興盛原因

宋詞興盛的原因：（1）經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、城市繁榮和市民隊伍的壯大。（2）官僚養(yǎng)伎蓄妾的享樂之風(fēng)的推波助瀾。（3）君主的愛好與提倡。（4）唐五代詞有益的借鑒（5）歷史因革

詩在唐人筆下已臻于至善，難以為繼了，富于創(chuàng)新精神的詩人們便抓住詞這種要眇宜修、輕靈活潑、委婉言長的新詩體繼續(xù)馳騁他們的天才。宋詞興盛的原因：

宋詞發(fā)展的軌跡北宋前期：晏殊父子、歐陽修、柳永等北宋中期：最主要的詞人是蘇軾。（宋詞至柳永而一變，至蘇軾而再變。）北宋后期：秦觀、黃庭堅、周邦彥等（北宋詞的“集大成者”）。南宋前期：張元干、張孝祥、朱敦儒、李清照南宋中期：辛棄疾、陳亮、劉過、姜夔等。南宋后期：一派是稼軒之遺響，主要詞人有劉克莊、劉辰翁、文天祥等；另一派是白石之羽翼，重要詞家有吳文英、周密、王沂孫、張炎等宋詞發(fā)展的軌跡

宋詩發(fā)展概況（一）宋詩的特點（與唐詩相比較）宋詩創(chuàng)作是在唐詩的巨大影響下進(jìn)行的，唐詩的燦爛輝煌在一定程度上激活了宋人的創(chuàng)新意識。宋詩的發(fā)展歷程，從根本上說就是對唐詩不斷突破和超越，逐漸形成自己獨特面目的歷程，從而創(chuàng)造出足以與唐音相抗衡的宋調(diào)。宋詩發(fā)展概況

1、題材內(nèi)容上的特點一、直接以詩歌議政，二、自始至終地表現(xiàn)愛國思想，三、廣泛深入的描寫民生，四、極為廣泛地描繪經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)、民風(fēng)民俗等生活畫面，五、品評藝術(shù)的作品大量產(chǎn)生。1、題材內(nèi)容上的特點

2、藝術(shù)上的獨特風(fēng)格——議論化、才學(xué)化和散文化嚴(yán)羽《滄浪詩話·詩辨》：“以文字為詩，以才學(xué)為詩，以議論為詩”趙翼《甌北詩話》（卷五）：“以文為詩，自昌黎始。至東坡益大放厥詞，別開生面，成一代之大觀。2、藝術(shù)上的獨特風(fēng)格——議論化、才學(xué)化和散文

宋詩發(fā)展軌跡北宋初：

“宋初三體”,即：效法白居易詩風(fēng)的白體，代表詩人：王禹偁師承賈島、姚合的晚唐體，代表詩人：林逋推崇李商隱的西昆體：代表詩人有楊億、劉筠、錢惟演等北宋中期：詩文革新運動，宋調(diào)已趨于成熟并基本定型。出現(xiàn)了歐陽修、王安石、蘇軾等大家巨擘。宋詩發(fā)展軌跡

北宋后期：主要詩人有黃庭堅和陳師道（二人都對后來的江西詩派產(chǎn)生了重大影響。）南宋前期：江西詩派形成并壯大，主要詩人有陳與義、呂本中、曾幾等。南宋中期：“中興四大家”：楊萬里、范成大、尤袤、陸游。南宋后期：永嘉四靈、江湖詩派

（反對江西詩派、取徑晚唐）宋末：文天祥、汪元量等愛國詩人北宋后期：

宋代散文中國古代散文在宋代最后定型，唐宋散文八大家中，宋占其六。與唐代散文相比，宋代散文的特色在于：

內(nèi)容上，和現(xiàn)實緊密結(jié)合，多論政與論道之文，其中又帶有強(qiáng)烈的憂患感與危機(jī)感；

風(fēng)格上，趨于平易自然、條達(dá)疏暢；

藝術(shù)表現(xiàn)上，喜好議論并善于議論，一些政論、史論還往往借題發(fā)揮。宋代散文

宋話本小說是在當(dāng)時說話藝術(shù)的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，內(nèi)容的世俗化、語言的口語化、體制的程式化是其基本特點。它是中國白話小說的開端，標(biāo)志著“小說史上的一大變遷”，開辟了中國小說的新紀(jì)元。宋話本小說

宋代戲劇中國真正的戲劇是始自宋代的。宋代戲劇的表演形式已相當(dāng)成熟，表演要素日臻完善，其典型范式是宋雜劇，包括北宋雜劇和南渡以后在南方民間流行的“南戲”。宋代戲劇為元雜劇創(chuàng)作高潮的到來奠定了基礎(chǔ)。王國維《宋元戲曲考》：

“真正之戲劇，起于宋代。”宋代戲劇

北宋詞

由于北宋前期近百年間的經(jīng)濟(jì)繁榮，社會安定，城市的歌舞伎藝、樂曲新聲因此十分興盛，帝王及達(dá)官貴人都普遍愛好，一方面用以滿足生活的娛樂享受，一方面用以點綴皇家的“太平盛世”,詞就在這樣的特定社會環(huán)境下，在晚唐五代文人詞創(chuàng)作的基礎(chǔ)上大量發(fā)展起來。北宋詞前期：晏殊、歐陽修、柳永為代表。以小令為主，內(nèi)容多寫男女艷情，詞境開拓不大。——“詩莊詞媚”

例：《蝶戀花》

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。前期：晏殊、歐陽修、柳永為代表。以小令為主，內(nèi)容多寫男女艷情后期：蘇軾，周邦彥為代表。突出特征：詞的詩化，詞也可以抒情言志。

自蘇軾以后，詞壇形成了豪放，婉約兩大詞派。秦觀，賀鑄，周邦彥為婉約派，但也有不同程度的詩化傾向。

后期：蘇軾，周邦彥為代表。突出特征：詞的詩化，秦觀篇目:《鵲橋仙》

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！

上片：相會之歡。下片：離別之苦。秦觀篇目:《鵲橋仙》柳永（一）生平柳永，字耆卿，初名三變，因官終屯田員外郎，故又稱之為“柳屯田”。也稱“柳七郎”。崇安（今屬福建）人。柳永（一）生平

大概與晏殊、歐陽修同時代，主活在仁宗、真宗兩朝。他出身于書香仕宦之家，早年生活放浪。但仕途長期不得志，多次應(yīng)進(jìn)士試不第。由于他長期潦倒落魄，又具有卓越的音樂天才和文學(xué)天才，所以長期置身于歌樓妓館，和歌妓們關(guān)系十分密切。是北宋第一個專業(yè)詞人。大概與晏殊、歐陽修同時代，主活在仁宗、真宗兩朝。（二）文學(xué)創(chuàng)作柳永的《樂章集》傳詞將近二百首，主要內(nèi)容有三個方面。1．抒發(fā)他懷才不遇的情懷和宦途失意羈旅飄泊的感受?！队炅剽彙罚ā昂s凄切”）和《八聲甘州》（“對瀟瀟暮雨灑江天”）是這類詞的代表作。（二）文學(xué)創(chuàng)作《雨霖鈴》:上片描寫戀人在郊外傷別的過程，層層鋪敘，具體入微。下片設(shè)想別后的情形，由近及遠(yuǎn)，描寫心理流程相當(dāng)具體可感?！队炅剽彙?《八聲甘州》上片寫景，鋪敘具體入微，融情于景，在蕭條冷落之中寄托著游子天涯淪落的失意和哀傷。下片抒情，懷鄉(xiāng)和懷人融為一體?！栋寺暩手荨钒寺暩手荨t瀟暮雨灑江天柳永對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁！八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天柳永對瀟瀟暮雨灑江天，一番2．從一個失意文人的角度描寫了城市妓女的生活，往往對她們表示一定的同情。因而受到她們的喜愛。這兩類詞是柳永詞的大部分。2．從一個失意文人的角度描寫了城市妓女的生活，往往對她們表示3．還有一部分詞描寫了北宋汴京、開封、蘇州、杭州等城市的繁榮情況，其代表作是《望海潮》，寫杭州“豪奢”景象和清麗風(fēng)光。3．還有一部分詞描寫了北宋汴京、開封、蘇州、杭州等城市的繁榮望海潮

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。

重湖疊山獻(xiàn)清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。望海潮東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)（三）藝術(shù)成就1．大量創(chuàng)制慢詞，奠定了慢詞在詞壇的地位。在柳永之前也有人寫過慢詞，但只是個別現(xiàn)象，詞壇上占絕對優(yōu)勢的還是小令。而柳永卻改編或創(chuàng)制了大量的長調(diào)，使慢詞越來越受到人們的重視，因而打破了令詞壟斷詞壇的局面?！稑氛录分械亩僖皇自~，有一百零三首是慢詞。其中大多數(shù)長調(diào)是首見于柳永集的。慢詞的興盛是宋詞發(fā)展的一個大飛躍。詞的體制擴(kuò)大了，詞的容量增大了，詞有表現(xiàn)的思想內(nèi)容更加豐富了，詞的生命力就更強(qiáng)了。（三）藝術(shù)成就

2．拓展了詞的表現(xiàn)內(nèi)容。這主要表現(xiàn)在：（1）較多反映歌妓等下層市民的生活及其真實的思想感情；（2）工于羈旅行役的描寫；（3）較多表現(xiàn)了當(dāng)時城市的繁華風(fēng)貌；（4）描繪自然景色。2．拓展了詞的表現(xiàn)內(nèi)容。這主要表現(xiàn)在：3．豐富了詞的表現(xiàn)手法。這主要表現(xiàn)在他在詞中多用鋪敘手法。4．雅俗兼?zhèn)洌运诪橹鳎_文人俚詞的一路。柳詞的主體風(fēng)格特征是通俗化，大眾化?！胺灿芯嬏幖茨芨枇~”，柳詞的傳播范圍非常廣。另一方面柳詞并非一味求俗，而是雅俗并施，俗不作雅，雅不避俗。如名作《望海潮》，就是一首雅詞。3．豐富了詞的表現(xiàn)手法。這主要表現(xiàn)在他在詞中多用鋪敘手法。蘇軾一、蘇軾生平和思想與父蘇洵，弟蘇轍合稱“三蘇”，皆為“唐宋八大家”。蘇軾一生的悲劇是從“烏臺詩案”開始的。臨死前曾《自題金山畫像》“心似已灰之木，身如不系之舟。問汝平生功業(yè)，黃州，惠州，儋州?！碧K軾一、蘇軾生平和思想二、蘇軾詩“身行萬里半天下”，存詩2700首。

1.政治諷刺詩關(guān)心國計民生，同情人民疾苦。

例：《荔枝嘆》“我愿天公憐赤子，莫生尤物為瘡痿。雨順風(fēng)調(diào)百谷登，民不饑寒為上瑞?！倍?、蘇軾詩2.寫景詩例：《飲湖上初晴后雨》

水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。2.寫景詩例：《飲湖上初晴后雨》大學(xué)語文宋詩詞分析ppt課件3.哲理詩

例：《題西林壁》

橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。3.哲理詩

例：《題西林壁》橫看成嶺側(cè)成峰，三、蘇軾詞蘇軾在繼承前人成果的基礎(chǔ)上，將詩文革新運動擴(kuò)大到詞的領(lǐng)域，對詞的認(rèn)識、詞的內(nèi)容、詞的風(fēng)格都實現(xiàn)了里程碑式的突破與創(chuàng)新。三、蘇軾詞（一）地位的提高蘇軾提高了對詞的認(rèn)識與評價，他有意識地把詞看成是同詩具有相等功能的文體，“以詩為詞”。（一）地位的提高（二）內(nèi)容的開拓1、抒情詞①從政之情：抒發(fā)了積極入世和圍繞著進(jìn)退出處所產(chǎn)生的復(fù)雜矛盾的從政之情，多寫退隱之情以及閑適悠游的生活態(tài)度?！抖L(fēng)波》（二）內(nèi)容的開拓定風(fēng)波·三月七日

三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺，已而遂晴，故作此。

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。定風(fēng)波·三月七日三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同②愛國之情：抒發(fā)了自己的愛國之情?！督亲印っ苤莩霁C》》②愛國之情：抒發(fā)了自己的愛國之情。●《江城子·密州出獵》：通過冬獵場景的描繪和抒懷，反映了作者抗敵衛(wèi)國的壯志豪情?！瘛督亲印っ苤莩霁C》：上片描寫傾城出獵的壯觀場面，詞意縱橫，有聲有色，表現(xiàn)了作者牽犬擎鷹、飛騎馳騁、開弓射虎的意氣風(fēng)發(fā)的形象。下片以雄壯的氣勢，澎湃的激情，表現(xiàn)了抗敵衛(wèi)國的理想?！俺止?jié)云中，何日遣馮唐？”他不為朝廷重用，而外放為地方官，因而渴望朝廷起用，使他能一展抱負(fù)，這個愿望又含蘊著悲慨和蒼涼。詞的音韻高亢，節(jié)奏有力，一氣貫通，具有陽剛之氣，是蘇詞豪放風(fēng)格的名篇。上片描寫傾城出獵的壯觀場面，詞意縱橫，有聲有色，表現(xiàn)了作者牽〈江城子〉《密州出獵》，寫他在射獵中所激發(fā)的要為國殺敵立功的壯志。

老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐?會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

〈江城子〉《密州出獵》，寫他在射獵中所激發(fā)的要為國殺敵立功的③懷古之情：抒發(fā)憑吊古人、憑吊江山的懷古之情?！赌钆珛伞こ啾趹压拧反髮W(xué)語文宋詩詞分析ppt課件④人倫之情：抒發(fā)了朋友、兄弟、師生、夫妻之間贈送酬答、離別思念、追憶悼亡等各種人倫之情。④人倫之情：抒發(fā)了朋友、兄弟、師生、夫妻之間贈送酬答、離別思篇目：《水調(diào)歌頭》明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何時長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。篇目：《水調(diào)歌頭》浮想聯(lián)翩，筆勢奇特，具有鮮明的理想色彩。被稱為“中秋詞”的千古絕唱。浮想聯(lián)翩，筆勢奇特，具有鮮明的理想色彩。上片賞月，因月而引發(fā)對于天上仙境的遐思奇想，有政治失意的寥落的情懷，抑郁的心境，也有出世的思想，但又有對生活的熱愛和曠達(dá)的人生哲理，終究是熱愛人生的美好。下片懷親，卻又更進(jìn)一層，提出自然和人生變動不居的規(guī)律，表現(xiàn)了隨緣而適的豁達(dá)胸襟，對世間所有離別的親人寄予美好的祝愿。詞中的抒情形象具有深廣的內(nèi)容，它不使人消沉悲觀，而促使人奮發(fā)向上。全詞以中秋月為線索，把關(guān)于月亮的神話傳說與前人流傳最廣的詩句融會，經(jīng)過適當(dāng)?shù)母脑炫c巧妙的安排，創(chuàng)造出完美而又嶄新的藝術(shù)境界，情思纏綿，意象含蘊深長。上片賞月，因月而引發(fā)對于天上仙境的遐思奇想，有政治失意的寥落大學(xué)語文宋詩詞分析ppt課件江城子（十年生死兩茫茫）

乙卯正月二十夜記夢

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

江城子（十年生死兩茫茫）乙卯正2、詠物詞其詠物之作不但重形似而且重神似；不但能寫出物象，而且能寫出寄托?！端堃鳌ご雾嵳沦|(zhì)夫楊花詞》3、農(nóng)村詞有各種農(nóng)民的形象，還描寫了多種勞動生活及農(nóng)村風(fēng)俗?！朵较场肺迨?。4、傳統(tǒng)詞流連詩酒、吟詠性情之作，但增加了憐惜與同情的態(tài)度?！顿R新郎》（乳燕子飛華屋）

2、詠物詞（三）風(fēng)格的創(chuàng)新唐五代以來，詞以婉約為宗，風(fēng)格單一。蘇軾對彌漫詞苑的浮艷柔媚之氣極為不滿，于柳永與婉約詞派之外，另立一派，成為宋代豪放詞派的卓越開創(chuàng)者，使宋詞的藝術(shù)風(fēng)格趨于多樣化。（三）風(fēng)格的創(chuàng)新（四）音律創(chuàng)新為了表意的需要，蘇詞有時在格律及句讀上敢于作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，打破音律上過于嚴(yán)格的束縛，便于詞從應(yīng)歌轉(zhuǎn)為抒情。（四）音律創(chuàng)新四、蘇軾文有政論文，記事散文，小品，筆記等。文風(fēng)：汪洋恣肆。篇目導(dǎo)讀：《前赤壁賦》四、蘇軾文

北宋詩文革新

宋仁宗時期，隨著社會的發(fā)展，以歐陽修、梅堯臣、蘇舜欽為代表的詩人，對詩歌進(jìn)行了改革，將詩歌引入了新的方向。他們的改革主要表現(xiàn)在：

1、多寫古體詩，拉近詩歌與政治與社會的距離。

2、在藝術(shù)上進(jìn)行以文為詩，以議論為詩等新的嘗試。北宋詩文革新（一）.歐陽修北宋著名政治家、文學(xué)家、史學(xué)家、金石學(xué)家、目錄學(xué)家、經(jīng)學(xué)家．北宋文壇盟主文:唐宋古文八大家之一。詩:北宋四大家之一。字永叔，號醉翁，晚號六一居士．祖籍吉州永豐（今江西省永豐縣沙溪鎮(zhèn)），因吉州永豐屬廬陵郡所轄，故其文常落款“廬陵歐陽修”。生前被封為“開國公”，去世后被皇太子師謚“文忠”。贈太子太師，追封“兗國公”在這一時期的詩歌改革中雖不是先行者，卻是影響最大的，被稱為“一代文宗”。其詩學(xué)韓愈，“以文為詩”形式自由，開創(chuàng)宋詩風(fēng)氣，主盟文壇三十余年?！皻W陽修時期”。

（一）.歐陽修歐陽修《六一居士傳》六一居士初謫滁山，自號醉翁。既老而衰且病，將退休于潁水之上，則又更號六一居士。客有問曰：“六一，何謂也？”居士曰：“吾家藏書一萬卷，集錄三代以來金石遺文一千卷，有琴一張，有棋一局，而常置酒一壺?！笨驮唬骸笆菫槲逡粻?，奈何？”居士曰：“以吾一翁，老于此五物之間，是豈不為六一乎？”歐陽修《六一居士傳》六一居士初謫滁山，自號醉翁。詩：《戲答元珍》等800多首1、歐陽修的詩歐陽修在改革文風(fēng)的同時，也對詩風(fēng)進(jìn)了革新。他與梅堯臣的創(chuàng)作正是以扭轉(zhuǎn)西昆體文風(fēng)為指導(dǎo)思想的。他的詩歌受韓愈影響較大，主要體現(xiàn)在散文手法和以議論入詩，而且將議論與敘事、抒情融為一體，風(fēng)格平易流麗。詩：《戲答元珍》等800多首戲答元珍

春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見花。殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽。夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。戲答元珍春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見花。題目冠以“戲”字，是聲明此篇不過是游戲之作，其實正是他受貶后政治上失意的掩飾之辭。全詩先是描寫荒遠(yuǎn)山城的凄涼春景，接著抒發(fā)自己遷謫山鄉(xiāng)的寂寞情懷及眷眷鄉(xiāng)思，最后則自作寬慰之言，看似超脫，實是悲涼，表現(xiàn)出作者平靜的表面下更深沉的痛苦。開頭二句起得超妙，歐陽修自己也頗為自得，他曾說：“若無下句，則上句不見佳處。并讀之，便覺精神頓出?！?《苕溪漁隱叢話》引蔡絳《西清詩話》)題目冠以“戲”字，是聲明此篇不過是游戲之作，其實正是他受貶后2.王安石:王安石的詩以56歲退居江寧為界可分為前后兩期。前期的詩多是注重反映社會現(xiàn)實的政治詩，如《兼并》、《省兵》、《河北民》等。除政治詩外，還有詠史詩、酬答贈別之類的作品，其《明妃曲二首》是詠史詩中的代表作。他的抒情詩語淡情深，詠史詩出奇出新。藝術(shù)上：不事修飾，多議論，少含蓄，鋒芒畢露，以文為詩。

2.王安石:王安石的詩以56歲退居江寧為界可分為前后兩期。前明妃曲

明妃初出漢宮時，淚濕春風(fēng)鬢角垂。低徊顧影無顏色，尚得君王不自持。歸來卻怪丹青手，入眼平生未曾有。意態(tài)由來畫不成，當(dāng)時枉殺毛延壽。一去更知心不改，可憐著盡漢宮衣。寄聲欲問塞南事，只有年年鴻雁飛。家人萬里傳消息，好在氈城莫相憶。君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北。明妃曲主旨《后漢書匈奴傳》呼韓邪單于來朝，愿為漢婿，后宮王嬙以積怨自請行?！段骶╇s記》元帝使畫工毛延壽圖宮人形貌，按圖召幸。王嬙以賄金少，畫不及貌，宮人王嬙當(dāng)行，帝見之悔，乃殺延壽。在歷代文人筆下，王昭君大抵是一位深可哀矜的悲劇人物，漢元帝是一個事先受蒙蔽、事后又情意纏綿的多情皇帝，而毛延壽則是釀成昭君悲劇的禍?zhǔn)?。本詩獨出機(jī)杼，于傳統(tǒng)見解中翻出新意：正是由于帝王對嬪妃只有玩弄之意而并無真實愛情，才導(dǎo)致昭君寧愿含恨離漢。因此釀成昭君悲劇元兇是漢元帝。這首詩命題新穎，曾轟動汴京文壇。遭致議論紛紛，在文學(xué)史上產(chǎn)生過廣泛影響。贊成者如文壇盟主歐陽修及司馬光等名士大夫紛紛唱和，年輕的評論者如黃庭堅以為此詩可與李白、王維的作品比美、抗?fàn)?。反對者如高宗趙構(gòu)、范沖等，“以失身為無窮之恨”

“今之背君父之恩投拜而為盜賊者皆合乎王安石之意”；“茍心不相知，臣可叛其君，妻可棄其夫乎？”

主旨《后漢書匈奴傳》呼韓邪單于來朝，愿為漢婿，后宮王嬙以積怨

后期：退居江寧后，王安石的詩風(fēng)發(fā)生了重大變化，遠(yuǎn)離了政治、社會，多寫山水自然。形式上:以絕句為主，很少長篇古體；藝術(shù)上:講究煉字、對仗，意境優(yōu)美含蓄，具有很高的藝術(shù)性。后人將王安石這一時期的詩風(fēng)稱為“半山體”（或“王荊公體”）。如《書湖陰先生壁》、《泊船瓜洲》等。后期：

3、黃庭堅擅文章、詩詞，尤工書法。詩風(fēng)奇崛瘦硬，力擯輕俗之習(xí)，開一代風(fēng)氣。早年受知于蘇軾，與張耒、晁補(bǔ)之、秦觀并稱“蘇門四學(xué)士”。詩與蘇軾并稱“蘇黃”；詞與秦觀齊名，然藝術(shù)成就不如秦觀。晚年近蘇軾，詞風(fēng)疏宕，深于感慨，豪放秀逸，時有高妙。書法精妙，與蘇、米、蔡并稱“宋四家”。3、黃庭堅

在宋代，黃庭堅被認(rèn)為是與蘇軾并駕齊驅(qū)的詩人，所以有“蘇黃”之稱。在他的影響下（北宋末至南宋初）產(chǎn)生了一個聲勢浩大的江西詩派在宋代，黃庭堅被認(rèn)為是與蘇軾并駕齊驅(qū)的詩人，

黃庭堅的詩歌理論

1、主張創(chuàng)新

“文章最忌隨人后”（《贈謝敞王博喻》）、“隨人作計終后人，自成一家始逼真”（《題樂毅論后》）2、強(qiáng)調(diào)廣泛學(xué)習(xí)，轉(zhuǎn)益多師。通過“以故為新”來實現(xiàn)?！耙怨蕿樾隆钡木唧w辦法就是“奪胎換骨”，即“不易其意而造其語，謂之換骨法；窺入其意而形容之，謂之奪胎法”（《冷齋夜話》卷一引）。黃庭堅的詩歌理論

詩歌特色1、用典多

“老杜作詩，退之作文，無一字無來處。古之能為文章者，真能陶冶萬物，雖取古人之陳言入于翰墨，如靈丹一粒，點鐵成金也?！保ā洞鸷轳x父書》）2、務(wù)新求奇，為人所不為黃庭堅在詩歌上不肯蹈襲前人，力求在格律、節(jié)奏、意境、結(jié)構(gòu)以及修辭手法等各方面都自創(chuàng)一格。3、具有一種獨特的幽默詼諧感

黃庭堅公開主張詩歌可以“打諢”，因此，他將詩的娛樂特性發(fā)揮到很高的水平。在這一點上，與蘇軾很接近。詩歌特色

江西詩派的形成南宋初，呂本中作《江西詩社宗派圖》，將黃庭堅、陳師道等二十余人列為江西詩派。江西詩派是在黃庭堅的直接影響下形成的，他們的創(chuàng)作具有與黃庭堅類似的眾多特點，是宋代影響最大的詩派。江西詩派的“一祖三宗”：一祖：杜甫；三宗：黃庭堅、陳師道、陳與義江西詩派的形成

南宋初中期詩一、宋初南渡詩人所謂“南渡詩人”，即從北宋到南宋初的詩人，他們以陳與義、曾幾為代表，其特點是由于“靖康之難”的影響，突然改變了詩風(fēng)，詩中的愛國情緒表現(xiàn)得十分強(qiáng)烈。這對以四大家為代表的南宋中后期詩風(fēng)有直接影響。

南宋初中期詩

二、南宋中后期中興四大家

“中興四大家”，指的是尤袤、楊萬里、范成大、陸游。這四大家雖然早期曾受江西詩派影響，但除尤袤外，其他三人均能跳出江西詩派的樊籬，自創(chuàng)面目。二、南宋中后期中興四大家陸游一、陸游生平早期：受江西詩派的影響，“少工藻繪”。中期：入蜀，“中務(wù)宏肆”。晚期：被迫退居鄉(xiāng)里，“晚造平淡”。二、陸游詩的思想內(nèi)容

1、抒發(fā)掃胡塵，靖國難之志，為收復(fù)中原，統(tǒng)一祖國而吶喊。例：《十一月四日風(fēng)雨大作》陸游一、陸游生平《十一月四日風(fēng)雨大作》《十一月四日風(fēng)雨大作》2、指責(zé)南宋統(tǒng)治集團(tuán)屈辱求和，投降賣國的行徑。例：《關(guān)山月》3、抒發(fā)壯志未酬的悲憤。

篇目導(dǎo)讀：《書憤》4、寫景詠物。

例：“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”、“何方可化身千億，一樹梅前一放翁”、“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”2、指責(zé)南宋統(tǒng)治集團(tuán)屈辱求和，投降賣國的行徑。5、婚姻愛情。

《沈園》其一城上斜陽畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。其二夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。5、婚姻愛情。

緬懷與表妹唐琬愛情的一首詞：《釵頭鳳》紅酥手。黃縢酒。滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡。歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯！

春如舊。人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落。閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！

緬懷與表妹世情薄

世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干，淚痕殘，欲箋心事，獨語斜欄。難，難，難！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！

世情薄世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干，三、南宋后期詩人

文天祥（1236——1283）吉州廬陵（今江西吉安）人，原名云孫，字天祥。選中貢士后，他以天祥為名，改字履善。寶佑四年（1256）中狀元后，他又改字宋瑞，后號文山。歷任簽書寧海軍節(jié)度判官廳公事、刑部郎官、江西提刑、尚書左司郎官、湖南提刑、知贛州等職。文天祥把國家、人民和自己的遭遇，用詩詞逐事記錄，并且把從鎮(zhèn)江逃出元營后的記事詩，編成《指南錄》；又將被俘以后所作，編為《指南后錄》；在獄中又集杜甫詩句，成《集杜詩》200首，歷述“顛沛以來”的“世變?nèi)耸隆保惆l(fā)自己的亡國之痛。他的《正氣歌》，歷數(shù)史書所傳各代不畏強(qiáng)暴、不惜犧牲的人物，表示自己準(zhǔn)備隨時獻(xiàn)出生命的決心，尤為數(shù)百年來傳誦不絕之作。三、南宋后期詩人文天祥（1236——1283）吉州廬陵（《過零丁洋》辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍?；炭譃╊^說惶恐，零丁洋里嘆零丁。人生自古誰無死，留取丹心照汗青?！哆^零丁洋》辛苦遭逢起一經(jīng)，《正氣歌》

天地有正氣，雜然賦流形。下則為河岳，上則為日星。于人曰浩然，沛乎塞蒼冥?；事樊?dāng)清夷，含和吐明庭。時窮節(jié)乃見，一一垂丹青：在齊太史簡，在晉董筆。在秦張良椎，在漢蘇武節(jié)；為嚴(yán)將軍頭，為嵇侍中血，為張睢陽齒，為顏常山舌；或為遼東帽，清操厲冰雪；或為出師表，鬼神泣壯烈?；驗槎山?，慷慨吞胡羯，或為擊賊笏，逆豎頭破裂。是氣所磅礴，凜然萬古存。當(dāng)其貫日月，生死安足論！地維賴以立，天柱賴以尊。三綱實系命，道義為之根。磋余遘陽九，隸也實不力。楚囚纓其冠，傳車送窮北。鼎鑊甘如餡，求之不可得。陰房冥鬼火，春院閟天黑。牛驥同一皂，雞棲鳳凰食。一朝蒙霧露，分作溝中瘠。如此再寒暑，百沴自辟易。哀哉沮洳場，為我安樂國。豈有他謬巧，陰陽不能賊！顧此耿耿在，仰視浮云白。悠悠我心憂，蒼天曷有極！哲人日已遠(yuǎn)，典刑在夙昔。風(fēng)檐展書讀，古道照顏色。

《正氣歌》天地有正氣，雜然賦流形。下則為河岳，上則為日星。

南宋詞公元1127年，金兵南下，占領(lǐng)了北宋都城汴京，并俘虜了宋徽宗、宋欽宗，史稱“靖康之難”。以此為界，前為北宋，后為南宋?？涨暗纳鐣邮幒兔褡宓钠鎼u大辱，極大地震動了當(dāng)時的政壇、文壇。文學(xué)上，就內(nèi)容而言，北宋末年那些宣揚享樂、粉飾太平的作品在亡國的情況下完全失去了存在的條件，代之而起的是對亡國的激憤、痛心、反思和對復(fù)仇的決心、對恢復(fù)的渴望。南宋初期文學(xué)以詞的變化最大。靖康后的詞作不再像北宋末年那樣一味講究含蓄渾厚、圓柔婉約，而是成為抒情言志以至干預(yù)國事的有力武器。南宋詞岳飛《滿江紅》

怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅。駕長車踏破、賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。岳飛《滿江紅》

怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、紹興四年(1134)秋，岳飛第一次北伐大獲全勝。八月下旬，宋廷擢升岳飛為清遠(yuǎn)軍節(jié)度使。當(dāng)旌節(jié)發(fā)到鄂州(今武昌)時，全軍將士歡欣鼓舞。一天，雨歇云散，江山明麗，岳飛憑欄遠(yuǎn)眺，感慨萬千，吟詠了這首詞。這首詞，代表了岳飛“精忠報國”的英雄之志，表現(xiàn)出一種浩然正氣、英雄氣質(zhì)，表現(xiàn)了報國立功的信心和樂觀主義精神。紹興四年(1134)秋，岳飛第一次北伐大獲全勝。八月下旬，宋李清照李清照一、生平思想李清照（1084—1155），自號易安居士，濟(jì)南人。她生長在一個文藝氣氛很濃厚的家庭中，父親李格非曾經(jīng)得到蘇軾的賞識，母親是名臣王準(zhǔn)的孫女，能文章，這使得李清照從小就培養(yǎng)出不平凡的創(chuàng)作才能，十來歲時寫出借古諷今的詩歌。

一、生平思想十八歲時，李清照嫁給二十一歲的趙明誠，婚后夫妻倆曾經(jīng)有十年左右的時間隱居鄉(xiāng)間，沉湎于金石古籍的收集整理工作中，生活十分美滿。1127年，北宋滅亡，兩人流離江南，收藏品風(fēng)流云散，趙明誠也于1129年不幸病逝，年僅四十九歲。李清照一個人孤苦伶仃，在貧困孤苦中度過了自己的晚年。十八歲時，李清照嫁給二十一歲的趙明誠，婚后夫妻倆曾經(jīng)有十年左二、創(chuàng)作成就李清照是一位才華橫溢、抱負(fù)非凡的作家，詩風(fēng)豪氣縱橫，筆觸犀利，在詞的創(chuàng)作方面十分出色。成就最高的是詞，有《漱玉詞》她的《漱玉詞》以靖康之亂為界分為前后兩個時期，前期詞體現(xiàn)了她作為少女和少婦的生活與情懷（閨中之閑吟）。如《如夢令》“常記溪亭日暮”，這首小令著重描寫了在藕花深處爭渡時導(dǎo)致鷗鷺齊飛的生動畫面，通過對人爭渡、鳥齊飛的動態(tài)描寫，讓人體會到作者心中洋溢的青春活力。二、創(chuàng)作成就例：《如夢令》

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃醉不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。例：《如夢令》例：《一剪梅》紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。例：《一剪梅》紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟?！蹲砘帯肥惆l(fā)重陽思夫之情。上片：重陽生活之景，突出一個“愁”字。下片：重陽時節(jié)的思鄉(xiāng)之情，突出一個“瘦”。《醉花陰》

《一剪梅》“紅藕香殘”、《醉花陰》“薄霧濃云”這一類詞則反映了她生活中的另一個側(cè)面，以女性特有的纏綿宛轉(zhuǎn)、一往情深的語言，成功地揭示女主人公內(nèi)心深處的秘密，文字極其樸素，感情卻無比深沉和熱烈?！兑患裘贰贰凹t藕香殘”、《醉花陰》“薄霧濃云”這一類詞則后期：后期的作品則主要表現(xiàn)國破家亡后的身世之苦、故國之思以及孤寂無聊的心情，情調(diào)低沉，凄苦悲涼（破國亡家之低泣）篇目導(dǎo)讀：《聲聲慢》上片：秋風(fēng)，飛雁襯托孤凄。下片：秋雨，黃花渲染愁苦。情真意切，如泣如訴。后期：后期的作品則主要表現(xiàn)國破家亡后的身世之苦、故國之思以及《聲聲慢》“尋尋覓覓”一首，頭三句以十四個疊字組成，特別引人注目。它的藝術(shù)魅力不只在于形式的創(chuàng)造，更在于這些奇特的句式中包涵著作者豐富而微妙的心靈躍動，有心情，有環(huán)境，逐步深化地展開了作者的內(nèi)心的精神世界。整首詞通過最平凡的生活寫出了最難受的傷感?！堵暵暵贰皩ひ捯挕币皇?，頭三句以十四個疊字組成，特別引人永遇樂·落日熔金這首詞是李清照晚年傷今追昔之作。詞人以對比手法，寫了北宋京城汴京和南宋京城臨安元宵節(jié)的情景，借以抒發(fā)自己的故國之思，并含蓄地表現(xiàn)了對南宋統(tǒng)治者茍且偷安的不滿。全詞是未言哀但哀情溢于言表，具有強(qiáng)烈的愛國主義思想。全詞用語極為平易，詞人化俗為雅，委婉含蓄地表達(dá)了自己心中的大悲大痛，堪稱詞壇大手筆。永遇樂·落日熔金這首詞是李清照晚年傷今追昔之作。欣賞：《烏江》這是李清照作品中難得的一首豪放之作。

生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。欣賞：《烏江》這是李清照作品中難得的一首豪放之作。

生當(dāng)做人

無論哪一時期的作品，李清照都能寫得獨具韻味、真切動人，因此，人們將李清照這種獨具韻味的風(fēng)格稱之為易安體。易安體的特征主要表現(xiàn)在以下幾個方面：其一，善于選取自己日常生活中的起居環(huán)境，行動細(xì)節(jié)來展現(xiàn)自我的內(nèi)心世界。如：“守著窗兒，獨自怎生得黑”（《聲聲慢》）；“怕見夜間出去，不如向，簾兒底下，聽人笑語”（《永遇樂》）等動作細(xì)節(jié)，典型地表現(xiàn)年老寡居所獨有的生活情態(tài)和寂寞心境。

無論哪一時期的作品，李清照都能寫得獨具韻味、

其二，融入家國興亡的深悲巨痛，倜儻有丈夫氣，但又不失婉約詞的本色，具有凄婉悲愴的格調(diào)。作為一個女詞人，她的易安體自然未能擺脫閨閣之氣，但李易安的倜儻有丈夫氣，從她許多作品中可以看出。如《烏江》等顯示其性格剛烈的一面。李作詞能把委婉的情思與超脫的襟懷融合在一起，婉約而不綺靡，而是柔中有剛，蘊含著激昂豪邁之氣。其二，融入家國興亡的深悲巨痛，倜儻有丈夫氣，

第三，語言淺顯自然，卻又韻味無窮（以淺俗之語，發(fā)清新之思）易安詞善于將樸素清新與精美雅潔的風(fēng)格結(jié)合在一起。她善于用通俗易懂的文學(xué)語言和明白流暢的音律聲調(diào)作詞。李清照妙解音律，所作詞無一字不協(xié)律，而且能“化俗為雅”，善用從口語中提煉出來的尋常語創(chuàng)造不尋常意境，清新工巧，明白省凈，富于表現(xiàn)力。第三，語言淺顯自然，卻又韻味無窮（以淺俗之辛棄疾一、生平和思想辛棄疾（1140—1207）字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟(jì)南）人。出生時北方久已淪陷于女真人之手。自小目睹漢人在女真人統(tǒng)治下所受的屈辱與痛苦，在青少年時代就立下了恢復(fù)中原、報國雪恥的志向。另一方面，由于辛棄疾是在金人統(tǒng)治下的北方長大的，他也較少受到使人一味循規(guī)蹈矩的傳統(tǒng)文化教育，在他身上，有一種燕趙奇士的俠義之氣。辛棄疾一、生平和思想第一期：二十三歲以前，在中原金國統(tǒng)治區(qū)生活，起義。第二期：24-42歲，南歸以后的仕宦生涯。第三期：43-68，閑居生活。第一期：二十三歲以前，在中原金國統(tǒng)治區(qū)生活，起義。二、詞的思想內(nèi)容——“英雄之詞”

①抒發(fā)要求恢復(fù)中原，堅持抗金報國的勃勃雄心。例：《破陣子》二、詞的思想內(nèi)容——“英雄之詞”②對主和派偏安誤國的譏諷?！队烙鰳肪┛诒惫掏压拧发凼惆l(fā)報國無門，壯志深沉憂憤。

篇目導(dǎo)讀：辛詞代表作《水龍吟》

上片：以遼闊的秋景襯托自己不被知遇的孤獨感。下片：借典作答。

——“裂竹之聲”

②對主和派偏安誤國的譏諷?！队烙鰳肪┛诒惫掏压拧发凼?/p>

本詞前兩句寫臨水登山遠(yuǎn)眺之景。接下三句雖仍是寫景，但已移入作者的感情，無情之景已變成有情之景，這才是一個愛國志士在“國破山河在”時所見之景，詞也由寫景逐漸轉(zhuǎn)入抒情。本詞前兩句寫臨水登山遠(yuǎn)眺之景。接下三句雖仍是寫景，但已移入

再接下來三句，又點出了產(chǎn)生這種情的背后之人，使抒情主人公的形象直接登場。最后四句通過具體的動作、神態(tài)來描寫這位節(jié)士之心?！鞍褏倾^看了，欄干拍遍”，是此情此景之下一個愛國志士兩個最典型的動作。正是由于他沒有機(jī)會仗劍殺敵，所以才充滿無限感慨的看著它，深覺辜負(fù)了它。再接下來三句，又點出了產(chǎn)生這種情的背后之人，使抒情主人公的

把“欄干拍遍”，更是憑欄遠(yuǎn)眺時種種激憤心情的曲折寫照。這里面包含著他對淪亡江山的痛惜，包含著他對祖國命運的擔(dān)憂，包含著他對急于報國但難以如愿的焦急與不平，更包含著他對妥協(xié)茍安的主和投降派的抗議與譴責(zé)。但這兩個無言動作背后包含的深意——高度的愛國精神，卻得不到別人的理解，他不能不感慨道：“無人會，登臨意?！?/p>

把“欄干拍遍”，更是憑欄遠(yuǎn)眺時種種激憤心情的曲折寫照。這里

下闋先連用了三個典故，說明自己在國難當(dāng)頭時不愿歸隱而愿為國家作出一番貢獻(xiàn)，但時光都虛擲了，這叫人怎能忍受！上闕為什么要“把吳鉤看了，欄干拍遍“，為什么要感慨“無人會，登臨意”，都在這幾句中作出了明確回答。下闋先連用了三個典故，說明自己在國難當(dāng)頭時不愿歸隱而愿為國在這最失意的時刻，他不禁涕淚橫流，但這“愛國憂君”的孤臣之淚，除了讓那些佐酒的“紅巾翠袖”去揩凈，再也無人理睬。滿腔的愛國熱情無處施展，由此而產(chǎn)生的悲憤又無人理解，這正是作者最大的悲哀。這首詞還是作于南渡初，事業(yè)上較為順利的時期，越到后來，悲慨越重，在作品中表現(xiàn)得也越多越廣。在這最失意的時刻，他不禁涕淚橫流，但這“愛國憂君”的孤臣之淚④反映農(nóng)村生活。

例：《西江月》（夜行）表現(xiàn)農(nóng)村夏夜的