詩(shī)詞五首公開(kāi)課一等獎(jiǎng)?wù)n件省賽課獲獎(jiǎng)?wù)n件

部編版八年級(jí)語(yǔ)文上冊(cè)第六單元24詩(shī)詞五首24．詩(shī)詞五首1、飲酒（其五）/陶淵明

2、春望/杜甫

3、雁門太守行/李賀

4、赤壁/杜牧

5、漁家傲（天接云濤連曉霧）/李清照第1頁(yè)

中國(guó)是一種詩(shī)國(guó)度，自《詩(shī)經(jīng)》起，經(jīng)兩漢、六朝、唐宋元明清，到目前，將這些詩(shī)堆疊排列起來(lái)就像那蜿蜒起伏長(zhǎng)城，讀這些詩(shī)就像長(zhǎng)城那樣綿延不絕。詩(shī)歌是情感產(chǎn)物，不一樣地點(diǎn)，不一樣時(shí)間……都會(huì)產(chǎn)生不一樣心情，發(fā)明出不一樣詩(shī)篇。今天就讓我們來(lái)踏尋古人足跡，推測(cè)名人心情，觀賞名作之境界。導(dǎo)入新課第2頁(yè)飲酒陶淵明第3頁(yè)

陶淵明（365—427），字元亮，別號(hào)五柳先生，晚年更名潛，卒后親友私謚靖節(jié)。東晉潯陽(yáng)柴桑人（今九江市）人。他是東晉開(kāi)國(guó)元?jiǎng)滋召┖笠?，曾三次出仕，三次退隱，最后下決心走上歸田之路。在他筆下，農(nóng)村生活、田園風(fēng)光第一次被當(dāng)作主要審美對(duì)象，田園生活被他用詩(shī)高度純潔化和美化，變成了痛苦現(xiàn)實(shí)世界中一座精神避難所。他詩(shī)體現(xiàn)了一種新人生觀與自然觀，反對(duì)用對(duì)立態(tài)度看待人與自然關(guān)系，強(qiáng)調(diào)人與自然一體性，追求人與自然友好。走近作者第4頁(yè)是以東晉詩(shī)人陶淵明為代表、通過(guò)描寫田園自然風(fēng)光以體現(xiàn)恬淡情懷詩(shī)歌流派。一般地說(shuō)，田園詩(shī)人都以自然風(fēng)光、田園景色及鄉(xiāng)村生活為詩(shī)歌體現(xiàn)對(duì)象，抒發(fā)詩(shī)人對(duì)大自然熱愛(ài)之情，對(duì)回歸自然和恬靜古樸生活向往，并由此折射出詩(shī)人不慕名利曠達(dá)心境和對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)憤懣心情。在藝術(shù)手法上，崇尚平淡充實(shí)，追求樸素自然。田園詩(shī)派

陶淵明是我國(guó)古代最有代表性田園詩(shī)人。他與最早山水詩(shī)人南朝宋詩(shī)人謝靈運(yùn)被合稱為“陶謝”。第5頁(yè)共寫《飲酒》詩(shī)20首，這里選是其中第五首。此詩(shī)寫作時(shí)間大約是作者歸田第23年(423年)。此詩(shī)寫他在農(nóng)村里悠然自得隱居生活，通過(guò)對(duì)眼前景物敘寫，說(shuō)明“心遠(yuǎn)地自偏”哲理，體現(xiàn)了作者從自然景物中尋找到樂(lè)趣恬適心情和豐富精神生活。陶淵明在晚年還寫出了著名散文《桃花源記并詩(shī)》，營(yíng)造了一種烏托邦社會(huì)。背景介紹第6頁(yè)第一層為前四句，寫“心遠(yuǎn)地自偏”道理。此四句平中見(jiàn)奇，貌似實(shí)寫，卻是虛寫，由虛處見(jiàn)意，實(shí)是寫自己心里感受和處世哲理。本詩(shī)構(gòu)造：可分為三層：第二層為中間四句，描寫了幽靜雅致自然景物及悠然自得心神情態(tài)，寄托了深厚意蘊(yùn)，發(fā)明了物我合一藝術(shù)境界。第三層為最后兩句，以含而不露手法，提醒“真意”，點(diǎn)題作結(jié)。第7頁(yè)這首詩(shī)主要寫陶淵明自己在鄉(xiāng)村里悠然自得歸隱生活。他離開(kāi)了污濁官場(chǎng)，心里以為十分清靜，由于心中遠(yuǎn)離了塵俗牽纏了。他自由地種種花采采菊，偶爾昂首看到南山美景，感到生活過(guò)得非常悠閑和舒適，充足體現(xiàn)出他對(duì)官場(chǎng)生活厭惡，對(duì)農(nóng)村淳樸生活熱愛(ài)。詩(shī)歌主題第8頁(yè)課文研討：①既然生活在人來(lái)人往環(huán)境中，為何“而無(wú)車馬喧”呢？這里“車馬喧”并非指平時(shí)老百姓來(lái)來(lái)往往干活車馬發(fā)出喧鬧聲，而應(yīng)指“上層人士之間交往”，“而無(wú)車馬喧”意指作者疏遠(yuǎn)了奔逐于俗世車馬客，看淡了權(quán)力、地位、財(cái)富、榮譽(yù)之類了。第9頁(yè)理解意象：是指詩(shī)詞中有些藝術(shù)形象在被成功地使用過(guò)一次后來(lái)，后來(lái)詩(shī)人反復(fù)利用，并逐漸商定俗成，使這些形象被固定在一種或幾個(gè)特定意義上。詩(shī)詞中意象，不勝枚舉，例如“菊花”是一種關(guān)乎“隱逸者”意象；“楊柳”是一種關(guān)乎離別意象；“白云”是關(guān)乎“思友”意象；“明月”是一種“思鄉(xiāng)”、“思人”意象；“杜鵑”，因其叫聲凄厲，又其聲如言“不如歸去”，最后成為一種關(guān)乎“思?xì)w”意象。第10頁(yè)②“悠然見(jiàn)南山”“見(jiàn)”有版本作“望”，能說(shuō)說(shuō)兩種版本優(yōu)劣嗎？“見(jiàn)”是漫不經(jīng)心地看一下，而“望”卻是眼睛故意盯住看。這就是說(shuō)“望”是故意識(shí)注視，“見(jiàn)”是無(wú)意識(shí)瞥見(jiàn)。用“見(jiàn)”正符合作者“悠然”情趣，用“望”就缺乏“悠然”之情味了。因此蘇東坡也說(shuō)：假如是“望”，這詩(shī)就變得興味索然了。③如何理解“此中有真意，欲辨已忘言”這兩句詩(shī)意？這兩句是全詩(shī)總結(jié)：在這當(dāng)中，可以領(lǐng)悟到大自然和生活真諦，可是想要把它說(shuō)出來(lái)，卻又不知該怎么說(shuō)了，此種真諦用抽象概括邏輯語(yǔ)言是不足以體現(xiàn)。它既提醒了整首詩(shī)形象所要表達(dá)深層意義，同時(shí)又把讀者思緒引回到形象，值得去體會(huì)、咀嚼。第11頁(yè)陶淵明在這首詩(shī)中體現(xiàn)“真意”即自然之趣，既體現(xiàn)為山水田園詳細(xì)“自然”，也是詩(shī)人主觀精神抽象“自然”。在這里，山水田園描寫不但僅是當(dāng)作體現(xiàn)詩(shī)人心靈“自然”背景而存在；二者在詩(shī)中是渾融混一。這種“意與境渾”藝術(shù)境界，乃是現(xiàn)實(shí)與抱負(fù)統(tǒng)一，客觀與主觀統(tǒng)一，有限與無(wú)限統(tǒng)一，它能產(chǎn)生言有盡而意無(wú)窮特殊藝術(shù)效果。

第12頁(yè)這首詩(shī)記敘、描寫、議論、抒情有機(jī)地結(jié)合在一起，請(qǐng)選這四種體現(xiàn)方式中任一種，作簡(jiǎn)要評(píng)析。1、2句記敘，概括寫出詩(shī)人生活環(huán)境，第二句揭示情境對(duì)于第一句是很少例外，因此用一“而”字作堅(jiān)決地轉(zhuǎn)折。3、4兩句議論，以自設(shè)賓主設(shè)問(wèn)方式揭示出心志淡遠(yuǎn)是在“人境”中獨(dú)享安閑緣由。5－8八句細(xì)致描寫采菊過(guò)程，并以所見(jiàn)寫心境，“山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還”中自有“悠然”心境。收尾兩句抒發(fā)感情：“忘言”中滲入出詩(shī)人對(duì)隱居生活由衷愛(ài)慕。當(dāng)堂小練習(xí)：第13頁(yè)春望唐?杜甫第14頁(yè)杜甫（712—770），字子美，自號(hào)少陵野老，盛唐大詩(shī)人，號(hào)稱“詩(shī)圣”。原籍湖北襄陽(yáng)，生于河南鞏縣。初唐詩(shī)人杜審言之孫。唐肅宗時(shí)，官左拾遺。后入蜀，友人嚴(yán)武推薦他做劍南節(jié)度府參謀，加檢校工部員外郎。故后世又稱他杜拾遺、杜工部。作者介紹第15頁(yè)寫作背景

公元755年安史之亂爆發(fā)。756年詩(shī)人杜甫得知唐肅宗在靈武即位消息后，不顧安危投奔唐肅宗而來(lái)，想要再有一番作為，成果在投奔靈武途中，被安史叛軍擄至長(zhǎng)安，過(guò)了六個(gè)月多囚徒同樣生活。這時(shí)首都長(zhǎng)安已被搶掠一空，滿目荒涼，而家人久別，存亡未卜。第二年（757年）暮春，春回大地，鳥(niǎo)語(yǔ)花香，草木茂盛，生機(jī)勃勃，但這只能增加詩(shī)人痛苦和傷感。詩(shī)人觸景生情，感慨萬(wàn)千，寫下了這首感時(shí)恨別、憂國(guó)思親五言律詩(shī)--《春望》。第16頁(yè)第17頁(yè)唐杜甫春望國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。第18頁(yè)濺（）——抵（）——搔（）——渾（）——?jiǎng)伲ǎⅲǎ猨iàn濺落dǐ值sāo撓zānshēng能夠承受一種束發(fā)首飾▲讀準(zhǔn)下面字，并理解它含義簡(jiǎn)直hún第19頁(yè)釋文:國(guó)破山河在，城春草木深。京城雖然淪陷了，但山河依舊在，長(zhǎng)安城春意盎然，草木仍然茂盛如昔。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。感傷時(shí)事，看著繁華春花，也不禁傷心落淚，怨恨離別，縱使聽(tīng)見(jiàn)春鳥(niǎo)鳴叫，也令人心里懦懦不安。

第20頁(yè)烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。戰(zhàn)火接連三月不熄，此時(shí)一封家書就可抵上萬(wàn)金??！___________________________白頭搔更短，渾欲不勝簪。頭上白發(fā)嚴(yán)重脫落，簡(jiǎn)直就要插不上玉簪了。

第21頁(yè)【詩(shī)歌注釋】長(zhǎng)安淪陷國(guó)家破碎，只有山河依舊，春天來(lái)了城空人稀，草木茂密深沉。感傷國(guó)事面向繁花，難禁涕淚四濺，親人離散鳥(niǎo)鳴驚心，反覺(jué)增加離恨。立春以來(lái)戰(zhàn)火頻連，已經(jīng)蔓延三月，身在他鄉(xiāng)音訊難得，家信抵值萬(wàn)金。愁緒纏繞搔頭思考，白發(fā)越搔越短，頭發(fā)脫落既短又少，簡(jiǎn)直不能插簪。國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。講授新課第22頁(yè)▲合作探究1、詩(shī)中常使用反襯手法，即以甲物之是來(lái)襯乙物之非。杜甫《春望》開(kāi)頭兩句就使用了這一手法，試作簡(jiǎn)要分析。

“國(guó)”是指都城，即長(zhǎng)安--是政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心，其繁華熱鬧能夠想見(jiàn)。不過(guò)，目前長(zhǎng)安，惟有山河存在，這不就意味著過(guò)去繁華都城已被叛軍糟蹋殆盡，剩下只有山山水水了嗎?春天來(lái)了，城里到處都是“草木深”，不就意味著人煙稀少才讓草木叢生嗎?第23頁(yè)

2、“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”兩句，課本注解為：感傷國(guó)事，看到美麗花兒都禁不住落淚；傷心離別，聽(tīng)到婉轉(zhuǎn)鳥(niǎo)鳴都膽怯。尚有一種通行解釋是：這是擬人寫法，意思是由于戰(zhàn)亂，都城破敗，仿佛花也因感慨時(shí)事而落淚，鳥(niǎo)也因世間離別而驚心。兩種解釋雖有區(qū)分，但精神是相通。體會(huì)一下作者感情，說(shuō)說(shuō)你理解。

兩種解釋，一是觸景生情，一是移情于物，并無(wú)本質(zhì)區(qū)分。第24頁(yè)詩(shī)歌主旨:國(guó)都?xì)埰聘锌蛯?duì)親人牽掛，這首詩(shī)能反應(yīng)當(dāng)初民心，使讀者有更深體會(huì)。

第25頁(yè)雁門太守行李賀第26頁(yè)雁門太守行

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開(kāi)。角色滿天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。第27頁(yè)作者介紹李賀（790～816），唐代著名詩(shī)人，漢族，河南昌谷人。字

，世稱李長(zhǎng)吉、鬼才，

有

稱等，與

三人并稱唐代“三李”。體貌細(xì)瘦,巨鼻,通眉,長(zhǎng)指爪。因仕途失意,就把所有精力用在寫詩(shī)上。外出時(shí)背一破囊,得句即寫投囊中,暮歸足成詩(shī)篇。一生愁苦多病，僅做過(guò)3年從九品微官奉禮郎，因病27歲卒。李賀是中唐

詩(shī)人代表，又是中唐到晚唐詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變期主要人物。

“詩(shī)鬼”長(zhǎng)吉浪漫主義

李白、李商隱第28頁(yè)寫作背景李賀生活時(shí)代藩鎮(zhèn)叛亂此伏彼起，發(fā)生過(guò)重大戰(zhàn)爭(zhēng)。從有關(guān)《雁門太守行》這首詩(shī)某些傳說(shuō)和材料記載推測(cè)，也許是寫平定藩鎮(zhèn)叛亂戰(zhàn)爭(zhēng)。當(dāng)初是元和二年，公元823年。李賀當(dāng)初僅17歲。第29頁(yè)

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開(kāi)。敵軍似烏云壓進(jìn)，危城似乎要被摧垮。陽(yáng)光照射在魚鱗一般鎧甲上，金光閃閃?！昂谠茐撼浅怯荨?，點(diǎn)明了戰(zhàn)爭(zhēng)危急形勢(shì)敵人兵臨城下，大軍壓境，有如烏云重重壓下想要把城墻摧垮。竭力渲染了大軍壓境擔(dān)心氣氛。詩(shī)人利用比方和夸張，描寫鏖戰(zhàn)之前敵我雙方軍威和聲勢(shì)。同步，這“黑云”與“金鱗”形成鮮明對(duì)比，互相映襯。第30頁(yè)

角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。號(hào)角聲音在這秋色里響徹天空；塞上泥土猶如胭脂凝成，夜色中濃艷得如紫色。從聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)兩個(gè)方面來(lái)寫戰(zhàn)斗劇烈和悲壯。第31頁(yè)半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。深夜里，部隊(duì)行進(jìn)在易水河邊，寒風(fēng)卷動(dòng)著紅旗。濃霜濕透了鼓皮，低沉鼓聲在四周回蕩。第32頁(yè)“半卷紅旗”是從側(cè)面描寫戰(zhàn)況景象，詩(shī)人寫這個(gè)景象是要體現(xiàn)一方面是風(fēng)勢(shì)很大，卷起紅旗便于急行軍，另一方面是高度戒備，不事張揚(yáng)，把戰(zhàn)事?lián)臓顟B(tài)突現(xiàn)出來(lái)?！鞍刖砑t旗臨易水，霜重鼓寒聲不起?！敝小鞍刖砑t旗”作用。第33頁(yè)“半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起”中“起”字能否改為“響”？試詳細(xì)分析用哪個(gè)更加好。不能。“半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起”一聯(lián)，體現(xiàn)夜寒霜重，連戰(zhàn)鼓也擂不響，聲音低回沉重?！绊憽弊种貜?qiáng)調(diào)聲音大小，而“起”字更具有動(dòng)態(tài)，鼓面不起，聲音就沉重低回。第34頁(yè)報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。為了報(bào)答國(guó)君賞賜和厚愛(ài)，手操寶劍甘愿為國(guó)血戰(zhàn)到死！

詩(shī)中寫危城守將誓死報(bào)效朝廷決心,同步也反應(yīng)了作者立志報(bào)效國(guó)家壯志。

第35頁(yè)請(qǐng)說(shuō)說(shuō)作者引用“黃金臺(tái)”這個(gè)典故用意。黃金臺(tái)是戰(zhàn)國(guó)時(shí)燕昭王在易水東南修筑，傳說(shuō)他曾把大量黃金放在臺(tái)上，表達(dá)不惜以重金招攬?zhí)煜率?。?shī)人引用這個(gè)故事，寫出了將士們報(bào)效朝廷決心，同步也反應(yīng)了時(shí)值青年詩(shī)人已經(jīng)立下了報(bào)效國(guó)家壯志。第36頁(yè)

首聯(lián)寫景敘事，渲染兵臨城下?lián)臍夥蘸臀＜毙蝿?shì)。后句寫守城將士嚴(yán)陣以待，借日光顯示守軍威武雄壯。

頷聯(lián)分別從聲色兩方面渲染戰(zhàn)場(chǎng)悲壯氣氛和戰(zhàn)斗殘酷。

頸聯(lián)寫部隊(duì)黑夜行軍和投入戰(zhàn)斗。

尾聯(lián)引用典故寫出將士誓死報(bào)效國(guó)家決心。

第37頁(yè)

全詩(shī)寫了三個(gè)畫面：一種白天，體現(xiàn)官軍戒備森嚴(yán)；一種在黃昏前，體現(xiàn)刻苦練兵；一種在半夜，寫官軍出其不意地襲擊敵人。主題：這首詩(shī)描寫并歌頌了守城將士誓死報(bào)國(guó)決心。第38頁(yè)這首詩(shī)能夠說(shuō)是用奇異色彩組成，黑云、甲光、金鱗、燕脂、夜紫、紅旗、玉龍，一系列變幻莫測(cè)光和色組成了這幅戰(zhàn)場(chǎng)圖畫。這不但從色彩上描繪出鮮明如畫戰(zhàn)場(chǎng)景物和擔(dān)心劇烈戰(zhàn)斗氣氛，也加濃加重了戰(zhàn)場(chǎng)悲壯色調(diào)，有力地襯托出人物壯懷劇烈愛(ài)國(guó)感情。請(qǐng)談一談這首詩(shī)色彩體現(xiàn)藝術(shù)。第39頁(yè)赤壁杜牧第40頁(yè)（803～852），晚唐出色詩(shī)人。字牧之。京兆萬(wàn)年（今陜西西安）人。名相杜佑孫。大和進(jìn)士，歷任監(jiān)察御史、史館修撰、中書舍人，世稱“杜舍人”。為人剛直，不逢迎權(quán)貴，在仕途上不很得意。其文學(xué)創(chuàng)作有多方面成就，詩(shī)、賦、古文都足以名家。尤長(zhǎng)于七絕，人稱“小杜”，以別于杜甫。與李商隱齊名，并稱“小李杜”。他古體詩(shī)受杜甫、韓愈影響，題材廣闊，筆力峭健。近體詩(shī)則以文詞清麗、情韻跌宕見(jiàn)長(zhǎng)。晚唐詩(shī)歌趨于藻繪綺密，杜牧受時(shí)代風(fēng)氣影響，也有重視辭采一面。以濟(jì)世之才自負(fù)，注曹操所定《孫子兵法》十三篇。有《樊川文集》。杜牧第41頁(yè)

赤壁折戟沉沙/鐵/未銷，自將磨洗/認(rèn)/前朝。

東風(fēng)/不與/周郎便，銅雀/春深/鎖二喬。讀好節(jié)奏第42頁(yè)折戟沉沙鐵未銷，

自將磨洗認(rèn)前朝。

折斷鐵戟沉在江底積沙中還沒(méi)有銹蝕，拿來(lái)磨光洗凈還能認(rèn)出他屬于過(guò)去朝代。

折戟：折斷鐵戟。戟，古代兵器。銷：銹蝕。將：拿起。磨洗：磨光洗凈。認(rèn)前朝：認(rèn)出戟是東吳破曹時(shí)遺物。第43頁(yè)東風(fēng)不與周郎便，

銅雀春深鎖二喬。

倘若東風(fēng)不給周瑜火攻曹軍方便，那么大喬和小喬這兩個(gè)絕代美人，就會(huì)被曹操抓走鎖進(jìn)銅雀臺(tái)。東風(fēng)：赤壁之戰(zhàn)以火攻，時(shí)值東南風(fēng)大作，火乘風(fēng)勢(shì)，盡燒北船。周郎：指周瑜，字公瑾，年輕時(shí)即有才名，人呼周郎。后任吳軍大都督。第44頁(yè)詩(shī)作主題

這是一首詠史詩(shī)。詩(shī)人見(jiàn)解獨(dú)到，不以成敗論英雄，把赤壁之戰(zhàn)勝利歸于東風(fēng)幫助，把周瑜成功歸為偶爾機(jī)遇，其觀點(diǎn)不一樣與史家評(píng)論，其用意在于自負(fù)知兵，借史事吐露心中不被重用抑郁不平之氣。第45頁(yè)赤壁興感之由感慨詠嘆未銷蝕鐵戟是前朝之物若非東風(fēng)之便歷史將會(huì)改寫體現(xiàn)英雄無(wú)用武之地抑郁不平之氣告誡統(tǒng)治者不要有僥幸心理【簡(jiǎn)析】這首詠史吊古詩(shī)，似是譏諷周瑜成功僥幸。詩(shī)開(kāi)頭二句，借物起興，慨嘆前朝人物事跡，后二句議論：赤壁大戰(zhàn)，周瑜火攻，倘無(wú)東風(fēng)，東吳早滅，二喬將被虜去，歷史就要改觀。詩(shī)構(gòu)思極為精巧，點(diǎn)染用功。第46頁(yè)第47頁(yè)作者介紹1084年～1155年，字易安，號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。李清照出生于書香門第，早期生活優(yōu)裕。其父李格非藏書甚富，她小時(shí)候就在良好家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠(chéng)共同致力于書畫金石搜集整頓。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留