2023年大學(xué)試題(歷史學(xué))-外國(guó)音樂史考試歷年真摘選題含答案

2023年大學(xué)試題(歷史學(xué))-外國(guó)音樂史考試歷年真摘選題含答案（圖片大小可自由調(diào)整）第1卷一.參考題庫(kù)(共100題)1.古希臘悲劇起源于什么？三大悲劇大師分別是誰？2.19世紀(jì)捷克民族樂派的代表性作曲家是斯美塔那和德沃夏克。3.被柏拉圖稱為第十位繆斯的女詩人是品達(dá)羅斯。4.門德爾松的代表作有交響曲（）和（）；管弦樂序曲（）、（）和（）；鋼琴曲（）。5.肖斯塔科維奇一共寫了15部交響曲，其中第九交響曲被認(rèn)為是音樂上"反抗納粹的象征”。6.新藝術(shù)”特指14世紀(jì)（）這兩個(gè)國(guó)家的音樂。A、英國(guó)B、法國(guó)C、意大利D、比利時(shí)E、荷蘭7.說說什么是新古典主義。8.柏遼茲的創(chuàng)作風(fēng)格是什么？9.勛伯格的主要作品有：交響詩（）、（）、（）、歌?。ǎ┮约盀槔收b、男聲合唱和樂隊(duì)而寫的（）。勛伯格除了大量音樂作品外，還有許多音樂理論著作，其中有（）、（）和（）等等。10.舒曼的作品有奏鳴曲（）首，《幻想曲》以及練習(xí)曲、即興曲、浪漫曲等共（）余首，鋼琴二重奏（）首，波洛奈茲舞曲（）首，交響曲（）首，《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》和《G大調(diào)引子與熱情的快板》，四重奏、三重奏各（）首，三重奏《幻想曲》（）首，小提琴奏鳴曲（）首，雙簧管與鋼琴的浪漫曲（）首，（）首單篇的歌曲以及各種重唱、合唱、敘事歌（）余套首。11.《冬之旅》的表現(xiàn)內(nèi)容是什么？12.貝多芬一生創(chuàng)作有（）首鋼琴奏鳴曲，（）部大提琴和鋼琴奏鳴曲，（）部小提琴和鋼琴奏鳴曲，（）首弦樂四重奏，（）首鋼琴奏鳴曲，（）部交響曲，（）部歌劇，（）部彌撒等。13.管弦樂前奏曲《牧神午后》的作曲者是拉威爾。14.真實(shí)主義歌劇是如何產(chǎn)生的？真實(shí)主義歌劇有何特點(diǎn)？15.“羅馬三部曲”施雷斯庇基的三部交響詩：（）、（）、（）。16.管弦樂作品《水上音樂》的作曲者是約?塞?巴赫。17.（）在他的著作《配器法與管弦樂隊(duì)研究》中闡述了他對(duì)管弦樂色彩和如何配置的精辟見解。A、柏遼茲B、拉威爾C、李斯特D、舒伯特18.古斯塔夫·馬勒生于1860年，死于1911年，是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初奧地利著名的（）、（）。他在（）方面的成就，在（）上留下了重要的一頁。19.被后譽(yù)為“德國(guó)的三B”的音樂家是（）、（）、（）。因?yàn)樗麄兠值牡谝粋€(gè)字母都是B。20.古希臘時(shí)期出現(xiàn)了（）種地方調(diào)式音階；出現(xiàn)兩種名為（）和（）。21.巴羅克時(shí)期那不勒斯歌劇樂派的創(chuàng)始者是（）。A、亞·斯卡拉蒂B、多米尼科·斯卡拉蒂C、蒙特威爾第D、普賽爾22.簡(jiǎn)述古希臘的音樂活動(dòng)？23.貝多芬生于（），死于（），被后世譽(yù)為（）。24.曼海姆樂派的代表人物是約翰?斯塔米次。25.柴科夫斯基的許多作品都是極其優(yōu)秀的世界名曲，如歌?。ǎ?、（）等；芭蕾舞?。ǎ?、（）、（）；交響曲（）、（）、（）（悲愴）；（）、（）；交響詩（）、音樂會(huì)序曲（）等等。26.歌劇是怎樣誕生的？27.常規(guī)彌撒包括五個(gè)部分：慈悲經(jīng)、榮耀經(jīng)、信經(jīng)、圣哉經(jīng)、哈利路亞。28.浪漫主義音樂的創(chuàng)作特征是？29.舒伯特的兩部聲樂套曲是（）。A、《美麗的磨坊女》B、《詩人之戀》C、《冬之旅》D、《婦女的愛情與生活》30.法國(guó)作曲家古諾以歌?。ǎ┑於俗约涸谖鞣揭魳肥飞系牡匚弧、卡門B、奧菲歐C、浮士德D、威廉·退爾31.文藝復(fù)興時(shí)期羅馬樂派的代表人物是（）。A、若斯坎B、帕萊斯特利那C、維拉爾特D、杰蘇阿爾多32.門德爾松創(chuàng)作的交響曲以《意大利交響曲》和《蘇格蘭交響曲》最為著名。33.德沃夏克的代表作是（）交響曲，他曾受聘于美國(guó)（）。34.韋伯作為最早的浪漫主義作曲家之一，其創(chuàng)作有兩個(gè)顯著的特點(diǎn)：一是（）；二是（），具有濃郁的（）。35.試論述格魯克對(duì)意大利正歌劇進(jìn)行改革的原因、改革的原則及改革的具體方面。36.文藝復(fù)興時(shí)期重要的勃艮第作曲家主要有（）。A、奧克岡B、蒙特威爾第C、馬倫齊奧D、迪費(fèi)E、班舒瓦37.試論巴赫的音樂創(chuàng)作和歷史貢獻(xiàn)。38.弦樂曲《廣島罹難者的哀歌》的作曲者是（）。A、彭德雷茨基B、諾諾C、亨策D、格拉斯39.簡(jiǎn)譜的七個(gè)唱名是怎樣產(chǎn)生的？40.試論肖邦的音樂創(chuàng)作和音樂風(fēng)格。41.文藝復(fù)興時(shí)期所產(chǎn)生的音樂體裁形式有（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）。42.格魯克生于（），死于（），生于德國(guó)的埃森巴赫。43.簡(jiǎn)述巴羅克時(shí)期鍵盤音樂的發(fā)展44.巴羅克時(shí)期的作曲家（）創(chuàng)作了大約五百多首單樂章鍵盤奏鳴曲。A、多米尼科·斯卡拉蒂B、亞歷山德羅·斯卡拉蒂C、亨德爾D、維瓦爾第45.威尼斯樂派的代表人物是（），那波里樂派的代表人物是（）。46.歌劇《莎樂美》的曲作者是（）。A、布魯克納B、理夏德·施特勞斯C、馬勒D、拉威爾47.輕歌劇含義最為廣泛，泛指（）、（）、（）等。習(xí)慣上指歌曲（）、（）、（）的作品，往往與（）混同。48.舒曼的代表作是聲樂套曲（）、（），歌?。ǎǎ┙豁懬?。49.巴羅克時(shí)期產(chǎn)生了（）、（）、（）、（）、（）、（）、變奏曲等體裁形式。50.什么是"喜歌劇之爭(zhēng)”？51.浪漫主義音樂和古典主義音樂的區(qū)別52.試論德彪西及其印象主義音樂。53.19世紀(jì)波蘭民族樂派的代表性作曲家是格林卡。54.聲樂套曲《婦女的愛情與生活》的作曲者是（）。A、舒曼B、舒伯特C、李斯特D、瓦格納55.瓦格納首創(chuàng)的"樂劇”有何特點(diǎn)？56.巴羅克時(shí)期法國(guó)歌劇的代表人物是（），他開創(chuàng)了"抒情悲劇”的樣式，為18世紀(jì)法國(guó)歌劇的創(chuàng)作奠定了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的模式；A、拉莫B、塞米西C、雅內(nèi)坎D、呂利57.西方第一位系統(tǒng)而廣泛地探索打擊樂的作曲家是（）。A、布列茲B、諾諾C、瓦雷茲D、哈巴58.亨德爾的作品分為（）、（）和（）三類。他共創(chuàng)作了歌?。ǎ┎?，其代表歌劇有（）；他的代表清唱?jiǎng)∮校ǎⅲǎ?、（）、（）、（）等；他的代表管弦樂曲是（）、（）?9.柴可夫斯基的三部舞劇是《胡桃夾子》、《天鵝湖》、《睡美人》。60.貝多芬唯一的一部歌劇作品是（）。A、《彌賽亞》B、《后宮誘逃》C、《費(fèi)得里奧》D、《魔彈射手》61.民族樂派音樂的特點(diǎn)是什么？62.文藝復(fù)興時(shí)期的音樂和中世紀(jì)宗教音樂的區(qū)別？63.《勃蘭登堡協(xié)奏曲》的作曲者是（）。A、維瓦爾第B、布呂萊C、亨德爾D、約·塞·巴赫64.柴科夫斯基生于（）年，死于（）年，（）世紀(jì)偉大的（）、（），是偉大的（），被人們譽(yù)為“（）”。65.論述古典主義時(shí)期的社會(huì)歷史文化背景。66.巴赫的代表作品有（）、（）（兩卷）、（）、（）、（）、（）等。67.威爾蒂的代表歌劇有作品有（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）等。68.海頓他一生創(chuàng)作有（）首交響樂，（）多首弦樂四重奏，（）多首鋼琴奏鳴曲，（）部歌劇，（）部清唱?jiǎng)?，（）部彌撒，還有其它的一些作品。69.20世紀(jì)微分音音樂的代表人物是捷克作曲家（），他最著名的作品是歌劇（）。70.浪漫主義音樂的代表作家有（）、（）、（），另外還有（）、（）、（）、（）、（）等。71.什么是文藝復(fù)興？72.巴羅克初期，英國(guó)歌劇的代表人物是（），他唯一的一部歌劇作品是《迪多與伊尼》。A、鄧斯泰布爾B、佩普什C、普賽爾73.中世紀(jì)早期的復(fù)調(diào)音樂形式主要有奧爾加農(nóng)、華麗奧爾加農(nóng)、第斯康特。74.古希臘時(shí)期的悲劇作家有：（）、（）、（）；喜劇作家有：（）。75.格列高利圣詠主要運(yùn)用于日課和彌撒這兩種宗教禮拜活動(dòng)。76.賈科莫·普契尼生于（），死于（），是繼威爾第之后意大利最偉大的（），是（）歌劇樂派的代表人物。77.16世紀(jì)意大利牧歌晚期發(fā)展階段的主要代表人物包括（）A、蒙特威爾第B、羅勒C、杰蘇阿爾多D、奧克岡E、韋爾特F、馬倫齊奧78.舒伯特藝術(shù)歌曲的代表作品有（）、（）、（）、（）等。79.（）為了宣揚(yáng)并捍衛(wèi)自己的藝術(shù)觀，創(chuàng)造出一個(gè)虛構(gòu)的組織――大衛(wèi)同盟，并將其貫穿于所有的音樂評(píng)論文章中。A、舒伯特B、李斯特C、柏遼茲D、舒曼80.里姆斯基.科薩科夫代表作有15部歌劇，以（）最為著名。此外，他的交響樂作品也很有名，如組曲（）、（）和（）等。81.《美麗的磨房女》的表現(xiàn)內(nèi)容是什么？82.斯特拉文斯基的代表作有：芭蕾舞劇：（）、（）、（）、；歌?。海ǎⅲǎ?、（）；管弦樂（）、（）、（）。83.巴羅克時(shí)期最重要和最多產(chǎn)的康塔塔的作曲家是（）。A、巴赫B、亨德爾C、亞·斯卡拉蒂D、多米尼科·斯卡拉蒂84.蒙特威爾弟的歌劇代表作是（）。A、達(dá)芙妮B、尤麗迪茜C、波佩亞封后記D、《奧菲歐》85.什么是法國(guó)大歌劇？86.為什么莫扎特被稱為“音樂神童”87.交響詩套曲《我的祖國(guó)》的作曲者是德沃夏克。88.第一部歌劇的產(chǎn)生與"卡梅拉塔”活動(dòng)直接有關(guān)。89.十九世紀(jì)的歌劇作家其代表是意大利的（）、（），各國(guó)的（），法國(guó)的（）。90.偶然音樂的代表人物是（），他的第一首偶然音樂作品是（），是根據(jù)中國(guó)的（）寫成的。91.比才的歌劇《卡門》的表現(xiàn)內(nèi)容？92.管弦樂序曲《1812》的作曲者是柴科夫斯基。93.清唱?jiǎng)　端募尽返淖髑呤牵ǎ、亨德爾B、馬肖C、莫扎特D、海頓94.李斯特生于（），死于（），出生于匈牙利的瑞丁，被后世譽(yù)為“（）”。95.作曲家（）最著名的清唱?jiǎng)∽髌肥恰稄涃悂啞?。A、亨德爾B、海頓C、約·塞·巴赫D、莫扎特96.瓦格納著有三部著作（）、（）、（）、（）。97.管弦樂《屋頂上的牛》的作曲者是"法國(guó)六人團(tuán)”中的（）；清唱?jiǎng)　痘鹦潭焉系呢懙隆返淖髑呤?法國(guó)六人團(tuán)”中的（）。98.文藝復(fù)興時(shí)期瑞士音樂理論家（）在中世紀(jì)8種調(diào)式基礎(chǔ)上又增加了4種新調(diào)式。A、格拉瑞安B、扎利諾C、蒙特威爾第D、若斯坎99.瓦格納是一位多才多藝的（）。他不但是（）、（），而且還是（）、（）、（）和社會(huì)活動(dòng)家100.肖邦生于（），死于（），出生于華沙近郊，被后世譽(yù)為“（）”。第1卷參考答案一.參考題庫(kù)1.正確答案: 起源于酒神頌。 三大悲劇大師分別是埃斯庫(kù)羅斯、索?？死账?、歐里庇得斯。2.正確答案:正確3.正確答案:錯(cuò)誤4.正確答案:《意大利交響曲》；《蘇格蘭交響曲》；《仲夏夜之夢(mèng)》；《芬格爾山洞》；《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》；《無詞歌》（曲集）5.正確答案:錯(cuò)誤6.正確答案:B,C7.正確答案: 新古典主義作為一個(gè)獨(dú)立的流派名稱，最早出現(xiàn)于十八世紀(jì)中葉歐洲的建筑裝飾設(shè)計(jì)界，以及與之密切相關(guān)的家具設(shè)計(jì)界。 從法國(guó)開始，革新派的設(shè)計(jì)師們開始對(duì)傳統(tǒng)的作品進(jìn)行改良簡(jiǎn)化，運(yùn)用了許多新的材料和工藝，但保留了古典主義作品典雅端莊的高貴氣質(zhì)。這一風(fēng)格很快取得了成功，歐洲各地紛紛效仿，新古典主義自此成為歐洲家居文化流派中特色鮮明的重要一支，至今長(zhǎng)盛不衰。 興起于18世紀(jì)的羅馬，并迅速在歐美地區(qū)擴(kuò)展的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。新古典主義，一方面起于對(duì)巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）藝術(shù)的反動(dòng)，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術(shù)為信念。新古典主義的藝術(shù)家刻意從風(fēng)格與題材模仿古代藝術(shù)，并且知曉所模仿的內(nèi)容為何。8.正確答案: （1）作品以新穎的藝術(shù)形式，自傳性的筆法寫出了個(gè)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的種種內(nèi)心體驗(yàn)，反映了當(dāng)時(shí)進(jìn)步知識(shí)分子的苦悶心理和叛逆精神。 （2）繼承并發(fā)展了西歐古典音樂和法國(guó)音樂的傳統(tǒng)，以大膽的革新精神創(chuàng)立了浪漫主義音樂標(biāo)題交響曲體裁，為交響曲的發(fā)展開辟了道路。 （3）首創(chuàng)“固定樂思”“主導(dǎo)音色”的表現(xiàn)手法，音樂形象具體，配器色彩鮮明。9.正確答案:《光明之夜》；《佩列阿斯與梅麗桑德》；《室內(nèi)交響曲》；《期望》；《一個(gè)華沙的幸存者》；《和聲學(xué)教程》；《和聲的結(jié)構(gòu)與功能》；《風(fēng)格與思想》10.正確答案:3；70；41；8；4；3；4；2；3；14；4011.正確答案:表現(xiàn)的是一位被所有人拋棄的流浪者，他被迫離開他所愛的女人，因?yàn)樗F了。套曲以多種優(yōu)美的音樂色彩表現(xiàn)了他的孤獨(dú)和痛苦。整個(gè)作品由兩大部分所組成，共24曲，其中代表歌曲有“晚安”“春夢(mèng)”“菩提樹”“手搖風(fēng)琴”等。12.正確答案:32；5；10；17；5；9；1；213.正確答案:錯(cuò)誤14.正確答案: 真實(shí)主義歌劇是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初產(chǎn)生于意大利的一個(gè)歌劇流派，其產(chǎn)生受到了真實(shí)主義文學(xué)的影響。 其特點(diǎn)主要有： 題材反映社會(huì)底層貧苦人的生活遭遇； 劇情帶有血腥兇殺的內(nèi)容； 戲劇發(fā)展緊張迅速； 舞臺(tái)人物性格突出； 生活環(huán)境描寫富有色彩； 竭力渲染情感； 音樂與民間歌舞密切關(guān)連，旋律易記動(dòng)聽。15.正確答案:《羅馬的噴泉》；《羅馬的節(jié)日》；《羅馬的松樹》16.正確答案:錯(cuò)誤17.正確答案:A18.正確答案:指揮家；作曲家；創(chuàng)作與指揮；世界音樂文化史19.正確答案:貝多芬；勃拉姆斯；巴赫20.正確答案:八阿馬洛斯的V型雙管笛；四根弦的里拉21.正確答案:A22.正確答案: （1）每年一次的在德爾賽宮旁邊舉行的匹奇亞競(jìng)技。其中歌唱比賽就是一個(gè)很重要的項(xiàng)目。源于公元前776年的奧林匹克大會(huì)上就出現(xiàn)了很多以歌唱取勝的歌唱家。 （2）群眾性的祭祀狂歡。其中音樂活動(dòng)是其最主要的形式。因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)，音樂本身也籠罩著一層神秘的面紗，據(jù)《圣經(jīng)》記載，阿波羅神掌管音樂，其下有九位繆斯女神，將音樂稱為music便源于此。23.正確答案:1770年；1827年；“樂圣”24.正確答案:正確25.正確答案:《葉甫根尼·奧涅金》；《黑桃皇后》；《天鵝湖》；《胡桃夾子》；《睡美人》；《第四交響曲》；《第五交響曲》；《第六交響曲》；《bb小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》；《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》；《羅密歐與朱麗葉》；《1812序曲》26.正確答案: 第一次出現(xiàn)是在16世紀(jì)末意大利的佛羅倫薩。 當(dāng)時(shí)，巴爾迪宮廷有一個(gè)“卡梅拉塔會(huì)社”，有一些文人雅士對(duì)古希臘戲劇十分感興趣，他們嘗試著在貴族宮廷里上演這種古老的戲劇，同時(shí)，配上一些他們認(rèn)為是古希臘風(fēng)格的音樂，也就是簡(jiǎn)單的獨(dú)唱加上簡(jiǎn)單的器樂伴奏，就這樣歌劇就誕生了。第一部真正稱為歌劇的作品是《達(dá)夫尼》，由詩人里努契尼和作曲家佩里、卡奇尼創(chuàng)作，1597年上演。27.正確答案:錯(cuò)誤28.正確答案: （1）浪漫主義音樂重視和反映民族的特點(diǎn)，他們多以民間傳說、神話傳說為創(chuàng)作題材。這是浪漫主義音樂和古典主義音樂的區(qū)別之一。 （2）浪漫主義音樂強(qiáng)調(diào)主觀感情，各種現(xiàn)實(shí)生活和社會(huì)現(xiàn)象均通過個(gè)人的主觀感情而折射，抒情性、個(gè)人性、自傳性應(yīng)該是浪漫主義音樂的主要特點(diǎn)。雖然古典音樂中也有主觀感情的強(qiáng)烈表現(xiàn)，但這種主觀感情都升華了，成了超脫個(gè)人的理性表現(xiàn)。這也是浪漫主義音樂和古典主義音樂的又一區(qū)別。 （3）重視音樂和其它藝術(shù)的結(jié)合，創(chuàng)造了“標(biāo)題音樂”。有時(shí)甚至用文字來解釋音樂，這也更能使廣大觀眾理解音樂作品。因此，標(biāo)題性很強(qiáng)的藝術(shù)歌曲和交響曲就產(chǎn)生在這個(gè)時(shí)期。 （4）作曲家不再追求形式的均衡和勻稱，許多新的藝術(shù)形式產(chǎn)生。因?yàn)檫@些形式都是隨著周圍的變化而變化。古典主義作曲家所慣用的奏鳴曲式，已不被浪漫派作曲家所重視，即便是使用也是加以變化。29.正確答案:A,C30.正確答案:C31.正確答案:B32.正確答案:正確33.正確答案:《新大陸》；紐約國(guó)家音樂學(xué)院院長(zhǎng)34.正確答案:在題材內(nèi)容上熱衷于神話故事或中世紀(jì)的傳說；藝術(shù)形式上力求吸取民族民間因素，音樂語言形象生動(dòng)；民族色彩35.正確答案: 改革的原因： [1]意大利正歌劇存在弊端； [2]受當(dāng)時(shí)的社會(huì)、政治、文化情勢(shì)的影響。 改革的原則：要求音樂服從于詩歌。 改革的方面：主要是題材、序曲、合唱、詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、樂隊(duì)、舞蹈以及舞臺(tái)布景等。36.正確答案:D,E37.正確答案: 巴赫的作品深沉、悲壯、廣闊、內(nèi)在，充滿了18世紀(jì)上半葉德國(guó)現(xiàn)實(shí)生活的氣息。他譜寫了許多充滿戲劇性因素的大型聲樂作品，其中《馬太受難曲》、《b小調(diào)彌撒》是最有影響的作品。在這些作品中，巴赫作為一個(gè)虔誠(chéng)的新教教徒，通過宗教音樂形式（受難曲、彌撒、經(jīng)文歌、康塔塔等），抒發(fā)了對(duì)人類災(zāi)難、痛苦的憐憫、同情以及對(duì)和平與幸福未來的渴望。與前人的作品相比，巴赫這種充滿宗教內(nèi)容及復(fù)調(diào)音樂思維的作品更為廣闊地揭示了人的內(nèi)心世界，但同時(shí)，他的音樂從來沒有脫離德國(guó)的音樂傳統(tǒng)。《平均律鋼琴曲集》是巴赫在“純音樂”領(lǐng)域留下的重要遺產(chǎn)之一。作為一部具有德意志精神的作品，《平均律鋼琴曲集》體現(xiàn)出了那種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡聡?guó)式思維。另外，巴赫的《法國(guó)組曲》、《英國(guó)組曲》和六首《勃蘭登堡協(xié)奏曲》等樂隊(duì)作品，也都表達(dá)了作曲家對(duì)和平和美好生活的祈求與渴望。這些作品在德意志民族人民的內(nèi)心深處激起了強(qiáng)烈的共鳴。 從音樂的旋律特征上講，由于他的音樂是多聲部，因此模仿手法是重要的，結(jié)果因造成音樂連綿不斷的交織、發(fā)展，但卻欠缺后來古典派的方整、段落分明和結(jié)構(gòu)上清晰。而這卻正是巴赫的特性，顯然，我們是不能用樂句、樂段去分析巴赫的。此外，從和聲的發(fā)展來看，大、小調(diào)功能體系和聲是巴赫最后確定、成型的。即使到了18世紀(jì)中葉為止，在當(dāng)時(shí)和聲所能達(dá)到的基礎(chǔ)上，其成果是要?dú)w功于巴赫，他甚至被貝多芬稱之為“和聲的創(chuàng)造者”。 歷史貢獻(xiàn)： 巴赫一生的主要功績(jī)：第一，把音樂從宗教附屬品的位置上解放了出來，使之平民化。音樂不總是歌頌上帝，也歌唱平凡的生命。第二，他把復(fù)調(diào)音樂發(fā)展成主調(diào)音樂，大大豐富了音樂的表現(xiàn)力。第三，他確立了鍵盤樂器十二平均律原則。第四，除了聲樂作品外，巴赫奠定了現(xiàn)代西洋音樂幾乎所有作品樣式的體例基礎(chǔ)。因此巴赫被后世尊稱為“西方音樂之父”。巴赫Bach-《無伴奏大提琴組曲》38.正確答案:A39.正確答案:僧侶音樂家圭多達(dá)萊佐把拉丁文的單聲部贊美詩《圣約翰頌》的前六個(gè)旋律短句的頭一個(gè)音組合起來，正好是一個(gè)六聲音階，于是就利用前六句詩的每句開頭的單詞音節(jié)ut、re、mi、fa、sol、la作為六聲音階的唱名，這便是唱名法的起源。后來，第一音ut，后人覺得發(fā)音不響亮而改為do；以后當(dāng)七聲音階出現(xiàn)時(shí)，又有人從這首贊美詩最后一句的兩個(gè)字中各取第一個(gè)字母s和I拼成si,作為第七個(gè)唱名。40.正確答案: 弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin1810─1849），19世紀(jì)波蘭作曲家、鋼琴家。1810年，肖邦出生于波蘭；1817年開始創(chuàng)作；1818年登臺(tái)演出；1822年至1829年在華沙國(guó)家音樂高等學(xué)校學(xué)習(xí)作曲和音樂理論。1829年起以作曲家和鋼琴家的身份在歐洲巡演。后因華沙起義失敗而定居巴黎，從事教學(xué)和創(chuàng)作。1849年，肖邦因肺結(jié)核逝世于巴黎。 肖邦是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂史上最重要的人物之一，歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物。他的作品以波蘭民間歌舞為基礎(chǔ)，同時(shí)又深受貝多芬、巴赫等作曲家的影響，多以鋼琴曲為主，被譽(yù)為“浪漫主義鋼琴詩人”。 肖邦多以鋼琴曲為主，體裁多樣、內(nèi)容豐富、感情樸實(shí)、手法簡(jiǎn)練、題材緊扣波蘭人民的生活、歷史和愛國(guó)詩歌，曲調(diào)熱情奔放、和聲豐富多彩、結(jié)構(gòu)靈活自如。 肖邦的練習(xí)曲作品訓(xùn)練目的明確，藝術(shù)形象鮮明；圓舞曲作品，賦予溫柔抒情的情感；前奏曲作品，可將風(fēng)格迥異的個(gè)曲，自由結(jié)合為組曲；諧謔曲成為獨(dú)立的作品感情激動(dòng)、富裕戲劇性；馬祖卡舞曲作品，曲調(diào)單純、和聲簡(jiǎn)樸、明朗歡快；夜曲作品，充滿幻想、情調(diào)深沉。 作為著名鋼琴演奏家，肖邦的演奏技巧精湛、手法細(xì)膩、音響華麗、富裕激情、出神入化，他的鋼琴踏板用法獨(dú)特。 肖邦一生創(chuàng)作了大約二百部作品，主要作品有：鋼琴協(xié)奏曲2首、鋼琴三重奏、鋼琴奏鳴曲3首、敘事曲4首、諧謔曲4首、練習(xí)曲27首、波羅乃茲舞曲16首、圓舞曲17首、夜曲21首、即興曲4首、埃科塞茲舞曲3首、歌曲17首；此外還有波萊羅舞曲、船歌、搖籃曲、幻想曲、回旋曲、變奏曲等，共21卷。 因大部分作品是鋼琴曲，肖邦被譽(yù)為“鋼琴詩人”。 肖邦的音樂是從波蘭民族的土壤中生長(zhǎng)的，他吸收應(yīng)用了民族民間音樂的素材，經(jīng)過創(chuàng)造性的改造而形成了他獨(dú)有的音樂語匯。在他的瑪祖卡舞曲、波羅奈茲舞曲以及夜曲等作品中，不僅具有典型而豐富的波蘭民族風(fēng)格，同時(shí)，也再現(xiàn)和反映了波蘭民族的精神。他把民族的音樂與歐洲音樂相融合，創(chuàng)造出了一種可稱之為波蘭民族的并具有世界性的音樂。 肖邦的創(chuàng)作可分為4個(gè)時(shí)期，即華沙時(shí)期、華沙起義時(shí)期、在巴黎的全盛時(shí)期、晚期。 華沙時(shí)期的創(chuàng)作除少數(shù)作品外，在肖邦的整個(gè)創(chuàng)作中不占很重要的地位。但是，它是肖邦一生創(chuàng)作的起點(diǎn)，其中已經(jīng)閃耀著民族感情和民族風(fēng)格的光輝。華沙時(shí)期的生活對(duì)肖邦來說是比較愉快的，所以使得他這一時(shí)期的作品的基調(diào)表現(xiàn)為比較樂觀、愉悅，但由于年歲和閱歷的關(guān)系，所以他這段時(shí)間的作品思想深度有一定的限制。華沙起義時(shí)期，肖邦的創(chuàng)作出現(xiàn)了一個(gè)飛躍?！禸小調(diào)諧謔曲》寫于逗留維也納時(shí)期。起義激起的愛國(guó)熱情同對(duì)祖國(guó)親人的思念交織在一起，構(gòu)成一首既嚴(yán)峻又溫存的音詩?！禼小調(diào)練習(xí)曲》（別稱《革命練習(xí)曲》），《d小調(diào)前奏曲》則寫于得知華沙淪陷之后，激憤、悲痛之情同嚴(yán)整洗練的藝術(shù)形式之間達(dá)到高度完美的統(tǒng)一，成為肖邦早期音樂創(chuàng)作中的杰作。同時(shí)期創(chuàng)作的《a小調(diào)前奏曲》則充滿了迷惘、茫然的情緒，音樂構(gòu)思奇特而新穎。 在巴黎的全盛時(shí)期的創(chuàng)作中，深刻的民族內(nèi)容、富于獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)形式和嫻熟的音樂風(fēng)格使他的藝術(shù)達(dá)到了爐火純青的地步。他的創(chuàng)作涉及到鋼琴音樂的各種體裁，從練習(xí)曲、前奏曲、馬祖卡舞曲、波洛奈茲舞曲、夜曲、圓舞曲、即興曲，直到結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜的敘事曲、諧謔曲、奏鳴曲，都獲得了豐碩的藝術(shù)成果。晚期的創(chuàng)作呈現(xiàn)出明顯的衰退趨勢(shì)。《幻想波洛奈茲舞曲》是這個(gè)時(shí)期的重要作品?！秅小調(diào)馬祖卡舞曲》、《f小調(diào)馬祖卡舞曲》是肖邦最后的兩部作品。前者是一首親切、溫存的歌，表達(dá)了對(duì)生活的最后一點(diǎn)眷戀；后者在淡淡的哀愁中傾訴著對(duì)故國(guó)和親人的最后思念。 肖邦的音樂以主調(diào)和聲為主，同時(shí)貫穿復(fù)調(diào)的技法。他的和聲具有古典音樂的嚴(yán)整性和根據(jù)性。他常常使用中古調(diào)式、交替調(diào)式和大膽的突然轉(zhuǎn)調(diào)來變換和聲，他喜歡用三度并置的調(diào)性對(duì)比，并將半音階和聲及其伴隨的不協(xié)和性擴(kuò)展到了前所未有的領(lǐng)域。他在傳統(tǒng)和聲的范圍內(nèi)也探索運(yùn)用了民間音樂的風(fēng)格特征。他的和聲的邏輯性是以聲部的流暢進(jìn)行為依據(jù)的，其聲部進(jìn)行靈活自由、幅度寬廣、低音濃厚、纖細(xì)單純。他的音樂織體大多為旋律加和聲音型的伴奏，其伴奏音型豐富多樣。肖邦在他的圓舞曲、瑪祖卡和波羅奈茲舞曲中，突出特定的節(jié)奏；在幻想曲、諧謔曲和敘事曲中，又使節(jié)奏靈活多變。但從總體來看，肖邦的音樂個(gè)人隨意性較大，有一定的即興因素，其節(jié)奏比較自由，具有高度的伸縮性，這也正是肖邦對(duì)于“自由速度”（temporubato）的大膽探索。 總之，肖邦的鋼琴音樂是獨(dú)創(chuàng)性的，他的鋼琴音樂體裁特征突出，風(fēng)格鮮明，他為鋼琴音樂體裁及風(fēng)格的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。41.正確答案:彌撒曲；前奏曲；眾贊歌；眾贊歌；幻想曲；托卡塔；隨想曲42.正確答案:1714年；1787年43.正確答案:管風(fēng)琴方面主要中心在德國(guó)，作曲家為路德教會(huì)創(chuàng)作了大量?jī)x式管風(fēng)琴曲，以托卡塔、賦格曲和眾贊歌改編曲為主；古鋼琴方面在德國(guó)和法國(guó)都有長(zhǎng)足的發(fā)展，鋼琴制作方面分為擊弦和撥弦兩種類型；創(chuàng)作方面主要體裁是組曲，組曲的主要組成是各地的舞曲。如庫(kù)朗特、薩拉班德、吉格等。法國(guó)的庫(kù)普蘭家族是古鋼琴音樂的主要代表，有眾多的優(yōu)秀作品傳世。44.正確答案:A45.正確答案:蒙特.維爾第；斯卡拉底父子46.正確答案:B47.正確答案:小歌??；喜歌?。蝗じ鑴?；比較通俗；題材輕松；內(nèi)容抒情；小歌劇48.正確答案:《婦女的生活與愛情》；《詩人之戀》；《浮士德》；《春天》49.正確答案:清唱?jiǎng)?；奏鳴曲；大協(xié)奏曲；組曲；賦格；康塔塔50.正確答案:喜歌劇產(chǎn)生于18世紀(jì)20-30年代，從題材、演出方式到語言都具有新的特點(diǎn)。歌劇內(nèi)容不再是神話或歷史的英雄，而是日常生活中的場(chǎng)景或普通人的小事情；唱詞采用歐洲各國(guó)的民族語言。喜歌劇之爭(zhēng)發(fā)生于前古典主義時(shí)期的巴黎，反映出兩種審美取向和藝術(shù)趣味之間的爭(zhēng)論，爭(zhēng)論的焦點(diǎn)就是喜歌劇，當(dāng)時(shí)法國(guó)的文人、音樂家及皇家人士都卷入了這場(chǎng)論爭(zhēng)。51.正確答案:標(biāo)題音樂是和一定的文學(xué)作品結(jié)合起來的，即用文學(xué)作品來命名；而非標(biāo)題因預(yù)約用調(diào)和號(hào)來命名的。52.正確答案: 德彪西十分反感自己被稱為印象派作曲家。事實(shí)上，他受法國(guó)象征派詩人馬拉美的影響極深。馬拉美說過，“詩不是用思想寫成的，而是用詞語寫成的”。好的詩氣韻天成，朗朗上口，使人著迷。那首《牧神午后前奏曲》，就是德彪西根據(jù)馬拉美1876年的同名詩篇寫成的。德彪西的作曲技法，猶如馬拉美詩中的詞匯：不再講述一則故事，而是暗示一種意象或心境；沒有大段和重復(fù)的旋律，而是一些互不連貫的短小動(dòng)機(jī)，在空氣中自由飄?。涣Χ群透叱敝皇嵌虝旱拈W現(xiàn)，反映微妙和難于捉摸的感覺。 1905年德彪西完成了交響素描《大海》，隱現(xiàn)大海景色微妙的變化和光影瞬間的搏動(dòng)。不料當(dāng)年在巴黎首演時(shí)卻慘遭失敗，原因是當(dāng)時(shí)的指揮和樂隊(duì)都難以駕馭這部作品中創(chuàng)新的和聲、復(fù)雜的聲部和變化無常的節(jié)奏。直到1908年第二次演出時(shí)，德彪西親自指揮，樂隊(duì)似乎才恍然大悟，找到了感覺。第二年托斯卡尼尼把《大海》列入自己的保留曲目，就此成為音樂會(huì)的經(jīng)典曲目。這部交響素描吸引了不少著名指揮家參與演繹?？ɡ瓝P(yáng)在1953年和1964年有過兩次錄音。在眾多的版本中，我喜歡卡拉揚(yáng)1964年的錄音，使人有一種既興奮又暈眩的感覺。柏林愛樂的弦樂聲部豐沛淋漓，木管聲部的細(xì)節(jié)精彩出眾，銅管的魅力所向披靡，幾乎無可挑剔。 “大?！钡牡谌巍帮L(fēng)與海的對(duì)話”才是這部作品的重頭戲。這個(gè)樂段的配器之復(fù)雜是罕見的，對(duì)樂隊(duì)要求極其精確與完美的演奏，任何樂隊(duì)和指揮家都不敢掉以輕心。在滾動(dòng)的定音鼓聲中，低音弦樂產(chǎn)生出晦暗的氣氛。弦樂聲部向上進(jìn)階的震音，迎來的不是金碧的旭日，而是驚心動(dòng)魄的海上風(fēng)暴。銅管樂器以咄咄逼人之勢(shì)，顯示出大自然狂暴威力，掀起濤天濁浪，把太陽打入海底。音樂所展示在無垠的空間中，風(fēng)的怒吼和浪的狂嘯，使人震懾。此時(shí)的大海已一片昏黑，只能聽任大自然的肆虐。而后，圓號(hào)聲又把光明投向黑暗，使狂怒的大海平息下來。 由于德彪西刷新了各種樂器表現(xiàn)的可能性，欣賞這部作品也要有一對(duì)能感受各種樂器的音色和分辨細(xì)微變化的耳朵。在交響音樂世界，許多作曲家曾都以大海為主題繪出了音樂肖像。而德彪西的交響素描給人們置身于大自然奇觀中的一種新的感觸與印象。雖然德彪西的作品還存在調(diào)性，但是幾乎已經(jīng)被革新到分崩離析的地步。他所開創(chuàng)的二十世紀(jì)改革之風(fēng)氣，從此后一發(fā)不可收拾。 印象主義音樂的作品多以自然景物或詩歌繪畫為題材，突出瞬間的主觀印象或感受；在音樂語言上突破大小調(diào)體系，重視和聲、織體和配器的色彩；擅長(zhǎng)表現(xiàn)幽靜朦朧、飄忽空幻的意境。 它深受當(dāng)時(shí)印象主義繪畫和象征派詩歌的影響，追求刻畫實(shí)物周圍的色彩與光影在瞬間的迷離變幻。因此，在印象派的音樂中，富有色彩效果的和聲遠(yuǎn)比旋律重要。由于鋼琴兼有和聲以及音色精致變化的功能，又能在琴槌、琴弦和踏板的巧妙組合之中產(chǎn)生奇妙的泛音效果，最能表達(dá)云霧水性音響的靈動(dòng)之感，因而十分適宜表現(xiàn)印象主義的風(fēng)格。不僅如此，印象主義音樂在聽覺感受、觀念意識(shí)和心靈體驗(yàn)上都超越傳統(tǒng)進(jìn)行了全方位的更新。 作為印象派音樂的創(chuàng)始人，德彪西的創(chuàng)作特點(diǎn)與浪漫主義有著直接的承傳關(guān)系。從他的鋼琴作品標(biāo)題來看，德彪西喜歡把創(chuàng)作寄托于夢(mèng)幻世界，而這正是浪漫主義音樂的一大特點(diǎn)。盡管德彪西描繪大自然的題材比比皆是，但他并沒有像浪漫主義音樂那樣借景抒情，而是超然物外，精神遨游在水光山色之中，在虛無縹緲的意境中進(jìn)入一個(gè)忘我無我的境界。德彪西是繼肖邦之后的又一位挖掘鋼琴內(nèi)在音響的大師，他打破了調(diào)性的束縛，開拓了鋼琴音色的微觀世界。 印象主義音樂常常使用的藝術(shù)表現(xiàn)手法，可歸納為以下幾點(diǎn)： ①在曲調(diào)發(fā)展上避免使用浪漫主義音樂中常見的重復(fù)、擴(kuò)充、展開等表現(xiàn)手段，而以短小的曲調(diào)細(xì)胞組合成一種新穎的動(dòng)機(jī)語匯。聲樂曲調(diào)與言語音調(diào)密切結(jié)合，近似朗誦；器樂曲調(diào)也很少有氣息寬廣的線條。 ②在節(jié)奏上喜歡使用復(fù)節(jié)拍與復(fù)節(jié)奏，節(jié)拍不規(guī)則地細(xì)分減弱了推動(dòng)力，呈現(xiàn)松散流動(dòng)的狀態(tài)。 ③重視調(diào)式的表現(xiàn)力，根據(jù)形象要求采用相應(yīng)的調(diào)式，如各種五聲音階、中古調(diào)式及全音音階。擴(kuò)大調(diào)性概念，常避免出現(xiàn)明確的收束式。全音音階的運(yùn)用使調(diào)式中的每一個(gè)音居同等地位，減弱了調(diào)中心感，出現(xiàn)多調(diào)性因素。 ④由于喜好對(duì)不同的色彩與音響作平面的、繪畫式的并列，和聲成為最重要的表現(xiàn)手段。通過增加和弦結(jié)構(gòu)的可能性與減弱和聲進(jìn)行的功能性，得到極其豐富的和聲色彩。 ⑤音色豐富、獨(dú)特而新穎。在聲樂作品中，男高音與女高音常使用缺乏光彩和戲劇力量的低音區(qū)；廣泛運(yùn)用各種樂器演奏法上的色彩手段，如木管的低音區(qū)、銅管大量使用弱音器與阻塞音，銅管在樂隊(duì)中的作用往往不在于加強(qiáng)力度，而為了取得多變的色彩效果等。 ⑥配器與織體安排新穎。如弦樂組常常細(xì)分，小提琴的高音伸展到過去很少用的音區(qū)，大提琴擔(dān)任小提琴的角色，中提琴演奏低音，造成模糊不清之感；突出豎琴、鋼片琴、三角鐵和鐘琴清澈的音響，使管弦樂色彩繽紛，把力度與音色聯(lián)系起來。 ⑦結(jié)構(gòu)往往松散模糊，但許多作品仍可看到三部曲式的輪廓。53.正確答案:錯(cuò)誤54.正確答案:A55.正確答案: [1]題材內(nèi)容以歐洲中世紀(jì)神話為主； [2]整體藝術(shù)； [3]獨(dú)創(chuàng)的音樂手段：包括結(jié)構(gòu)單位"場(chǎng)”、無終旋律、主導(dǎo)動(dòng)機(jī)手法、半音和聲等。56.正確答案:D57.正確答案:C58.正確答案:歌?。磺宄?jiǎng)?；管弦樂?6；《凱撒》；《以色列人在埃及》；《掃羅》；《參遜》；《彌賽亞》；《麥卡白》；《水上音樂》；《焰火音樂》59.正確答案:正確60.正確答案:C61.正確答案: （1）在作品的題材內(nèi)容方面，或取材于本民族反抗異族壓迫、反抗封建暴政的歷史，歌頌民族英雄、歌頌人民群眾的愛國(guó)主義精神和頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗精神；或描寫祖國(guó)的瑰麗山河、人民的生活風(fēng)情和民間傳說，抒發(fā)作曲家對(duì)祖國(guó)、對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)人民的真摯的情愛。 （2）這些作品具有強(qiáng)烈的民族意識(shí)和民族自豪感；還有的作品則直接表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的民族斗爭(zhēng)和階級(jí)斗爭(zhēng)，以激發(fā)人們的愛國(guó)熱情，鼓舞人民的革命斗志。 （3）反映在藝術(shù)風(fēng)格方面，民族樂派的作曲家們大量地運(yùn)用了民族民間音樂素材，并創(chuàng)造性地與西歐傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)手法相結(jié)合，使作品具有鮮明的民族風(fēng)格，并具有高度的藝術(shù)水平。 （4）在體裁上，雖然基本上沿用西歐古典、浪漫樂派時(shí)期的各種音樂體裁，由于與本民族的音樂形式和審美情趣相結(jié)合，使這些音樂體裁。 （5）在音樂語言上，不少作品直接地引用了民歌或民間舞曲作為音樂主題，除了直接的引用之外，作曲家們更多的是對(duì)民族民間音樂素材進(jìn)行集中和提煉，創(chuàng)造出既具民族特色又具有鮮明個(gè)性的音樂語言。62.正確答案: （1）文藝復(fù)興是一個(gè)在自然科學(xué)和社會(huì)科學(xué)各個(gè)領(lǐng)域全面開展的思想文化運(yùn)動(dòng)。 （2）文藝復(fù)興文化是一種世俗文化，具有世俗性的特點(diǎn)，與中世紀(jì)宗教文化相對(duì)。 （3）人文主義文化提倡“以人為本”，區(qū)別于中世紀(jì)神學(xué)的“以神為本”。 （4）人文主義文化研究的中心議題是人自己。 （5）文藝復(fù)興在科學(xué)、哲學(xué)、宗教改革、倫理道德、美學(xué)、藝術(shù)等方面，都發(fā)生了深刻的變革，對(duì)文藝復(fù)興文學(xué)產(chǎn)生了直接和間接的影響。特別是藝術(shù)，它以人為中心，模仿自然，表現(xiàn)個(gè)性，重視形式技巧的特點(diǎn)，都在文學(xué)中有所反映。它們共同構(gòu)成了文藝復(fù)興的文化景觀。63.正確答案:D64.正確答案:1840；1893；19；俄羅斯作曲家；音樂教育家；俄羅斯音樂大師；俄羅斯樂圣65.正確答案: [1]西方文明的發(fā)展； [2]傳統(tǒng)體制的崩潰； [3]啟蒙主義運(yùn)動(dòng)的影響。66.正確答案:《布蘭登堡協(xié)奏曲》；《平均律鋼琴曲集》；《半音階幻想曲》；《法國(guó)組曲》；《圣馬太受難約》；《b小調(diào)彌撒》67.正確答案:《里戈萊托》；《游吟詩人》；《茶花女》；《西西里晚禱》；《西蒙·博卡內(nèi)格拉》；《命運(yùn)的力量》；《唐卡洛斯》；《阿依達(dá)》；《弄臣》；《茶花女》；《納布克》68.正確答案:108；80；50；11；2；569.正確答案:哈巴；《母親》70.正確答案:舒伯特；舒曼；韋伯；李斯特；門德爾松；柏遼滋；羅西尼；肖邦71.正確答案:文藝復(fù)興是指14世紀(jì)中期到17世紀(jì)初葉，歐州發(fā)生了一場(chǎng)深刻的思想文化運(yùn)動(dòng)，這一轟轟烈烈的運(yùn)動(dòng)常被人們稱作“文藝復(fù)