首飾概論二古代首飾史課件

中國古代首飾史中國古代首飾史1原始社會原始社會的社會背景原始技術的發(fā)展為原始首飾的制作提供條件：最重要的技術之一是石器制造。人們開始對石頭進行加工，用尖狀石頭來做砍砸器，而片狀石頭用來做削割器以用為本的形的概念的形成已經具備了最原始的審美因素原始社會原始社會的社會背景2原始社會的首飾特征：主要利用磨制技術，對石器進行了更精細的加工，并經過磨光，鉆孔并穿繩，大大增加了使用的功能。在制造過程中，人們已形成了直線與曲線，對稱與均衡，方與圓等一些基本的形式法則進一步應用磨光和刻紋等技術，把石塊，海貝，獸骨等制成裝飾品，甚至還染成紅色加以美化。原始社會的首飾特征：3山頂洞人的項飾山頂洞人的項飾4夏商周時期夏商周時期的社會特征夏商周時期最典型的工藝：是青銅工藝。無論是造型，紋樣還是鑄造工藝都達到了登峰造極的階段，而且充滿神秘之感，充分顯示出奴隸主統(tǒng)治階級希望用神靈的觀念來威懾奴隸階層的本意。除此以外，陶瓷工藝也有了新的發(fā)展，并在原有基礎上創(chuàng)燒了白陶和釉陶，進一步創(chuàng)燒出原始青瓷。夏商周時期夏商周時期的社會特征5夏商周主要首飾種類：當時的首飾佩飾，有骨、角、玉、蚌、金、銅等各種制品，玉制品最為突出。首飾的發(fā)展仍以玉石雕刻為主。商周時期的玉器，從材質來看有青玉，白玉，墨玉，黃玉以及綠松石，孔雀石和瑪瑙等，從品種上看主要有禮器，日用品，配飾品，兵器和工具等。夏商周主要首飾種類：6夏商周時期的首飾夏商周時期的首飾7秦漢時期秦漢時期的社會背景秦漢時期的首飾特征：玉禮器（所謂瑞玉）較前減少，已不再是玉器品種的重要組成部分，而各種作為裝飾用的玉佩飾大大增加首飾的材料也相對豐富了許多。除了玉和黃金材質外（圖六和圖七），木制飾品也大量出現(xiàn)，伴隨木制飾品的出現(xiàn)，輕巧華麗的漆器工藝也得到發(fā)展（圖八和圖九），漆藝的裝飾彩繪以紅黑兩色為主，間以黃，綠，藍等色，色彩分明，典雅華貴。秦漢時期秦漢時期的社會背景8秦漢時期首飾秦漢時期首飾9魏晉南北朝魏晉南北朝時期的社會背景魏晉南北朝時期的首飾特征:這個時期的金銀器數(shù)量較多。金銀器的社會功能進一步擴大，制作技術更加嫻熟，器形，圖案也不斷創(chuàng)新，較為常見的金銀器仍為飾品，即鐲，釵，簪，環(huán)，珠和各種雕鏤錘鑄的飾件，飾片等。這個時期的戒指，鏨刻花紋增多，戒面擴大，有的還雕鏤紋樣，或鑲嵌寶石。這個時期，掐絲鑲嵌、焊綴金珠等手法仍盛行不衰。這個時期的金銀器皿仍不多見，且所見大都帶有外來色彩。從形制、紋飾看，均具有明顯的西方風格，反映了當時與西方在經濟文化上的交流。同時，隨著佛教及其藝術的傳播，這個時期金銀器的制作和功能亦頗受影響?；y用金絲掐制，并焊飾小金珠，鑲嵌珍珠、琥珀、寶石等。魏晉南北朝魏晉南北朝時期的社會背景10首飾概論二古代首飾史ppt課件11唐朝時期唐朝時期社會背景唐朝時期的首飾特征：唐代金銀器紋樣豐富多彩。包括動物紋樣和植物紋樣。植物紋飾是唐代金銀器中表現(xiàn)得最多的題材，有寫實性的，有圖案化的，品種繁多唐代金銀器的工藝技術也極其復雜、精細唐朝時期唐朝時期社會背景12首飾概論二古代首飾史ppt課件13宋遼金元時期宋遼金元時期的社會背景宋代首飾主要有頭飾、耳飾、頸飾、腕飾、腰飾、帶飾等?？梢?，宋人有佩戴墜飾的風氣，且作品多以玉為之。遼、金、元時期，存在著相當成熟的制玉業(yè)，存在著崇拜及使用玉器的時俗，制玉工藝達到了一定的水平。金人與元人皆有于帽頂加飾件的習俗。遼、金、西夏、元時期多有鎏金銀冠和金步搖釵頭飾、耳飾、銀項圈、項飾、臂飾、革帶、佩飾等。宋遼金元時期宋遼金元時期的社會背景14首飾概論二古代首飾史ppt課件15明朝時期明朝時期的社會背景明朝時期的的首飾特征：首飾上不僅繼承和發(fā)展宮廷首飾的種類和造型特點，與世俗民眾生活緊密相連的民間首飾也大大發(fā)展。區(qū)別于宮廷工藝的細巧嚴謹，民間首飾表現(xiàn)出自由健康的精神面貌和濃厚的生活氣息，追求求善，求真，求美和迎祥祈福的心理明朝時期明朝時期的社會背景16首飾概論二古代首飾史ppt課件17清朝時期清朝時期的社會背景清朝時期的的首飾特征：金銀首飾一改唐宋以來或豐滿富麗、生機勃勃，或清秀典雅、一曲恬淡的風格，而越來越多地趨于華麗、濃艷，宮廷氣息也越來越濃厚。那造型的雍容華貴，寶石鑲嵌的色彩斑斕，特別是那滿眼皆是的龍鳳圖案，象征著不可企及的皇權。這一切都和明清兩代整個宮廷裝飾藝術的總體風格和諧一致，但卻和貼近世俗生活的宋元金銀器制品迥然不同。清朝時期清朝時期的社會背景18造型隨制品的功能的多樣化而更加絢麗多彩，紋飾則以繁密瑰麗為特征，或格調高雅，或富麗堂皇，再加上加工精致的各色寶石的點綴搭配，整個制品更是色彩繽紛、金碧輝煌。清代金銀制品的加工特點可以用“精”“細”二字概括清代還出現(xiàn)了在金銀制品商點燒透明琺瑯，或一進掐絲添燒琺瑯以及金胎畫法郎等新工藝，這類作品在清宮和廣州地區(qū)非常流行，造型別致，色條濃郁或有雅麗，更增添了宮廷物品的富貴氣息。造型隨制品的功能的多樣化而更加絢麗多彩，紋飾則以繁密瑰麗為特19首飾概論二古代首飾史ppt課件20首飾概論二古代首飾史ppt課件21首飾概論二古代首飾史ppt課件22西方首飾發(fā)展史

西方首飾發(fā)展史

23史前首飾主題形式的起源

追蹤首飾主題出現(xiàn)在人類藝術史中的準確日期是困難的，但考古學家為我們提供了一些推斷的證據：當語言使史前人可以與他的同輩交流，當直立使他們可以用手工作以及制作自己的工具，他因而可以提供自己的需要，以及使用物體作中介物，直接與現(xiàn)實聯(lián)系，表達自己的情感。如尼安德塔爾人（已絕種的石器時代原始人）在50，000BC就會簡單的切割和拋光象牙、石頭、骨頭或木頭。此時一個最初的直接來源于自然的物質形式成為主題，甚至它只是植物的花、葉或柄。。史前首飾主題形式的起源追蹤首飾主題出現(xiàn)在人類藝術史中的準24考古學家們通過在歐洲的挖掘發(fā)現(xiàn)，忽視那些用易碎材料制成的首飾（他們不可能保存到今天），似乎有兩類明顯的自然物質種類：第一種是動物牙齒、貝殼。特別是貝殼，大海提供了大量的豐富的各種貝殼到沙灘上，成為史前人很易得的一種材料。他們被穿孔或被刻槽，另一種是象牙質、骨頭、獸角和比較軟的石頭，在各種程度上被定形、穿孔。制成的物體有的是做佩帶或懸掛裝飾品，尺寸很小（在3公分-6公分之間），另一類則可能是用作工具。不管是哪一種，他們對形式及功能（不管是實用的、紀念的或神奇的）的理解引導他們去圍繞自己作“藝術”的創(chuàng)作。考古學家們通過在歐洲的挖掘發(fā)現(xiàn)，忽視那些用易碎材料制成的首飾25主題和形式直接來源于自然考古學發(fā)現(xiàn)兩類明顯的自然物質材料:貝殼,動物牙齒,骨頭,獸角;較軟的石頭---材料易得.形式簡單:穿孔,磨槽及V形刻槽主題和形式直接來源于自然26史前首飾史前首飾27(2).古代首飾主題,形式及社會背景分析早期(8000BC-----5世紀BC)圓形主題形式及社會背景分析Sumerian(近東與古巴比倫有關的地區(qū))地區(qū)裝飾主題的首飾及背景分析埃及首飾主題及相應的社會文化---獨裁和神的統(tǒng)治,絕對君主,沒有競爭的鄉(xiāng)村文化希臘文化(經歷了Mycenaean古希臘階段:1500-800BC,古風階段:800-500BC,古典階段:500-338BC和希臘藝術年代:338-30BC)的特點及影響的首飾主題形式羅馬時代及首飾主題:征服,炫耀并沿用希臘某些主題克爾特人(流落到羅馬的德國民族)的鄉(xiāng)村文化背景下的首飾主題特點(2).古代首飾主題,形式及社會背景分析早期(8000BC-28早期(8000BC-----5世紀BC)圓形主題形式及社會背景分析大約公元前8000年。人類定居下來，從守獵和揀野果到最終成為一個生產者，改變了生活方式，種植谷類，飼養(yǎng)動物。這是人類的一次解放，也因而改變了人與人之間或社會群體之間的關系。在公元前7世紀（新石器時代），更穩(wěn)定的居住條件引起人口增長，在北歐、地中海盆地都發(fā)展了不同規(guī)模的城市中心。當新石器時代的人最關心的事已不再是每天的食物供給，他們可以集中注意力發(fā)展自己的農業(yè)理論，也可以更好地為耕種改進工具，生產的發(fā)展最終導致不均衡的社會群體的產生。早期(8000BC-----5世紀BC)圓形主題形式及社會背29社會結構毫無疑問的以深刻的社會不等為基礎：首領群，牧師，士兵和他們的家庭，簡單居住者，最后是邊際者（游民或外來者）。這種新的社會關系和社會規(guī)則需要尋找一種新的物質材料，有絕對的權威和至高無上的含義，這已變得很迫切。金子的發(fā)現(xiàn)，立刻就因為它燦爛的和太陽一樣的顏色而被崇敬。此時相應的社會發(fā)展為金子的應用提供了條件。在近東（土耳其和伊朗）公元前6世紀，人們已經懂得用榔頭對金屬錘打來制作小的物件；在北歐，已有潛在的金屬的探查、開采、冶煉和產品的制作，特殊的工種如礦工、冶金家和小商販已形成。社會結構毫無疑問的以深刻的社會不等為基礎：首領群，牧師，士兵30早期首飾的形式和工藝對許多墓里的陪葬物的研究，考古學家發(fā)現(xiàn)許多由金和銅制成的圓圈（1.2公分---3.7公分的尺寸）及連接小的圓圈形成的大的環(huán)。另有一些席狀的金卷成的圓筒。這些物件都是通過錘打和敲擊制成的，用鉗子把兩端扭緊的痕跡在這些圓圈和環(huán)的邊部仍可見。早期首飾的形式和工藝對許多墓里的陪葬物的研究，考古學家發(fā)現(xiàn)許31早期首飾的材質和主題意義金子，燦爛的顏色及穩(wěn)定的不易改變的性質被認為是太陽的象征,因而被制成與太陽形似的圓圈，擁有者佩戴或懸掛以期得到力量和保護。這樣的主題及形式代表著太陽，實質上是反映人們對自然界的崇祀和表達的一種儀式。可以說它反映了高度集權的社會等級制度早期首飾的材質和主題意義金子，燦爛的顏色及穩(wěn)定的不易改變的性32HairRing,2000BC,圓形主題HairRing,2000BC,圓形主題33首飾概論二古代首飾史ppt課件34Sumerian(與古代巴比倫有關的地區(qū))首飾的裝飾主題及社會背景分析在近東，大約在公元前4世紀，那里本國的金和銅已用來制作首飾，人們還開始利用銅和錫的合金特別引人的彈性來進行加工。青銅的發(fā)現(xiàn)由于一拋光就顯出美麗的金色，他的應用標志著一個新紀元的開始。此時早期的文字形式已出現(xiàn)，建立了數(shù)字系統(tǒng)，還建立了貨幣交換的概念而不是物物交換。在這相對繁榮的時代中形成了燦爛的藝術，首飾制造和金器商的領域。Sumerian(與古代巴比倫有關的地區(qū))首飾的裝飾主題及社35首飾主題、形式及材質的特點

這里特別有代表性的首飾是裝飾主題。材料的選擇不僅有金屬，也有各種寶石，如蛇紋石，天藍石，石膏，貝殼等，顏色非常燦爛。當時金屬的鑄形技術，雕塑及雕刻技術已被掌握，使得人們可以對金屬進行細致的加工，精致的各種圖案的雕刻并鑲上鮮艷的彩色寶石。這種裝飾主題的首飾顯示了一定的工藝技術，也反映了繁榮時代人們對美，對自我展示的一種心理。首飾主題、形式及材質的特點這里特別有代表性的首飾是裝飾主題362650-2500BC,Sumerian地區(qū)裝飾主題的首飾2650-2500BC,Sumerian地區(qū)裝飾主題的首飾37裝飾主題的首飾裝飾主題的首飾38古埃及首飾主題形式

及相應的社會文化

公元前3500年開始古埃及文化沿著尼羅河發(fā)育。社會結構是獨裁和神的統(tǒng)治，絕對君主，社會因沒有競爭而很少有戰(zhàn)爭。在這種非常緊密連接的鄉(xiāng)村文化中埃及人非常崇拜Ra，他是所有上帝的父親。埃及人還懼怕死亡，他們渴望現(xiàn)世的快樂在神的庇護下可以延長到下一個世界。因此他們確信不朽的死亡，而這不朽的死亡只有在死亡的肉體保存完整時才能得到。這種特別的身體與靈魂（精神）之間的關系決定了埃及人對藝術形式的態(tài)度，名字變得很重要。古埃及首飾主題形式

及相應的社會文化公元前3500年開始古39首飾主題形式的特點

在這特殊的社會背景下，古埃及人的首飾，特別是戒指，主要表現(xiàn)為兩種主題：一種是圖章主題，另一種是護身符主題。圖章主題的戒指通過象形文字及輔助記號的應用，將自己的名字表現(xiàn)在上面，他是身份的象征；護身符主題的表現(xiàn)形式是借助于一個動物形象――埃及人眼里，動物是重生的標志。這兩種主題的戒指被戴在主人的手或腳的任一個指頭上，死后一定與主人同葬，以確保他在穿越到另一個世界時能在太陽之父的庇護下獲得重生。圖章主題的戒指主要采用彩陶制作，護身符主題的戒指主要則主要是金制品。首飾主題形式的特點在這特殊的社會背景下，古埃及人的首飾，特401820--1370BC,埃及甲蟲戒和印章戒1820--1370BC,埃及甲蟲戒和印章戒41希臘文化的特點及其

影響下的首飾主題形式

希臘文化的發(fā)展經歷了古希臘城市階段，古風階段，古典階段和希臘藝術年代。雖然整個希臘最初由分散的島國組成，沒有任何政治統(tǒng)一體，但他們因共同的語言，宗教和血緣關系而聯(lián)合，這就是著名的希臘聯(lián)合體（Pan-Hellenism）。共同的信仰始他們都崇拜和慶祝上帝，但與埃及人最關心死后不同，希臘人通常充滿競爭意識，就像他們慶祝奧林匹克運動會一樣。希臘人的宗教和哲學集中反映在適應和面對死亡的態(tài)度上。他們對真實世界的的特別興趣也反應在藝術行為中：建筑上的對稱，簡單，清楚的風格，在雕塑和繪畫上的對比喻式的代表形象的鐘愛，追求完美的藝術形象，這一切都引導他們進入對“美學”的正規(guī)思考.希臘文化的特點及其

影響下的首飾主題形式

希臘文化的發(fā)展經歷42早期希臘首飾多以神與自然為主題，表達一種似虛似實的情景。如下圖，戒指的戒面由金制葉片組成，上面5個雕刻形象，四個是獅頭獅身，側立面向左邊的神，神的背后是一只鳥展開翅膀，而地球，自然，天空和太陽以及半園的月亮分布在上部，下面是植物葉子的主題，可能象征這發(fā)芽生長。整個圖景顯然是儀式性質的，它是設計者們努力去描繪的在一定程度上是真實的，完美的，雖然它揉進了某些虛構成分。整個線條彎曲，畫面十分對稱。早期希臘首飾多以神與自然為主題，表達一種似虛似實的情景。如下43希臘古典階段的首飾主題及形式希臘古典階段的首飾主題及形式44到希臘古典時期（公元前5世紀），一種帶有強烈運動感的肖像變得流行起來，如圖，女神駕駛她的馬車在奔跑或四匹奔跑的馬。奔跑造成運動的感覺，這是希臘人所追求的，這種感覺不僅出現(xiàn)在首飾中，也出現(xiàn)在相應的藝術形象如雕塑中。到希臘古典時期（公元前5世紀），一種帶有強烈運動感的肖像變得45公元前4世紀末以及整個Hellenistic時期，象征性的主題及各種裝飾主題大量出現(xiàn)。如以蛇和Hercules（西方古代神話傳說中的英雄，以其勇氣和膽量而家喻戶曉）結為代表的象征性主題：蛇的象征意義是多種的，首先圓圈是一完美的幾何圖形，象征著完美，另外蛇是一種專門替人治病的神的象征，他耗費能量使死去的人復活。Hercules結，由兩個“8”字形組成的結，它與力量相聯(lián)系，是希臘人希望靈魂超越自己的虛弱最終達到勝利的象征，這與希臘人的奧林匹克精神是一致的。裝飾主題的首飾采用了鮮艷的的各種寶石，款式的設計以各種幾何形狀為主，講究層次和對稱。公元前4世紀末以及整個Hellenistic時期，象征性的主46在希臘不同時期的首飾主題的發(fā)展揭示了當時社會的變革。從神的世界到真實的生活，希臘人建立了自我激勵的形象，并精益求精的追求藝術的美的表達，促進了藝術的發(fā)展。在希臘不同時期的首飾主題的發(fā)展揭示了當時社會的變革。從神的世47首飾概論二古代首飾史ppt課件48羅馬時代的首飾主題形式的特點及來源分析公元前8世紀初，意大利半島被印度－歐洲人占領。希臘人最初在南海岸建立自己的統(tǒng)治，逐漸擴張，后來在公元前575年占有羅馬。羅馬人成功的站立起來反擊侵略者，建立了政府。羅馬的歷史是一部反侵略，統(tǒng)一并擴張的歷史。所有地中海盆地的國家實際上都被羅馬統(tǒng)治。羅馬人以一種勝利者的姿態(tài)面對世界。這時期典型的首飾主題和形式是征服者的頭像（如圖）。:光滑的金鑲邊的圓上浮雕著一青年男子的頭像，他的眼睛無畏的睜著很大，嘴唇緊閉，頭發(fā)理的很整齊。整個風格非常的寫實。這個希望成為世界主宰的頭像是羅馬帝國全盛時期的典型形象，這種形象同時出現(xiàn)在當時重要的紀念碑和公共建筑上。此時藝術不再服務于上帝和神話，它服務于人，帝國和歷史。象征著完美，統(tǒng)一及現(xiàn)實的羅馬帝國的權利。

羅馬時代的首飾主題形式的特點及來源分析公元前8世紀初，意大利49受希臘藝術形式的影響，某些希臘主題在羅馬，但不再含有起初的神話傳說中的語義，而是象征著時代被沿用健康和好的精神。受希臘藝術形式的影響，某些希臘主題在羅馬，但不再含有起初的神50羅馬征服及炫耀主題的首飾羅馬定婚戒羅馬征服及炫耀主題的首飾羅馬定婚戒51科爾特人的首飾主題及形似的特點科爾特是流落到羅馬的德國民族，屬于羅馬中的異族，它保留著淳樸的鄉(xiāng)村文化，表現(xiàn)出與同世紀的羅馬完全不同的首飾文化。科爾特人的首飾主題及形似的特點科爾特是流落到羅馬的德國民族，52克爾特簡單主題的螺旋金戒克爾特金加工精制的首飾克爾特簡單主題的螺旋金戒克爾特金加工精制的首飾53中世紀首飾主題形式的特點

及時代背景十三世紀哥德風格的盛行十四世紀末到十五世紀首飾主題是早期圣象主題和印章主題與哥得風格的完美結合.十六世紀宗教分裂背景下的首飾主題十七世紀徘徊于巴洛克式和古典式之間的主題形式十八世紀從洛可可式到新古典的轉變中世紀首飾主題形式的特點

及時代背景十三世紀哥德風格的盛行541十三世紀－十五世紀歌德風格的盛行

教堂的國際化使得歌德風格流行整個歐洲：所有歐洲的大教堂是十三世紀最完美的作品，影響到首飾作品上表現(xiàn)為歌德風格的首飾設計。到十四世紀末十五世紀初，國際化的歌德風格達到了頂端，首飾設計上也達到了早期歌德形式與圣像主題的完美綜合。

1十三世紀－十五世紀歌德風格的盛行55哥德時代的首飾路易九世皇家戒法國教皇戒哥德時代的首飾路易九世皇家戒法國教皇戒56圣象主題與哥德風格的結合圣象主題與哥德風格的結合57早期印章主題與哥德風格的結合:個性化設計,是富有商人的統(tǒng)一標志.早期印章主題與哥德風格的結合:個性化設計,58十六世紀宗教分裂背景下的首飾主題十六世紀歐洲泛濫的教堂引起人們的公憤，宗教權力日益受到挑戰(zhàn)，宗教組織開始分裂而衰弱。一些人開始重建宗教組織，他們倡導回歸一種簡單的更人性的宗教，而另一些人則反對重建，維護以歌德教堂為代表的原宗教組織。宗教戰(zhàn)爭亂成一團。在此背景下的首飾主題也表現(xiàn)出自己的符合時代的特點;

十六世紀宗教分裂背景下的首飾主題59十六世紀和平主題的首飾慶祝主題的首飾十六世紀的婚戒:十六世紀和平主題的首飾慶祝主題的首飾十六世紀的婚戒:60近代首飾主題形式的特點1.十七世紀徘徊于巴洛克式和古典式之間的主題形式：經過上一個世紀流血的宗教戰(zhàn)爭，十七世紀的歐洲一種新的政治和宗教的平衡逐漸形成。這期間藝術在巴洛克式的夸張和古典的平衡之間徘徊。

近代首飾主題形式的特點1.十七世紀徘徊于巴洛克式和古典式之間61十八世紀從洛可可式到新古典的轉變洛可可式表現(xiàn)為有很多精美漩渦形，葉形等裝飾，它與文藝復興式的寫實很類似。新古典表現(xiàn)為簡潔的人物或花草圖案，比十七世紀的古典表現(xiàn)的更為簡潔和精致。十八世紀從洛可可式到新古典的轉變62十九世紀的精美的商業(yè)化首飾十九世紀工業(yè)化生產蓬勃發(fā)展。進入新古典,電動和工業(yè)化的Modern時代以卡的爾為代表的一批西方首飾藝術大師通過自己的工作室為社會創(chuàng)造了大量的精美首飾。不僅為皇室設計，更為社會名流服務，豪華的設計，貴重的寶石使首飾具有更多的商業(yè)含義。這種商業(yè)化的首飾設計與生產一直發(fā)展到今天仍是首飾消費的主流。十九世紀的精美的商業(yè)化首飾63巴洛克式戒指古典風格的首飾巴洛克式戒指古典風格的首飾64十八世紀洛可可式主題形式示愛主題十八世紀洛可可式主題形式示愛主題65十八世紀新古典風格十八世紀新古典風格66首飾概論二古代首飾史ppt課件67寫實的自然主題人物主題的浪漫主義風格新藝術時代寫實的自然主題人物主題的浪漫主義風格新藝術時代68自然主題的鏤空形式鏤空的巴洛克式主題形式自然主題的鏤空形式鏤空的巴洛克式69印章主題象征主題古典式風格印章主題象征主題古典式風格70長青滕,蓮花和鴿子的寫實主義主題形式長