肖斯塔科維奇《第一樂(lè)章》演奏分析

肖斯塔科維奇《第一樂(lè)章》演奏分析

一、肖斯塔科維奇的藝術(shù)人生肖斯塔科維奇是一位從頭到尾都結(jié)束了的“蘇維?！币魳?lè)家。在許多辭典上,象普羅科菲耶夫、斯特拉文斯基等人只被稱為“俄國(guó)”(Russian)作曲家,而肖斯塔科維奇則被強(qiáng)調(diào)為“蘇維?！弊髑?。肖斯塔科維奇雖然出生于1906年的帝俄,但是他所接受的較正規(guī)而完整的教育主要是在1917年蘇維埃政權(quán)建立之后,爾后他在蘇聯(lián)發(fā)跡,在蘇聯(lián)終老。他雄踞蘇聯(lián)樂(lè)界第一把交椅,在政界也占一席之地,并曾代表官方出國(guó)訪問(wèn)。他的音樂(lè)一方面從藝術(shù)家的角度,對(duì)俄國(guó)20世紀(jì)以來(lái)的變革作出觀察與回應(yīng);另一方面也順應(yīng)蘇維埃體制的要求,為廣大的蘇維埃人品而譜寫(xiě)。他的音樂(lè)植根于俄國(guó)音樂(lè)的傳統(tǒng),并糅合了西方新的作曲技法,在蘇維埃的美學(xué)構(gòu)架下,樹(shù)立了蘇聯(lián)主流音樂(lè)的典范,以此與西方主流的前衛(wèi)音樂(lè)相抗衡。二、喬木分析1關(guān)于“某段”和弦的調(diào)性布局⑴“無(wú)調(diào)性”:這里所說(shuō)的“無(wú)調(diào)性”并不是指音樂(lè)作品是按無(wú)調(diào)性音樂(lè)來(lái)寫(xiě)的,而是指樂(lè)曲中的其他音樂(lè)要素占主導(dǎo)地位——作者在這首作品中把嚴(yán)格遵守按對(duì)位旋律技法所寫(xiě)的主題間所體現(xiàn)的不同動(dòng)機(jī)特點(diǎn)及其組合規(guī)律做為全曲發(fā)展的第一主導(dǎo)思想。雖然時(shí)有各種三度疊置傳統(tǒng)形態(tài)的和弦出現(xiàn)(如大三或小三結(jié)構(gòu)和弦),但由于其功能序進(jìn)不完整,轉(zhuǎn)換頻繁,基本不具備確定一個(gè)調(diào)的條件,因此作者把這些和弦看做在以對(duì)位旋律的組合規(guī)律為第一主導(dǎo)思想的條件下所形成的“偶然和弦”。這是呈示部主部主題的第一小節(jié),從上例可以看出,在第一小節(jié)中的⑵“有調(diào)性”:這里所說(shuō)的“有調(diào)性”是指在某段和聲進(jìn)行中有完整的功能和聲序進(jìn),調(diào)性統(tǒng)一,雖然形態(tài)有所改變并采用了各種作曲技法來(lái)隱藏完整的主屬和弦的出現(xiàn),但其依然體現(xiàn)對(duì)調(diào)性的預(yù)示性?？梢哉f(shuō)是主動(dòng)的,也是有意識(shí)地走回調(diào)性中去。從上例可以看出,在C大調(diào)上一個(gè)由II—VI—V的功能性和聲進(jìn)行,除了VI級(jí)和弦的各音保持原貌,II級(jí)與V級(jí)和弦都做了不同程度的改變,II級(jí)和弦的根音變成在例3中,和聲功能序進(jìn)幾乎沒(méi)有改變,稍有不同的是由IV級(jí)和弦代替II級(jí)和弦,但和弦性質(zhì)并沒(méi)發(fā)生改變,都是增三和弦。IV—VI—I的進(jìn)行確定了這一段是結(jié)束在C大調(diào)上的,各級(jí)和弦間是由半音化填充來(lái)保持作品風(fēng)格的統(tǒng)一。因此作者認(rèn)為在這首作品中每個(gè)段落的結(jié)尾是“有調(diào)性“的。⑶綜合以上例子的特點(diǎn)來(lái)看,整首作品正是由一個(gè)個(gè)從“無(wú)調(diào)性”發(fā)展到“有調(diào)性”的段落所組成的,而這種特點(diǎn)在他之后的作品《第二交響曲》中有了更進(jìn)一步的發(fā)展。表1是肖斯塔科維奇《第二交響曲》的結(jié)構(gòu)圖示2.和弦在和弦體系中的擴(kuò)張肖斯塔科維奇為了創(chuàng)造出比較個(gè)性化的鋼琴作品,吸收了眾多現(xiàn)代音樂(lè)的風(fēng)格與技法,采用了多種不同于大小調(diào)和聲時(shí)期的寫(xiě)作手法,由于半音化的高度發(fā)展,調(diào)性范圍的極度擴(kuò)張,帶來(lái)了和聲功能的削弱與調(diào)性的模糊不清,從而使大小調(diào)和聲體系漸漸失去了在音樂(lè)中的統(tǒng)治地位。在上例中,下方聲部是A音與D音組成的震音,上方聲部是例5是全曲最后一小節(jié),通常傳統(tǒng)的受功能性和聲支配的樂(lè)曲結(jié)尾處會(huì)采用比較固定的終止式(如屬七到主的完全終止)。但肖斯塔科維奇在這首樂(lè)曲中在最后一刻也始終保持風(fēng)格(以對(duì)位旋律為中心)的統(tǒng)一。上聲部從3.部分片段的調(diào)性從調(diào)性整體布局來(lái)看,肖斯塔科維奇還是表現(xiàn)出受傳統(tǒng)調(diào)性布局的影響,雖然音樂(lè)片段中的進(jìn)行為從“無(wú)調(diào)性”到“有調(diào)性”的過(guò)程,但片段間的調(diào)性變化則更多的按照傳統(tǒng)的以五度為主的調(diào)性關(guān)系來(lái)布局。因?yàn)橹鲗俸拖一乇艿囊蛩厥沟酶鱾€(gè)段落的調(diào)式都比較模糊,無(wú)法判斷具體的調(diào)式,因此圖中只表明各段落的調(diào)性特征,這也是這首鋼琴作品在調(diào)式調(diào)性上的特點(diǎn)。從表2中可以看出,肖斯塔科維奇對(duì)于調(diào)性的運(yùn)用還是比較傳統(tǒng),各段落間的調(diào)性多為五度關(guān)系。這種傳統(tǒng)的調(diào)性布局也成為我們劃分曲式結(jié)構(gòu)的一份重要依據(jù)。三、調(diào)性布局的控制調(diào)性這一音樂(lè)要素在這首作品中并不具有核心的位置,因?yàn)樾芍黧w部分大多為“無(wú)調(diào)性”的對(duì)位進(jìn)行。綜合表1表2來(lái)看,《第一鋼琴奏鳴曲》中的調(diào)性運(yùn)用還比較保守,基本遵守傳統(tǒng)奏鳴曲式中各段落間的調(diào)性布局特征,更多形成肖斯塔科維奇音樂(lè)中鮮明個(gè)性的嘗試出現(xiàn)在旋律、曲式與和聲等音樂(lè)